西方文论选读答案
《西方文论选读》期末考试B卷答案
《西方文论选读》期末考试B卷答案一、名词解释（每题5分，共30分）1. 莱辛的诗画界限论莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然；也有同中之异，主要表现在四方面：1.就存在形式说，诗是一种时间艺术，画是一种空间艺术，诗的表现范围要比画广，画适宜于表现美，诗则除了美其他丑、怪、悲、喜、滑稽等均能表现。
2.就模仿的媒介说，诗用人为的符号，即时间中动作发出的声音；画用自然的符号，即空间中物体的形状和色彩。
3.就模仿的对象说，诗描绘时间中先后持续的事物即动作；画描绘空间中并列的事物即物体。
4.就追求的效果说，诗求其真，再现人的动作的复杂冲突；画求其美，即姿态和表情上的静穆或静穆的伟大。
上述诗画各自的特殊规律是相互不能超越的，否则就会招致失败，但这些规律也不是绝对的。
2. 黑格尔的情境·情节·情致为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。
分别介绍情境、情节、情致。
3. 车尔尼雪夫斯基的“美是生活”车尔尼雪夫斯基是俄国革命民主主义美学的继承者，他在美学上的一大贡献是提出了“美是生活”这个唯物主义命题。
他是在批判当代的美学思潮，特别是德国唯心主义美学思潮的过程中提出这个命题的。
他对“美是生活”作了这样的解释：任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。
这个命题的重大意义，首先在于它恢复了现实的权利；其次是它揭示了美对生活的依附关系；三是它在唯心主义美学思想泛滥的情况下，为美学的研究打开了一个突破口。
4. 象征主义的理论主张象征主义的最大特征，是通过语言的差异性和暧昧性去揭示它们所暗示的事物现象的内在性。
象征主义的目的在于以主观变形来构成它的作品；把主客观两个世界联系起来的是波德莱尔的“普遍相似性”的思想；象征主义的表现形式主要是象征；语言成为象征主义的中心；象征主义还要求诗歌的音乐性和绘画性。
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1.柏拉图是如何阐释文艺与世界的关系的？第二种：柏拉图主张文艺摹仿说。
作为摹仿，它必须由三个侧面才能形成其完整的意义结构，即：作为摹仿对象的摹型；作为集中体现摹仿过程的摹仿者；作为摹仿结果的摹仿品。
柏拉图正是从这三个侧面阐释了文艺与世界之间的关系。
（一）文艺是摹仿的摹仿。
柏拉图承认艺术把世界当作蓝本，是对现实世界的摹仿。
但柏拉图并不认为现实世界是一种真实的存在，而是理念摹仿物。
在柏拉图看来，文学艺术就成了“摹本的摹本”，“影子的影子”。
（二）摹仿者不能判断美丑优劣。
柏拉图认为有关事物的技术有三种：使用者的技术、制造者的技术和摹仿者的技术。
而其中器物的使用者具有关于器物的知识和经验，是最有发言权的，作为摹仿者的艺术家所做的事都是不真实的。
（三）摹仿的作品是低劣的。
这是柏拉图主张流放诗人的主要理由。
综上所述，柏拉图把文艺与世界的关系主要看成是一种摹仿的关系，而他的所谓的摹仿说，又是建立在理念论的基础之上的，这就必然认定文艺是不真实的，低劣的。
另外，柏拉图对文艺摹仿世界的过程的看法过于偏激，把文艺再现世界看成是无知识、无主张地、随意地用一面镜子“到处照”的过程。
这显然是不符合实际的。
因此，如果我们从柏拉图的“摹仿说”本身来看，这种观点大体上是消极的。
2.柏拉图对文艺的功能做出了怎样的评价？文学是对可感事物的模仿。
由于文艺与理念这个绝对的世界真实的关系是间接的，与理念的距离是遥远的，进而推导出文艺作品是影子的影子，是低劣的形式，创造文艺作品的诗人等的灵魂是非理性的，这中对文艺本性的基本看法，导致了柏拉图对文艺对人生的积极作用，这是他对文艺的社会功能的主导性观念。
第二种：（一）重视文艺的审美教育作用。
（二）否定传统文艺的积极价值。
认为传统文艺是极为有害的，其具体的罪状主要有两条：首先是亵渎了神和英雄。
其次，是迎合人的情欲，危害城邦。
（三）提出了严厉的文艺对策：驱逐诗人和文艺法治化。
3.柏拉图为什么提出取缔文艺、驱逐诗人？（一）由于柏拉图认为诗歌和悲剧等艺术是摹仿品，是“一个远离真实的影像”，这样诗和悲剧就是不真实的，不包含真知识，是不具有真理价值的东西，因而柏拉图的结论是“摹仿术乃是低贱父母所生的低贱的孩子。
