从《永州八记》研究柳宗元山水游记的风格特点
论柳宗元“永州八记”的清峭之美-文档
论柳宗元“永州八记”的清峭之美【DOI】10.3969/j.issn.1002-6916.2010.19.040 柳宗元因参与王叔文集团“永贞革新”而失败, 被贬为永州司马。
国运难振,毁谤兼至,生活艰难,又病痞气,加之老母病故, 小女夭折, 故多怀忧惧之情, 郁郁不欢, 惟以刻苦读书、寄情山水自遣。
著名的“永州八记”就写于此时。
“八记”包括《始得西山宴游记》、《钴鸳潭记》、《钴鸳潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》, 是柳宗元游记散文的代表作。
这“八记”既各自独立成篇,又钩连呼应,脉络井然,是一个完整的散文系列。
在美学风格上, “八记”亦呈现出一个共同特征――清峭。
清即不染尘俗、屏去?艳,丽乃清丽,秀则灵秀,以纯净晶莹之貌得悠扬清远之神。
“永州八记”的“清”可归于以下三方面:1 景物清朴幽美, 文境透彻玲珑在游览山水、观照自然时, 柳宗元欣赏的是那些生长于静谧环境中, 无人工之雕琢而得天地之灵秀的景物, 它们纯净、清幽, 独立于紫陌红尘之外。
山则“萦青缭白,外与天际,四望如一” （《始得西山宴游记》）, 水则“流若织文,晌若操琴” （《石涧记》）、“昌蒲被之,青藓环周” （《石渠记》）, “树多枫?故? 楠。
?F储樟柚，草则兰芷”（《袁家渴记》）。
状景物之清，尤以描写小石潭的一段文字最令人称道全石以为底,近岸卷石底以出,为坻为屿,为嵯为岩。
青树翠蔓, 蒙络摇缀, 参差披拂。
沼中鱼可百许头, 皆若空游无所依。
目光下澈,影布石上，怡然不动;?m尔远逝,往来翕忽，似与游者相乐。
（《至小丘西小石潭记》）石潭以全石为底, 遍生青树翠蔓, 鱼若游空, 影布石上――皆用以实见虚之法写出潭水清极净极。
这样的文字, 真如雪天琼枝般晶莹透亮, 沁人心脾。
在这极清的环境中, 柳宗元产生了与天地合一的体验:“清冷之状与目谋, 潜潜之声与耳谋, 悠然而虚者与神媒, 渊然而静者与心谋。
柳宗元永州八记的风格
柳宗元永州八记的风格 《永州八记》是唐代文学 家柳宗元 被贬为永州司马时，借写山水游记书写胸中愤郁的散文 。
下面就是小编整理柳宗元永州八记的风格，一起来看一下吧。
柳宗元青年时代就立下雄心壮志， 仰慕“古之夫大有为者”， 向往于“励材 能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。
他 25 岁时已是“文章称首”的长安 才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖， 政坛新锐。
在其后的几年里， 柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中 坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开 元”的抱负。
然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然 有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新 只实行了几个月，就以失败而告终。
元和四年八月，反对革新的太子李纯即位， 九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司 马。
当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击， 但对于他的 文学创作却未尝不是一件好事。
当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且 伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编 制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。
柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙， 未及半载，母亲也逝世了。
除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来 越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。
