徐志摩《偶然》ppt课件
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11
偶然
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮
12
➢仅一个简单的动作，一句普通的告别语， 就使人产生了丰富的联想，留下了美好的 回忆，确实不同凡响。
（氛围：幽谧恬淡，抒发了作者淡淡的离愁）
9
• 构思精巧的比喻 ，描摹了少女的娇羞之态
• 将水莲花拟人化，生动形象，更显女郎美态
• 阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化 不开
• 用韵，他深得古典诗词的要领，“柔”、 “羞”、“愁”韵脚的和谐，且压平声韵。
10
矛盾修辞法
• “蜜甜的忧愁” （全诗的诗眼） • “密甜”说的是诗人和日本女郎之间的情谊深厚，
让诗人觉得蜜甜。而忧愁则指因为分别而生起的 离愁别绪。这不仅拉大了情感之间的张力，而且 使其更趋于饱满。 • (矛盾修辞法是一种修辞手段,它是用两种不相调 和,甚至截然相反的词语来形容一件事物,起到一种 强烈的修辞效果,使得所表达的语义更强烈。由于 这种修辞格往往能造成一种“出人意外的,引人人 胜的”效果)
6
• 重复写“道一声珍重”更能体现出作者的 依依惜别之情，既然离别已是注定，不如 多留下些甜美的祝福，佛说前世五百次回 眸，才换来今生的擦肩而过，既然相遇， 怎舍离别，所以作者的一声珍重寄予祝福 的同时也载满了淡淡的离愁，最后千言万 语只化做一句“沙扬娜拉！”
• 全文虽只有48个字，却为我们展现了 一幅别样的惜别画面，精炼的文字将画面 渲染的美不胜收，充分体现了
3
背景知识
• 1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛 岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。而 这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬 娜拉》。最初的规模是18个小节，再版时， 只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节， 便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰 戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无 论在情趣和文体上，都明显受泰戈尔田园小诗 的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长 的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。
7
沙扬娜拉
• “沙扬娜拉”是日语“再见”的意思。 • 徐志摩放在诗歌中，也便清脆有形、掷地
有声也赋有了诗意。可以说“沙扬娜拉” 是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的 翻译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛 在呼唤那女郎温柔的名字。
8
诗歌特色
➢没有正面塑造人物形象 ➢没有具体叙述活动场面 ➢也没有什么更多的故事内容
4
沙扬娜拉
——赠日本女郎 徐志摩
最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重，道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉
5ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诗词鉴赏
• 诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少 女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉 风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起， 人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不 清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了 水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道 珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当 是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感 之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉” 是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既 是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔 的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！
1
沙扬娜拉
——赠日本女郎 徐志摩
最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重，道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉
2
走进徐志摩
• 徐志摩（1897年1月15日－1931年11 月19日），原名章垿，字槱森，后改 字志摩，浙江海宁人，中国著名新月 派现代诗人，散文家，亦是著名武侠 小说作家金庸的表兄。徐志摩出生于 富裕家庭，并曾留学英国。一生追求 “爱”、“自由”与“美”（胡适 语），这为他带来了不少创作灵感， 亦断送了他的一生。徐志摩倡导新诗 格律，对中国新诗的发展做出了重要 的贡献。1918年赴美国学习银行学， 1921年入英国留学剑桥大学当特别生， 研究政治经济学，1926年任中央大学 （49年更名南京大学）教授，1931年 11月19日因飞机失事罹难。
偶然
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮
12
➢仅一个简单的动作，一句普通的告别语， 就使人产生了丰富的联想，留下了美好的 回忆，确实不同凡响。
（氛围：幽谧恬淡，抒发了作者淡淡的离愁）
9
• 构思精巧的比喻 ，描摹了少女的娇羞之态
• 将水莲花拟人化，生动形象，更显女郎美态
• 阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化 不开
• 用韵，他深得古典诗词的要领，“柔”、 “羞”、“愁”韵脚的和谐，且压平声韵。
10
矛盾修辞法
• “蜜甜的忧愁” （全诗的诗眼） • “密甜”说的是诗人和日本女郎之间的情谊深厚，
让诗人觉得蜜甜。而忧愁则指因为分别而生起的 离愁别绪。这不仅拉大了情感之间的张力，而且 使其更趋于饱满。 • (矛盾修辞法是一种修辞手段,它是用两种不相调 和,甚至截然相反的词语来形容一件事物,起到一种 强烈的修辞效果,使得所表达的语义更强烈。由于 这种修辞格往往能造成一种“出人意外的,引人人 胜的”效果)
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• 重复写“道一声珍重”更能体现出作者的 依依惜别之情，既然离别已是注定，不如 多留下些甜美的祝福，佛说前世五百次回 眸，才换来今生的擦肩而过，既然相遇， 怎舍离别，所以作者的一声珍重寄予祝福 的同时也载满了淡淡的离愁，最后千言万 语只化做一句“沙扬娜拉！”
• 全文虽只有48个字，却为我们展现了 一幅别样的惜别画面，精炼的文字将画面 渲染的美不胜收，充分体现了
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背景知识
• 1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛 岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。而 这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬 娜拉》。最初的规模是18个小节，再版时， 只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节， 便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰 戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无 论在情趣和文体上，都明显受泰戈尔田园小诗 的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长 的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。
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沙扬娜拉
• “沙扬娜拉”是日语“再见”的意思。 • 徐志摩放在诗歌中，也便清脆有形、掷地
有声也赋有了诗意。可以说“沙扬娜拉” 是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的 翻译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛 在呼唤那女郎温柔的名字。
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诗歌特色
➢没有正面塑造人物形象 ➢没有具体叙述活动场面 ➢也没有什么更多的故事内容
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沙扬娜拉
——赠日本女郎 徐志摩
最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重，道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉
5ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诗词鉴赏
• 诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少 女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉 风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起， 人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不 清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了 水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道 珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当 是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感 之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉” 是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既 是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔 的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！
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沙扬娜拉
——赠日本女郎 徐志摩
最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重，道一声珍重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉
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走进徐志摩
• 徐志摩（1897年1月15日－1931年11 月19日），原名章垿，字槱森，后改 字志摩，浙江海宁人，中国著名新月 派现代诗人，散文家，亦是著名武侠 小说作家金庸的表兄。徐志摩出生于 富裕家庭，并曾留学英国。一生追求 “爱”、“自由”与“美”（胡适 语），这为他带来了不少创作灵感， 亦断送了他的一生。徐志摩倡导新诗 格律，对中国新诗的发展做出了重要 的贡献。1918年赴美国学习银行学， 1921年入英国留学剑桥大学当特别生， 研究政治经济学，1926年任中央大学 （49年更名南京大学）教授，1931年 11月19日因飞机失事罹难。