00815西方文论选读
1、“寓教于乐”这一思想在西方首先是由哪个提出的？（）A、尼采B、贺拉斯C、苏格拉底D、马克思2、锡德尼的文学理论著作是（）A、《诗的艺术》B、《诗学定义》C、《论戏剧诗》D、《为诗辩护》3、康德的著作中，哪篇集中谈论了美学、文艺学问题？（）A、《判断力的批评》B、《纯粹理性批评》C、《实践理性批判》D、《美学》4、（）是黑格尔的哲学体系也是其文艺观的核心范畴A、理念B、物自体C、客观唯心主义D、存在5、历史上哪一位理论家最早提出以“美育代宗教”的口号？（）A、黑格尔B、拉辛C、海德格尔D、席勒6、1798年（）的出版，标志着英伦诗坛浪漫主义时代的来临A、《诗之辩护》B、《抒情歌谣集》C、《浪漫主义宣言》D、《〈克伦威尔〉序言》7、“美是生活”这一理论主张是由哪个提出来的？（）A、别林斯基B、普列汉诺夫C、车尔尼雪夫斯基D、恩格斯8、尼采最基本的艺术观是（）A、肯定科学精神和理性主义对艺术的重要意义B、艺术不只是要模仿自然，更是要对自然作形而上的补充C、艺术创作中日神精神高于酒神精神D、强调悲剧是最高的艺术形式9、代表着唯美主义向形式主义过渡的批评家是（）A、桑克蒂斯B、波德莱尔C、克罗齐D、托罗多夫10弗洛伊德认为诗人是如何获得其创作素材的？（）A、通过对潜意识的自觉内省B、通过做白日梦C、从自我为中心进行幻想D、文学素材来自诗人的幻想11、海德格尔在《艺术作品的本原》一书中分析艺术作品本源时，是以梵高的（）为题材的A、《向日葵》B、《出生的维纳斯》C、《蓝衣少年》D、《农鞋》12、接受美学的开拓者是（）A、斯坦利·费什B、马尔库塞C、尧斯D、伽达默尔13、西方马克思主义哲学和美学奠基人是（）A、费尔巴哈B、卢卡契C、阿诺德D、本雅明14、卢卡契指出现实主义的主要的美学问题是（）A、充分客观地反映社会阶级的斗争B、充分表现人的完整的个性C、协调艺术真实与客观真实间的关系D、协调社会历史发展与人的发展的问题15、在机械复制的艺术中，本雅明最为推崇的一种新兴艺术形式是（）A、电影B、摄影C、音乐D、小说16、伊格尔顿将（）称赞为“当代最敢于挑战真正具有创造精神的马克思主义批评家”A、阿尔都塞B、马契雷C、伊格尔顿D、艾略特17、海涅的（）可谓是德国浪漫主义理论中最进步和最有力的声音A、《诗之辩护》B、《浪漫主义》C、《抒情歌谣集》D、《论浪漫派》1、亚里士多德的著作中有哪些是论及文艺理论的？（）A、《修辞学》B、《诗学》C、《论俗语》D、《格律罗斯》E、《谈文学》2、波德莱尔在《论泰奥菲尔·戈蒂叶》中这样说：“许多人认为诗的目的是某种教诲，它或是应该增强道德心，或是应该改良风格，或者应该证明某种有用的东西……只要人们愿意深入到自己的内心中去，询问自己的灵魂，再现那些激起热情的回忆，就会知道，诗除了自身之外没有其它目的，它不可能有其他目的，唯有那种单纯是为了写诗的快乐而写出来的诗才会有这样伟大，这样高贵，这样真正地无愧于诗这名称。
西方文论选读试题共九套含答案
西方文论选读试题共九套含答案二○○二年十月高等教育自学考试西方文论选读试题（课程代码0815）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《伊安》是哪位文论家的作品（）①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图2、贺拉斯写作了（）①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（）①一个②三个③六个④五个4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（）①海涅②雪莱③华滋华斯④锡德尼5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（）①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（）①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（）①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳8、弗洛伊德认为（）①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想③白日梦是幻想，与梦有相似之处④诗人的创作与童年游戏无关9、黑格尔断言（）①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献11、泰纳是（）①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（）①兰波②罗兰·巴尔特③英伽登④海德格尔14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（）①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯15、尧斯是（）①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（）①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果17、席勒认为“朴素的诗”主要是（）①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会18、王尔德是（）①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④浪漫主义文论家19、卢卡挈是（）①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（）①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、弗莱《批评的剖析》谈到了（）①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评2、柏拉图的美学与文论作品有（）①《大希庇阿斯》②《会饮》③《理想国》④《诗学》⑤《九卷书》3、兰波在《致保尔·德梅尼》一文中提出的观点是（）①“他者”理论②通灵人理论③诗人是盗火者④妇女也可以成为诗人⑤诗人是立法者4、康德认为艺术的特征在于（）①是人有意图的以理性为基础的创造物，不同于自然②艺术是人类追求美的重要技巧，与作为知识的科学不同③艺术创作不同于手工艺生产④艺术即游戏5、海德格尔认为艺术作品的本源不是（）①艺术品②作者③艺术④大地⑤接受主体三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1、理念说2、悲剧（亚里士多德）3、《论崇高》4、原型（荣格）5、直觉（克罗齐）四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并简述理由。
西方文论选读完全手打 精选论述简答
一.名词解释1.自然的床：即本质的床，床的理念。
神或是自己不愿或是有某种力量迫使他不能制造超过一个的自然床，因而就只造了一个本质的床，真正的床。
神从未造过两个或两个以上这样的床，它以后也永远不会再有新的了。
2.漫步学派：亚里士多德经常和学生一起在吕克昂学院一边散步、一边讨论学术问题，因而亚里士多德的吕克昂学人群体被人称为“漫步学派”。
3.《诗学》：是希腊亚里士多德的一部讨论诗的艺术的文艺理论。
“诗的艺术本身”指诗的艺术这个属，即诗的艺术的整体，和诗的艺术的“种类”相对。
诗的艺术或解作“诗”。
对希腊文艺界产生了重大影响。
3.（或简答）悲剧：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各个部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
4.《诗艺》：罗马时期的文艺理论家贺拉斯一生创作了多种诗歌，除此之外，后人把他留下来的著述编成三卷《书信集》，在这些书信集中，有一封致皮索及其儿子的诗体书信，有人把这封书信定名为《诗艺》，流传至今。
《诗艺》中所体现出来的文艺思想对后来的欧洲文艺界影响颇大。
5.《论崇高》：朗吉弩斯的《论崇高》是罗马时代除了《诗艺》之外的对后世影响最大、最广泛的一部文艺理论著作。
在10世纪才发现，略有散失，现存四十四章。
6.《为诗辩护》：锡德尼发表《为诗辩护》反击英国讽刺作家戈逊写的《罪恶的天堂》，同时探讨文学创作的诸问题，代表了英国资产阶级人文主义者的文艺思想。
