20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比
中西近现代服饰文化比较研究
中西近现代服饰文化比较研究服饰文化是人类文化的重要组成部分，它反映了不同时期、不同地域的社会状况、价值观念、审美情趣和风俗习惯。
中国和西方近现代服饰文化由于历史背景、文化传统和价值观的差异，呈现出独特的特点和风格。
本文将对中西方近现代服饰文化进行比较研究，以期深入理解两种文化之间的异同和影响。
中国古代的服饰文化源远流长，受到儒家文化、道家文化、佛教文化等多种因素的影响。
近现代以来，随着社会的变革和西方文化的传入，中国服饰文化开始发生了一系列的变化。
从清朝末年的长袍马褂到民国时期的旗袍和西服，再到新中国成立后的中山装和改革开放后的多元化服饰，中国的服饰文化经历了从传统到现代的转型。
西方的服饰文化同样有着悠久的历史，从古希腊、罗马的束腰宽衣到中世纪的骑士铠甲，再到工业革命后的西装、女裙和现代设计师的创意服装，西方服饰文化不断发展和创新。
近现代以来，西方服饰文化成为全球流行趋势的引领者，各国的时装设计师纷纷向其学习借鉴。
中国近现代服饰文化内涵丰富，意义深远。
从清朝末年的长袍马褂到民国时期的旗袍和西服，再到新中国成立后的中山装和改革开放后的多元化服饰，这些服饰不仅代表了不同时期的文化风貌，更体现了人们对于社会变革和国家发展的态度。
例如，中山装的出现体现了中国知识分子对国家独立和民族振兴的追求，旗袍则成为了中国女性解放和追求平等的象征。
西方近现代服饰文化的内涵同样非常丰富。
从工业革命前的传统服装到现代设计师的创意服装，西方的服饰不仅反映了不同时期的社会状况和文化思潮，同时也对全球的服饰文化产生了深远的影响。
例如，20世纪60年代的流行音乐和青年文化催生了一批摇滚明星和他们的个性化着装，这些服饰风格不仅影响了当时的年轻人，也成为了后世众多年轻人追求的时尚风格。
中国近现代服饰文化的现状是多元化和快速变化。
随着全球化的推进和互联网的发展，中国的服饰文化受到了越来越多的国际影响。
与此同时，国内的时装设计师也在不断探索和创新，推动了中国服饰文化的多元化发展。
(完整版)西方服装史
蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）
20世纪各年代的流行(50、60、70、80、90)
1940~1949年
•
第二次世界大战让制服称为女性战时的共同服装，这一 时期服装产量大为减少，款式趋向简洁，裙子紧身而短小， 上衣造型转向军队宽肩的制服化形式，唯一夸张的是帽子， 这一时期的女性帽子造型十分别致而且花样繁多，使她们的 头部形象与自然形式大相径庭。 • 结实耐穿的牛仔裤在战时大受欢迎，战争期间的美国人 尤其是大学生都穿着一时蔚然成风的制服，牛仔裤，运动衫 （T恤）。
•
这时的服装样式简洁 轻柔，没有花边其他累赘 设计，裙子越来越短，直 到露出膝盖，服装裁剪忽 略腰部臀部曲线，松松跨 跨。 女性中性化得出现， 第一从妇女自身而不是男 性角度来设计服装，女性 自身的舒适感才是核心。
•
20年代
男童式女装与假小子样式
• 基本外形：平胸，
松腰，束臀的男性 化外观。 • 特色：去掉胸 腰的刻意强调，而 以简单的管线造型 来取代，头发被剪 短，与男子差不多 ，裙子越来越短， 短致只盖住膝盖。 称为“管子状”（ Tubular style)
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• • •
品类：1945年推出高级女装 1945年推出系列香水 1982年推出高级成衣 系列 • 20世纪50年代起为戏 剧、电影、芭蕾舞团设计
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2、皇室成员及 贵族妇女，电影明星、戏剧明 星等 • 3、社会上层人 士 • 文章链接：国际服饰网 http://wΒιβλιοθήκη / news/Detail/48478.ht ml
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百褶喇叭裙很费料，所以最初在面临饥荒的欧洲推广十分艰难，结果在富 裕的美国首先流行起来。尽管如此，“新风貌”确确实实给战后的欧洲服装 拂去了压抑、灰暗情调，将快乐和美重新带了回来，成为时装时尚的经典样 式。
鸡尾酒装(cocktail dress)
20世纪70年代中西服饰文化对比
Vol.40/No.19/Westleather20世纪70年代初期中国还处于文化大革命时期，70年代流行女民兵服和补丁装。
艰苦朴素一直是当时中国优良的传统美德，服装颜色越单一，款式越简洁才能更好地发扬中华民族的美德。
而70年代的西方家也是服装发展的过渡时期。
通过对70年代中西方服饰的背景、风格、色彩、面料的研究，使我们更加了解中西方的历史和同一时期不同服装的特点和风格。
120世纪70年代中西服饰背景的对比1.1时代背景的差异70年代初期以及中后期中国处在文化大革命时期。
因此，中国的服装行业没有太大的发展和变化，服装的款式依旧简洁、单一。
