罗伯特·文丘里设计作品
母亲住宅介绍文本
采光与通风
剖面分析
通过建筑两侧的落地窗和高窗采光和通风,室内光线柔 和且舒适,通风条件好。
建筑综述——矛盾性的体现
1.内部空间功能的结合
2.建筑的内与外
3.对称立面上诡异变调
结语
1.母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异 化效果,具有戏谑的美学意趣。
2.是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
他这样说道:“我喜欢建筑中的复杂性和对立性,这建立在近 代观点的模糊性和丰富度中,还包含在与艺术的联系之中”。
创作缘由
1961年,文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人, 请他为自己设计一幢新居。
“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单,但是,功能周全, 到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一 的厅和厨房以外,有一间双人卧室(母)、一间单人卧室(子),二 楼另有一间工作室(子),外带各处配备的极小卫生间。
平衡与对称
立面分析
在其背立面,venturi以后门与烟囱的 组合运用达到了同样不对称却十分和谐的 效果,与正立面相呼应,使整个建筑运用 的手法更统一,完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与 垂直方向上具有相同的尺度,而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的,平 面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭合矛盾手法。但相比之下,采用矩形为 基本的平面更具有包容性,这也是由功能决定的。
3.建筑不单单的是建筑,不只是材料的堆叠,它作为最 直接,深入而有效的介入生活的艺术形式,要求成为拥 有灵魂的容器,以纯粹的意志力带给生活一种幻想。
作品展示
作品展示
Thanks
13环艺 童璐 徐善 徐铁
著名设计师017--罗伯特文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》
罗伯特·文丘里罗伯特·文丘里,美国建筑师。
1925年6月25日生于费城,就学于普林斯顿大学建筑学院,1950年获硕士学位,1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习,后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。
1957-1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966-1971),1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响,同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦。
阿尔托很大的影响。
他说道:“在所有作品中,阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。
它最具动感、最有联系性,是学习艺术和技术最丰富的来源”。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式,因此他所设计的建筑既有个性,又与当地环境紧密相连。
尽管他已经放弃了许多信仰,但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。
设计的时候,文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起,还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中,常以国际风格和流行艺术为指导,其作品还被当作设计平面的典范,这些模式常具有纪念性和装饰性。
他以标记和符号为装饰,运用简单的几何图形,并将其融入他的设计中。
他说道:“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”文丘里引用密斯凡德罗的名言:“少就是多”,并形成自己的观点。
“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰,而是在风格和形式上更为丰富。
文丘里的创意经常被别人模仿,比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。
在他的设计中,他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户,这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
母亲住宅
平面分析
• 功能分区
二层平面图
一层平面图
一层包括主卧,客卧,起居室,用餐台和厨房; 二层是文丘 里的私人工作室;生活和工作的空间有明显的界限,创造了 一相对安静,可以独立思考的空间。
平面分析
• 功能分区
1:尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理, 基本满足其功能上的要求。 2:卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一 起,减少了交通面积。
对母亲住宅的评价
• 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计 传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美 的结合起来,从而具有了后现代主义的拼 贴性趣味。 • 事实上,“母亲之家”的意义可能更多地 还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对 传统貌合神离的继承。
评价
• 文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上, 将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互 对立的私立场所,它模棱两可,武断而含混, 当然也是隐喻式的。它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式,它体现了文丘里所提出的 “建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手 法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代 建筑的宣言。1989年,美国建筑师学会因为 这个住宅,授予文丘里25年成就奖 。
母亲住宅
• • • • • 基地位置:美国费城栗树山 设计时间:1961 基地面积 占地面积 总面积
建筑概况
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑, 它既复杂又简单,既开敞又封闭,既大又 小,某些构件在这一层次上是好的在另一 层次上不好......... ——
建筑环境
母亲住宅位于美国宾夕法 尼亚费城栗子山上,绿树 环绕,环境优美。
建筑综述?文丘里独特的设计理念小便宜功能简单但从内到外都充满了矛盾性矛盾性的体现其矛盾在于内部功能空间的接合矛盾性的体现?其矛盾在于建筑的内与外矛盾性的体现?其矛盾在于对称立面上的诡异变调对母亲住宅的评价?将又丑陋又平淡的美国饼干盒式设计传统与复杂的奇形怪状的内部装修完美的结合起来从而具有了后现代主义的拼贴性趣味