7.普爱丁：希腊称诗人为普爱丁，而这名字，因为是最优美的，已经流行于别的语言中了。
它的意思是创造，诗人往往是有创造有天分的，因而称诗人为普爱丁。
8.风格：“风格“主要是指作家的个性，由于这种个性是体现在作家的艺术形式之中的，因而它便可以被视为作家的艺术创造个性。
布封的看法很简单，风格就是作家创造个性的审美表现。
9.《论戏剧诗》：狄德罗在1758年发表的《论戏剧诗》是一部包含着他对戏剧艺术的主要看法的文艺理论著作。
自考西方文论选读试题及答案解析与评分标准
高等教育自学考试福建省统一命题考试西方文论选读试卷本试卷满分100分，考试时间l50分钟。
考生答题注意事项：1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。
答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。
2．第一部分为选择题。
必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。
3．第二部分为非选择题。
必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。
4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。
第一部分选择题一、判断选择题 (本大题共l0小题，每小题l分，共10分)判断下列每小题的正误，正确的将答题卡上该小题的“[A]”涂黑，错误的将“[B]”涂黑。
1．生产力的发展变化必然引起生产关系的发展变化。
2．恩格斯曾说“古代人的性格描绘在今天是不再够用了”，这是对巴尔扎克的批评。
3．长篇小说《堂·吉诃德》是英国著名作家塞万提斯的作品。
4．《阴谋与爱情》被恩格斯称为是“德国第～部有政治倾向的戏剧”。
5．恩格斯虽然反对“倾向文学”，但不反对文学倾向。
6. 英国的“救世军”是农民阶级的宗教慈善团体。
7．《城市姑娘》是哈克奈斯用现实主义创作方法创作的带有资本主义倾向的作品。
8．恩格斯曾指出“浪漫主义的最伟大胜利”是巴尔扎克的最重大的特点之一。
9．科学社会主义即马克思主义的社会主义。
10．聂赫留朵夫是托尔斯泰著名长篇小说《战争与和平》的男主人公。
第二部分非选择题二、填空题(本大题共l0小题，每小题l分，共10分)请在答题卡上作答。
11．《(政治经济学批判)导言》写成于________年9月。
12．莎士比亚的四大悲剧代表作有《哈姆雷特》、《麦克佩斯》、《李耳王》、《________》。
13．1838年，英国掀起了向国会请愿的运动，史称________运动。
14．被恩格斯称为“革命的平民”的是l6世纪德国农民战争领袖________。
15．《神曲》的作者是________。
16．被恩格斯称为“悲剧之父”的是古希腊悲剧作家________。
月西方文论选读答案
2005年10月高等教育自学考试全国统一命题考试西方文论选读试卷（课程代码0815）第一部分选择题（共40分）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、属于狄德罗着作的是。
D （三论集阐述了去艺术看法）A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》2、华滋华斯呼呈诗人采用语言。
CA、贵族B、书面C、日常D、古典3、布瓦洛人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫CA、个性化B、独特化C、类型化D、共性化4、莱辛认为诗歌运用的符号B(文字)画（A色彩）A、自然B、人为C、天然D、抽象5、在柏拉图看来，创作的动力是DA、理性B、想象C、幻想D、灵感6、提出“意图廖见说”的是A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派7、亚里士多德认为，悲剧主角应A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境8、歌德认为，艺术的真正生命在于对的掌握和描述。
