常州博物馆游记

常州博物馆游记班级：10历史师范1班学号：15100117 姓名：吴文姣常州博物馆创建于1958年，是集收藏、研究、陈列展览于一体的地方综合性博物馆（含全省唯一的一家少儿自然博物馆）。

馆藏文物2万余件，其中国家一级文物51件（国宝级文物1件）、二级文物240件、三级文物2937件，国家一、二级保护动植物、化石标本103件。

其中良渚文化时期的玉器、春秋战国时期的原始青瓷器、宋元时期的漆器与瓷器以及明清时期的书画等，都是常州博物馆颇具特色的馆藏文物精品。

新馆建成于2006年12月，建筑面积2万平方米，外观新颖、设施齐全、功能先进、富有时代气息。

总体建筑分为五层：地上四层，地下一层。

一层到三层为陈列展览区，地下室和四层为库房和办公区域。

新馆展区面积近10000平方米，主要陈列展览有：常州历史文化陈列以常州文物精品为特色，彰显地方文化底蕴；自然陈列是全省综合性博物馆中的特色展览；谢稚柳艺术馆展示谢稚柳先生的艺术生涯及艺术成就；刘国钧捐献红木家具陈列展陈稀有珍贵的整套红木家具。

同时可以承接各种不同类型和题材的临时展览。

常州博物馆新馆展陈设计理念是“用现代手段演绎古代文明，用艺术语言再现真实”。

陈列展览的亮点就在于理念的超前和技术手段的运用，以最大限度地体现现代博物馆的教育功能，采用了各种现代化的手段以求达到与观众的“无障碍交流”，如常州历史文化陈列，采用单线式线路，文物、图片、文字、音像等多层次信息组团布置，陈列中多处安排了场景复原、人物雕塑、动态模型、幻影合成、全息成像、小影院系统以及动漫视频、人机对话、声光电显示等现代化手段，全面展示了常州古代的历史文化成就，观众一路走来可看到所有内容，主题简单明了，可学习、可欣赏、可研究、可浅览，满足了不同层次观众的需要。

“彰显特色，有效传达”是常州历史文化基本陈列的设计理念和现代化的展示手段。

把1288件珍贵文物、以及丰富多彩的常州历史通过整个陈列分成史前常州、延陵季子、齐梁故里、中吴要辅、儒风尉然五大版块，同时确定了十个一级传播目的作重点的铺陈：一、圩墩遗址是马家浜文化时期常州地区重要的新石器时代文化遗址。