而在文化大革命结束后，中国的服装行业发生了翻天覆地的变化。
同一时期的西方国家刚结束恐怖的战争，受到战争的影响导致整个社会失业率的提高，因此，西方国家的人们在选择服装时更加注重服装的功能性和实用性。
1.2审美观念的差异中西方不同的社会背景下对服装的影响是巨大的。
70年代初期的中国流行的红卫兵装和补丁装。
而在1976年后文革结束了，人们的审美也随社会背景的变化而逐渐变化和丰富起来，从军装的流行慢慢的开始流行裙装等丰富时尚的服装款式。
70年代是西方服装行业发展的一个过渡时期，这一时期更加注重服装的适合度。
审美观念在社会时代背景的影响下受到了很大的转变，在当时不是越时尚越好，而是越适合自己越好。
220世纪70年代中西服饰对比2.1服装风格的特征比较当时的中国继续受到文化大革命的影响，服装体现出的浓厚的政治色彩。
因此，中国继续流行60年代的服装款式“老三样”，同时也流行朴素、简洁的服装。
朴素的服装风格受到人们的追捧，代表了荣誉和骄傲。
这种服装风格也符合中国的社会要求。
而西方的70年代受到社会背景的影响，运动风、朋克风和中性风的服装风格逐渐在西方国家流行起立。
2.2服装款式的特征比较中国70年代初期和中后期除了流行军便装、中山装以及青年装，还流行红卫兵装和补丁装。
在70年代后期，文革的结束服装款式上逐渐丰富起来，流行西服、喇叭裤、风衣、衬衫、节约领。
西方不同时期的服装特点
20世纪80年代——推出各种风格的时尚作品
许多20世纪70年代的另类东西在这一时期得到了发展 和整合，加上女权运动，服饰设计理念在这一时期有 了重大突破。许多“另类”、“不合理”的概念都运 用到了设计之中。
20世纪90年代——风格多元化、时尚发布中心多元化 20世纪90年代初服装发展呈现多元化，加上高科 技迅速发展，服装风格和时尚元素的流行复杂和 多样性是这一时期主要特征。
拜占庭服饰特点——由绚丽多彩衣料丰赡华 美奢华 造型呆板僵硬 早期的拜占庭服装基本延续了罗马帝国的样 式，以白色为主。但随着拜占庭服装受基督 教文化的展开与普及，色彩变的绚丽、华美。 而流苏、滚边及宝石装饰装饰非常普遍。
阿尔玛提卡：基督教徒穿用的一种套头式外衣，男女皆 可穿。将布料裁成十字形，中间开口，在袖下和体侧缝 合，两袖很长，衣身拖地，腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹：上衣叫丘尼克，袖子窄小，衣身略长， 下摆左右有开叉，衣身刺绣。霍兹则像今天紧身裤，有 丰富的花纹和色彩。
男子上衣下裤，头戴罩帽披肩，身后则垂吊帽尖。垂 袖、下裤是紧身的连裤长筒袜。
• 文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为 了服装的审美关键
男士服装造型为上后下轻。
女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰， 下身被夸大使身体像铜钟。这种风格上加上东方 丝绸、折扇，以及精巧的服饰配件，构成了文艺 复兴时期服饰的主旋律。
硬衬布，采用该硬衬布可以调整裙子的外形，因此取名为
硬衬布式。
19世纪后裙撑式 ——此时的服装臀部 后部的重点设计部分已经消失，后面搭 拉着拖裙，上半身采用紧绷绷的紧身胸 衣。
穿晚礼服的男士，戴白色领结，而白天则载 轻质、挺括的长领带。
20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰 的女帽为着装者增添了光彩。
中西方服饰礼仪的差异
中西方服饰礼仪的差异我们从小就知道，中西方的差距大致上可分为：肤色，语言，教育，饮食，礼仪，衣着，时间，生活习性等。
今天我们要讲的就是中西方服饰礼仪的差异，希望能够帮到你哦!中西方服饰礼仪的差异一、中西方思维方式的比较中西审美的最大区别来自于文化上的区别，在于思维方式的不同。
这种差异自西方黑格尔哲学体系形成以后愈趋明显，而不同的思维方式导致了不同的行为方式。
黑格尔的哲学有三个特点1、能动的辩证法思想，这是它最突出的特点。
2、辩证理性，即彻底的理性主义和逻辑主义。
3、建立在前两个特点之上，那就是逻辑、认识论和本体论“三统一”，在黑格尔那里三者被归结为一个东西。
西方文化的思维模式注重逻辑和分析，而东方文化的思维模式则表现出直觉整体性，这一点也是中国传统文化思维的特征。
由于这种传统文化的影响，中国人审美往往特别重视直觉，注重认识过程中的经验和感觉，在交往中也往往以这种经验和感觉去“以己度人”。
从本质上说，思维定势往往忽视个体事物的差别，夸大与另外某一社会群体相关的认知态度，常常带有感情色彩，并伴有固定的信条。
在所有的定势中，有些定势是正确的，而有些则是错误的，会直接影响跨文化交际，造成交际失误。
而且，人们的审美能力是在社会化的过程中产生的，必然与价值观联系在一起。
每一种文化都有自己特有的价值体系，这套体系能够帮助人们区分美与丑、善良与邪恶，这就是人们的处世哲学、道德标准和行为规范。
但是它不能脱离具体的文化而存在，每一种文化的判断标准是不同的，这种文化认为是好的，另一种文化可能认为不好，但是它们在自己的文化体系内都有其存在的合理性，绝不可以理解为一种价值标准先进，而另一种价值标准落后。