第十三届 罗伯特·文丘里
PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品,也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里,文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母,为了让儿子 的才华得到施展,他 的母亲出头做了他的 委托人,请他为她设 计一处住宅,即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时,文丘里 始终坚持自己的看法, 不愿屈就时代潮流。
我们要重视建筑历史,传统。现代建筑需要能够走出过去,呼应 当今社会,但是同时也不忘提醒.我们自己的文化和建筑历史传统。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地,而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑,不只是材料的推叠,它作为最直接,深入而有效的介入生 活的艺术形式,要求成为拥有灵魂的容器,以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成,创造出赞美 生活的空间,是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的,舞蹈的建筑。
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁, 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润,属于湿润型的温带大陆性气候,年降水量在1200毫米上下,分布均衡, 四季都比较湿润,没有受到明显的季风影响,适宜居住。选址在栗子山,既是因为栗子山海 拔相对较低,避免过高绕山而上的麻烦,同时,栗子山风景清幽,不受喧闹的富裕区打扰, 但又距离生活集中区不远,方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 (Guild House Philadelphia,PA)
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 (Fire Station No.4 Columbus,IN)
罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读
设计与理论072 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读ROBERT VENTURI'S DESIGN WORK — INTERPRETATION OF THE MOTHER'S HOUSE南京林业大学 何雪莉 梅汝晨2“母亲住宅”的设计手法研究2.1“母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能,同时具有现代主义建筑的基本原则,且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求,室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室(母亲)、一间单人卧室(儿子)、一间工作室(儿子),另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小,但各个功能空间的大小与布局相对合宜,能够基本满足家庭生活的需求;卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接,是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为含蓄不突兀,从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单,这是因为内部的空间被“拥挤”的处理,动线的矛盾统一,从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品,也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论:建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中,各个小空间相互矛盾的依存――既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅,在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中,烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起,甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小,甚至似乎不能满足实际的功能要求,但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起,在内部空间的联系中,这也是矛盾性最大的体现。
2.2“母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想,从建筑的正面来看,也是该建筑最为突出的特点,从历史建筑提取灵感与元素。
罗伯特.文丘里
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂,而不要‘纯净’; 宁愿一锅煮,而不要清爽的;宁要歪扭变形的,而不要‘直截了当’的; 宁要暧昧不定,而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’; 我宁愿要世代相传的东西,也不耍‘经过设计’的; 要随和包容,不要排他性; 宁可丰盛过度,也不要简单化、发育不全和维新派头; 宁要自相矛盾、模棱两可,也不要直率和一目了然; 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理,我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是:建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化,它应当 是一种日常生活的集成。
罗伯特·文丘里 - 设计风格
• 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一 起,还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓 于其中,常以国际风格和流行艺术为指导。 • 他以标记和符号为装饰,运用简单的几何图形, 并将其融入他的设计中。 • 他的设计常常很抽象,并拥有历史的痕迹。
罗伯特·文丘里 - 经典作品
罗伯特文丘里经典作品?1961宾夕法尼亚州chestnuthill区文丘里住宅?1961宾夕法尼亚州费城公会大楼?1966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼?1967新泽西纽黑文dixwell站?1973美国俄亥俄州奥伯林美术馆?1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场罗伯特文丘里经典作品?1980新泽西普林斯顿?1983新泽西普林斯顿分子生物实验室新?1991新泽西sainsburywing国家美术馆?1994巴德学院?1994美国佛罗里达州?1995哈佛大学纪念堂?1996美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚文丘里经典名言?1