A、个别B、一般C、共性D、集体9、俄国形式主义的纲领性文件是A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》10、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有条件的。
A、主观B、客观C、主客D、先天11、在狄德罗那里，严戏剧采取的是题材。
A、农民生活B、宫廷生活C、市民生活D、下层生活12、克罗齐主张，直觉就是A、再现B、表现C、确认D、判断13、布瓦洛的理性原则要求A、形式服从内容B、内容服从形式C、形式等于内容D、内容等于形式14、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活精神。
A、理性B、感性C、日神D、酒神15、海德格尔指出，诗以确立存在。
A、形象B、意象C、意境D、语词16、日神精神与酒神精神是尼采在中提出的。
A、《悲剧的诞生》B、《权力意志》C、《人性的、太人性的》D、《查拉图斯特拉如斯说》17、柏拉图主张文艺模仿的对象是A、自然现象B、人的精神生活C、感觉世界D、数的和谐18、尧斯指出，是一种历史的能动创造力量。
00815西方文论选读
一、单项选择题1、贺拉斯的文学理论代表做是（）A、《诗学》B、《诗艺》C、《论崇高》D、《论冲高的诗与素朴的诗》2、《论崇高》是哪个的著作？（）A、尼采B、阿奎拉C、朗吉弩斯D、席勒3、魏尔伦创作的主题是（）A、描写激情洋溢的革命生活B、描写田园牧歌式的恬静生活C、描写高度精确和真实的外物和内心生活D、描写颓废忧郁情绪及人生的痛苦4、黑格尔说：“浪漫型艺术理念与现实的完美的统一破坏了，在较高的阶段上回到象征型艺术所没有克服的理念的差异和对立。
”对这句话的正确理解是（）A、浪漫型艺术和象征型艺术在处理理念和现实关系时犯了完全一样的错误B、浪漫型艺术和象征型艺术都是拙劣的艺术形式C、浪漫型艺术再度高扬了理念，力图摆脱感性形式的束缚D、浪漫型艺术是最值得肯定的文学形式5、历史上哪个最先提出“世界文学”的概念（）A、锡德尼B、马克思C、歌德D、席勒6、历史上最早从理论上阐述浪漫主义文艺观的理论家是（）A、费利德里希·施莱格尔B、席勒C、拜伦D、康德7、法国浪漫主义运动的宣言纲领是雨果的（）A、《法国的浪漫主义》B、《克伦威尔序言》C、《悲惨世界序言》D、《拉辛与莎士比亚》8、叔本华说的意志是指（）A、一种没有目的、没有止尽、不可遏止的冲动和生存的欲求B、尼采后来提到的权利意志C、一种在理性的规范下个体生命的支配力量D、世界的本原9、佩特在《文艺复兴》中说：“……艺术向你坦率地表示，它所给你的，就是给予你的片刻时间以最高的质量，而且仅仅是为了过好这些片刻时间而已。
”对这句话的最正确理解是（）A、艺术和时间一样是生命存在的维度 B、欣赏艺术的真正目的在于对美感的体验本身C、艺术是转瞬即逝的，艺术的激动低于理性的激动D、这句话实际上是贬低了艺术的价值和意义10、“音、色、相通论”是由哪一位理论家提出的（）A、波德莱尔B、魏尔伦C、马拉美D、兰波11、被誉为“现象学美学领域出现的唯一最全面的最完美的著作”是（）A、《美学与哲学》B、《叙事作为话语》C、《审美经验现象学》D、《艺术作品的起源》12、标志着一种新的哲学解释学诞生的著作是（）A、《真理与方法》B、《柏拉图对话中欲望的本质》C、《互动模式的历史说明》D、《解释学》13、斯坦利·费什是当代什么流派的重要理论家？（）A、解构主义B、结构主义C、存在主义D、读者反应批评14、《欧洲现实主义研究》是哪个的作品？（）A、卢卡契B、本雅明C、阿多尔诺D、马克思15、本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中指出，随着传统艺术光晕的消失，艺术原有的功能与价值也发生巨大变化，艺术的全部功能颠倒过来，它不再建立在利益基础上，而开始建立在（）A、另一种实践——政治的基础上B、接写的艺术复制工序上C、媚俗的、缺乏艺术价值的实践活动D、膜拜价值的追求上16、阿多尔诺认为艺术寿命的终极目的只能是（）A、让艺术审美与社会现实辩证地统一起来B、个体的自由和幸福C、为个体提供尽可能多的自由，完美的幻象D、最终处理好艺术自律与艺术他律之间的矛盾关系17、马契雷的代表作是（）A、《文学生产理论》B、《阅读〈资本论〉》C、《单向度的人》D、《人文科学与哲学》18、“最杰出的艺术本领就是想象”这句话是由哪个提出来的？