以中西文化为例，在中国文化中，人们推崇谦虚知礼，追求随遇而安，不喜欢争强好胜，同时社会风气也往往封杀过于突出的个人，正所谓“行高于众，人必非之”。
在中国文化中，集体取向占据主导地位，追求个人发展被视为是一种严重的个人主义，必然会受到谴责。
20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比
朋克
70年代初，在成年人追求服装高级化的同时，年轻人则流行牛仔装，T恤衫， 不带胸衣等简化的服装，并形成对抗传统文化的街头时尚。年轻人作为社 会中最活跃和最敏感的群体，自我塑造成为拒绝雷同，颠覆传统，寻求反 时尚潮流的叛逆形象。对服装规范的背离成为他们对服装价值的取向。
反对奢华：极简主义
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身穿线条硬朗的“吸烟装”的碧安卡•贾格尔（Bianca Jagger）
极简中性
YSL标杆设计狩猎装
古琦 (Gucci) 2011早秋系列
反对单一：提倡多元
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在70年代，大量的及膝裙、及地裙纷纷登场，与超级迷你裙 并列；纷繁复杂的嬉皮士风格与极简主义并驾齐驱。西方服装 界呈现出一派众声喧哗的大众狂欢。
文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动，
使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
在服装风格上，性别差异进一步被淡化到最小程度，除了领口和衣袋等细 节之外，男女服装几乎没有其他差异，更谈不上个性色彩。
70年代末期
男子服饰 西装再次流行，并且普及到了中国农村。便裝有夹克。猎装、风衣、编织的
棒针衫和运动装等，不仅款式多样，而且也使用了驼色、酱红、湖蓝、米色等 传统的女子服饰用色。冬装有了皮夹克、羽绒服、运动型棉夹克等。下装经历 了由喇叭裤到牛仔裤的演变过程，而后就是一种中档和裤脚口的尺寸相一致的 直筒裤。
中西方服装审美意识的差异
1 前言每一门学科都有各自的历史，服装也不例外。
对于服装的发展来说，首先，是具有继承性的。
虽然远古服装以兽皮、动物韧带为服装材料，与现代服装相比，更是面目全非。
但是在每一个服装发展的时期，总是有或多或少的上一期元素得到继承。
不同地区的风貌千差万别，服装的原始风格随着地域的不同而多姿多彩，决定了数千年的继承与发展的起点不同。
服装是社会的一面镜子，不仅能够反映不同地区不同历史时期的文化，不同地区、社会的世界观、人生观也在潜移默化的影响着服装。
西方国家的服装风格就是由于继承以及社会各方面的影响从而与我国相比变得不同，这里所讲的“西方服饰文化”是指建立在地中海文明的基础之上，从欧洲中世纪发展而来形成的以基督教文化为中心的服饰文化。
所涉及的“中国服装文化”是指以黄河文明为基础形成的中国传统华夏服装文化。
在服饰方面，如今世界在一定程度上几乎是被西方服饰文化“一统天下”，这种服饰文化结合着西方先进的科学生产技术、生活风格方式以及与其相伴的价值观、审美观和世界观一同进入世界其他地域的人们的生活之中。
它不仅仅被世界各地广泛接受，同时还以“国际化”或以“与国际接轨”的名义在世界各地区、各民族之间主动、广泛的传播。
现当代中国，特别是改革开放之后，这种情况尤为明显。
近年来，随着中国国内环境安宁，国家大力推动经济发展，中国服装产业的发展速度迅速。
向西方服装文化借鉴的现象更加突出。
这种从西方服装文化中借鉴引进而来的“国际”服饰成为国人生活的一个重要的组成部分[9]。
然而，随着中国经济的崛起，国家综合实力的增强，人们生活水平的提高，一股重新重视本民族服装文化的热潮正在悄然兴起，人们不仅自强不息，更加自信；同时，西方人也在重新看待中国这条东方巨龙的崛起，特别是当今西方的服装设计师在新推出的作品中不断加入中国服饰文化元素，不断吸收中国传统文化元素来发展自己来促进文化的加速融合。
对比中西方服装文化的发展，能够让人们深度了解不同的文化背景之下服饰的差异和发展演变，使人们可以更加科学理性的对待中西方文化的差异，并且相互补充，相互借鉴，相互渗透，相互融合，是中西方服装文化共同繁荣，共同发展。
服装风格第14——20世纪6070年代摇滚朋克军装风格
2.造型
摇滚风格女装在廓形上借鉴 摇滚歌星的着装理念，整体 造型以紧身合体为主。肩部 较突出。同时以收腰体现出 人体曲线。
3.款式
• 整体款式充分体现出紧凑、 短小特点。上装以短茄克为 主，肩部平挺硬朗。在胸、 腰、臀等部位力求合体 ， 下配细长紧身裤装 ，充分 体现几分性感。腰线不在正 常腰节。
也有现代设计理念的针织、雪纺、 各类涂层料，甚至丝织、毛 皮、缎纹科等。
7.配件
军帽是军装风格的主要配件贝雷 帽、海军帽、拿破仑式帽等常成 为设计灵感，设计师进行再创造。 此外精神穗带、肩章、臂章、勋 章、穗带流苏、领带、腰带、皮 靴等作为配件也能表现帅气感 并传递出鲜明的军装内涵。
7.配件
Thank you !
