书法作品形式

中 堂 书 法 作 品
四、斗方
将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方） 之体 裁，称之。
斗方是中国书画装裱样式之一。指一或二尺 见方的书画或诗幅页。尺幅较小，一般指25～50 厘米见方的书画作品。民间年画中，把这种尺寸 和形式的作品也称作 “斗方”。现年画中亦有斗 方的体式。一尺见方的小斗方，又称为“斗方小 品”或“小品斗方”。
书法册页小楷作品 《般若波罗蜜多心经》
八、册页
亦称横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观 赏后卷置的横幅作品。
手卷这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的 “经卷”、“卷子本”演化而来的，手卷的内容可以 有两种：
一是由多幅独立的字联结而成，如果是由独立的 字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、 草、隶、篆都有的。二是由多件各自独立的字混合穿 插联结起来，这种类型的手卷既可以是多位书法家的 共同创作，也可以是一位书法家的作品。如果是一位 书画家，自己做诗，自己书写，自己根据诗的意思作 画，这就是人们所说的“三绝”。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技 法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注 意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有 别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在 末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端 一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在 正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平 齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上 位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
另一种是居中写一行（少字数）的。书写内容一 般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时 要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可 分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。 款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写 作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为 宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款 写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作 品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名 或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
斗方书写内容一般是四行至六行。因为行列多， 篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、 呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落
款的主次关系， 款字一般小于正文， 要自然生动。落款 可写在末行正文的 下方，布局时应留 出余地。款的底端 一般不以正文平齐， 以避免形式的死板。 也可在正文后面另 占一行或两行，上 下均不能与正文平 齐。印章要小于款 字，需离开一字以 上位置。
较小的竖条称为“折子”；也有的裱成单片，称为“散 装”。
一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、 十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前 后各加素白副页（又称护页）两开或四开。 一般都外镶
边框，上下加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面 和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还 是保藏都比较方便。
启功先生的条幅作品《形端表正》
Fra Baidu bibliotek
条幅常见的格式有两种：
一种是写成两行或三行的。两行的格式。左右两 行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注 意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。 落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一 行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式， 需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变 化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行 正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文， 上下不宜与正文平行。
卢中南斗方作品
五、匾额
又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 匾额一般挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有 门时，四面都可以挂匾，但正面的门上是必须要有匾 的，如皇家园林、殿宇以及一些名人府宅莫不如此。 许多匾额的四周边框上，雕饰各种龙凤、花卉、图案 花纹。有的镶嵌珠玉，极尽华丽之能事。
官府衙 门悬挂 的匾额
赵孟頫《洛神赋》 苏轼《前赤壁赋》
怀素《自叙帖》
谢谢！
二、楹联
两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称 对联、对子或楹帖。
对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名， 是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上 或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意 深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同， 是中文语言的独特的艺术形式。
对联分为上下两联，右边的为上联，左边的为下 联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小 于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只能是
单款一般写在下联左侧中间偏上 的位置。款字内容包括书写时间、作 者的名号，也可只写作者名或号。印 章盖在款字下方，一般以两方为宜， 印与印之间要适当拉开距离。
三、中堂
将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹 联间之条幅。
中堂是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂 在堂屋正中壁上得名。中国旧式房屋楼板很高， 人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大 的字画，称为中堂画。是竖行书写的长方形的作 品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥 寓意的大字，再在左右配上“对联”，也有悬挂 祖训、格言、名句书法题字或者祖先肖像、山水、 老虎画的。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五 尺、六尺、八尺等）。
六、条屏
以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写 成一组作品，依诗文长短。
其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称 “堂屏”或“条屏”，如“四条屏，八条 屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条 屏”。
吴昌 硕书 法四 条屏 作品
七、扇面
尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。 扇面常见的形式有三种： 1.充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字 为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜 长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。 2.写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二 至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成 趣。 3.上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格 局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通 篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行 以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行 或数行均可。即章宜小于落款的字。
折扇扇面小楷书法作品《心经》
赵佶《草书 纨扇》，绢 本，直径 28.4 厘 米 。 上海博物馆 藏。》
八、册页
将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故 名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
因画身不大，亦称“小品”，又称册叶，叶册。由 一张张对折的硬纸板组成，可以左右或上下翻阅。册页有 三种样式，一种是横式画心，裱成上下翻阅的，称为“推 篷式”；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为“蝴蝶 式”；另一种裱成通折连成一体的，称为“经折式” ，
对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般 字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律 诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联， 多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、 七言两种。五言、七言的对联，在安排章法时， 上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则 宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向 左，下联则从左向右。对联有以下两种:
书法作品形式
书法作品常见的九大形式
条幅 斗方 扇面
楹联
匾额 册页
中堂
条屏
手卷
一、条幅
以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作 品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一 般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书 体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要 注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致， 自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时 应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避 免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行， 上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印 一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
对 联 形 式
一般对联
龙门对
落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于 正文底端。上下联字的位置一般要基本平行。处 理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下 两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。 上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如 “黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号， 以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于 北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或 号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英 女士惠存”若是别人请你写一幅作品，上联写请 你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。