欧体楷书毛笔“转折”“提画”的写法
欧体楷书教程：128条规律技巧
欧体楷书教程：128条规律技巧欧体始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。
以楷书和行书著称。
为书法史上第一大楷书家，其字体被称为'欧体'，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。
既欹侧险峻，又严谨工整。
欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
1、顶戴要得势，不可头轻尾重，失其匀称。
2、避密就疏，避险就易，避远就近。
笔画彼此之间要映带适当。
3、笔画排叠较多的字，要得长短疏密安排得均匀妥帖。
4、字势偏侧、欹斜，应当随着字势去安排结体。
5、字的偏旁有的向内、有的向外，依其左右体势，相互呼应。
6、字的笔画相互交错穿插，各种笔画的配置，力求妥帖。
7、补好空白，让四边满足，使其方正匀称。
8、短让高，窄让宽，彼此相让，各得其所。
9、用撇、捺、钩等不足字画虚空的地方，意在虚和，上下相称为妙。
10、覆盖一类的字，要上面盖住下面，下面点须端正，画则厚实。
11、相互离开的偏旁组成的合体字，要尽力粘合，彼此之间以便照应。
12、下面点画零星的字，须安排妥帖，使之压稳全字重心，不失体势。
13、笔形中断而笔意连贯字，要把笔画起落的意思联系起来，起伏照应。
14、“满不要虚”，意即体型饱满，不至于造成虚怯。
15、用笔迅捷快速，作字一气呵成，求其自然之势，不得重改。
16、借换字形点画，不让点画重复，使难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。
17、垂就是下垂，曳就是延伸拖引。
凡左部短的要将右下垂拉长；凡右部短的末笔曳高要写得引展。
18、上面字形宽大，把上半部写得可以覆盖住下半部。
19、所谓“撑住”，是指独立而又形体修长，下带垂趋一类的字，必定要能够撑得起来。
20、点画少的，要写得彼此之间相互映带。
点画多的，要一画对准一画，既相应又相附才好。
21、难以结体的字，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而省减笔画，是为了将字形写得美观。
欧体楷书笔画临摹字帖(第1-6页).
左点:幽锋起笔• I帧势偏左下行.由轻渐匝按笔.回锋收笔
第2页
餾点：顺势落笔（可以露锋）.向右卜方顿笔成例状.回锋收笔.呈腹平背圆Z状。
斜长点：顺锋起笔向右卜按笔.转笔向F.向上回锋收笔•
右点：顺锋起笔向右卜•按笔.然百回带藏锋收笔。
第］页
■wt露锋起笔・仃卜•稍顿.挫笔向左下■岀.注盘此点宁短勿长.
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第3页
挑点：谍锋起笔•顺势卜换•回锋挫笔.提笔挑出。
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长横：逆锋向左上角起笔.折锋向卜作如提笔向右行笔.转锋匕昂稍住•向右卜作顿®左回锋提收。
注盘有一定斜度。
第5页。
精品毛笔字帖欧体楷书田英章毛笔楷书(空心填墨三日练成)
斜提、竖提、横撇、竖折的书写指导
斜提、竖提、横撇、竖折的书写指导
提画:由重到轻提笔形成,与钩画⽤⼒和⽅向截然不同。
斜提：提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上⾏笔，收笔要出尖。
提画在不同的字中⾓度和长短略有不同。
书写时应该注意区别。
如：刁、习、⾍、虽、地等
竖提：下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，⼀笔写成，提的收笔处出尖。
如：以、⾐、⽐、⽠、长、农等
横撇的写法:横撇两种：
第⼀种横撇：下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。
注意横要稍向有上斜⼀点，撇要出尖，⼀笔写成，体现出横轻竖重。
写时应舒展⾃然、放松潇洒。
如：⼜、友、发、⽔、多、⼣等