但永州清新的山水 给了柳宗元很大的慰藉和寄托， 他很快从悲观与失意中振作起来， 踏遍了永州的 山山水水并和田翁农夫相交， 远离了政坛上的明争暗斗， 回归到田园诗意般的生 活， 他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视， 写出了许多千古传诵 推崇永州山水的散文。
余秋雨 先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州 10 年，他说：“炎难也给了他 一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的 10 年， 是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年， 却是他文学创作最丰富和哲学思想全面 成熟的 10 年。
柳宗元山水散文的艺术特色
论柳宗元山水散文的艺术特色——以《至小丘西小石潭记》《小石城山记》为例柳宗元是唐宋八大家之一，被贬谪到永州，在仕途和人生理想遭受重大打击之时，写下了著名的《永州八记》，作者通过别具一格的审美眼光，将永州那些不被前人所发现的山水美景用文字复刻，通过文字，那些山水仿佛能跃然纸上，发出泠泠清脆之声。
柳宗元的山水散文诗具有独特的魅力，是其散文中的精品,也是柳宗元在散文方面最突出的成就。
“柳宗元散文更著名的是他的山水游记。
这类作品,往往在景物描写之中,抒写了他的不幸遭际和他对于现实的不满。
他描写山水之乐,一方面借以得到精神安慰,同时也曲折地表现了对丑恶的现实的抗议。
柳宗元的山水游记,文笔清新秀美,富有诗情画意。
《永州八记》1是他的代表作。
”2本文就其中的《至小丘西小石潭记》、《小石城山记》为例，探析柳宗元山水散文的艺术特色。
一、色彩清雅、清冷动人大自然是色彩斑斓的，山水的美更是多姿多彩的，但在柳宗元的山水散文中,很少出现浓墨重彩的山水画卷，作者大多使用白描的手法，淡淡勾勒出简单的线条，描绘出一幅幅色彩清雅，线条简单的山水画卷。
例如《至小丘西小石潭记》中写“水尤清冽”,重点在于一个“清”字，是怎样的“清”才能称之为“尤清“呢？是堪比无瑕的美玉，还是胜过透明的冰块呢？如果是这样，未免过于俗套，不能更生动形象的体现小石潭的“尤清”之美。
作者行文的巧妙在于简单的通过三句话，借游鱼、光影来衬托出水的“清”。
“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。
似与游者相乐。
”百许头小鱼儿在谭中游来游去，不像是在水中，更胜似在空中浮游,看起来毫无依托，可见水清已近似透明;又写太阳光照在水底,那些水底石头上的鱼影,清晰可见，水仿佛变得虚幻起来。
水的清，本来是一种只可意会不可言传的虚景，通过游鱼、光影反衬出了水之“清”,使人们的眼前仿佛真切的出现了一潭清澈见底的近乎透明的水，一股凉爽的气息拂面而来。
柳宗元山水游记艺术特点鉴析
柳宗元山水游记艺术特点鉴析
柳宗元山水游记是清代文人柳宗元的名篇，也是中国古典山水游言文学中的经典之作。
文章以神秘怪异、优美瑰丽的语言对山水美景进行了形象生动的描写，充分表现出柳宗元对山水之震撼及感悟的真情实感，展现出深厚的文人书卷气息，体现出古典山水游言文学的高度完美化的艺术水平。
柳宗元山水游记所表达的特点，一是注重表达山水美景，文章遍布大自然的声色景物，诗情画意地描绘了山色、水色与植物景象；另外，文章常常将山水景象与时人及历史故事结合起来，使表达更加典雅而生动，形成多样的艺术意象，色彩绚丽多姿，可以说是千姿百态。
其次，柳宗元山水游记强调辞藻的精华，深厚的文人书卷气息也被充分体现在文章中，采用豪放险恶、质朴浑厚的句子构成呈现出的崇高美感。
文章还加入了不少诗情画意，例如：“青
山碧鸟殷，草木清风荡；千里沟沟里，月明星稀少”，从中可
以感受到柳宗元对大自然的畅快淋漓乐景。
最后，柳宗元山水游记思想深刻，在文章的最后营造出一种悠远厚重的气氛，提醒人们对待大自然的沉着贤达，窥探宇宙的宏观深意。
用自然和传统文化的结合，把现实的景色抽象化，把个人的抒情变成宏大的人类观念，从而体现了柳宗元山水游记的独特艺术魅力。
总之，柳宗元山水游记以其优美绝妙、形象生动、色彩绚丽多姿的文字，使山水景色富有流畅的叙述气质，充分表现了柳宗
元丰富的情怀和深厚的文人书卷气息，不仅是一部文学的杰作，也是一部艺术的杰作，值得中外爱好者赞赏、研究与思考。