• • •
环艺1101 马峰 பைடு நூலகம்111809014
栗子山母亲住宅
栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅,由于是为自己家人设计的房子,文丘里在理论上做了大胆的探讨,成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时,文丘里写道:“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑,它既复杂又简单,既开敞又封闭,既大又小,某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅,它有很多层面,运用了必要的符号来表达信息,体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里住宅采用破顶这一手法。
顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。
住宅主立面在总体上是对称的,而在细部处理上则采用不对称的手法,窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。
山墙的正中央留有阴影缺口,似乎将建筑分为两半,而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体,成为互相矛盾的处理手法。
住宅中央是宽敞的起居室,左边是卧室和卫浴,右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾:楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。
解决方法则是互相让步,烟囱微微偏向一侧,楼梯遇到烟囱后变狭,形成折中的方案。
虽然楼梯不顺畅,但加宽部分的下方可以做为休息的空间,加宽的楼梯也成为储物空间;二楼的小暗楼虽然略显别扭,但便于擦洗高窗。
母亲住宅又两处特别矛盾的地方,第一是入口既大又小:门洞开口很大而凹廊进深很小。
另一个是二层后侧既开敞又封闭:开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。
罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。
因为大尺度在立面上有利于取得对称效果,而大尺度的对称,在视觉效果上会淡化不对称的细部处理;平面上的大尺度也可以减少隔墙,使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注,山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”,这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
罗伯特文丘里
罗伯特•文丘里王受之BLOG二十年前,后现代主义运动刚刚兴起的时候,学建筑的年轻人没有不知道文丘里的,他的两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》在西方大学设计学院、建筑学院里更是人手一本,我刚刚到美国大学教书那会,当时的系主任就很明确地让我在设计史里面加强后现代主义的分量,特别是讲讲文丘里和格里夫斯、约翰逊和莫斯。
现在看看那段历史,真是见证了一个建筑史上的时代啊!文丘里无疑是后现代主义建筑的奠基人之一,也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。
他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动,他在当代建筑史上具有非常重要的地位。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。
1947年在普林斯顿大学建筑学院学习,毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系,他又到意大利罗马的美国学院(the American Academy in Rome)学习深造。
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作,一个是奥斯卡·斯托罗诺夫(Oscar Stonorov)在费城的建筑设计事务所,一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所,最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。
跟随这三个风格不同的大师工作,文丘里学习到许多东西,一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解,同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。
1964年,他与友人约翰·劳什(John Ranch)、妻子丹尼斯·布朗(Denise Scott Brown)合作,开设了自己的设计事务所,开始了他漫长的设计生涯。
文丘里重视理论研究,因此从1957年开始,一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学,通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生,影响下一代,另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。
他是后现代主义建筑家中重要的理论家之一。
文丘里于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作,也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》(Complexity and Contradiction in Architecture),提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌,特别要折衷地使用历史建筑风格,波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。
丘里母亲住宅分析
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202X
后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 (Robert Venturi),主张建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
01
在介绍这个作品时,文丘里写道:“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑,它既复杂又简单,既开敞又封闭,既大又小,某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........”
平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法,属于1:1的推导手法,同时,平面由于功能需要,具有更大的包性。
平面分析:功能分析 首层包括主卧室,客卧,起居室,用餐室与厨房。 二层是文丘里的工作空间。
1
功能分区明确单一,分割组合明确,是对传统设计的继承。
3
卧室与起居室朝向较好,门集中处理。
在空间狭小的情况下,各空间的大小形状基本合理,满足使用者的需求,
艺术化
绿色建筑
智能化
个性化
多功能
建筑发展趋势小结
感谢各位的观看
谢谢! Bye-bye!