军装风格特点：帅气、冷峻、华 丽、中性、异域
2.造型
军装风格女装强调硬朗的线 条结构．常规造型多以直线 为主。肩部平且宽．使造型 呈Y形，T形。这种异样造型 往往塑造出几许性感成分。
3.款式
•常规军装款式似西装，前胸配四 个贴袋，外加精神穗带、肩章、臂 章、勋章、穗带流苏等装饰。 •整体视觉上这些装饰起着重要的 作用。军装风格服装以军装中各个 装饰细节为灵感。 • 门襟 • 传统军装采用双排扣的叠门襟 结构居多，结合纽扣的排列，结人 以威严感。
6.材质
朋克风格服装追求面料表面的各种肌 理效果．重视材质之间搭配产生的冲 突感。以人造材料、透明塑料制品 、质地硬挺的皮革、富有光泽的缎子 和各类金属最为常见，早期朋克即以 皮革与金属组合作为特征。 此外也用棉布、化纤、丝绒、薄纱 渔网等材质。
7.配件
金属铆钉装饰的十字架、骷髅头 皮带、手环、项圈等是搭配朋克 服装的主要附件，为追求感官刺 激．朋克甚至将厕所抽水马桶的 铁链制成项链 、剃刀和安全 别针作耳环。
20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比
女子服装 从20世纪70年代后期起，设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装，使服 装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有：春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣，喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 （1）春秋装。翻领，翻驳头，门襟钉3粒纽，两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 （2）女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领，另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 （3）西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽，只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 （4）羽绒服。以涂层尼龙布为面料，内部填充羽绒或羽毛。 （5）健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
西方
流行元素：复古喇叭裤 阔腿裤 牛仔裤 流行风格：颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩：以蓝色黑色为主基调，色彩丰富
由于20世纪60年代青年风潮演绎的大众时尚向80年代后的现代等各个转变 中，70年代是西方服饰的一个过渡期。朋克风的盛行使年轻人继续成为时 尚消费的主流。具有保暖功能的服装，宽松式样，牛仔裤，热裤，喇叭裤， 长裙，等不同服装风格幵存。 进入20世纪70年代，设计师在社会时尚方面的主导作用逐渐减弱，服装出 现了许多新的变化，“适合自己的就是最奺的”成为指导着着装打扮的至 理名言。与此同时，受街头文化和反流行时装的冲击，高级服装业的収展 日益艰难，在此情况下，兴起于60年代的成衣业开始蓬勃収展，服装业的 地位越来越重要。
态”出现在人们眼前。
牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂，贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱， 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
复古喇叭裤 喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素，是一年四季都适用的剪裁。
中西20世纪60~70年代服装
小组成员：陈婷婷 梅婷婷 吴晓钰 金可铭
流行是回归中不断前进
当今的社会处于一个信息多元化的时代，瞬息万 变的服饰流行常常是猝不及防地就出现在我们旁 边。 时尚总是每几年一个轮回。 这是个复古大行其道的时代。各大时尚品牌相 继推出了各自的复古系列，开始玩复古，高腰裙 裤，bob头，好像大家都生错了年代。连续几季 我们都看到它强大的潮流回归。它个性鲜明的无 穷魅力，让大师们一次又一次地以它为灵感来源 进行创作。
12/16/2014
近年来20世纪60~70年代服饰风格在 服装中的运 用
12/16/2014
迷你裙
迷你裙也叫超短裙，是一种长度只及膝盖以上的裙
子。
12/16/2014
12/16/2014
高级时装
12/16/2014
Anna Sui 2012
16/2014
12/16/2014