浅析柳宗元游记散文风格
浅析柳宗元游记散文风格 摘 要： 柳文向来以峭拔矫健，幽凄冷寂而为人称道。
他的游记散文 总是寓情于景，情景交融，每一篇都可以称得上是述说心志、慰藉心灵的山 水典范。
细细体味，柳宗元 散文的典型风格首先表现为审美客体的“怪特”， 特别钟情于那些具有奇异 色彩的景物， 作品中多幽景与冷境的描写。
此外， 其笔下的景物往往趋于精致化、 袖珍化，对景物的审美过程也往往别具一格。
关键词： 柳宗元 贬谪 游记风格 永州八记 创作个性 柳宗元作为中国文学 史上杰出的文学大家，像以往的文人一样，作品种类涉及诗歌 、散文、传记、书、论、碑、表、志等诸多体裁。
就留存下来的山水游记作 品而言，数量并不算多，左不过三四十篇，且大都创作于贬居永州和柳州之时。
柳宗元山水游记的代表作品“永州八记”①出色地展现了柳宗元散文的独特风 格和高超的艺术技巧， 也彰显出柳宗元身遭贬谪时高贵的人格品性和独有的人生 态度。
或许正是这种特别的贬谪经历，才铸就了柳宗元艺术人生的辉煌，也造就 了柳氏游记散文独树一帜的个性与风格。
所谓文学风格， “是指作家的创作个性 在文学作品 的有机整体中通过言语结构所显示出来的、 能够引起读者持久审美享受的艺 术独创性”{2}。
因此，一个作家的创作个性必然内含于其作品的文本之中。
柳 宗元的游记散文尤其关注对凄寒清冽之水和怪丽奇峭之山石的描摹， 构成了迥异 流俗的山、石、水意象，由是形成柳氏“色调清冷、骨力峭拔的以冷峭为主导的 艺术风格”{3}。
一、钟情于“怪特”的自然景物 柳宗元山水游记的一大风格特点就是尚奇， 他总是格外喜爱那些具有奇异色 彩的景物， “尤其善于观察并发现自然山水之间的细微差别以及个性特征， 并能 将它们完美地展现出来。
在他的笔下，那些自然景物不仅具有美的多样性，更有着审美趣味的奇特性”{4}。
柳宗元在山水游记里对各种水进行了特写， 且赋予他的“水”以不同的奇趣。
柳氏写水， 有状水声之奇的， 如在 《石渠记》 中写“有泉幽幽然， 其鸣乍大乍细”； 在《至小丘西小石潭记 》中写“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环”；又如《至小丘西小石潭记》“下见 小潭， 水尤清冽”， 是直接表现水之清奇； “潭中鱼可百许头， 皆若空游无所依” 则是从侧面写出水清之奇。
浅析柳宗元山水游记的艺术特点
浅析柳宗元山水游记的艺术特点【摘要】柳宗元是唐代著名文学家，他的山水游记以其独特的艺术表现形式而闻名。
本文从多个角度对柳宗元山水游记的艺术特点进行分析和解读。
文学性特点方面，柳宗元运用丰富的诗意语言和修辞手法，展现出深厚的文学功底。
在写景艺术方面，柳宗元通过精湛的描写技巧和对细节的关注，将自然风光生动地展现在读者面前。
在对人物的刻画方面，柳宗元善于通过细腻的笔触描绘人物的内心世界和情感动态。
柳宗元在意境表达和叙事技巧方面也展现出独到之处。
柳宗元山水游记融合了文学艺术与写实技巧，具有极高的艺术价值和审美意义，在中国文学史上具有重要地位和影响。
【关键词】关键词：柳宗元，山水游记，艺术特点，文学性，写景，人物刻画，意境表达，叙事技巧，影响，意义，中国文学史。
1. 引言1.1 柳宗元山水游记的背景介绍柳宗元（773-819），唐代文学家、政治家，以其《山水游览志》而闻名。
在唐代，山水游记是一种独特的文学形式，旨在描绘自然风光和抒发游者的感慨。
柳宗元的《山水游览志》即是其中的代表作之一。
柳宗元生于河南许昌，年轻时即展现出卓越的文学才华和政治智慧。
他历任宰相、礼部尚书等职，但在政治斗争中屡遭排挤，最终被贬谪至岭南地区。
在岭南期间，柳宗元游历各地，见证了许多风景名胜，并将其体验与感悟记录成《山水游览志》。
这部游记不仅展现了柳宗元对自然景观的独特视角和深厚情感，也抒发了他在政治事业上的无奈和苦闷。
柳宗元的山水游记也受到唐代文人的欣赏和传颂，对后世文学产生了深远影响。
在中国文学史上，柳宗元的山水游记被视为具有独特魅力和艺术价值的经典之作，至今仍受到人们的热爱与推崇。
2. 正文2.1 柳宗元山水游记的文学性特点柳宗元山水游记作为中国古代文学名篇之一，其文学性特点在众多学者和文艺评论家的研究中得到了深入的探讨。
柳宗元的文学风格清新自然，与山水之美相互映衬，展现出独特的魅力。
柳宗元山水游记的文学性特点体现在其深厚的史诗气质和鲜明的个性特征上。
柳宗元山水游记的特点
柳宗元山水游记的特点