平面分析:功能分析
平面分析:交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄,从而使交通流线显得简洁流畅。 一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间。 两侧的落地窗和高窗采光,使室内的光线变得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色,给人以温和高雅的感觉,创造了一种朴素无华的气氛。
同时采用与之相对比较明显的白色装饰,使画面不再单调。
采用暖色系,特别适合适合人居住。
东南亚后现代风格
当代别墅分 析
01
大面积落地窗
02
03
86罗伯特·文丘里的博物馆设计理念
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万方数据
平面装饰艺术他和斯科特布朗女±首先都是平面 A计大师而他们对平i装饰艺术的喜爱B经到7£ 所T在的地步“文丘里事务所的所有建筑设计I作 模型都是月各种平面纸板切割制作甚i配景的人物 纠术也是平面造!的从不追求体■雅a筑渲染囤 也是如此。文丘里自始i终一直致力干将平Ⅲ装怖与 建筑设计结台起来这在现代建筑的所有大师中恐怕 也是£出其右的。
and buildingsHe advocatesthegeneric。R space Commercial Cuhure
for art museum in ouP age by means of
Ofabmd mannerism instead
expressionismTo
中国分类号:242 5(19I I)=TU208 文献标识码:A
万方数据
●O目^4H rmel^rchteclure,006m
属柱子R在视线高度创造了小尺度的趣味.新建筑的 主要女i元素尤其是壁柱创造7一种爵士乐的节 奏目连步向保摩南{Pall Mall South)方向过渡平 静T来。非常重要的是这种从日馆向保摩南道路边 界的女面±的转变是H一种渡动的标志牌Ⅳ式桩解 读在视觉±口种标志牌与新馆建筑的侧&ⅢⅫ背i Ⅲ都不同.目此ii上的∞史R素以一种象征干D参 照的方式表达&来■非真Ⅱ的复古f蓦2 3})
2结语 *物馆建筑是文E里开业实践中最多的建筑类型
2一集中体现T他的许多理论观点但是这位在
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析:平衡和对称
• 在其背立面,venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析:从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度,而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的,平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法,。但相比之下,采用矩形为基本 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则,向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容,他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征,比如拱券,三角门楣等,但是 从总体处理来看,他的设计依然是功 能性的,实用主义的,简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事(1966-1971)。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程:
.1925年6月25日出生于美国费城; .1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院; .1950年攻读硕士学位,曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过; .1964年与洛奇合开建筑事务所; .1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教; .1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖; .1991年获普利兹克奖。
母亲住宅案例分析
1925~
•
后现代主义之父——文丘里 1950 1970 1980 1990
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又
纯的方法论的一场运动。 美国建筑师文丘里提出“少就是乏味” 的口号,鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、 折衷的、象征主义和历史主义的建筑。他把赌 城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉 为流行文化的杰出代表。
•
谢谢
代表作品有费城母亲住宅、费城富兰 克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美 术馆、新泽西州大西洋城马尔 巴罗· 布朗赫姆旅馆的改建等。
主要著作 《建筑中的复杂性与矛盾性》
《向拉斯维加斯学习》
Robert Venturi 简介
建筑概况
母亲之家(Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山,建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
