魏晋南北朝诗赋的骈俪化发展

魏晋南北朝诗赋的骈俪化发展

摘要：从骈俪化的起始看来，《四库全书总目提要 . 四六法海》说：“自李斯《谏逐客令》始点缀华词, 自邹阳《狱中上梁王书》始点缀故事, 是骈体文之渐也”。可以看出，虽然骈俪化的萌芽初生于周秦两汉时期,但真正应用于诗、赋创作中，并成为作者的一种自觉形式上的感情诉求是在汉末魏晋始时期。而到了南北朝时期，骈俪化发展至高峰。其诗、赋中的骈偶句所占比例也比较重。齐梁以后则相对下降, 表现出在更高层次上追求形式均衡美、对称美、和

谐美的理性思考。本文根据魏晋南北朝时期的相关文作，介绍魏晋南北朝时期

骈俪化的发展，并阐述其影响。

关键词: 魏晋南北朝、诗赋、骈俪化、发展

一、骈俪化的初始阶段

汉字的形式是一字一音，特别是在古汉语中，单音节词较多。所以古代诗

赋者在创作时组词成句的过程中，在结构和音步上都较容易拼成骈偶句。骈俪

化是汉语中天然的一种特点。因此在诗与赋中，作者对于骈句的运用也有其自

然性的一面，但根据相关考究发现，周秦诸子时作者已经可以创作骈句，其影

响一直延至秦汉时期，一些文人开始有意识地运用骈句在诗歌中的作用，以至

于发展成为了一种骈俪化的风气。

骈俪化的倾向在魏晋时期的诗与赋中已经较为明显了。从代表作家看，主

要是曹植和陆机。1曹植所作的赋，根据其自己的《前录自序》称有 78篇之多, 就现如今所保存的文献看来, 骈俪化的程度都很高, 如《洛神赋》中所计包括

赋序在内一共有共 178 句,其中的对句就有27联,54句, 约占全赋的30%左右;而在《节游赋》共 51句, 对句 11联, 22句, 约占全赋的43 %左右。可以看出，骈俪化的程度已经很高了。再说到陆机，根据《晋书 . 陆机传》，陆机在吴亡后曾“退居旧里, 闭门勤学, 积有十年”。2十年期间，他对前人的文

学贡献作出了仔细的清理，从理性的角度总结了文学创作的经验，并揭示了其

中的规律。他指出，文学作品要用美德形式来表现作者的情怀。在遣词造句方面，应该追求词句的精巧完美。从他的作品中看，其骈俪化的程度也是相当高

1胡应麟，诗薮 [M] .，上海: 上海古籍出版社,1982: 1.

2罗宗强，魏晋南北朝文学，思想史 [M ]. 北京: 中华书局, 1996: 210.

的。其中抒情短赋如《述思赋》,对句比例已达到 50% , 就连以说理为主的《文赋》也十分讲究句式的骈偶。

曹植和陆机在他们各自的时代都属于特出的人物, 他们都主张文学形式的华美巧丽, 在赋的骈俪化方面也是开风气之先。但是这一骈俪化的倾向在当时

却招致一部分人的诟病, 表明文坛上对骈俪化文风的态度还存在分歧。其中张

华以陆机文章之“才多”为恨, 后人也批评他作文“非对不发”。但曹、

陆创作中的骈俪化倾向对南朝赋与诗都产生了深刻的影响, 二人在南北朝文学

家心目中有很高的地位, 钟嵘《诗品》将二人列入上品, 并给予高度的评价,

说曹植诗“词采华茂”,说陆机诗“才高辞赡, 举体华美，咀嚼英华, 厌

饫膏泽, 文章之渊泉也。”对其文辞华美, 形式精工的特点推崇备至。而在对谢灵运、颜延之等南朝诗人的评价中, 钟嵘一再强调他们对陈思、士衡风格的

继承。说他们的诗歌“巧似”，“错彩镂金”, 既讲究文采, 又追求句式

的对偶。这一点也被明清以来的大多数诗评家所认可。由此可见, 从汉末建安

开始的辞赋骈俪化倾向对南北朝诗赋的影响。

二、骈俪化的展开阶段

到了南朝宋、齐时期, 诗与赋中的骈俪化已经达到了量的积累, 而对句的

精美程度比较前人的作品有了进一步发展, 其中有几个主要表现：句子中的虚

词逐渐被代替, 对句中成份的词性、内容、平仄等方面的要求更加准确精密。从赋的一方面来说说, 赋词作家们对于赋中的文学语言进行了更加理性的探究。用心研究后使赋的使用文学语言形式具有更强的抒情功能,使赋在讲究结合均衡精巧的同时，更加展现了语言的魅力。

