揭秘电脑摇头灯内部构造及工作原理

揭秘电脑摇头灯内部构造及工作原理电脑, 摇头灯, 原理, 揭秘, 构造5）以时间确定的灯光变化契机。

9、不同风格流派的空间处理古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。

摇头灯、PAR灯、追光灯、效果灯、激光灯用作什么地方?分别起到的作用，1、成像灯为铸铝灯体,体积小、重量轻,一致性好、不漏光;外表精美,喷涂分黑色或银色两种;使用高效节能的HPL575或750W卤素灯泡;灯泡位置通过三点调节完成,精度高;采用高纯度非球面玻璃透镜,配合铝杯或镀冷膜玻璃反光碗,光斑均匀,一般用来对舞台物体、人物作特写照明使用！舞台成像灯采用最新外形设计,铝合金外壳,重量轻、安装方便。

新型光学系统,多镜面透红外冷光杯使灯泡热量从灯杯后部散走,使可见光的温度降到最低,独特的光路设计使光斑均匀柔和,亮度极高,成像清晰,内置四个遮光片可方便切割出各种不同形状2、摇头灯是通过X、Y轴运动，达到换色、打图案、频闪等功能，有很强的动感，在国际上是舞台灯光的首选灯光设备，采用国际通用的DMX512信号控制，3、PAR灯一般有PAR30 PAR36 PAR46 PAR56，体积有长有短，也叫筒灯，照射光束，用来照明舞台、动感换色等，是舞台上常见的灯具，因为耗电比较大，而且有烤的感觉，现在逐渐被LED PAR灯取代。

4、追光灯一般是在远程照射舞台上需要特定的地方物体或任务，产生圆形光斑，功率分575W 1200W 2500W 4000W 等等，一般是采用人工操控，可频闪、换色、光斑大小等，国外现在已经有不需要人工操控的追光，是在演员身上装上一个接收器，走到哪里，追光就自动追到哪里，非常先进！5、效果灯是直有一定效果的灯具，一般都很便宜，通电后会自动的运转，可打出花纹、图案等，也有声控的产品，属于比较低端的产品！6、激光灯是通过两块震镜震动反射，将一束激光分成很多束，象时空隧道，也可打出图案，文字等，高速运转的激光束，效果非常好著名CG灯光大师谈灯光技术当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题：一、场景中的环境是什么类型的？场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。

具有代表性的自然光是太阳光。

当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？人工光几乎可以是任何形式。

电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。

人工光可能是三种类型的光源中最普通的。

你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。

如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。

几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。

最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。

在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。

二、灯光的目的是什么？换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。

在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。

灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。

可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。

因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。

虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。

一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。

由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。

三、是否有创作来源的参考资料？在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。

好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。

通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。

通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。

在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。

虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。

四、关键光在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。

关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。

同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。

虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。

关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。

虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。

阴影通常很粗糙且十分明显。

同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。

这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。

五、补充光补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。

关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。

比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。

这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。

不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。

减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。

模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。

这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。

除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。

它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。

六、背景光背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。

它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。

如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。

其他类型的光源实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。

台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。

在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。

七、我的解决方法简单而必要吗？场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。

你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。

当增加光源时，自然会减少反射点。

在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。

你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。

如果对它的作用有所怀疑，就删除它。

八、有些物体是否需要从光源中排除？从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。

这个原则对于制作阴影也是正确的。

场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。

制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。

九、用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。

十、是否可以使用一些技巧使场景更真实？比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。

关于舞台幕布的意见一、幕布的历史自从镜框式舞台的发展，舞台幕布随即产生了。

在中国老的戏楼、戏曲表现式没有大幕和边幕的，只有舞台底部有一背景和出将、入相的两边幕帘。

五十年代我国建设的剧场，当时效仿苏联的剧场，大致采用了紫红（秦红）的大幕，当时舞台还有许多没有上部的空间，不能采用起落大幕，因此大部分采用对开大幕、叠落幕和斜拉幕，材质的选择，根据舞台的要求（吸光、垂感好的要求）就选择了丝绒和麻绒，当时没有化纤纺织物产品，也没有其他可供选择的。

真丝绒其光泽和垂感好但单位面积重量轻是其缺点。

麻绒其光泽和垂感不太好，但较厚重。

边幕材料当时选择绵绸和平绒（棉质）绵绸是丝织生产中的乱丝头，纺织而成，当时价格低廉，在经济不发达的时候廉价又有垂感、又吸光、染色方便，便成了很好的选择，绵绸当时的价格比平绒还便宜。

当时二道幕改选富春纺，富春纺的纺织厚料为人造丝，是植物重新抽丝、纺织而成，也是比较廉价的产品，其色泽可选范围大，又比较厚重垂感好，比用真丝乔其纱便宜。

当时也有用真丝乔其纱作二道幕、三道幕的。

天幕大部分用细帆布。

以上的内容是幕布的选料的原因和来历。

而实际随着社会的进步、经济的发展、纺织品种类五花八门、争奇斗艳的今天以上的选择决不是合理和科学的选择，更不应该是唯一的选择。

二、幕布的材质选择基本要求：1、大幕要厚重、吸光、便于绣花、补花、作图案。

颜色完全根据文化特征来选，可以是紫罗兰色，也可以是猩红色、金黄色海蓝色等。

2、真丝乔其绒（国标）每平方米重为太轻，开合和起落太飘，其承受拉力太小。

因此国外文艺团体经常会选非常厚重的棉绒材质，大幕在采用起落幕时不一定采用三折一方式因为三折一不能使绣花图案展开，可以根据图案分段打折以便图案展示，幕布下端可以加流苏，流苏要粗大夸张，金色流苏显示豪华而增加幕的下边重量，使大幕更厚重，给人以豪华、庄严、隆重的感觉。

关于幕布材料，市场上以绒命名的纺织品很多1.真丝乔其绒底布是真丝绒的纤维材质是人造丝2.乔其绒底布是人造的绒的纤维材质是人造丝3.麻绒底布是棉质绒的纤维材质是粘胶丝4.平绒底布是棉质绒的纤维为棉5.化纤装饰绒（市场上以各种名称称呼如金丝绒、不倒绒、高密金丝绒）其全部材质为锦纶或其它化纤材质。

6.锦丝绒底布为人造丝绒为锦纶纤维真丝乔其绒、利亚绒、麻绒、平绒、锦丝绒、均为纺织品。

化纤装饰绒是针织品，其有较大的弹性，绒面的正反有明显的不同光泽，是较廉价的和低价的针织品，同天然和人造材质的纺织品有很大差别。

而很多厂商以金丝绒的名称，鱼目混珠是要认真识别的。

三、幕布的具体分类和材质1、纱幕分类：（1）无缝纱幕：一般位置在舞台台口上，材质是呢龙纱。

工艺是把窄幅呢龙纱用手工缝成无缝呢龙纱。

（2）缝带折纱幕：一般二、三道幕前，给人一种柔和的感觉（现在有的场合用一些塑料带空的幕代替）2、二道幕（一般有两道）：颜色：其中一个暖色调（肉红、湖蓝），一个冷色调（天蓝、豆绿）颜色不能太艳。

材料：各种呢龙材质的、麻绒、真丝乔其绒、富春防要求：轻薄、有垂感、不能反光（防止抢戏）3、边幕、横沿幕：边幕俗称腿子，要求：厚重材料（建议用）：平绒、棉绒、毛呢材料（支制服呢、海军呢）颜色（一般要深）：墨绿、栗灰、深蓝4、天幕材料：细帆布（力求幅面宽、适合于绷紧材质的布料）缝少为好。