vivienne westwood (薇薇恩·韦斯特伍德)
Vivienne Westwood，本名 Vivienne Isabel Swire,人称”西太后” 和”朋克之母”,1941年4月8日出生于英 国劳工家庭,年轻时曾结婚并诞下一小 男婴,但因她忍受不了沉闷的家庭主妇 生活，毅然决定离婚。而随后她的成 就要归于她的第二任丈夫麦尔考姆· 麦 克拉文——英国著名摇滚乐队“性枪 手”的组建者和经纪人的启发与指点。
波普图案成为了当季 服饰重要的设计元素。 2007正值波普艺 术大师安迪· 沃霍尔 逝世20周年的纪念， 他的波普艺术也正在 这一年再次风靡时尚 舞台。
12/16/2014
线条的塑造是07春夏Versace关注的细节，除了在款式和剪裁上注重线条的构成和组合， 色彩的拼接也是表现线条感的方式。多款带有明显波普风格的波纹样印花裙，棕褐色、 姜黄色与奶白色的相互和谐配搭，以及由不同纹样扭旋形成的视觉效果，这种形色俱全 的大气之美，与T台的背景灯光精妙呼应，顿时渲染出一种眩目的艺术氛围。
中西方服饰审美的异同
中西⽅服饰审美的异同 基于不同的发展历史、民族⽂化和⽣活环境，中华民族与西洋服饰的审美取向也形成了迥乎不同的风貌。
中西服饰审美取向直接导致了各⾃服饰外在形式美的不同和内在神韵的不同追求。
下⾯是店铺给⼤家搜集整理的中西⽅服饰审美的异同⽂章内容。
希望可以帮助到⼤家! 中西⽅服饰审美的异同 华夏⽂明使⼈们对⾃然美的欣赏上升到⼀个极致，形成了“宽⾐”的服饰⽂化，在魏晋南北朝时期最为突出。
东晋著名画家顾恺之绘制的《洛神赋图》正是反映了这⼀时期的⼥装形制特点：“洛神”梳着⾼⾼的云髻，被风⽽起的⾐带，给了⽔波上的洛神⼀股飘飘欲仙的来⾃天界之感――“翩若惊鸿，婉若游龙”。
反映出当时的⾐裙飘逸层叠、繁复华丽的“宽⾐”特质。
⽽宽⾐⽂化也就此秉承下来，影响了五代后世的服饰审美。
⽽反观西洋⽂化则是⼀种“真美合⼀”的⽂化。
信奉⼈本主义的⽂化核⼼，倡导⼈性解放，⿎励创造⼈的理想。
西⽅⽂化渊源于爱琴海边的古希腊⽂化，地中海沿岸的古代⽂化辉煌灿烂，成为欧洲⽂明的发源地。
古希腊社会诞⽣之始就表现出了对客观⾃然的认识的兴趣，服装造型也以体现⼈体美为⽬的，以布料的披挂和缠绕为形式，通过⾐褶的的起伏变化来展⽰⼈体的美丽姿态。
特别到了中世纪以后，西⽅服饰⼀直在强调“以⼈为本”的⽴体裁剪和造型⽅式，追求三维⽴体的形式美感。
中西⽅服饰所囊括的范畴可谓⼤矣，根据事物本⾝的性质进⾏科学的分类和对⽐，遵循同类相较的原则才能认识事物的本质规律。
我们先以中国服饰的杰出代表―“旗袍”，与西⽅服饰的典型代表―“撑箍裙”相对⽐，在这个⽐较⼩的范围内，更有利于我们了解和认知中西⽅服饰的审美取向之异同。
15-18世纪的欧洲撑箍裙是欧洲现代⼥装的前⾝，也是西⽅中世纪以来最为经典的代表服式。
这种在腰部断开，接缝的连⾝⼥裙，亦称“罗布”，以它那繁华绮丽、精美绝伦的外在美感，给后⼈留下⽆⽐深刻的印象。
也正是因为如此，我们⽤中国旗袍来与之⽐较和对照，以中西⽅两种经典服装相对⽐和碰撞，会更有效地帮我们认识到两者所代表的服饰审美取向的异同。
20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比ppt课件
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中国
流行元素:军便装、的确良、假领子、布拉吉裙装 流行色彩:70年代初，黑蓝灰绿
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70年代初期
最时尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草绿旧军装，扎上棕色武装带， 胸前佩戴毛泽东像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，胳膊上佩戴着红卫兵袖章， 脚蹬一双草绿色解放鞋。
除红卫兵外，工人、农民、教师、干部、知识分子中相当一部分人也穿起 了军便服。服装市场也开始出售草绿色上衣和裤子。 裙子必须长过膝盖，凉鞋和袜子很有特色
女子服装 从20世纪70年代后期起，设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装，使服
装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有：春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣，喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 （1）春秋装。翻领，翻驳头，门襟钉3粒纽，两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 （2）女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领，另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 （3）西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽，只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 （4）羽绒服。以涂层尼龙布为面料，内部填充羽绒或羽毛。 （5）健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
