南宋官窑对比鉴定

南宋官窑对比鉴定

卞柔靓编辑

南宋官窑为中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，其釉色平淡含蓄，素雅之中表现着内心的意蕴，有似玉，非玉，胜似玉之说。备受后世藏家青睐。

南宋官窑又有“修内司官窑”与“郊坛下官窑”之分。据文献记载：修内司官窑以厚胎厚釉和厚胎薄釉为主。有香灰胎、深灰色胎、紫色胎，黑色胎等。釉色以粉青、米黄色为主，郊坛下官窑以薄胎厚釉为主，黑胎或灰褐胎为特征，釉色以粉青、米黄，翠绿为主。

以下选择几件（私人藏品），有南宋早期、晚期的官窑。用对比的方式供大家赏析。（南宋官窑瓷器的鉴赏，可以从窑口、器形、釉光、釉色、底足、流水纹，乳浊釉等18个方面鉴定。)详细的尺寸、釉面描写在百度文库南宋官窑A、南宋官窑B、南宋官窑C、南宋官窑D、南宋官窑E《南宋为何有两大官窑口》里有解释。也可以通过上面的QQ邮箱留言，同藏家了解更多的经验和方法。

在鉴定学里有三种方法：科学法、经验法、对比法。

今天我们就来用对比法：区分南宋官窑两大窑口，慢慢就会发现两大窑口不同处。我们现在从底足来区分：

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从以上图片看：南宋修内司“厚胎”、南宋郊坛下“薄胎”，分得清清楚楚。我们再来看器物的正面，会有什么发现：

从以上图片分开看：发现三种不同现象，厚胎与薄胎、流水纹与乳浊釉、底足修足与不修足之分。我们来看一组碎瓷片：它们是不起眼的碎瓷片，没有完整器物优美的造型，正是他们残破的断面，让人直观看到胎体的颜色，釉层厚度，胎釉结合的情况。成为研究官窑的标本，是鉴赏家眼的瑰宝。浙江省龙泉市有位资深藏家说个几句话（不愿透露姓名），鉴定南宋官窑：碎瓷片是最好的老师，碎瓷片是最好的鉴定家，对比法：是最原始的，也是最有说服力的方式。

南宋官窑讲的是紫口铁足，金线冰裂纹之说。何为紫口：官窑胎质坚硬，瓷器口沿尖窄，釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，粉青口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”，翠绿口沿处胎骨略显澄黄色。此为宋官窑瓷器一绝。

底足对比法：

南宋官窑足沿釉层较薄的部位泛出铁红色，乌黑色，铁黑色，澄泥色都有，详见以下图片，修内司官窑早期花钵，晚期花口洗和花口碗的底足都没有上一层青釉护胎汁。露足部位泛出铁红色。郊坛下官窑，用的是一种石灰碱釉，它的特点是高温下粘度大，不易流动，早

期厚釉易粘接支烧工具，造成废品，详见早期翠绿樽式炉（早期常用环列六齿支钉烧制，三足上都有烧焦痕）。到晚期变满釉支钉装烧为刮釉垫饼装烧、由于青瓷胎料中含铁量高达3.5-5%，致使制品的口沿釉薄处露胎处显“灰紫色”，“橙黄色”，而圈足底端刮釉胎处呈“黑褐色”,”乌泥色”，“澄泥色”，形成“紫口铁足”的特征。花口洗，葵花洗圈足都有一层很薄的青釉护胎汁，即是同样的配方，色釉的厚薄。窑位的放置，温度的高低稍有差别，烧成的底足便有天壤之别。资深藏家说得对：瓷器底足的信号很多。鉴定一件瓷器的新、旧、作假、多看底足。

何为金线冰裂纹：（开片对比法）

南宋官窑瓷器还有一特征：就釉面上分布着长短深浅不一的裂纹，比作“开片”，它原本是一种釉面缺陷，瓷胎比瓷釉的膨胀系数大，瓷器烧成冷却的时候，收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出开片，修内司窑开大片时有时会把胎也拉裂，详见以下放大图

片。图片上可以清楚的看到：釉面开片密布，杂而不乱。有出窑时开片，有保存时浅开片，也有新开片。片纹中的颜色应该是黑胎中（紫金土中含铁量高）铁分子氧化而成。从修内司窑花钵和花口洗和花口碗的胎裂上可以证明，颜色是从紫金土上泛出来的。有些书上讲：颜色是器物出窑后尚未完全冷却之前署入颜色水中渗进而成。这种说法是新仿的做法。这种做法：只有一种：纹路一样、颜色一样、没有深浅、新裂纹之说。现代釉面开片可以仿，但修内司厚胎被釉面拉裂开，这种自然现象是现代人无法仿制的。