母亲之家
Vanna Venturi House
——罗伯特· 文丘里
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城,就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954-1956年在罗马的美国艺术学院 学习,后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事(1966-1971)。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
大尺度的正立面
从外看,住宅体形巨大单 一——纪念性 住宅后部则一如普通住宅般松散 —— 忙碌的生活
文丘里_母亲住宅
演讲人:刘浩东
设计历程
1925,出生于美国费城 1943-1950,就读普林斯顿大学 建筑学院
1950,攻读硕士学位 1964,与洛奇合开建筑事务所 1957,在宾夕法利亚大学和耶 鲁大学任教
1989,“胡应湘堂”设计获AIA荣誉奖 1991,获昔里兹克奖
➢文丘里非常注重理论研究,他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》,1972 年发表《向拉斯维加斯学习》,提出了自己 的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征,而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去。
母亲之家(Vanna Venturi
House)
位于美国费城栗树山,建于 1962年。
是文丘里为母亲设计的一所住 宅。它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式,它体现了文 丘里所提出的“建筑的复杂性 和矛盾性”以及“以非传统手 法对待传统“的主张。因而它 也成为了后现代建筑的宣言。 1989年,美国建筑师学会因为 这个住宅,授予文丘里25年成 就奖。
✓母亲之家位于美国费城 富裕郊区的一处宁静小路 旁,安置在离开马路的一 块平伸第一大城纽约及首府华盛顿D·C之间,是美国第二大 城,全美第五大城,是美国最老、最具有意义的城市,其深厚的文 化底蕴影响着风俗人情和建筑特色。
费城的气候温和湿润,属于温润型的温带大陆性气候。年降水量在 1200毫米上下,分布均匀,四季都比较湿润,没有收到明显的季风 影响,适宜居住。
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理,基 本满足其功能上的要求。
建筑师:罗伯特·文丘里人物简介
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历
1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师,母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣
1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间,受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号,强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后,文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一,关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化,强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示
罗伯特.文丘里
罗伯特·文丘里 - 经典作品
• • • • • • • 1980新泽西普林斯顿 1983新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991新泽西SainsburyWing国家美术馆 1994巴德学院 1994美国佛罗里达州 1995哈佛大学纪念堂 1996美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚
罗伯特·文丘里 - 经典作品图片
• 费城母亲住宅
巴特勒学院胡堂
罗伯特·文丘里 学院胡堂
费城富兰克林故居
费城富兰克林故居
伦Байду номын сангаас国家美术馆
罗伯特.文丘里 中国之旅北秀蓝湾
其他作品
• • •
环艺1101 马峰 3111809014
“ 现 代 特的 ” 文建 丘筑 里师 · 罗 伯
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罗伯特·文丘里 简介
• 罗伯特·文丘里是世界著名 的建筑师,1925年,他出 生于美国宾夕法尼亚州费 城,在普林斯顿大学获得 文学学士学位,后获硕士 学位,并赢得了美国建筑 研究院的奖学金 。 • 后现在主义之父
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂,而不要‘纯净’; 宁愿一锅煮,而不要清爽的;宁要歪扭变形的,而不要‘直截了当’的; 宁要暧昧不定,而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’; 我宁愿要世代相传的东西,也不耍‘经过设计’的; 要随和包容,不要排他性; 宁可丰盛过度,也不要简单化、发育不全和维新派头; 宁要自相矛盾、模棱两可,也不要直率和一目了然; 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理,我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是:建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化,它应当 是一种日常生活的集成。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