第⼆种横撇:如横钩却⽐横钩的横短，⽐横钩的钩长；下笔写短横，略顿笔后向左下写撇，此撇形态不能和上撇相同，形态应该短促有⼒⽽且较直；注意：此撇结束紧接下⼀笔应
连贯⾃然。
如：⽋、令、含、饼、专等。
注意：横撇要⼀笔写成，中间不可间断。
折处不能写成“尖⾓”，也不能顿笔过⼤，形成“两个⾓”。
竖折是竖画和横画的组合；竖折分两种：
第⼀种竖折：右下⽅顿笔写竖，竖画结束稍向左转稍停后轻起笔写短横，笔画结束顿笔收，预⽰着部件或整个字的结束。
注意：竖画重⽽且较垂直，横画轻⽽且较平展。
如：巨、⾂、区、医、匾等。
第⼆种竖折：右下⽅顿笔写竖，竖画向⾥斜，⽽且短粗；竖画结束稍向左转稍停后轻起笔写较长的横，笔画结束稍停，既⽆顿笔也⽆出尖，预⽰着部件或整个字没有结束，所以要注意横画结束后与下⼀笔的连贯。
注意：竖画短横画较长，轻重变化不算明显。
如：⼭、凶、出、击、画等。
【笔法】8种楷书基本笔划“图文解析”
【笔法】8种楷书基本笔划“图文解析”“蓝色字”弘扬鲁公精神，学习颜体书法楷书是学书法的基本功，学书宜从楷书入手。
古人曾有这样一个比方：“楷如立，行如行，草如走。
”意思是正如人总要先学会站立，然后才能学会走路或奔跑，有了楷书作基础才能写好行书和草书。
因为楷书端正，一笔是一笔，行笔速度也较缓慢，这就容易使初学的人学得像，写得准确。
学楷书，从点画开始。
掌握了点画的基本形态和写法，则不管字帖中的字的笔画如何变化，万变不离其宗，临摹起来都容易抓住要领，学到它的形和神了。
一、点点的基本形式：头尖、尾圆、腹平、背圆。
写法如图：1．锋尖落纸(可先将笔舔尖，轻轻落笔)。
2．向右下将笔毫向两边铺开，笔渐下渐重。
3．到下半部，将笔锋稍提起，再放下向背部兜围扭动一下。
4．轻快有力地从下腹出锋。
点的写法要求：顾盼生姿、向背分明。
点的种类：二、横基本形式：头方(斜)尾圆，中段略细。
横的写法如图：1．笔锋先从右向左逆行。
2．直(或稍斜)落笔。
3．通过提按使笔锋回复中锋，沿着笔画中线向右运行，中段稍提笔。
4．至结尾处笔锋稍提起，再向右下放下，像写点那样，兜围扭动一下，然后迅速有力地向左收锋。
注意：不能使劲顿笔，中段与两头也不能一样粗细，显得僵直。
横的种类有三、竖竖，起支柱作用，要求写得劲挺有力，像人胸腰挺起。
基本形式有垂露竖和悬针竖两种。
垂露竖写法如图：1．笔锋向上逆行。
2．横(或稍斜)落笔，笔向右斜。
3．笔锋轻轻向左右扭动一下，调整笔锋然后向下行笔。
4．至尾部，略提锋，从左向上收锋。
悬针竖：写法与垂露竖的不同之处仅在于它在尾末要出锋。
要点：像一枚针，写得粗壮，出锋不宜太长太细。
如图：四、撇汉字的笔画大多是向右向下的，右手写这些笔画都较顺手，唯独撇是向左伸展的，写起来较别扭。
这是写字的重点。
基本形式：尾部略肥和上扬，姿态舒展。
写法如图:1．向上逆锋而起。
2．斜落笔。
3．调整笔锋，让中锋缓缓行笔。
4．至尾部，快而有力地出锋，使力送到撇尖。
书法必须掌握的基本技法(一)：正侧、顺逆、提按、顿挫、转折
书法必须掌握的基本技法（一）：正侧、顺逆、提按、顿挫、转折毛笔书法就是用毛笔在纸上写字的法则，它不是简单的拿起笔来在纸上写出墨痕就行，毛笔的运行有基本规则和严格要求，否则写出的线条就会质量不好。
这就是古人强调的笔法问题。
所谓笔法，其实应该包括执笔法和行笔法两个范畴。
执笔法常用的有三指和五指执笔两种，这是最基本的技法问题，还要根据个人的书写习惯来确定，不是书法的根本问题，在这是就不赘述了。
在这个专题里我主要讲一下学习书法首先必须掌握的基本技法。
中锋行笔是千古不易的笔法元代大书法家赵孟頫说“笔法千古不易”。
他说的千古不易的笔法就是中锋行笔。
现代书法将毛笔笔锋的应用分为三种情况：一是中锋，二是侧锋，三是偏锋。
中锋和侧锋是正常的笔法，而偏锋是病笔，古人历来十分忌讳。
中锋，也叫正锋，是指笔锋铺开后，其方向与线条发展方向平行（下图1);侧锋则是指笔锋铺毫与线条发展方向略有角度，一般多不超过45度（下图2),如果铺毫与线条发展方向的角度接近垂直则成为偏侧，就是败笔（下图3)。
若就其作用而言，正锋写出的线条多道劲圆浑，深厚含蓄而富有弹性。
侧锋写出的线条以坚挺雄削、凌厉外露而颇具锋芒。
其实古人在书论当中很少论及侧锋的概念，而将中锋和侧锋都归为正锋，侧锋是一个现代书法术语。