1. 柳宗元的山水游记那叫一个生动啊！就像《小石潭记》里写的那样，“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，哇，他把鱼描写得活灵活现的，就好像它们在你眼前游来游去一样，这画面感是不是超强？
2. 他的描写特别细致入微呀！你看《始得西山宴游记》里对西山的描绘，把每一处景色都刻画得那么清晰，难道不是厉害得很吗？
3. 柳宗元的山水游记往往带着情感呢！比如在《钴鉧潭西小丘记》里，能感觉到他对那片山水的喜爱之情，这和我们喜欢一处美景时的心情不是很像吗？
4. 他的文字能让人有身临其境之感哟！就像走进了《袁家渴记》里的世界，跟着他一起领略那里的奇妙景色，这感觉难道不神奇吗？
5. 柳宗元的作品总有一种独特的韵味呀！“其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数”，在《永州八记》里这样的句子比比皆是，让人沉醉其中，不是吗？
6. 他的游记很会营造氛围呢！读《小石城山记》的时候，真的能感觉到那种神秘的氛围笼罩着你，这创作能力简直绝了吧！
7. 柳宗元的文字很有魔力啊！能轻易地把你带入他笔下的山水世界，《捕蛇者说》虽然不完全是山水游记，但也展现了独特的魅力，你不想去感受一下吗？
8. 他的山水游记总带着一点淡淡的忧伤，像《江雪》里的那种孤寂，让人忍不住心疼，这情感表达得多到位哟！
9. 总之，柳宗元的山水游记真是太棒啦！生动、细致、有情感、能带人入境，有着独特的韵味和魔力，还能表达出深深的情感，真的让人不得不佩服呀！。
柳宗元山水游记的特点
柳宗元山水游记的特点
柳宗元继承了历代山水散文的特点并加以改进，创作了具有独立意义的山水游记，在这一领域取得了独特的成就。
主要包括以下几个方面:
首先，柳宗元的山水游记以“永州八记”为最佳。
这些作品形神毕肖地再现了山水景色的自然美。
如《小石潭记》等一系列游记，非常善于抓住景物的主要特征来进行细腻的工笔描绘，篇篇不雷同，自然景物充满着勃勃生机，画廊式地展现了永州的山水景色。
其次，柳宗元写景，但不客观的模山范水，而是写自己主观感受中的景物。
如“枕席而卧，则清冷之状与目谋，之声与耳谋，悠然而虚者与神谋。
渊然而静者与心谋。
”客观之景与主观之景完全融二为一。
在情景交融之外他还善于以山水景色自喻，例如《小石城山记》以小石城自喻等。
用山水景物的特点和遭遇来表现自己性格特点和思想状况。
山水景物性格化的写法是柳宗元对山水游记文学的一个发展。
再次，在情景交融、以山水自喻还不足以表现自己的感情时，柳宗元还善于加之以形象化的议论。
《小石城山记》中关于造物者之有无的议论，都大大开拓了读者的思路，深化了作品的主题。
这种从描绘的景物形象出发，展开生动活泼、极富启发性的议论，是柳宗元为游记文学的发展又开辟一新的途径。
最后，精炼而不雕琢的、优美而不华糜的语言。
是柳宗元游记的又一特色。
其语言字凝句炼，简洁明快，善用短语，骈散相兼，有强烈的节奏感和音韵美。
例如《小石潭记》等，都堪称这方面的典范。
使他的山水游记既象一幅色彩迷人的风景画，又像一首真挚深沉的抒情诗，充满诗情画意。
形成了清峻自然的独特风格，把山水游记推向了一个高峰。
试论柳宗元山水游记散文的特色
试论柳宗元山水游记散文
的特色
The Standardization Office was revised on the afternoon of December 13, 2020
答：柳宗元散文中最见精彩的部分是山水游记，共有20多篇，大多写于被贬永州之后，其中“永州八记”最负盛名。
“永州八记”即《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》8篇。
这是古代山水游记散文的一块丰碑，标志着我国古代山水游记散文的最高成就。
（1）柳宗元是开创我国山水散文天人合一意境的第一人。
柳宗元的山水散文，不仅是借助于大自然来表现人的一般情感思想，而且是借以表现人的天人合一情思，形成山水自然之美与天人合一情思相融合的散文意境。
（2）他的山水游记不但文笔清新秀美，富有诗情画意，而且在对景物的描写中，寄托了自己抑郁的情怀，借物写心，借写山水来抒幽愤，表现出较为深刻的思想意义。
（3）他善于选取不为人知、不被人识的掩埋于恶木秽草丛中的奇异小巧之景，经过一丝不苟的精心刻画，展现出高于自然原型的艺术之美，反映出他高洁、幽静、清雅的情趣。