BJD案例分享——后现代主义建筑:罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅
BJD案例分享——后现代主义建筑:罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅Pomo summer: when American architect Robert Venturi designed a home for his mother in the late 1950s, he reinterpreted the archetypal suburban house as a contemporary architectural statement. Its influence was so great, it is now credited as the first Postmodern building, and is the next in our summer season on Postmodernism.夏日讲坛:美国建筑师罗伯特·文丘里于上世纪50年代为他的母亲设计了一座房子,将郊区住宅重新阐释为当代建筑的声明。
这座建筑的影响是如此之大,被誉为第一座后现代主义建筑,也是我们夏日讲坛接下来要介绍的对象。
The Vanna Venturi House, referred to by the architect as 'my mother's house', took more than six years to design and marked the beginning of his break with the Modernist movement.万娜·文丘里住宅,被建筑师称为“母亲住宅”,耗费了他超过六年的时间,同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
It incorporates many of the devices used by Modernist architects like Mies van der Rohe and Frank Lloyd Wright, from horizontal ribbon windows, to a simplistic rendered facade. But Venturi chose to also include ornament in the design –something his Modernist peers had shunned.这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法:从水平带型窗到极简化的立面。
1991年 第十三届 罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国
1991年第十三届罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国姓名:罗伯特·文丘里性别:男国籍:美国专业:建筑设计标签:城市规划、建设设计1925年6月25日生于美国费城就学于普林斯顿大学建筑学院1950年获硕士学位1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教1958年在费城开设共同事务所1964年和洛奇一起开办事务所1965年代表美国国务院赴苏联讲学1966-1971年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问母亲之家美国建筑师。
1925年6月25日生于费城,就学于普林斯顿大学建筑学院,1950年获硕士学位,1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习,后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。
1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966-1971),1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼,成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》(1966年)和《向拉斯维加斯学习》(1972年)被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”,认为“少就是光秃秃”。
他认为现代主义建筑语言群众不懂,而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼,装饰性强,又具有隐喻性。
他认为赌城拉斯维加斯的面貌,包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型,正好反映了群众的喜好,建筑师要同群众对话,就要向拉斯维加斯学习。
于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