从晋末初期到宋、齐时代, 诗歌语言表现出了较为明显的骈俪化趋势,从五、七言诗歌可以看出，五、七言诗在对句组织等许多方面慢慢过渡向近体诗，这

些转变都是骈俪化所影响下产生的。3《文心雕龙．明诗》曰:“宋初文咏, 体

有因，革庄老告退, 而山水方滋。俪采百字之偶, 争价一句之奇; 情必极貌以

写物, 辞必穷力而追新。此近世之所竞也。”与此同时，在政治生涯中失意的

文人也厌倦了谈玄论佛,把笔锋转向纵情山水，并偏好于诗赋之华美精雅的创造,诗歌在主要题材上并没有明显变化, 只是诗人们将之前的的寄意玄远转向追求

俪词美句的创造,诗人们更加向往诗歌的形态美、均衡美。明代许学夷在《诗

源辨体》指出:“五言自士衡至灵运, 体尽俳偶, 语尽雕刻, 不能尽举。然士

衡语虽雕刻, 而佳句尚少, 至灵运始多佳句矣。”

由此可以看出，魏晋至南朝时期，骈俪化的发展历程。从谢灵运的《登池

上楼》可以发现: 全诗中仅仅只有两联不是对句, 全诗几乎可以称为“俳体

3宏法大师. 5文镜秘府论．北卷 6 / 论对 0 [ M ]. 王利器, 校释. 北京: 中国社会科学出版社,1997: 230- 233.

诗”了。胡应麟《诗薮》说谢灵运的诗“风神华畅,似得天授,而骈丽已极”。句子形态的骈句会促使诗人更加关注诗词中词语的音、形、义的斟酌, 因此骈

俪化可以促进诗歌的形式向更加精巧的形态发展。骈俪化及其引起的诗的结构

组织日趋精工的倾向在同期其他作家的诗中也很普遍。再如谢惠连《西陵遇风

献康乐》五章几乎全篇对句, 而且在句式工整的程度上已经趋向完美。诗歌总体上在要求义对的同时也对音对提出了较高的要求, 诗歌文学语言骈俪化的倾

向与同期赋是一致的。从当时诗歌中对句数量的剧增甚至通篇都用对句的文学

现象，可以看出, 诗人在构思文学情感的基础上，还把构思焦点放在句式的研

究上。此外在诗歌中运用对句比例比较高的诗人，如刘骏的《济曲阿后湖》宵登毗陵路，旦过云阳郛。平湖旷津济，菰渚迭明芜。

和风翼归采，夕氛晦山嵎。惊澜翻鱼藻，赪霞照桑榆。

此诗有五言八句,每句用对,讲究义对也讲究音对。这首诗的前四句在词义、词性和平仄上都十分讲究。可以看出在诗歌中骈俪化是意义的对偶先于声音的

对偶而出现, 是意义的对偶引发了声音的对偶。再如其《登黄鹤矶》也是全篇

是对句。对句中在词语的使用上很注意情韵、色彩的搭配, 因此每个对句联内

两句中景物、动作、情绪等的组合都十分和谐, 很有意境。

从上面的考证可以看出，由于魏晋时期的骈俪化倾向的影响,南朝宋大多数作家对骈俪风气持一种完全跟风的态度, 这样导致当时文人对句式骈俪化较少

理性思索，盲目创作，而忽略了诗歌本身的美感。但是也不乏骈俪化的积极的

影响, 由于骈俪化的影响了文人墨客们在创作诗赋时对于文字、句式的以及语

言风格的完美追求，最终促使了诗歌中的句式更加丰富，诗歌意境更加完整和

多样化。

三、骈俪化的成熟期

由于文学创作者们对于对句的斟酌和研究，齐梁时代对于诗赋的骈俪化有

了更加完善的发展，所以齐梁时期成了南朝文学发展的高峰期, 同时也是骈俪

化发展得比较完善的时期。随着此时士人对文学语言形式探索和实践的进一步

深入, 文士们对诗赋过度偶化所引发的弊病已经开始反思, 这实际就是对诗赋

体式及其表现功能的理性思考。

齐梁时期, 陆机《文赋》所提倡的“音声叠代,五色相宣”的作赋方法,已

渐为赋家所接受,使赋的对句更趋整炼，不再为趋附时风,片面追求外在以骈偶

之美。4此期诗赋的骈俪化已非单纯追求量的增加,而且更注重对句表现力的扩

4启功. 诗文声律论稿 [M] ，北京: 中华书局, 1983: 425.