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牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂，贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱， 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
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复古喇叭裤 喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素，是一年四季都适用的剪裁。
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反对雷同：提倡个性
------------------------------70年代的年轻人作为社会中最活跃和最敏感的群体， 阔腿裤 牛仔裤 流行风格：颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩：以蓝色黑色为主基调，色彩丰富
中西20世纪6070年代服装x
太空摩登
未来主义回到我们面前，设计师们重新演绎 了起源于60年代的太空摩登，充满创意的未 来主义成为激情创新和怀旧复古的结晶。
07年春夏Fendi的作品就是60年代未来 主义的完美演绎，以精短、简洁为主。并且 选用了独特的高科技面料，比如大量黑色硅 树脂和银色仿皮，配以运动型的透气无纺布 面料和亮片饰品等。如今，太空和高科技己 不似彼时那般神秘未知了，60年代的设计师 们像是创作科幻小说般描绘出来的未来图景， 现在看来倒有了复古的味道。时尚就是这样， 在往返轮回中螺旋形地演进着，时间的界限 渐渐模糊不清，只有对美的亘古追求。
60年代服装流行关键词：军装 雷锋帽 海魂衫 解放 鞋
蓝灰绿的无彩色服装时代：60年代军装盛行。中国 真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。有人说：文革是 政治风潮在服饰领域进行了专政。布拉吉被认为是修正， 西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍微 花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。服装 逐渐了款式一致、色彩单一，不分男女，不分职业的军 装盛行！拥有一套军装是那个年代无数年轻人的理想。 青少年喜欢穿一身草绿色的军装，头戴草绿色军帽，当 然，艰苦朴素还是那时最主流的时尚。
现代复古潮流
复古60年代
复古60年代
25
复古风
这是个复古大行其道的时代。 各大时尚品牌相继推出了各自的复古系列，开始玩复
古，高腰裙裤，bob头，好像大家都生错了年代。60 年代的风格，连续几季我们都看到它强大的潮流回归。 它个性鲜明的无穷魅力，让大师们一次又一次地以它 为灵感来源进行创作。我们可以清楚地看到迷你、印 花、PVC面料、未来感这些潮流物质其实也就是上世 纪60年代的延伸。
2021/8/3
西方60年代服装特点（女装）
中西服饰礼仪的差异
中西服饰礼仪的差异 我发现我们服装⼈最⼤的缺陷就在于不了解中西⽅⽂化的审美要求和差距在哪⾥，中西⽅审美的要素在哪⾥?有时候感觉很可惜。
下⾯店铺就为⼤家整理了关于中西⽅服饰礼仪差异，希望能够帮到你哦! ⼀、中西服饰礼仪的差异 在漫漫的历史长河中，中国历朝历代的服饰均有不同的典制规定和风俗习惯。
由于儒家思想在我国古代占有主导地位，中国服饰着装的形式也被打上了深深的儒家“烙印”。
儒家重礼仪，所以中国的传统服饰始终以繁冗、宽博为主要特征。
但从整体上看，因疆⼟⼴⼤，各地的风俗不同，⾐着习惯也各异，中国的古代服饰基本上是多民族服饰特征相融合的产物。
由于中庸思想的影响，中华民族形成了稳健持重、热爱⾃然与和平等特有的性格，以及知⾜常乐、因循守旧的思想意识。
在这样⼀种⾏为规范和思维⽅式的影响下，使得中国⼈着装特别讲求和谐，所谓“⽂质彬彬”，以“谦谦君⼦”的风范来维护良好的⼈际关系。
例如：旗袍是中国⼥性着装⽂化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时⼜将具有东⽅特质的装饰⼿法融⼊其中，其独特魅⼒在于它所包容的⽂化内涵。