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罗伯特·文丘里设计作品作者:何雪莉梅汝晨来源:《工业设计》2019年第01期摘要:本文通过对现代主义、国际主义风格的没落,到后现代主义兴起的背景介绍、设计师的介绍,重点分析了“母亲住宅”的基本设计手法,并以此为一条脉络,研究后现代主义所具有的特点和内涵,以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻。
从中吸取精华,更好的用于今后的设计中。
关键词:后现代主义;母亲住宅;符号;隐喻;装饰主义中图分类号:TB491 文献标识码:A文章编码:1672-7053(2019)01-0072-021 作品创作的背景1.1 后现代主义的兴起、发展第二次世界大战后,各国开始战后经济的复兴和社会发展,工业生产得以快速发展,社会经济也不断好转,人们的生活质量得到不断提高,这也使得人们不再简单的满足于温饱问题,开始有了审美的要求,因此建筑界的发展突破整齐划一、单调乏味的建筑状态,开始追求有个性,有特色,有趣味,丰富多彩的建筑局面。
美国着名的建筑师罗伯特·文丘里,是在建筑领域提出“后现代主义”的第一人,文丘里以“less is bore”来反对密斯的“lessis more”。
文丘里认为现代的建筑应该具有审美趣味性,通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑的趣味性这一目的。
历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑,通过对这些歷史建筑元素的提取,并加以直接或是折中的处理,运用在新的建筑之中;而通俗文化也就是普遍的、流行的文化,这点和波普艺术的趣味相类似,那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所鄙夷的商业主义风格,在文丘里的眼中也是具有价值和意义,是可以利用的,在他看来这种最普通的商业文化、流行文化石符合当下大众,尤其是新一代的追求。
1.2 “母亲住宅”设计背景1961年,文丘里的母亲成为其儿子的委托人,请他为自己设计一幢新房子。
此建筑后来成为文丘里的第一个重要建筑作品,也是后现代主义建筑思潮发展中一个响亮的序章。
2 “母亲住宅”的设计手法研究2.1 “母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能,同时具有现代主义建筑的基本原则,且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求,室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室(母亲)、一间单人卧室(儿子)、一间工作室(儿子),另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小,但各个功能空间的大小与布局相对合宜,能够基本满足家庭生活的需求;卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接,是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为合蓄不突兀,从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单,这是因为内部的空间被“拥挤”的处理,动线的矛盾统一,从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品,也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论:建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中,各个小空间相互矛盾的依存——既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅,在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中,烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起,甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小,甚至似乎不能满足实际的功能要求,但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起,在内部空间的联系中,这也是矛盾性最大的体现。
2.2 “母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想,从建筑的正面来看,也是该建筑最为突出的特点,从历史建筑提取灵感与元素。
采用三角山花墙,但这个三角山花墙并不是单纯的复制,运用折中的处理手法,同时戏谑的打破。
在三角处给予割裂的处理,将立面分隔成两个面,同时又使用断裂的圆弧进行关联的处理,虽然实际是断开的,但从视觉的联系性上又是相连的,简单的来说,统一中又彼此对立。
在立面中,两个面中,分别设置了窗户,从单个来看,窗户都是统一尺寸,同时处于相同的水平位置,但是在组合中,数量不同左侧只有一个窗户,在对称轴的右侧采用了四个单体组合的形式,门的位置位于一侧,形成了非对称的立面形式,但是在视觉中,左右两侧处于均衡的关系,视觉的重心仍然在对称轴上。
在建筑的背面,文丘里仍然采用现代的处理方法,将烟囱偏于一侧,而非传统的置于正中的位置。
3 影响“母亲住宅”的重要理论因素分析3.1 历史主义因素现代主义建筑是在全盘否定历史建筑的基础上发展起来的,但后现代主义建筑很突出的一个特点是对历史的重视,和实用性的采用某些历史上的建筑的因素,比如建筑构造、符号、比例、材料等。