（4）他的山水游记语言精炼生动，简洁明快，善用短语，骈散相兼，有强烈的节奏感和音韵美。
丰富的语汇和精微的观察，把山水写得各具形态、栩栩如生。
喜用“幽”、“奇”、“怪”、“异”、“奥”等字词表现景物。
谈柳宗元的《永州八记》里的审美特色
[摘要]柳中元在《永州八记》中用游记山水散文的形式，借山水里的小景致抒发对生活的热爱、对现实的不满，排遣谪居之苦闷、“居夷”之忧烦。
以小物见奇景、以小景而抒真情、以小情见大旨等三个方面是柳宗元散文的艺术特色。
[关键词]《永州八记》；柳宗元；三小[中图分类号]I206[文献标识码]A[文章编号]1673-0046（2012）1-0206-022012年第·1期太原城市职业技术学院学报Journal of TaiYuan Urban Vocational college 期总第126期Ja n2012谈柳宗元的《永州八记》里的审美特色郑诗王月（海南师范大学，海南海口571158）柳宗元是唐宋八大散文家之一，25岁考中博学弘辞科，已经是“文章称首”的长安才子了。
正当他意气昂扬，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负时，却因王叔文“永贞革新”事件一贬为永州邵州刺史，行未半路再贬为永州司马。
来永州以后，柳宗元是惴惴不安地在这儿生活与郁不得意地在这儿徘徊，可不久之后，清新的永州山水却给了他无穷的慰藉与寄托。
在这儿，他写下了不少游记散文，《永州八记》尤为著称。
《永州八记》对永州自然美景的描绘可谓柳宗元的匠心独运，展示出永州山水特有的风姿。
正如柳宗元所说：“漱涤万物，牢笼百态，而无所避之。
”《永州八记》描写的大都是永州罕为人至、偏僻幽深而为柳氏自己发现的小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城等。
柳宗元通过这些眼前小景的描绘与赞美来一发胸中愤懑之气，在赞美与欣赏美景的同时，又把自己与永州的山山水水融化在一起，从而抒发对社会现实的认识、对人事的感慨。
一、以小物写美景永州山水，在柳宗元之前并不为人所知，但这些偏居蛮荒的自然景物，自柳宗元来后向世人显示出自然的幽深奇特之美，极富艺术生命力，给人以一种气势磅礴之感。
这一特点主要得功于柳宗元能用“以小见奇景”———从无人能识的小事物中发现其奇特的自然界风景，犹如沙里淘金，从这蛮荒之地提炼出一幅幅价格连城的艺术精品。
柳宗元山水游记的特点
柳宗元山水游记的特点柳宗元《山水游记》是中国古代文学史上一部具有划时代意义的山水游记散文作品，其特点主要体现在以下几个方面：1.开创山水游记的文学形式：《山水游记》是中国历史上第一篇以个人游记为主线的山水游记散文。
柳宗元以第一人称述说了他游览朗州山水的经历，通过描写山川风物、叙述游览感受以及抒发游览心情，展示了对山水景致的热爱和对人生境遇的思考。
《山水游记》不仅开启了后世以人为中心、以情为元素的山水游记散文的写作传统，而且对后世山水画以及诗词创作都有重要影响。
3.注意观察细节，以写风物见长：柳宗元以写风景为主要手法，凭借敏锐的观察力和丰富的感性描写，传神地表现了山川风物的细致之美。
他写树，描绘了树木的样貌、岁月的脉络和生命的力量；他写水，笔下流淌的水波翻腾、奔腾的河流给予人以宏大的气象感；他写鸟，生动地刻画了飞翔的鸟儿的羽翼、姿态和灵动的神情；他写云，以形象的意象写出了云的变幻无常、轻盈飘逸的特性。
通过这些细致入微的描写，他将自然景色描摹得入木三分，给人视觉上的享受和感性上的震撼。
4.运用寓意象征，增强艺术感染力：柳宗元的《山水游记》中融入了丰富的寓言寓意象征元素，增强了作品的叙述艺术感染力。
他通过以物喻人，通过对自然景物的象征意义进行启示，表达出对真善美的向往和追求。
例如，他将江河比喻为人的志向和抱负，树木比喻为人的聪明才智和生命力，石头比喻为人的坚韧和固执，这种象征手法深化了作品的意义层次，增强了作品的感染力。
5.语言简洁明快，富有韵律美感:柳宗元的《山水游记》语言简洁明快，字句精练，富有韵律美感。
他通过简洁的笔触和凝练的文字，达到了抓住读者的精神和感性的目的。
这种韵律美感的运用使得《山水游记》具有很强的朗朗上口、抑扬顿挫的口语化特点，增强了读者对作品的对称性和和谐感受。
总的来说，《山水游记》是一部真实、深入、抒发情感与人生思考并兼具艺术性的山水游记散文作品。
它以个人经历为基础，通过观察自然，抒发情感，寄托哲理，寓意象征等手法，描绘了丰富多彩的山川风物，表达了对美好人性和和谐社会的向往，具有重要的文学意义和价值。