西⽅则强调主观世界与客观世界分离，明确提出主观为我，客观为物，“物”与“我”是相对⽴的，不容混淆的，致使他们习惯于理性观察世界和探讨规律，并形成⼀种追求⾃然法则以获得真理的作法。
因⽽，表现出以⼀种理性的或科学性的态度对待服饰。
服饰在西⽅常被看作是⼈体艺术的⼀个组成部分，在服装造型上强调三维空间效果，故有“软雕塑”之称。
在结构处理上，以⽴体裁剪为本，注重试缝、修订和补正，以求最⼤程度上的合体，使⾝体与纤维⾐料之间的空隙极⼩，追求⽤服饰突出⼈体的曲线美，讲究服饰的外轮廓线，使服装成为科学性与艺术性的综合反映。
在以⼈体为中⼼进⾏服装艺术的创造中 ⼀⽅⾯使服装顺应⼈体曲线的⾛向形成不同的外轮廓;另⼀⽅⾯还可以⽤服装塑造形体，使⾃然⼈体产⽣⼈为的变化。
可以根据需要去强调、夸张⼈体的不同部位，如胸部、肩部或臀部等。
20世纪60年代中西服饰文化对比研究
政治方面：中国在20世纪60年代正处于文化大革命时期，政治氛围紧张，思 想观念相对保守，对服饰文化的发展产生了一定程度的抑制作用。而西方国家则 追求自由、民主的政治理念，为服饰文化的发级观念和集体主义精神，影响着服饰文 化的审美取向。
参考内容
西方服饰文化同样源远流长。古希腊、古罗马时期的文化对西方服饰产生了 深远影响，强调人体美和个性表达。中世纪时期，基督教文化成为主流，服饰风 格以朴素、单一色调为主。到了文艺复兴时期，随着思想的解放和艺术的繁荣， 西方服饰开始追求华丽的风格和个性化的表达。20世纪60年代，西方服饰文化进 入了一个新的阶段，设计师们大胆创新，将不同元素融入设计中，形成了独具特 色的时尚风格。
20世纪60年代中西服饰文化对 比研究
01 引言
03 参考内容
目录
02 正文
引言
20世纪60年代是一个充满变革和反叛的时期，全球文化呈现出多元化的特点。 在这个时代，中西服饰文化的发展也经历了巨大的变化。随着社会的进步和科技 的发展，服饰作为人类文明的重要组成部分，不仅具有保暖、遮羞等基本功能， 还成为表达个性和社会地位的象征。本次演示将从20世纪60年代中西服饰文化的 对比研究入手，探讨二者的发展历程、差异及原因。
总的来说，20世纪60年代的美国反文化运动以其反传统性、激进性和创新性， 为美国社会注入了新的活力和动力。这场运动促使人们开始重新审视和思考社会 的主流文化，推动了社会的进步和发展。它也为后人留下了一笔宝贵的文化遗产， 让我们得以从中汲取智慧和力量，为未来的社会变革做好准备。
20世纪二三十年代是北京历史上的一个重要时期，政治、经济、文化等方面 都发生了巨大的变化。这一时期的服饰也具有独特的特点和风格，本次演示将对 这个时期的北京服饰进行深入的研究。
20世纪中西方服饰对比
中国
流行元素:军便装、的确良、假领子、布拉吉裙装 流行色彩:70年代初，黑蓝灰绿
70年代初期
最时尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草绿旧军装，扎上棕色武装带， 胸前佩戴毛泽东像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，胳膊上佩戴着红卫兵袖章， 脚蹬一双草绿色解放鞋。
除红卫兵外，工人、农民、教师、干部、知识分子中相当一部分人也穿起 了军便服。服装市场也开始出售草绿色上衣和裤子。 裙子必须长过膝盖，凉鞋和袜子很有特色
文化 背景
中国 西方
·历史背景：苏美争霸激烈 苏联占优势，世界总体平稳局部战争不断例如苏入侵阿富汗 越战末期，西德国崛起，欧洲一体化进一步加深，石油危机! ·经济：70年代初经济持续发展，石油危机爆发后 经济衰退 ，发生滞涨现象 失业率高 高通货膨胀到80年代中期 ·社会阶层： 失业率高 导致社会矛盾加大 石油危机后 资本家提高工资福利等改善与工 人阶级关系 1970 女性解放运动高潮 1971 T恤牛仔裤 1975 圣·洛朗（吸烟装） 米兰开始办一年两次的时装展 1977 慢跑运动 1978 朋克风
文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动，
使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
全国上下一片绿，学生装也无一例外，军装、军帽、军挎包，书包挎在脖 子上，成群结伙地穿梭于大街小巷
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东西方服饰差异
——东西方服饰的发展
引言
郭沫若说：“衣裳是文化的表征，衣裳是思想的形 象”。纵观数千年的西方服装史，可看到一幅幅多姿多 彩，变幻无穷的画面，从服饰的演变中，可以看出历史 的变迁、经济的发展和西方文化审美意识的嬗变，无论 是古希腊时期的“和谐美”“韵律美”，中世纪时期的 “理性美”，文艺复兴时期的“造型美”“曲线美”， 17世纪时期的“繁复”，还是18世纪时期初的“纤巧”， 18世纪末的“简洁自然”，19世纪的“优美”，20世纪 的“健康美”，无不体现出西方人的审美设计倾向和思 想内涵，但某一时期的审美设计倾向、审美意识并非凭 空产生的，必然植根于特定的时代，在纷乱复杂的社会 现实生活中，只有将这种特定的审美意识放在特定的社 会历史背景下加以考察才能见其原貌。