寺墩遗址是良渚文化时期地位仅次于良渚遗址的重要聚落。

二、常州地区春秋时期称延陵，是季札的食邑。

季札是春秋时期伟大的思想家和道德实践者，也是常州地区文明的开创者和人文始祖。

三、淹城是我国目前西周到春秋时期保存下来的最古老、最完整的地面古城池，也是世界上独具特色的三城三河形制的古城。

四、西晋“八王之乱”后，大量中原汉人移居淮南江南。

东晋政权在常州地区设置了侨郡—兰陵郡。

兰陵萧氏先后建立了齐朝与梁朝，并出现了象萧统、萧子良等一批杰出的文人学者。

五、大运河的开通促进了常州地区社会经济的发展。

常州运河段的区位优势使它在运河漕运中占据特殊重要的地位。

随着农业经济的发达，常州成为全国重要的粮食产地，并担负着沉重的漕粮征缴任务。

六、芙蓉湖曾是江东仅次于太湖的水域，经常泛滥成灾。

经历代筑堰围田，到明代周忱与欧阳东凤时成为广阔的腴田—芙蓉圩。

这一方面促进了常州地区传统农业经济的发展，但同时也改变了本地的自然生态，削弱了水的调蓄能力。

七、武进村前南宋墓的出土的珍贵文物反映出宋代常州繁荣的经济、活跃的商业、昌盛的文化和雅致的日常生活。

苏东坡选择这里作为自己的归宿。

八、宋元之交常州人民抗元保卫战的英勇精神使常州赢得了“纸城铁人”的称号。

九、唐荆川是明代著名文学家，是“唐宋派”的主要代表人物，被称为“嘉靖三大家”。

同时又是一位卓越的抗倭英雄。

十、明清时期的常州学术昌盛，不仅有发达的刻印业和科举文化，而且在清代出现了著名的五大学派和一批杰出的学者，在知识的多个领域高举起飘扬的旗帜。

常州市少儿自然博物馆成立于1995年12月，是江苏省唯一一家少儿自然博物馆。

目前拥有各类自然藏品2000余种、4000余件，其中属国家一、二级保护的野生动、植物标本103种、158件。

“神奇的自然美丽的家园”是常州博物馆新馆重点打造的主题大型自然科普陈列，也是少博馆吸引广大少儿观众的特色亮点。

展厅面积千余平方米，展出各类标本421种、645件。

展示内容主要分：“地球生命的进化的故事”、“纷繁多样的美丽自然”、“形形色色的动物世界”、“秀丽多姿的故乡大地”四大部分。

通过人性化的设计和现代化的展示手段，使各类静态的标本与其生活的环境完美融合，整个展厅显得生机勃勃，趣意盎然。

进入展厅的大门，是面积不大的门厅。

门厅的精妙之处在其顶部，苍穹似的顶上悬挂半球形天体，特殊的灯光使其“星光闪烁”，喻示茫茫的宇宙中我们生活的地球并不孤单。

门厅之后紧接“时光隧道”，以此演绎地球生命艰难曲折的进化历程。

隧道的一侧以壁龛形式分别展示各地质时期有代表性的化石标本，如：、三叶虫、恐龙蛋、孔子鸟等。

走出时空隧道，观从便进入“纷繁多样的美丽自然”。

多种奇奇趣趣的野生动物被错落有致地组合，加上高科技视频和音响喧染，一幅纷繁多样、生机勃勃的自然画面呈现在观众的面前。

“形形色色的动物世界”以单元形式介绍国、内外众多野生动物。

如：“昆虫世界”主要采用传统的手法展示大量世界珍稀昆虫标本，同时借用电动模型、电脑虚拟技术等现代化手段，演示昆虫的活动、蝴蝶的变态发育等，让观众对绚丽多姿的昆虫世界有真实的感受。

“哺乳动物”以开放场景的形式展示各种兽类标本，为突出这些标本的自然形态，景观制作以抽象的概念树为主，简洁明快。

“鸟类王国”主要展示美丽的山地珍禽，淡淡的水墨画背景前，花草点点、绿树成荫，多种珍禽争奇斗妍。

穿过互动区观众便进入展览的另一单元——“秀丽多姿的故乡大地”，内容涉及：海洋生物、滩涂湿地及低山丘陵三个方面。

在三个相连的自然景观中，对观众最具吸引力的要数“海洋大场景”。

特殊的灯光作用下，“海洋的一角”显得那样深遽、幽静，珊瑚、海星等静静地躺在海底，长须鲸、中华鲟等在自由地畅游，而一条巨大的鲨鱼正口露尖齿侍机捕食。

绕过“海洋大场景”，观众便进入了“滩涂湿地”。

这里的湿地景观主要以我省盐城沿海湿地为模型而制作，芦苇深深，流水湍湍，水草繁茂，麋鹿在苇丛中悠闲地觅食，丹顶鹤迈着纤细的长腿在浅水中漫步，而成群的雁鸭在水中尽情地嬉戏，一切显得那样自然和谐。