试论柳宗元《永州八记》的艺术特色
试论柳宗元《永州八记》的艺术特色
永州八记是柳宗元的代表作之一，他的作品以其独特的艺术特色备受
欢迎。
首先，柳宗元的文字语言独特，掷地有声，犀利锋芒，节奏明快，文
笔诙谐，极具口头禅风格，具有浓郁的民间风情。
他在永州八记中融入了
大量的丰富的民俗因素，如节日、庆典、动物礼仪、民间歌舞，以及许多
精彩的游园节的描写等。
他的描写极富想象力，生动逗趣，深受读者的喜爱。
其次，柳宗元采用了特殊的论述方式，用多次论点的形式来说明事实，充分的展示了他的诗体歌谣的内涵。
他的诗句层次丰富，比喻和排比文体
优美，整个诗体清新自然，具有强烈的感染力。
最后，柳宗元也在永州八记中大量运用了抒情手法，借助抒情，他在
诗中表达了对祖国优美山水、辽阔史观和博大精深文化的赞美。
他把乡野
风光、乡野小镇等景象，用勾勒出柔和而充满祝福的语言表达出来，使诗
歌更加动人。
总之，柳宗元的《永州八记》有着独特的艺术特色，富有诗体歌谣的
内涵，有着独特的语言和抒情手法，极具艺术魅力。
柳宗元山水游记艺术特点鉴析
柳宗元山水游记艺术特点鉴析
柳宗元以山水为主题的《游记》，彰显了“诗酒乐府”理论的完
整性和全面性。
其文学艺术特点体现在以下几个方面：
一是承载唐宋文化集大成者的风格。
柳宗元所创作的《游记》，实质上是中国唐宋文化及其精华在书写艺术中得以总结和发挥的杰出作品。
他将唐宋文化与自然风光结合起来，塑造了一种富有唐宋文化精髓、又融入了古代汉族民间习俗的独特文化气质。
二是“思想文学相结合”的技巧。
柳宗元以风物描绘抒发自己的哲学思想，力图把美学观念和诗歌结合起来，使他的作品具有一种诗意的艺术美感。
他用对山水游览的细腻描写将自己的内心体验和思考表达出来，使得景色和思想相互融合，从而形成完整的艺术感染力。
三是以“精神境界”为主题的审美思想。
从柳宗元的《游记》中可以看出，他的审美思想强调的是超越物质欲望之外的更高层次的精神感受。
他定义了一种形而上思想，就是“古今趋无遗、境界至极、其物甚精而一也”。
他的文学创作以此为追求的目的，着力表现出一种把艺术意象表达为“清新”的唯美审美。
四是隐喻式诗意的高超技巧。
柳宗元在描写山水景物时，经常采取隐喻性的语言表达，使艺术充满象征意义，他把自然界的山水变成了他对古人文学的呼应。
隐喻式的写意，令文学创作充满了诗的美感，令艺术更加精妙绝伦。
从《永州八记》管窥柳宗元山水游记散文的艺术特征
148文化纵横从《永州八记》管窥柳宗元山水游记散文的艺术特征广西柳州，是中国南方一座历史悠久的城市。
《柳州罗池庙碑》中记载了柳宗元治柳功绩：“于是民业有经，公无负租，流逋四归，乐生兴事，宅有新屋，步有新船，池园浩修，猪牛鸭鸡，肥大蕃息。
子严父诏，妇顺夫指，嫁娶葬送，各有条法，出相弟长，入相慈孝。
”不难看到，仕途并不得意的柳宗元对柳州政治经济文化发展具有十分重要的意义。
而在中国文学史上，柳宗元以“唐宋八大家”之地位让历代文人敬仰，其游记散文让后人百诵不厌。
创新开宗：确立山水游记体散文柳宗元山水游记的创造性成就首先体现在他对山水游记这种散文文体的确立上，中国山水游记文在柳宗元之笔下真正定型，成为一种独立的文学体式。
我国古代文人在创作中都会注意文章的体制问题，游记是中国文人特别青睐的一种文学体式。
汉代以前，山水景物常常夹杂在《禹贡》等地理著作中呈现，尚未成为文学关注的独立对象。
之后随着人与自然的关系的发展，山水逐渐成为文学描摹抒写的内容，也成为文人志士思想情怀的寄托，但还是没有出现独立的山水散文。
魏晋时代受玄学影响，人们逐渐从神仙观中解脱出来，将目光开始投向自然山水，山水审美意识在这一时期才真正觉醒与独立，于是这一时期出现了大量较完整的骈文游记、山水诗和一些写山川胜景的短札，如王羲之《兰亭集序》、郦道元的《水经注》等，但它们并非真正意义上的山水散文，前者重在叙事说理，后者主要是作为地理著作供人们参阅。
真正的游记体散文是从唐代开始定型和繁荣起来的，后来随着古文运动的兴起，出现了以韩柳为代表的一批优秀的散文家，柳宗元山水游记远胜韩愈，成为山水游记的一代宗师。
他从《水经注》取材，且写法多摹拟《山海经》《史记》等经典篇目，因此取得了极大成功，其作品不仅数量多，而且新奇秀美，富有诗情画意。
他创造性地继承了前人的成就，使得山水游记这种文体真正定型并在文学创作中繁盛起来。
