唐宋建筑特点

唐朝
前期百余年全国统一和相对稳定的局面，为社会经济的繁荣提供了条件。

到唐中叶开元、天宝年间达到极盛时期。

虽“安史之乱”后开始衰落，但终唐之世，仍不愧为我国封建社会经济文化发展的高潮时期。

建筑技术和艺术也有巨大发展和提高，主要特点有：
第一：规模宏大，规划严整。

唐都城长安原是隋代规划兴建的，但唐继承后又加扩充，使之成为当时世界最宏大繁荣的城市。

长安城的规划是我国古代都城中最为严整的（另详城市建设篇），它甚至影响到渤海国东京城，日本平成京（今奈良市）和后来的平安京（今京都市）。

唐长安大明宫规模也很大，遗址范围即相当于清明故宫紫禁城总面积3倍多。

其他府城、衙署等建筑的宏敞宽广，也为任何封建朝代所不及。

第二：建筑群处理愈趋成熟。

隋唐时，不仅加强了城市总体规划，宫殿、陵墓等建筑也加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。

这种手法正是明清宫殿、陵墓布局的渊源所自。

第三：木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化。

大明宫麟德殿，面积5000平米，采用了面阔11间进深17间的柱网布置。

定型化反映了施工管理水平的进步，加速了施工速度，对建筑设计也有促进作用。

第四：设计与施工水平的提高。

掌握设计与施工的技术人员“都料”，专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。

第五：砖石建筑有进一步发展。

主要是佛塔采用砖石者增多。

目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。

第六：建筑艺术加工的真实和成熟。

唐代建筑风格特点是气魄宏伟，严整又开朗。

现存木建筑物质反映了唐代建筑艺术加工和结构的统一，斗拱的结构、柱子的形象、梁的加工等都令人感到构件本身受力状态与形象之间内在的联系，达到了力与美的统一。

而色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人庄重，大方的印象，这是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色。

宋朝建筑：
宋代建筑的总体布局和唐朝不同，它是沿着轴线排列成若干四合院的组群布局，加强了纵深发展，如正定隆兴寺。

北正定隆兴寺是现存宋朝佛寺建筑总体布局的一个重要实例，山门内一长方形院子，钟楼、鼓楼分列左右，中间大觉六师殿已毁，但尚存遗址。

北进为摩尼殿，有左右配殿，构成另一个纵长形的院落，再向北进入第二道门内，就是主要建筑佛香阁和其前西侧的转轮藏殿和慈氏阁，其与其他次要的楼、阁、殿、亭等所构成的形式瑰伟的空间组合，也是整个佛寺建筑群的高潮。

还有一座弥陀殿位于寺后。

佛香阁和弥陀殿都是采用三殿并列的
制度。

全寺建筑依着中轴线作纵深布置，自外而内，殿宇重叠、院落互变、高低错落、主次分明。

另外一些组群的主要建筑已不是由纵深的二、三座殿阁所组成，而是四周以较低的建筑，拥簇中央高耸的殿阁，成为一个整体，如宋画《明皇避暑图》、《滕王阁图》和《黄鹤楼图》都是如此。

这时四合院的回廊已不在转角处加建亭阁，而在中轴部分的左右建造若干高低错落的楼阁亭台，使整个组群的形象不陷于单调。

此外，与纵深布局相结合，在主要殿堂的左右往往以挟屋与配殿烘托中央主体建筑的重要性。

从这些资料中还可以看到组群的每一座建筑物的位置、大小、高低与平坐、腰檐、屋顶等所组合的轮廓及各部分的相互关系都经过精心处理，并且善于利用地形，饶有园林趣味。

宋代这一时期的建筑一改唐代雄浑的特点，变得华丽精美，注重装饰。

宋代在建筑领域有重要的发展，其建筑风格虽不再有唐代的雄浑、阳刚之美，却创造出了一种符合自己时代气质的阴柔之美，建筑造型更加多样。

此外，宋代的建筑技术、施工管理等也取得了进步。

这一时期还产生了中国最完整的一部建筑法典《营造法式》，城市仍然规格方整，但城内封闭的里坊和市场开始变为开敞的街巷，商店临街，街市面貌生动活泼；城市中或近郊多有风景胜地，公共游览活动场所增多；民间建筑、少数民族地区建筑的质量和艺术水平普遍提高，形成了各地区、各民族多种风格；私家和皇家园林出现，造园开始兴盛，造园手法多样化。