（）A、皮亚杰B、康德C、黑格尔D、车尔尼雪夫斯基二、多项选择题1、柏拉图认为灵感的来源途径是（）A、、“神灵凭附”B、心灵迷狂C、思维反省D、审美感兴E、灵魂回忆2、奥古斯丁是思想依据是（）A、斯多葛主义B、新柏拉图主义C、唯名论D、《圣经》中的禁欲主义E、柏拉图的正统主义3、对象征主义做出积极贡献的理论家有（）A、波德莱尔B、瓦莱里C、庞德D、瑞哈之E、、叶芝4、黑格尔断言“最杰出的艺术本领就是想象”，这里的想象是（）A、凭空而来的B、建立在观察现实、理解现实的基础上的C、纯粹是主体意识的产物D、需要有灌注生气的灵感E、勿需理性的指导5、下列理论家中对浪漫主义文学思潮作出贡献的有（）A、康德B、席勒C、、斯莱格尔D、诺瓦利斯E、谢林6、雨果的文艺思想有（）A、诗的基础是社会B、文艺是反映滑稽、丑陋，甚至怪异C、基督教在将诗引向真理的路上至关重要D、彻底扬弃一些浪漫主义者身上的宗教感情E、认为诗应该为现实的政治服务7、泰纳的条件决定论主要强调三种因素（）A、民族B、种族C、经济D、环境E、时代8、王尔德在《道连·葛雷的画像》书前的序言里阐发了哪些唯美主义的理论观点（）A、艺术的宗旨是展示艺术本身，即美本身，他反对艺术家在作品中指手画脚B、自传体是批评的最高形式，也是最低形式C、艺术是形式，是美，与道德无关D、艺术这面镜子放映的是照镜者，包括作者和读者，而不是生活E、艺术没有任何功利价值9、瑞恰兹对文学理论的主要理论贡献是（）A、倡导精神分析法B、倡导社会历史批评方法C、倡导细读法D、长到“语义分析批评”E、长到诗学研究的语言回归10、下面选项中能体现英伽登现象学文论的观点的有（）A、意义只是人们为达到意指对象经过的通道B、文艺作品是一个纯粹意向性构成C、文学作品是一个多层次构成D、我们以一种共同创造的态度投身于句子意义确定的对象领域E、但是为了达到对对象层次复杂结构的审美理解，积极的读者在发展的重构这个曾机后，还必须超越它，特别是要超出句子意义明确指出的种种细节，必须在许多方向补充所描绘的对象11、海德格尔指出“艺术的本性将是：存在者的真理将自身设入作品，但是迄今为止，人们海认为艺术是美的东西和美有关，而与真理没有关系。
2012-2013学年第一学期西方文论选读期末考试标准试题及答案
2012-2013学年第一学期西方文论选读期末考试标准试题及答案一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、属于狄德罗著作的是。
D （三论集阐述了去艺术看法）A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》2、华滋华斯呼呈诗人采用语言。
CA、贵族B、书面C、日常D、古典3、布瓦洛人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫CA、个性化B、独特化C、类型化D、共性化4、莱辛认为诗歌运用的符号B(文字)画（A色彩）A、自然B、人为C、天然D、抽象5、在柏拉图看来，创作的动力是DA、理性B、想象C、幻想D、灵感6、提出“意图廖见说”的是A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派7、亚里士多德认为，悲剧主角应A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境8、歌德认为，艺术的真正生命在于对的掌握和描述。
A、个别B、一般C、共性D、集体9、俄国形式主义的纲领性文件是A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》10、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有条件的。
A、主观B、客观C、主客D、先天11、在狄德罗那里，严戏剧采取的是题材。
A、农民生活B、宫廷生活C、市民生活D、下层生活12、克罗齐主张，直觉就是A、再现B、表现C、确认D、判断13、布瓦洛的理性原则要求A、形式服从内容B、内容服从形式C、形式等于内容D、内容等于形式14、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活精神。
