卞之琳、李金发、戴望舒

戴望舒诗歌的
特点
• 戴望舒的诗歌作品虽然不多，而且大多是短诗。但在诗歌 艺术上，却呈现出了独特的成就与魅力。他的诗歌中内含 的多种思想艺术气质，都显示着或潜存着新诗的发展与流 变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一个大浪淘 沙的过程，多少名噪一时的闻达者随着时光的流逝只剩下 文学史价值，不再具备文学本身的价值；而戴望舒的诗虽 几经命运沉浮，却始终魅力不减，风流了几十载。诗人从 汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走 向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特 殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗 体的散文美为主要特色。
李金发诗歌简介
李金发诗歌深受波德莱尔的影响。在《恶之花》 的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，在中国新 诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我 国第一个象征主义诗人。《微雨》1925，《雕刻 家米西盎则罗》1926，《为幸福而歌》1926， 《食客与凶年》1927，《意大利及其艺术概要》 1928，《德国文学ABC》1928，《异国情调》 1942，《鬼屋人踪》与他人合集，1949，《文 话》，《飘零阔笔》1964，《李金发诗集》1987。
戴望舒诗歌简介
• 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊， 年与施蛰存 凝泪出门》 1927年写的 雨巷》 1928年发表 雨巷》 年写的《 年发表《 《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》 并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》 1929年 并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4 出版了第一本诗集《我的记忆》 月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望 舒早期象征主义诗歌的代表作， 舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是 雨巷》 受到了叶圣陶的极力推荐， 《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名 936年10月 戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、 作。936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯 至等人创办了《新诗》月刊，1938年春主编 年春主编《 至等人创办了《新诗》月刊，1938年春主编《星岛日 星岛》 年和艾青主编《 报·星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。 星岛 副刊。1939年和艾青主编 顶点》
卞之琳诗歌简介
• 1930年开始写诗，1935年出版《鱼目集》。 1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此 三人又被合称为汉园三诗人。1938－1939年创作 诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在 太行山一带》。1942年《十年诗草》出版。1951 年出版诗集《翻一个浪头》。1979年出版自选诗 集《雕虫纪历1930～1958》。1964年后为中国 社会科学院外国文学研究所研究员。长期从事W. 莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，着译有 《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。此外 还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。
前言
• 诗论中“诗有三境”之说，除了“了然境象、故得形似” 诗论中“诗有三境”之说，除了“了然境象、故得形似”
的“物境”之外，还有“娱乐愁怨皆张于意而处于身，然 物境”之外，还有“ 情境” 意境” 后驰思，深得其情” 后驰思，深得其情”的“情境”与“意境” 现代诗歌的激情抒发，不表现为如画的“物境” 现代诗歌的激情抒发，不表现为如画的“物境”，直接展 示诗人激动的精神状态，在诗中形成一种情感境界，应归 于情境。有境界与无境界是诗歌与非诗歌的区别，现代诗 歌也是如此。不赋予情感以明晰、稳定的具象，而给予诗 情以率真的、富于流动感的表现，是现代诗歌情感境界的 主要特征。
卞之琳简介
卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生于江苏海门汤门镇， 祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”之 一）、文学评论家、翻译家。抗战期间在各地任教，曾是 徐志摩的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。 《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语 教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文 化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。
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“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的 你站在桥上看风景”，这里的“ 主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性” 主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体 性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月” ；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月” 在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着 向你” 为你”而存在，这里的“ 明确的“确定性” 明确的“确定性”或“主体性”。很显然，该诗两节中的首 主体性” 句，都显示出某种确定性的“喜悦” 句，都显示出某种确定性的“喜悦”。而每节中的第二句， 却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你” 却又是对“确定性”的消解。“看风景的人在楼上看你”、 “你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性” 你装饰了别人的梦” 在首句所获得的“确定性” 与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体 主体性”，却又被这两个诗句所“相对化” 化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。 确定性” 喜悦”演变为“相对性” 悲哀” 如此种种，却又落入了“诗人” 如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以 观看” “你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重 的“相对”。在艺术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复 相对” 杂的观念与意绪，但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而 是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗 作有着突出的画面感与空间感，意境深 卞之琳作品。在艺 术上，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪， 但是诗人并未进行直接的陈述与抒情，而是通过客观形象和 意象的呈现，将诗意间接地加以表现。诗作有着突出的画面 感与空间感，意境深邃悠远，又有着西方诗歌的暗示性，使 得诗歌含蓄深沉，颇具情调。
著作书目
• 《我的记忆》（诗集）1929年， 《望舒草》（诗集）1933， 《望舒诗稿》1937年 《灾难的岁月》（诗集）1948年，《戴望舒诗 选》1957年， 《小说戏曲论集》1958年， 《戴望舒诗集》1981 年， 《戴望舒诗全编》1989年 • 编辑本段翻译书目 《少女之誓》法国 沙多勃易盎著，1928年， 《鹅妈妈的故事》法国 沙.贝洛尔著，1928年， 《意大利的恋爱 故事》与赵景深、黎锦明合译， l928年， 《天女玉丽》法国 保尔.穆杭著，1929年， 《爱经》古罗马 古沃维提乌思著，1929 年， 《屋卡珊和尼各莱特》1929年， 《唯物史观的文学论》 法国 伊可维支著，1930年， 《一周间》 苏联 里别进斯基著， 与苏汉合译，1930年， 《麦克倍斯》（话剧）英国 莎士比亚著， 1930年， 《青色鸟》法国 陀尔诺夫人著，1933年， 《法兰 西现代短篇集》1934年， 《高龙芭》(中篇小说)法国 梅里美著， 1925年， 《意大利短篇小说集选译》1935年， 《比利时短 篇小说集选译》1935年， 《西班牙短篇小说集选译》1936年， 《比较文学论》法国 提格亨著，1937年， 《密友》意大利 皮 蓝德娄等著，与人合译，1941年， 《恶之花掇英》(诗集)法国 波德莱尔著，1947年， 《洛尔伽诗钞》西班牙 洛尔伽著，1956 年， 《戴望舒译诗集》1983年
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李金发有两句历来为人们指责的诗 句 ：“如残叶溅血在我们脚上，生命便 是死神唇边的笑。”在李金发看来，“死 亡”是人最终的归宿，它并不可怕，“死！ 如同睛春般美丽，季候之来般忠实，若你 设法逃脱，啊，无须恐怖痛哭，他终究温 爱我们。”（《死》）可怕的倒是现实生 存。诗人歌颂死亡的根本原因，乃是在于 对丑恶社会现实的彻底绝望，或者是以死 来完成对生存的最有力的诅咒。
戴望舒简介