中锋和侧锋是古人常用的笔法，但写楷书应该以中锋行笔为主。
顺锋和逆锋都要尽量保持中锋行笔顺锋和逆锋都是书法中的重要笔法，在楷书中以顺锋行笔为主，在行草书中则顺逆锋交替使用，不分彼此。
所谓顺锋，一般是指直握笔管，如通常写字行笔的走向由左向右（如写横）或由上向下（如写竖）的行笔（上图4）。
所谓逆锋，则是指笔管的倾倒方向与行笔方向相反，逆着笔锋向前推进，所以一般笔管稍侧（上图5)。
顺锋则是笔管几乎没有倾倒方向或是倾倒方向与行笔方向相同，如此书写的效果是笔着纸后，经过调整，顺向写下去，锋不过、不偏，写出来的点线易厚重圆润，平稳流畅。
逆锋写出来的点线涩重泼辣，飞白明显。
毛笔楷书_欧体教程(闫广勤)
田蕴章先生关于欧楷笔法 （摘自田蕴章先生《欧楷解析》） 关于笔法，重点讲述三个问题，即中锋与偏锋、藏锋与露锋、方笔与圆笔， 这三个问题搞清楚了，笔法的问题就基本解决了。 1．中锋与偏锋 元代赵孟頫说过：“用笔千古不易。”此论曾引起争论，有人认为这太绝对了， 因为事物是不断地发展，为什么用笔问题就不变化呢？其实，赵孟頫所指的是用 笔的规律，“用笔千古不易”特指中锋大法千古不变，因为规律是不能改变的。 何谓中锋？这是需要我们必须弄清楚的一个十分重要的问题。我们写字时主 要是用中锋，中锋是用笔大纲，其他是目，纲与目的关系必须摆正，中锋用笔是 用笔之大法，中锋用笔解决了，就解决了用笔的基本问题。 解释中锋用笔，一句话就可以说清楚：“常令笔尖画中行。”即笔尖在点画 中间运行。一般来说，起笔是偏锋，但行起笔来，笔尖就要移到点画的中间来。 尤其是“悬针”竖笔可以看得很清楚，最后收笔时，笔尖一定在点画的中间，其 他点画也类似。如果始终用偏锋，不管你下多大的工夫，写出的字也会出现病态。 可以这样说，不论何种书体，不以中锋为主，都是不成立的。古人所讲的“锥画 沙”就是特指中锋而言，形容把锥子直立起来在沙土上划过，正中是沙沟，两边 是沙垄，比喻讲毛笔直立起来，在纸上写过，形成点画中间深刻而四周稍虚的一 种立体感。中锋用笔要注意两点：①笔锋要保持直立中正，行笔时笔管的倾斜度 不可太大。②注意用腕，用腕才能保持中锋。然而，理解是前提，但工夫不到是 不能奏效的。
2.执笔以指实掌虚为原则。外实如莲花半 开，内虚可容蛋。 3.笔管以正直为原则。严格来说，应是锋 正，而非管正。 4.执笔不可过指节，一过指节，即板滞不 能自如。 5.用力要适度，过紧过松皆不宜。
具体方法介绍如下： ①以拇指和食指将笔杆拿起，即用拇指、 食指的第一指节相对捏住笔杆；注意大拇 指的第一关节要向外凸起，不要凹下去。 ②中指并于食指的下面，并向内勾住笔杆， 注意也要用第一指节；（因为手的第一指 节感觉最灵敏，最灵活，应用也最多。） ③无名指的指背向外抵住笔杆的内侧； ④小指跟在无名指后面，两指合力，抵住 笔杆，起辅助作用。
欧体基本笔画
一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。
横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。
虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。
1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。
根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。
但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。
最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。
竖又有垂露竖和悬针竖之别。
1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。
撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。
1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。
欧阳询楷书入门教程：临摹基本笔画写法训练，太实用了
欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。
”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。
⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。
⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。
或如⽠瓣，或如栗⼦……。
” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。
” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。
”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。
⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。
取势紧则乘机顿挫，借势出之。
疾则失中，过⼜成俗。
夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。
问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。
只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。
若左顾右侧，则横敌⽆⼒。
故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。
笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。
也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。
细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。
⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。
王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。
”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。
还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。
“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。
俗话说“落笔⽣根”。
由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。
30张欧楷笔法讲解，初学欧楷的书友需要收藏的字帖
30张欧楷笔法讲解，初学欧楷的书友需要收藏的字帖
初唐欧阳询
欧阳询唐朝书法家，今湖南长沙人，职业官员，楷书四大家之一，他于同一时代的褚遂良，薛稷，虞世南称初唐四大家。
他的代表作品有《九成宫醴泉铭》，《行书千字文》，《化度寺碑》等。
书法论有《八决》，《用笔论》，《三十六法》等。
田英章楷书
田英章天津人，书法研究生，毕业于北京师范大学，后来在又去了日本深造东京学艺大学，如下图30张欧楷字帖就是田英章的每日一字所写，详细讲解了每一个字的结构，笔法等，对于刚开始学习书法的朋友还是很有帮助的。
第3课欧阳询楷书笔法(三)
2020/5/12
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竖的写法
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撇的写法
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捺的写法
•点画呼应，笔势连贯，相同的点画并列要求变 化。
•竖画多与字心取相背之势，与颜体之外拓 相反
•捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺落 笔多为露锋，而且捺脚都驻笔成方，提笔 出锋，弧度很小。