A、理性B、感性C、日神D、酒神15、海德格尔指出，诗以确立存在。
A、形象B、意象C、意境D、语词16、日神精神与酒神精神是尼采在中提出的。
A、《悲剧的诞生》B、《权力意志》C、《人性的、太人性的》D、《查拉图斯特拉如斯说》17、柏拉图主张文艺模仿的对象是A、自然现象B、人的精神生活C、感觉世界D、数的和谐18、尧斯指出，是一种历史的能动创造力量。
A、读者B、作家C、批评家D、作品19、巴赫金复调小说理论认为应把作为自己描绘的对象。
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西方文论选读答案 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-
2005年10月高等教育自学考试全国统一命题考试
西方文论选读试卷
（课程代码0815）
第一部分选择题（共40分）
一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）
1、属于狄德罗着作的是。
D （三论集阐述了去艺术看法）
A、《诗艺》
B、《诗学》
C、《悲剧的诞生》
D、《绘画论》
2、华滋华斯呼呈诗人采用语言。
C
A、贵族
B、书面
C、日常
D、古典
3、布瓦洛人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫C
A、个性化
B、独特化
C、类型化
D、共性化
4、莱辛认为诗歌运用的符号B(文字)画（A色彩）
A、自然
B、人为
C、天然
D、抽象
5、在柏拉图看来，创作的动力是D
A、理性
B、想象
C、幻想
D、灵感
6、提出“意图廖见说”的是
A、俄国形式主义
B、英美新批评
C、语义学
D、精神分析学派
7、亚里士多德认为，悲剧主角应
A、由顺境转入逆境单
B、由有逆境转达入顺境地
C、处于顺境
D、处于逆境
8、歌德认为，艺术的真正生命在于对的掌握和描述。
A、个别
B、一般
C、共性
D、集体
9、俄国形式主义的纲领性文件是
A、《词语的复活》
B、《散文理论》
C、《一八四七年俄国文学一瞥》
D、《作为手法的艺术》
10、席勒认为，人对纯朴自然的兴趣是有条件的。
A、主观
B、客观
C、主客
D、先天
11、在狄德罗那里，严戏剧采取的是题材。
A、农民生活
B、宫廷生活
C、市民生活
D、下层生活
12、克罗齐主张，直觉就是
A、再现
B、表现
C、确认
D、判断
13、布瓦洛的理性原则要求
A、形式服从内容
B、内容服从形式
C、形式等于内容
D、内容等于形式
14、尼采认为要重振悲剧艺，就要复活精神。
A、理性
B、感性
C、日神
D、酒神
15、海德格尔指出，诗以确立存在。
A、形象
B、意象
C、意境
D、语词
16、日神精神与酒神精神是尼采在中提出的。
A、《悲剧的诞生》
B、《权力意志》
C、《人性的、太人性的》
D、《查拉图斯特拉如斯说》
17、柏拉图主张文艺模仿的对象是
A、自然现象
B、人的精神生活
C、感觉世界
D、数的和谐
18、尧斯指出，是一种历史的能动创造力量。
A、读者
B、作家
C、批评家
D、作品
19、巴赫金复调小说理论认为应把作为自己描绘的对象。
A、行动
B、思想
C、语言
D、环境
20、克罗齐认为，直觉是一种
A、物质
B、虚幻
C、知识
D、知觉
二、双项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）
21、什克洛夫斯基指出，各种工具论者的错误在于
A、把艺术作品当成通向世界的一个窗口
B、把艺术作品当成一个独立的世界
C、想通过艺术本身的感性的语词和形象来敝明语词和形象之外的东西
D、让作品说话
E、忽视了艺术本身
22、调节勒认为人对纯朴自然发生兴趣的条件是
A、自然一定是优美的
B、纯朴自然是自然或必定被我们认为是自然
C、人必须是文明人，而且生活于自然环境中
D、人必须对自然有所选择
E、纯朴自然以其素朴与艺术形成鲜明的对照
23、感伤诗的缺限在于
A、易庸谷平极
B、易沉溺于幻想
C、易造成夸张
D、毫无感受可言
E、缺乏现实主义倾向
24、莱辛在文艺理论和美学方面的代表作有
A、《当代文学书简》
B、《审美教育书简》
C、《拉奥孔》
D、《汉堡剧评》
E、《诗与真》