• 戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）现代诗人。 又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。 戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名 艾昂甫、江思等。 浙江杭县（ 今杭州市余杭区） 人。1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年， 转入震旦大学学习法语。戴望舒通法语、西班牙 语和俄语等欧洲语言，一直从事欧洲文学的翻译 工作，他是首个将西班牙诗人洛尔卡的作品翻成 中文的人。1950年在北京病逝，享年45岁。
卞之琳诗歌的
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特点
1、避免情感的 抒写，追求智慧的 凝聚。 2、体现深邃的 智性与生动的 感性的 融合。 3、在平淡中暗示深刻，追求平常与深刻的 统一： 生活化物象的采取；口语的大量运用；平实的叙 述调子。 • 4、戏剧化手法的运用： • 叙事性；人物角色；对话 情景；客观性呈现。
卞之琳代表作品
李金发代表作品
• 在法国留学期间，弱国子民在异族里所受到 的歧视、恋爱的无望、祖国的忧患，都使他 心理笼罩在一片灰蒙蒙的烟雾之中。于是， 以表现死亡、丑等为擅长的诗人彼德莱尔的 诗歌引起了他的极大兴趣。1921年，在饱尝 了白眼之辱的环境里，李金发课余就在书籍 里寻找安慰，“鲍特莱尔的《恶之花》，他 亦手不释卷”了，遂成了一个“唯丑的少 年”，讴歌唯丑的人生，1923年春，他在德 国编好第一本诗集《微雨》。
李金发诗歌的
特点
• 李金发诗歌深受波德莱尔的影响。其对法国象征意义诗歌 的借鉴，不是技巧上的，而是骨子里的。这表现在他的诗 与波德莱尔们的诗，有着同构的关系。李金发诗歌中，有 的提示了生命的虚无（如《希望的怜悯》），有的提示了 灵魂的漂泊无依（《里昂车中》），有的诗歌颂死亡，以 死来完成对生存的最有力的诅咒（《生活》），有的提示 了上帝死掉后人的灵魂的不胜重负（《不幸》）。 • 李金发诗歌与波德莱尔的诗歌，在表现死亡主题时所 使用权的意象有许多相异处，但是，李氏诗与波氏诗的相 似处，是主要的。在诗的主题与抒写对象上，波德莱尔在 《恶之花》中突出了三大主题：死、梦幻、爱情。李金发 的三本诗集也是如此的。
雨
自 从 你 走 了 。 “
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李金发简介
• 李金发（1900.11.21—1976.12.25）原名李淑良， 笔名金发，广东梅县人。1919年赴法勤工俭学， 1921年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学 校。1925年初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回 国执教，同年加入文学研究会，。1927年秋，任中 央大学秘书。1928年任杭州国立艺术院雕塑系主任。 后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936年任 该校校长。40年代后期，几次出任外交官员，远在 国外，后移居美国纽约，直至去世。
明 朝 看 天 天 下 里 雨 今 夜 落 几 寸 杯 ， 璃 只 玻 一 盛 井 在
想
卞之琳的另一首诗
鸟 安 于 巢
我 的 忧 愁
三 处 没 消
两 地 友 人
自 从 你 来
天 天 下 雨
" "
【
，
吗 ？ 人 安 于 客 枕 ？ ： 涯 天 绿 草
随 息 ， 寄 一 把 伞
雨 ， 我 乐 意 负 去 ？ 。 “ 责 。 雨 下 天 天 ， 了
《断章》是卞之琳不朽的代表作， 写于1935年10月，原为诗人一首 长诗中的片段，后将其独立成章， 因此标题名之为《断章》。
《断章》
你 装 饰 了 别 人 的 梦 。 明 月 装 饰 了 你 的 窗 子 ， 看 风 景 的 人 在 楼 上 看 你 。 你 站 在 桥 上 看 风 景 ，
节选四句精巧短小、明白如话，乍一看 并不难懂,细思量却觉得意味无穷。诗人 通过简单的几个对象：人、明月、窗子、 梦，表达了世间万物相互关联、平衡相 对、彼此依存的哲理。从这首诗中，我 们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、 空寂与凄清的复杂情绪。但另一方面， 如果我们能从这首诗中领悟到宇宙万物 包括现实人生息息相关、互为依存的哲 理性思考，却又能够获得某种人生的欣 慰 。短短的四行诗句，给了我们相 当丰富的感受与启示！
卞之琳、李金发、 卞之琳、李金发、戴望舒的诗
• 作业目的：通过对以上三位诗人的认识，了解中国近现代 诗人及文学特征，提高自己对近现代文学的认识和自身的 素养 • 作业内容：卞之琳、李金发、戴望舒三位诗人的生平介绍 及他们的代表性作品 • 资料来源：图书馆资料查询及网上搜索
源自文库
目录
前言 卞之琳简介及作品介绍 李金发简介及作品介绍 戴望舒简介及作品介绍
《微雨·希望与怜悯》
• “我抚慰我的心灵安坐在油 腻的草地上，静听黑夜之 哀吟，与战栗之微星，张 其淡白之倦眼，细数人类 之疲乏，与牢之不可破之 傲气。”
其他作品
《弃妇》
• 李金发的《弃妇》是一个非常经典的“重 组现实”的例子，为了表达一种极度哀怨、 孤苦、绝望的情绪, 诗人蓄意捏造了一个 “被遗弃的妇人”的意象实体, 力图把现 代人所特有的“被弃感”(人与人的隔绝感、 人与社会的脱节感等) 强烈地、富有戏剧 性地传达出来。