小物见奇：彰显柳宗元才华横溢在柳宗元之前，永州山水是藏在深闺不为人识的，这些偏居蛮荒的自然景物在柳宗元眼里，就显示出她们幽深奇特的自然之美，极富艺术生命力，给人以一种动人心扉和气势磅礴之感。
从《永州八记》看柳宗元的山水散文
从《永州八记》看柳宗元的山水散文作者：顾盼来源：《文学教育下半月》2008年第02期一柳宗元（773——819），字子厚，河东（今山西永济）人，故世称柳河东。
唐代著名文学家、哲学家。
散文成就极高，为唐宋八大家之一。
其文各体兼长：论说文雄深雅健；讽刺小品精悍犀利；杂记峻洁精奇；序、书、碑志等亦别具特色。
诗歌创作也有其独特风格。
比较而言，柳宗元的散文成就在文学史上的地位是高于诗歌的。
“柳宗元散文更著名的是他的山水游记。
这类作品，往往在景物描写之中，抒写了他的不幸遭际和他对于现实的不满。
他描写山水之乐，一方面借以得到精神安慰，同时也曲折地表现了他对丑恶的现实的抗议。
柳宗元的山水游记，文笔清新秀美，富有诗情画意。
《永州八记》是他的代表作。
”（游国恩等主编《中国文学史》第二册151——152页）《永州八记》是柳宗元被贬为永州司马期间所写的一组山水游记，具体篇目为：《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。
前四篇创作时间为元和四年，即公元809年；后四篇创作时间为元和七年，即公元812年。
其实，柳宗元在元和八年，即公元813年创作的《游黄溪记》一文，也可算作与《永州八记》为一组的山水记。
但依一般习惯，并不将其包括在内，故只能称“八记”，而不称“九记”。
本文亦不将《游黄溪记》列入“八记”的讨论范围之中。
《永州八记》中的八篇文章，以《始得西山宴游记》开始，以《小石城山记》结束，首尾呼应，前后连贯，是一组文章，一个整体。
但它们又各自成篇，各有侧重。
林纾曾指出：柳宗元的山水游记“每一篇必有一篇中之主人翁，不能谓其漫记山水也”。
大体来说，《永州八记》各篇的写作重点如下：《始得西山宴游记》是柳宗元《永州八记》第一篇，作者着重写西山高峻和气势阔大。
所要着力描绘的只是西山“不与培塿为类”的高峻特立气象。
对其余内容则用概括语句，轻轻带过，而集中笔墨来描绘西山：“攀援而登，箕踞而遨，则凡数州之土壤，皆在衽席之下。
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山水通情，物我同心
从《永州八记》研究柳宗元山水游记文章的风格特点在柳宗元的所有风格的文章中，柳宗元的山水游记对后世影响最大，柳宗元的山水游记既有他个人的深沉感慨，也有对社会现实的感喟。
山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的写照，由于怀才不遇，壮志难酬，柳宗元寄情于山水，借山水之景抒发和排遣心中的苦闷抑郁，将悲情倾注于作品之中，形成了柳宗元山水游记凄神寒骨并富有哲理韵味的文章特色。
《永州八记》是柳宗元山水游记文中的代表作。
是柳宗元被贬永州后游历永州时写下的一组山水游记散文，作者用清新优美的文笔描绘凄幽奇绝的永州景色，并借以抒发了个人情感和进行艺术化创作。
柳宗元山水游记最重要的风格之一是进行精彩细致的景物描绘。
柳宗元描绘山水景物，既善于用简洁的笔触勾勒出景物的全貌，又善于用精巧细腻的手法对局部景物进行工笔描绘。
比如《钴鉧潭记》中“其清而平者且十亩，有树环焉，有泉悬焉。
”用十几个字勾画出钴鉧潭概貌。
写冉溪流入钴鉧潭则十分详尽。
“钴鉧潭，在西山西。
其始盖冉水自南奔注，抵山石，屈折东流；其颠委势峻，荡击益暴，啮其涯，故旁广而中深，毕至石乃止；流沫成轮，然后徐行。
”作者把溪水的流向，形状和水势都描绘得具体而生动，令人看后清新明了，直白细致。
《至小丘西小石潭记》，《袁家渴记》和《游黄息记》等的景物描写也十分出色，各有不同，各具特色，它还常用以动写静的手法，使自然景物表现出活跃的生命力和静谧沉寂的特点。
柳宗元山水游记还有一个突出特点是自然山水的性格化。
他不仅将景物进行细致客观的描摹，并且还借景抒情，情景交融将自然之景带上了主观感情色彩。
他在《永州八记》里写的最多的是清泉奇石之类的景物。
这同作者高洁独立的品格气质显然有内在的联系。
作者在写景描物时着意渲染的凄清悲凉冷寂的气氛如钴鉧潭西边小丘那悠然而凄静。
作者着意刻画突出这无人赏识的永州山水，是暗喻自己怀才不遇，壮志难酬的情感，这
样作者的思想情感和不幸遭遇，同自然景物就交融在一起，显得自然和谐，而且在情景交融的基础上，他还处处以山水治愈自己。