宋代建筑特点：
一：城市结构和布局起了根本变化。

唐以前的封建都城实行夜禁和里坊制度，到了宋朝，都城汴梁也无法再采取夜禁和里坊制度，虽仍保留“坊”的名称，但实际内容已经改变。

宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。

北宋都城汴梁（今河南开封）完全呈现出一座商业城市的面貌。

这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与色彩。

位于山西省太原市晋祠内的正殿及鱼沼飞梁即是典型的宋代建筑。

二：木架结构采用了古典的模数制。

在北宋时，在政府颁布的建筑预算定额——《营造法式》中规定，把“材”作为造屋的尺度标准，即将木架建筑的用料尺寸分为八等，按屋宇的大小，主次量屋用“材”。

三：建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑。

正定隆兴寺和石刻汾阴后土祠图都说明了这一点。

这时期在建筑艺术方面，从群体组合到个体建筑，造型都有许多新的变化。

群体不仅纵深加大，而且注意前导空间的处理和建筑与环境的结合。

个体建筑平面形式多样，屋顶组合穿插错落，立体轮廓丰富多彩。

同时配以多种类型的彩画，多种手法的雕饰，多种造型的门窗装修，共同形成了柔和、工巧、秀丽的建筑风格。

四：建筑装修与色彩有很大的发展。

在宋代，木架部分采用各种华丽的彩画：包括遍画五彩花纹的“五彩遍装”;以青绿为主的“碾玉装”和“青绿迭晕棱间装”。

五：砖石建筑的水平达到新的高度。

这时期的砖石建筑主要仍是佛塔，其次是桥梁。

浙江杭州灵隐寺塔、河南开封繁塔及河北赵县的永通桥等均是宋代砖石建筑的典范。

六：园林旺盛。

北宋南宋时，社会经济得到一定的发展，统治集团对百姓横征暴敛，生活奢靡，注重意境的园林在这一时期开始兴起，建造了大量的宫殿园林。

中国古典园林重在写意，融自然美与人工美于一体，以建筑和人工建造的家用山水、岩壑、花木等一同表现某种艺术境界。

较有代表性的宋代园林包括苏舜钦的沧浪亭和司马光的独乐园。

七：宋代颁行了有关建筑设计和施工的规范书《营造法式》，这是一部完善的建筑技术专著。

此书的颁行反映了这一时期，中国建筑在工程技术与施工管理方面已达到新的水平。

总结
中国艺术，特别是传统古建筑的人士，应该知道古建筑风格在唐朝和宋代处于「分水岭」时期，彼此有著明显的区别。

中国的古建筑，在汉民族居住地域内，以木材为主加上砖瓦的风格作主流。

三四千年以来，不论房屋大小，其基本结构是有一脉相承的「连贯性」。

那就是在平台上种柱，柱上架梁，梁上放檩，檩上置椽再铺瓦。

然而，若大型房屋顶部负荷过重，柱承受不了，就以「斗拱」来化解压力，因此形成了一项基本结构或力学模式。

唐建筑朴实气魄大
在一脉相承的大原则下，又随时代而变。

比如，唐或唐以前的建筑，屋顶最高的正脊一定短，两端状若牛角的鸱尾（脊吻）高大，瓦顶斜坡缓慢呈扁而薄。

屋内柱高同柱距，和柱高同最高的顶部，基本上形成一比一的关系。

此外，门和窗的装饰，均以直线或直棂为主，并无复杂的纹样，呈现著朴实和气魄宏大的特色。

宋建筑讲究华丽
到了宋代，建筑方面起了一场「静静的革命」，开始采用「移柱法」或「减柱法」。

自此之后，柱高与柱距及顶高等，打破了一比一的惯例。

换言之，就是在中央的大门和大堂中央，柱子的距离加大，中央柱加高，因此空间大之外，连带屋顶也增高。

屋顶较唐代以前高和厚，连正脊也增长和鸱尾变小；装饰开始讲究走向华丽，同唐或唐以前的建筑大异其趣。

宋代不但建筑上改观，亦不再「席地而坐」，改坐高椅；装饰讲究「配套」，器皿不实用等，更重要的是出版了《营造法式》巨作，这本经验之谈的书籍，成为日后建筑上的典范。