低山丘陵景观主要参照宜溧山区的生境复制，造景手法上以写实为主。

茂密的植被，起伏的山岩，本地区常见的动物：狼、狐、野猪等在山林中时隐时现。

远处背景上由多媒体投影技术营造的虚拟动物在奔跑跳跃，它不仅弥补了静止标本的不足，也使不大的山地场景显得更加充实和富有生气。

谢稚柳艺术陈列馆建于1992年，主要展示谢稚柳走过的艰辛道路和取得的艺术成就，以此缅怀乡贤，激励后学，鼓舞同人，增辉乡梓。

谢稚柳先生非常热爱自己的家乡常州，数次将自己的书画和他珍藏的钱名山书法等作品捐献给常州家乡。

《墨笔竹石图轴》谢稚柳晚年成熟作品，整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合。

画中左上方钤有“月好”印及写竹诗一首：“卸箨抽枝堕粉残，凌云见此碧琅玕，莫教又入江湖手，枉遣风梢作钓竿。

”后有“壮暮翁稚柳并书旧句时年八十”及钤“谢稚柳”印，左下方有“年逢己巳八过十”朱文印章。

从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。

整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美。

《行草七绝诗轴》，长88厘米，宽47厘米，内容为其自作诗：“雄壮夔门当水立，娇娆神女雾中浮，即从巴峡穿巫峡，半月江天飫眼过”。

他的作品结体从容舒展，有一股向心力，使外围在视觉上更舒展，结体圆中寓方、曲中求曲，强化了汉字的造型能力。

尤其对书法线条的把握极其自如,具有一泻千里的气度，饱含韧性，使刚与柔、曲与直、方与圆、枯与湿、虚与实诸种因素交织在一起，竭尽变化。

整幅作品潇洒飘逸、雄键醇厚。

“刘国钧捐献红木家具陈列”向大家介绍我国著名的爱国实业家刘国钧先生和他所捐赠的红木家具。

出于对创业基地、第二故乡常州的眷念与热爱，1975年刘国钧将包括96件红木家具在内的一批文物捐赠给常州博物馆收藏。

红木是质地优良的硬木树种，在清朝中后期开始受到国人的偏爱。

刘国钧先生捐赠的这批红木家具做工非常精湛，纹饰十分优美，材质以老红木为主，大多为清末至民国初的产品。

由于种类齐全，其完整性在国内也属少见，我们按照明清时期江南典型民居的布置样式，复原了厅堂、书房、卧室三个生活场景。

红木透雕灵芝嵌云石太师椅：太师椅是扶手椅的一种，由于其体形较大，端庄华贵，因此被称为“太师椅”。

这些太师椅的最大特点是通体雕灵芝，相传灵芝为不老之仙草，吃了可长寿如意，所以中国传统工艺中喜欢用灵芝来寓意吉祥。

另外，圆景内所嵌云石，纹理大多酷似山川林泉，加上描述山川美景的铭文题跋，反映出主人寄情山水之间的情趣。

红木嵌瓷画八曲围屏：这件红木嵌瓷画八曲围屏为民国时期制作，所嵌瓷板画由清末民初的著名画家汪野亭绘制，汪野亭是景德镇“珠山八友”之一，江西乐平人，擅画粉彩青绿山水，这面屏风的瓷板画是汪野亭摹仿清初画家王石谷的笔意而做，青绿设色极见功力，体貌多变，气魄宏伟，章法变化层出不穷，所绘江南美景娇艳欲滴。

这件围屏格调高雅，置于室内，在营造出安逸舒适的生活环境的同时，凸显了室内古朴典雅的文化氛围和主人的素养品味。

红木浮雕西洋纹围屏大榻：这一张红木浮雕西洋纹围屏大榻，北方称为“罗汉床”，是一种坐卧用具。

屏风上高浮雕盾牌、葡萄等纹饰，两侧屏框边上各饰戏球狮子一头，后围屏风上雕刻展翅雄鹰一只，这些典型的西洋纹饰，使整张榻散发出浓郁的欧洲风味，这反映了清末至民国时期西方文明对中国的深刻影响，同时也是晚清红木家具“中式西做”的典型作品。

改革开放以来，常州市的对外交流日趋频繁，常州博物馆的对外互动也迈上了新的台阶。

博物馆中陈列的礼品，工精艺美、造型各异、构思巧妙、立意高雅、情韵盎然，见证了常州的开放与发展、交流与合作，传递了增进友谊、加强沟通的深情厚感，也展现了不同地域异彩纷呈的文化魅力和艺术风采。

常州的工艺美术，源远流长、品类多样、群星璀璨。

心灵手巧的常州人持盈守虚，倾情致力于传统工艺的传承创新，其中以乱针绣与留青竹刻等尤为卓然，一直是常州对外交流的首选礼品。

我们因此亦甄选部分馆藏常州工艺精品陈列其中，这些展品，无不蕴含着常州人的智慧和创造，融会着常州这方热土特有的气度与涵养。