在《小石城山记》中，感叹小石城山的景色虽奇美但为什么会被放置在永州这荒夷之地。
文章表面抒发作者对小石城山这奇景的惋惜感慨，但实际上是抒发作者内心怀才不遇的深沉苦闷，这使山水景物都具有作者自己的思想品格，使景物生动活泛了起来，具有了生命力。
柳宗元山水游记还具有是语言精炼、简明连贯的特点。
例如《至小丘西小石潭记》中：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。
伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。
”句子长短交错的出现，读起来起伏跌宕，流畅婉转，显示出语言的音韵美。
柳宗元对贬谪人生的感悟，对世事疾苦的关怀，对山水奇景的体悟都渗透在其山水游记中，使得这些山水景物有了更丰富深蕴的内涵，从不同的角度折射出了柳宗元的品格气节，人生遭际、感悟哲思等。
因此，柳宗元的山水游记才得以在中国文学史上占据着特殊的地位。
柳宗元文的山水游记，把我国的山水游记文学推向了一个新的高峰，确立了山水游记作为独立的文学体裁在中国文学史上的地位。
山水通情，物我同心
從《永州八記》研究柳宗元山水遊記文章的風格特點
在柳宗元的所有風格的文章中，柳宗元的山水遊記對後世影響最大，柳宗元的山水遊記既有他個人的深沈感慨，也有對社會現實的感喟。
山水遊記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生的寫照，由於懷才不遇，壯誌難酬，柳宗元寄情於山水，借山水之景抒發和排遣心中的苦悶抑郁，將悲情傾註於作品之中，形成了柳宗元山水遊記淒神寒骨並富有哲理韻味的文章特色。
《永州八記》是柳宗元山水遊記文中的代表作。
是柳宗元被貶永州後遊歷永州時寫下的壹組山水遊記散文，作者用清新優美的文筆描繪淒幽奇絕的永州景色，並借以抒發了個人情感和進行藝術化創作。
柳宗元山水遊記最重要的風格之壹是進行精彩細致的景物描繪。
柳宗元描繪山水景物，既善於用簡潔的筆觸勾勒出景物的全貌，又善於用精巧細膩的手法對局部景物進行工筆描繪。
比如《鈷鉧潭記》中“其清而平者且十畝，有樹環焉，有泉懸焉。
”用十幾個字勾畫出鈷鉧潭概貌。
寫冉溪
流入鈷鉧潭則十分詳盡。
“鈷鉧潭，在西山西。
其始蓋冉水自南奔註，抵山石，屈折東流；其顛委勢峻，蕩擊益暴，嚙其涯，故旁廣而中深，畢至石乃止；流沫成輪，然後徐行。
”作者把溪水的流向，形狀和水勢都描繪得具體而生動，令人看後清新明了，直白細致。
《至小丘西小石潭記》，《袁家渴記》和《遊黃息記》等的景物描寫也十分出色，各有不同，各具特色，它還常用以動寫靜的手法，使自然景物表現出活躍的生命力和靜謐沈寂的特點。
柳宗元山水遊記還有壹個突出特點是自然山水的性格化。
他不僅將景物進行細致客觀的描摹，並且還借景抒情，情景交融將自然之景帶上了主觀感情色彩。
他在《永州八記》裏寫的最多的是清泉奇石之類的景物。
這同作者高潔獨立的品格氣質顯然有內在的聯系。
作者在寫景描物時著意渲染的淒清悲涼冷寂的氣氛如鈷鉧潭西邊小丘那悠然而淒靜。
作者著意刻畫突出這無人賞識的永
州山水，是暗喻自己懷才不遇，壯誌難酬的情感，這樣作者的思想情感和不幸遭遇，同自然景物就交融在壹起，顯得自然和諧，而且在情景交融的基礎上，他還處處以山水治愈自己。
在《小石城山記》中，感嘆小石城山的景色雖奇美但為什麽會被放置在永州這荒夷之地。
文章表面抒發作者對小石城山這奇景的惋惜感慨，但實際上是抒發作者內心懷才不遇的深沈苦悶，這使山水景物都具有作者自己的思想品格，使景物生動活泛了起來，具有了生命力。
柳宗元山水遊記還具有是語言精煉、簡明連貫的特點。
例如《至小丘西小石潭記》中：“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。
伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。
”句子長短交錯的出現，讀起來起伏跌宕，流暢婉轉，顯示出語言的音韻美。
柳宗元對貶謫人生的感悟，對世事疾苦的關懷，對山水奇景的體悟都滲透在其山水遊記中，
使得這些山水景物有了更豐富深蘊的內涵，從不同的角度折射出了柳宗元的品格氣節，人生遭際、感悟哲思等。
因此，柳宗元的山水遊記才得以在中國文學史上占據著特殊的地位。
柳宗元文的山水遊記，把我國的山水遊記文學推向了壹個新的高峰，確立了山水遊記作為獨立的文學體裁在中國文學史上的地位。