•钩画特殊，竖钩形小而丰满；竖弯钩取法 如隶书的“波画”；而卧钩戈钩则翻笔如 魏碑。
基本笔画
2020/5/12
章法
章法是整幅字的编排布局的方法。是书 法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条 美，间架结构是局部的构图美，章法是整体 构图美。欧体楷书章法并不复杂，其主要形 式有中堂、对联、条幅、横披、扇面、斗方 册页、手卷、条屏等。一幅完整的作品无论 采用何种形式，何种字体，它包括正文、落 款、印章三个部分。章法是一幅作品的灵魂 。有几个需要注意的问题。
一、大小：
楷书最忌“字如算子”，大 小长扁，各尽其势方为妙。印刷 字给我们阅读带来方便，也给我 们对楷书理解造成些不好影响， 如许多学生理解为字字一样大， 字要写满格等。如图1：
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二、平正：
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平正是对字重心的平衡把握，楷书要求平稳 端正。平，平稳，在视觉上感觉字是平衡的，没 有失去重心；正，相对欹侧而言。楷书一般要求 书写得端正，少有行草书的欹侧状。结字以“正” 为入门，然后由正求险，正、险相生，便得结字 奥妙。不要把平正简单理解为横平竖直，在楷书 中水平的横是少有的，横一般左低右高形成一定 斜度。垂直竖能起到安稳重心的作用，要注意的 是许多竖并非垂直状。如“曰”、“七”等字。 注意有些字平正的处理方法，如“力”、 “乃”“戈”、“母”等字。如图2：
楷书的八种笔法
楷书的八种笔法楷书是中国书法中最为常见的一种书体，它的起源可以追溯到汉代，历经了数百年的演变和发展，形成了独特的风格和特点。
楷书的八种笔法，是指在书写楷书时所用到的八种基本笔画，这八种笔法是楷书书写的基础，也是楷书书写技巧的重要组成部分。
本文将详细介绍楷书的八种笔法，以及它们在楷书书写中的应用。
第一种笔法：横横是指从左向右的横线，它是楷书中最为基本的笔画之一。
横的书写要求平直、稳健、匀称，长度和粗细要适中。
在楷书中，横常常被用来书写横折的部分，如“人”、“口”等字。
第二种笔法：竖竖是指从上向下的竖线，它也是楷书中最为基本的笔画之一。
竖的书写要求直线粗细均匀、长度适中，书写时要注意掌握力度和速度的平衡。
在楷书中，竖常常被用来书写垂直的部分，如“木”、“日”等字。
第三种笔法：撇撇是指从左上向右下的斜线，它是楷书中比较难掌握的一种笔画。
撇的书写要求斜度适中，长度和粗细要协调，书写时要注意笔尖的力度和角度。
在楷书中，撇常常被用来书写右上方的部分，如“人”、“口”等字。
第四种笔法：捺捺是指从左下向右上的斜线，它也是楷书中比较难掌握的一种笔画。
捺的书写要求斜度适中，长度和粗细要协调，书写时要注意笔尖的力度和角度。
在楷书中，捺常常被用来书写右下方的部分，如“人”、“口”等字。
第五种笔法：点点是指用笔尖轻轻点下纸面形成的小圆点，它是楷书中最为简单的一种笔画。
点的书写要求圆润、大小适中，位置要准确。
在楷书中，点常常被用来标点、点缀，如“。
”、“，”等符号。
第六种笔法：提提是指在书写过程中，抬起笔尖的动作，它是楷书中比较常见的一种笔画。
提的书写要求力度和速度的协调，要注意提的高度和角度，不能过度提升。
在楷书中，提常常被用来书写笔画的起始和结束部分，如“人”、“口”等字。
第七种笔法：钩钩是指在书写过程中，将笔尖向上或向下弯曲的动作，它是楷书中比较难掌握的一种笔画。
钩的书写要求钩尖的大小和角度要适中，钩的长度和粗细要与其他笔画协调。
欧体楷书笔画临摹字帖(第7-12页)
长徽：逆锋向左上角起笙.折笔向右卜•作顿.转锋向左卜撇出.力至笔端。 第11页
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垂II蚣逆锋向左上角起笔.折锋问右.顿笔转锋卜•彳几至末端顿笔向I.回收.呈露珠状。第7页
欧楷“提”画的常见写法（附详细行笔过程）
欧楷“提”画的常见写法（附详细行笔过程）一、短提
1、顺锋入笔，向右下斜切。
2、压住笔毫，侧锋边向右上推行，边提笔锋。