25、歌德认为，艺术品应是
A、一个显出特征的整体
B、一个优美的整体
C、一个崇高的整体
D、一个自然中的构成体
E、一个生气贯注的整体
26、亚里士多德关于悲剧情节的规定有
A、情节必须引人入胜
B、情节必须严肃
C、情节必须完整
E、情节必须长度适当 E、情节必须单一
27、布瓦洛提倡作家必须受理性，具体要求
A、内在必须闪耀理性的光辉
B、形式服从于内容
C、人物性格有理性
D、安排作品结构要发挥理性的指导作
E、情感有理性的约束
28、受萨特存在主义影响较大的有
A、垮掉的一代
B、接受美学
C、解构主义
D、达达学家
E、布拉格学派
29、在柏拉图的理想国中受欢迎的诗必须具备以下特点
A、描写大自然的优美
B、具悲剧色彩
C、赞美好人
D、歌颂神
E、惩恶扬善
30、贺拉斯认为作为文艺的娱乐功能的“乐”表现在BC
A、给人以快感
B、给一天劳动结束后的人们带来欢乐
C、帮助文艺的教人作用得以充分实现
D、感动读者，引起同情心
E、指导人的行动
第二部分非选择题（共60分）
三、填空题（本大题共10小题，每空1分，共10分）
31、达芬奇在对艺术本质进行探讨时提出了“镜子说”说。
32、歌德认为，浪漫主义是由现实主义成长起来的。
33、布瓦洛认为，在理性主义的指导下，诗歌要追赶随永恒的自然。
34、贺拉斯的古典主义原则包括借鉴原则和合式原则。
35、关于艺术的模仿对象和主体，柏拉图提出了迷狂说和回忆说。
36、弗洛伊德认为，本能是由躯体的内部力量决定着人的精神活动的一种先天状态。
37、海德格尔说，“语言是存在的家”。
38、尧斯确立了以读者为中心的接受美理论。
39、巴赫金提出的复调小说是与传统的独白小说相对立的。
40、弗莱指出，文学是移用的神话。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
41、文学原型。
42、人人都是艺术家。
43、素朴的诗。
44、新古典主义的“自然原则”
五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
45、论述作品是作家向读者的自由发出的一项召唤。
46、试比较“狂欢化”与“酒神精神”之异同。
答案：
一填空题（每空1分，共10分）
1 镜子
2 现实主义
3 自然
4 合式
5 分有
6 本能
7 语言 8 读者 9 独白 10 神话
1 弗莱提出，指文学中可以独立交际的较稳定的结构单位。
（2分）他可以意象、主题、人物等形态，在不同时代，不同体载的作品当中作为象征或象征群反复出现，形成并体现着传统的力量，（2分）并借助特定语境使大多数人得以理解。
（1分）
2 克罗齐指出，艺术即直觉。
（2分）直觉是人的天性，人都有直觉，意味着人都能创造艺述，都有几分艺术天分。
（2分）常人与天才的艺术差别只是量的而非质的差别。
（1分）
3 席勒认为，诗是人性的完满表现。
（2分）当诗人本身就是自然，当他的感性和理性处于和谐统一状态，他拟定情报摹仿现实，以感情真实打动我们的诗篇就是素朴的诗。
（3分）
4 布瓦洛提出，在理性的指导下，诗歌要追随永恒的自然，即一种与生俱来的自然人性。
在新古典主义者眼中，自然人性是类型化的。
（2分）具体说：1）? 传统艺术角色的定型性格。
（1分）
2）? 某种品性的类型性格。
（1分）
3）? 与年龄相称的性格。
（1分）
五论述题（每题15分，共30分）
1 萨特提出，作品从来不是一个天生的已知数，不是一项有待完成的任务，使作家向读者的自由发出的一项召唤。
召唤读者把作家借助语词进行的揭示，转化为客观存在。
具体说：（3分）
作品召唤读者用自由协同它一起生产审美对象。
（3分）
作品召唤的自由是同谋者的自由，即与作家有相同境遇，相同追求的读者的自由（3分）
萨特的观点具有一定的道理，对我们的文论具人借鉴意义。
（2分）
答出要点给11分；层次清楚，语言准确加2分；举例恰当，论证有力加2分。
2 相同点：二者都强调个体必须融入群体之中；（2分）二者都是特殊的诗学观，即强调主体感性活力的诗学观。
（2分）
相异点：酒神精是主体在“醉”意中的癫狂般的放纵精神；狂欢化是主体颠覆等级制之后的平等对精神。
（2分）
酒神精神强调生命的力度；狂欢精神强调万事万物的相对性。
（3分）
答出要点给10分；层次清楚，语言准确加2分；举例恰当，论证有力加3分。