强调在现代建筑上对历史的呼应,增加建筑的历史文脉性。
以折中的处理手法并赋予历史文脉广泛的、可理解的意义,这一点可视为后现代主义建筑与现代主义、国际主义风格建筑的最为突出的区别之处。
从实例来看,文丘里设计的“母亲住宅”中使用了古典主义的三角山花墙、拱券结构作为新的建筑符号,从这一点来看,该建筑本身就形成了对历史的呼应,具有某种古典主义的历史特征,并加以折中的处理。
具有一定的历史文脉,因此建筑形成了具有装饰性的、历史主义的外表皮,这也就是很多建筑评论家,理论家称之为“装饰的壳”。
但是,从大环境来看,这栋独具特色建筑与周围环境并没有很好的联系,因为周围的环境并不具有此种历史特点,会显得突兀和耀眼。
3.2 意义传达因素从建筑发展的历史来看,风格或者类型是讨论最多、最集中的,因为风格和类型是最为直观展现给人们的,从视觉传达的角度来看,首先被人们意识所识别的是直观看到的,并在脑中形成对此建筑的理解和认知。
建筑风格具有时代特点,记录了时代的演变和发展,从建筑风格和类型的变化上,人们也能感受到时代的发展和变迁,原始时期的巢穴而居,石器时代的土坯筑造,封建王朝的木结构与筑石结构。
到工业革命、社会大发展后,钢架结构,钢混结构的建筑得以形成,建筑也越来越高耸、直入云霄,风格也是不断发展的,建筑的风格总是在满足当时普通大众的审美趣味c风格和类型是建筑传达意义的核心内容,但是若没有功能和构造,也就没有风格和类型可谈,所以建筑的意义传达是由三个因素相互配合、相互融合和相应实现的,缺一不可。
建筑理论界中有人集专门研究风格、建筑类型,而忽视了另外两个因素的重要性;而现代主义则相反,只专注于功能和构造,并视功能和构造本身即为一种风格,刻意否定装饰。
乌尔姆学校的第二任校长马尔多纳多认为,形式仅仅建立在造型的科学规律基础上,如若充分地考虑各种造型因素,审美形式仿佛会自动产生出来,而无需使用传统艺术的手段。
后现代主义的理论对于这三个意义传达因素具有不一样的观点。
后现代主义的一些理论家把对建筑类型的研究视作为他们研究的核心。
建筑的类型和风格造就了建筑发展的连续性,所以,建筑类型使得建筑本身、建筑群、由建筑群形成的城市获得了历史文脉内涵、知识性、文化性特征等。
“母亲住宅”这一具有里程碑式的住宅建筑中,风格上的独特,运用历史因素并折中处理,并加以戏谑性的、娱乐化的矛盾处理,从正面对三角山花墙的断裂处理可以看出,正是这种看似矛盾的化的处理,传达出文丘里对家庭的理解——家庭是一个矛盾统一体,并以一种和谐的状态一直延续着c4 从”母亲住宅”中得到的启示4.1 形式的多样化处理从发展的趋势来看,经济仍旧会保持一个相对稳定的上升趋势,同时随着高新技术的不断应用,生活质量也会呈现一个可观的上升趋势,同时基础教育的普及,人们的审美水平也间接提升,这种趋势使得人们更加追求生活细节的高质量,衣食住行的各个方面要求更加具有舒适性和个性。
建筑在符合基本的要求基础上,建筑的形式更具多样化和个性。
在“母亲住宅”中可以看出,文丘里的装饰主义立场,以及在之后的“特拉华住宅”中使用了拱券等古典的符号作为装饰元素,同时去繁留简,整体建筑仍然具有现代感。
“母亲住宅”的形式在当时可谓是独树一帜,破陈出新,大胆的打破了形式的单调,吸取历史元素,并戏谑性的折中处理。
在形式的多样化处理的道路上开启新的篇章。
从我国的新兴建筑来看,北京央视大厦的建筑形式极具个性,具有动态的势态形式等等。
4.2 形态的精神功能、人文含义的处理建筑学对于“地点”因素的研究,与现象学关系密切,集中对于地点因素中独特的精神内涵。
认为建筑所处的地点仅是一种客观存在,但可被人类的经验加以丰富,赋予其“内涵”,而这正是建筑的任务和目的。
挪威建筑师、建筑史和建筑理论学者诺伯格·舒尔兹认为,建筑的实质目的是探索及最终找寻到“精神内涵”,在地点上建造出符合个人需求构造来。
他认为建筑家应该通过建筑设计强化建筑所在地点的自然屬性,而不是消极的等待和应付日常需求,建筑的“精神内涵”只有通过建筑家努力才能达到,这种过程,他们成为“地点创造”过程,这里的地点,不再是爱因斯坦所说的纯客观点地点,而是通过建筑营造来实现“精神内涵”的地点。
建筑现象学中提出的场所精神,简单来说,建筑应该像植物一样,从大地上自然生长出来的,建筑的色彩也应该与环境色彩相契合。
建筑也应该与所处的环境精神层面的内涵近似的一致。
在“母亲住宅”中,通过设计师的创造性手法以及自身对家庭的理解,通过形式传递出家庭的温馨。
4.3 色彩与质感的处理当下一些时髦的建筑设计师对建筑立面的处理,从几何划分转到材料的多元表现。
对色彩和质感的处理,同时也是丰富建筑表皮的一种基本方法,色彩的丰富可以起到装饰性的作用。
由于色彩的象征性同时具有内涵的表达,通过关键点的色彩处理,可以巧妙的表达建筑的功能。
在“母亲住宅”的色彩上使用了灰色系的颜色,使得建筑本身产生静谧的感觉,在环境中也不显得突兀。
质感的多样性处理,丰富了视觉感受。
5 结语人终归是人,是有感情色彩的一种高等生物,而不是冷冰冰的机器,所以,无论是在居住、工作、社交的建筑场所,还是使用的产品,总之在与人有关的各个方面,人们总会想要以一种舒适放松的方式来生活。
对于色彩、质感、肌理的丰富处理,不能忽视建筑本身的含义、所处的环境、使用者的心里感受、对于大型的城市建筑,更要满足地域性、民族性、时代性、乃至国家政策规定等的所有硬性和软性要求。
参考文献[1]王受之,世界现代建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,2012.[2]舒伯纳兹.场所精神:迈向建筑现象学[M].武汉:华中科技大学出版社,20100[3]戴志中,建筑创作构思解析.符号象征隐喻[M].北京:中国计划出版社,2006.[4]许力.后现代主义建筑20讲[M].上海:上海社会科学出版社,2005.[5]赵江洪.设计心理学[M].北京:北京理工大学出版社,2004.。