3、末端提笔出锋，提笔出尖。
二、长提
1、顺锋入笔，向右下斜切。
2、侧锋向右上稍拖带。
3、逆时针捻笔转成中锋，并向右上直行，渐行渐提。
4、末端提笔出锋，提笔出尖。
三、竖提
1、上端同写竖的方法：横入笔，稍向下拖带，捻笔转成中锋。
2、至竖尾，左上提锋上移，重叠下按（即向右下斜切）。
3、开始写提，同提的写法：向右上推行，或转成中锋向右上行笔。
4、末端提笔出锋，提笔出尖。
四、撇提（亦叫撇折）
1、上部同撇的写法：顺锋右下斜切，笔管稍向右上倾斜，用笔肚压出下边缘棱角，侧锋向左下稍拖带，转成中锋，向左下边行边提笔。
2、至撇末端，左上提锋上移，重叠下按（即向右下斜切）。
3、开始写提，同提的写法：向右上推行，或转成中锋向右上行笔。
4、末端提笔出锋，提笔出尖。
欧楷切笔技巧
欧楷切笔技巧
欧楷切笔技巧
欧楷是一种常用的字体，它具有端庄大气的特点。
在写欧楷字时，不仅需要注意笔画结构的搭配，还需要掌握切笔的技巧。
以下是欧楷切笔的技巧和注意事项。
一、横画和竖画的切笔
1.横画的切笔
横画是欧楷字体中比较重要的部分，它决定了字的外形美观程度。
在写横画时，需要掌握以下技巧：
- 顶切法：先写出横画的左端点和右端点，再顶着左端点往右刻出一横，使其与右端点堆接。
- 标切法：先写出整个字体的架构，然后在横画上标出线位置，通过线上的位置写出横画。
2.竖画的切笔
竖画需要掌握斜切和直切两种技巧。
- 斜切法：先在笔画的左下方向右上方刻出一斜线，再从斜线的上端开始写竖画，向下切。
- 直切法：从竖画的上端向下写出一条垂线，再从垂线的左侧或右侧切向竖画的底端。
二、折笔的切笔
折笔是欧楷字体中比较常用的笔画之一，它起到了连接不同部分的作用。
在刻画折笔时，需要注意以下技巧：
- 斜切法：在折笔处先向外做一斜线，再沿着斜线切向另一端。
- 弯切法：在折笔处先写出一段弯曲的线条，再从弯曲处切竖线。
三、胡折的切笔
胡折是指笔画在长度和角度上出现的变化。
在写欧楷字体时，胡折的出现频率很高，因此需要掌握以下技巧：
- 斜切法：在胡折处从右往左切斜线，再从这条斜线上切向下的线条。
- 单切法：从上往下切一条竖线，再从竖线下方切一条横线。
总之，欧楷切笔技巧需要熟能生巧，只有多加练习，才能写出漂亮端庄的欧楷字体。
希望以上技巧能对你的字体创作有所帮助。
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欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
七、转折的笔法
1、横折：横画和竖画的连写。
写法：露锋起笔，横笔一般不长，到转折处轻顿笔，然后中锋下行，收笔时以垂露法收笔，收笔勿重。
大横折。
小横折写法：露锋轻入笔，然后抗肩向上行笔，行笔到位后，把笔锋抬起（但不得使锋离开纸面）向右上方行笔，然后顿笔向左下方行笔。
行笔到位后，以侧垂露方法收笔，不可使用悬针笔法，不可露出笔锋。
2、竖折：竖短横长，折处坚强有力。
写法：起笔与垂露竖同，行笔向下，略向右斜。
在转折处要拐为死角，但不可抬笔。
转折后向右行笔，保持平稳，但略有抗肩，收笔时笔法与横画同。
此笔的关键是转折处左下角的角度。
3、撇折：撇和点的组合。
所谓的点，实际是个长点，近似于反捺，因为不是捺笔，所以不能叫捺，也不能叫反捺，但确是反捺笔法。
书写时注意与其他笔画配合，并注意长短、角度的变化。
写法：起笔时以撇笔入手，越写越细，到转折处，笔锋先向下，再向右行笔，收笔时不可出锋，也不可写成一个疙瘩。
关键部位是转折处，特别要注意转折处下笔的角度和笔法。
大撇折：
小撇折
八、提画的笔法
1、提画：注意起笔顿笔时的笔法要领和行笔速度。
另外，收笔后笔锋的指向与下一笔的笔画呼应关系也是该笔的关键。
写法：起笔稍顿，但不可用力太大，向下方顿笔后，再向右上方行笔，并要快速提笔收锋。
2、竖提：竖和提画的组合。
写法：按照竖笔的笔法露锋起笔向下，转折处轻顿笔毫，然后提笔右上，出锋，一般情况下，提笔不可短，竖笔不可粗。
3、撇提：撇和提的组合。
注意转折处的笔法和提画的方向，其次就是它的整体关系大小。
写法：起笔用撇法，不露锋，下笔稍重。
拐弯处笔速放慢，进行使转，此时不可使笔锋离开纸面。
转弯后抬笔向右上方行笔，慢慢抬笔出锋。