水波纹和乳浊釉对比法：官窑似鱼油，这句话一点不夸张，从以上图片看釉层中“攒聚“着着无数微小如珠的气泡，还有长、短、新、老、自然开片，行家称之为“聚沫攒珠”，这是鉴别南宋官窑的重要特征之一。

从厚胎厚釉和薄胎厚釉，马上就分开两种底足，一种上青釉，一种不上青釉护胎，一种釉面上有水浪纹，一种釉面上乳浊釉，早期没有，晚期釉色滋润，玉质感强烈。修内司官窑，是一种含钙量较高的

石灰釉，是高温下粘度较小，易流动，到后期改变制瓷工艺，创用素烧胎多次上釉两次烧成的厚釉工，釉质如玉石般的光亮莹润，所以在晚期的官窑中能清楚的看到像小河流水似的水波纹，也是现在工艺无法仿制的地方。

南宋郊坛下“钧窑”

南宋郊坛下本意是为朝廷生产前朝钧窑。有以下几个论点能证明：

（有对比就会有发现，有发现才会有研究，有研究就有论点。）

郊坛下官窑用的是植物灰及石灰、长石、高岭土、石英等原材料配制的石灰碱釉。这种釉的一个最大特点是高温时粘度较大，即在高温时不易流釉，这样可使釉层施得更厚，使器物外观更为饱满，为了获得最佳效果，匠师们还采取多次素烧，多次施釉的复杂工艺，使釉层变得更加丰厚，色泽更加沉稳，同时，匠师们还熟练的掌握了烧成温度和还原气氧，创造出青玉般的粉青釉和翡翠般的翠绿釉，所以在早期的器物上只能看到青釉中的磷、酸、钙、镁和其他化学微量元素在煅烧时釉中沸腾，釉面泛出蛋白石一样乳白色的效果，就是北宋钧台“官钧”窑常出现的珍珠点，沉积、结晶釉、呈乳浊状、白色晶体。到晚期的器物上厚釉层中又多了一种矿物质：石英，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈散射。呈现出一种柔和淡雅和冰似玉的美感。（有些专家把有石英矿物质的器物归到龙泉窑）。釉面上有宋代五大名窑：北宋钧台“官钧”窑、才会出现的现象：“蚯蚓走泥纹”（蚯蚓走泥纹为钧窑珍品的必备条件。现代钧瓷上的蚯蚓走泥纹是人工造的，只有五成像），它的形成是一种二液分相釉的现象，总之呈现雾蒙蒙的白色晶体，有动感而无流感。有的似“蚯蚓走泥纹”，有的似雨后小虫掉到泥土上的纹，有的似彩带飘飞在釉面上的纹路。

结论语

1、作为历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，不是批量生产出口，产品一定从精、少、美为主，不可能用两座窑口生产同一个品种。

2、在南宋经济稳定的的情况下，不可能不生产前朝的产品。汝窑和钧窑，古人评价修内司窑“色好者与汝窑相类”。汝窑中的香灰胎在修内司窑里就出现过，因此推测修内司窑必定有汝窑工匠。

3、北宋民钧窑和官钧窑都有乳浊釉现象，但有“蚯蚓走泥纹”现象的只有河南省禹州市钧台窑，后人称官钧窑“蚯蚓走泥纹”是当时烧造的缺陷，也是后人无法仿制的地方，在郊坛下官窑上从早期的乳浊釉到晚期工艺配方改进，都有乳浊釉现象，但“蚯蚓走泥纹”到晚期时已很少了，有的似“蚯蚓走泥纹”，又有的似彩带飘飞的釉面上，底足上青釉也是北宋官钧窑现象，钧窑底足呈现芝麻酱釉，南宋官窑呈现铁褐色，北宋胎是浅灰色，南宋官窑是紫金土（紫金土的含铁量高，所以两种底足呈现的颜色就不一样）。

4、从南宋乌龟山的郊坛下官窑器上的乳浊釉的演变过程来看，当时，必有钧窑工匠参与烧制，而用氧化铜作为窑变釉的把桩师傅没有南下，在当时其配方以及相关的工艺都是保密的，不为外人所知，（古人云：三年能成一个秀才，但十年成不了一个把桩师傅这句行话）。所以，在南宋140多年的历史中，龙泉窑系的窑口有300多处，（有人说：580多处窑口），有的是修内司和郊坛下官窑几代人在退休后传给子女的，所以就出现了用瓷土、釉色、拉胚、配方都不相同的情况。

5、“靖康之变”之后，因为当时仓皇南奔，铜礼器都留在旧部，只好用瓷器代替。两大窑口都有仿青铜器造行瓷器。