女性着装
１９世纪裁缝
拿破仑
返回
从19世纪以来，胸针 就是极为流行的珠宝 配饰
简约化的女性 服饰
康康舞
牛 仔 裤 的 起 源
１８５５年，一个叫利维（Levi Strausss）的德国人，去美国淘 金。发现当地矿工们在矿上采矿，裤子经常会被那些楞角尖锐的石头划 破和磨损。 利维灵机一动，就把原来准备做帐篷用的留在船上的几卷粗帆布搬 出来，并很快找来一个裁缝，用这些既结实又厚的帆布缝制成各种不同 尺码的裤子。几百条裤子一天工夫就全部卖完了。 矿工们除了说出这种裤子的优点外，还提出了不足之处。他们对利 维说：“这裤子好是好，就是裤子口袋不牢”。利维一了解，原来矿工 们在口袋里装金砂和矿石，沉甸甸的东西常将口袋撕落下来。于是，利 维就和裁缝商量，在口袋的四个角用铜铆钉将口袋固定住，这样口袋就 不易撕落了。另外，还用皮革为口袋镶上边，又采用结实的线来缝制， 使裤子结实耐穿。 利维很有心计，经常听取人们对这种裤子的意见。如果发现青年矿 工喜欢的新式样，就请裁缝学习仿制。这样，最初的裤子就改进成低腰 身、兜紧臂部的样式，穿上看去显得精悍、粗犷、有精神，立即受到矿 工们的欢迎。 这种本来专门为矿工设计的劳动裤子，渐渐地在美国西部被普遍接 受，并流行起来，成为大众的新装。此后，人们都叫它“牛仔”。 1871 年，利维· 斯特劳斯为自己的牛仔裤申请了专利，并成立了 “利维· 斯特劳斯公司”，专门制作销售牛仔裤。后来，这个牛仔裤公司 发展成为国际性公司，产品遍及世界各地。
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流
势 测
20世纪60年代~20世纪70年代
服设2班
趋
行
预
喻恬 方苔 曾伊凡
社会背景
结束语
List List
流行元素
流行色彩
经典作品
设计师
照片赏析
风格
文化 背景
中国
西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动， 使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丼多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
美式简约的鼻祖豪斯顿(Halston)在上世纪70年代风靡上流 社会，清雅流畅的针织衫、方形线条的夹克上衣、修长线条 的长洋装等设计，回归自然、朴素浪漫的色彩和剪裁的流行， 成为经典的美国风格。
极简中性
70年代，第二次妇女解放亦是一股颠覆社会“主流”思想的革命力 量。女性对于两性平等的追求让中性时装消除性别的二元对立，成 为新一代独立女性的专属标志。
70年代的年轻人作为社会中最活跃和最敏感的群体，自我塑 造成为拒绝雷同，颠覆传统、寻求反时尚潮流的叛逆形象，对服 装觃范的背离成为他们对服装价值的取向。服装不再单纯为了美， 更为彰显个性，表达有些颓废的自我。
颓废嬉皮士
70年代美国经济不振，不论男女留起了长収，穿上最时髦的长及脚 踝的宽松袍子，土耳其刺绣、吉赛尔、印度式外套、波西米亚......花 里胡哨、繁复随性的服装充斥了这时的美国。嬉皮士们强调自由， 穿他们愿意穿的衣服，做他们想要做的事。
朋克
70年代初，在成年人追求服装高级化的同时，年轻人则流行牛仔装，T恤衫， 不带胸衣等简化的服装，幵形成对抗传统文化的街头时尚。年轻人作为社 会中最活跃和最敏感的群体，自我塑造成为拒绝雷同，颠覆传统，寻求反 时尚潮流的叛逆形象。对服装觃范的背离成为他们对服装价值的取向。
反对奢华：极简主义
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设计风格： 款式上， 有黑色皮夹克、装饰金属物的牛仔裤、印着粗俗、 暴力图案或是故意撕破弄脏的T恤。 色彩上， 衣着上黑白为主， 穿插纯艳刺目的颜色。再以颜色鲜艳的头収与刺青，亮闪闪的 金属链子，烘托极具视觉冲击的气氛。图案上，T恤、牛仔裤上 印有暴力色情、强奸谋杀的图案，或是手绘的粗俗口号式涂鸦 文字。 薇薇安迷恋于撕开的、略略滑离身体的服装，她喜欢让人们 在身体的随意摆动之间展露色情，因此，她经常会将臀下部分 做成开放状态，或者在短上衣下做出紧身装，或者用一条带子 连住两条裤管，奇特的垂荡袜也是她的収明。 品牌现状： 当薇薇安在20世纪70年代穷尽了“破时尚”的所有可能 性，幵达到高峰后，她开始考虑“重建”的重要命题。 如 今，她的设计褪去了狂躁与喧嚣，而代之以戏谑式的嘲弄， 和骨子里的玩世不恭。尽管多年以来，薇薇安已与早年那 个经典的Punk Girl的粗糙形象愈来愈远，却在时装制造技术 和观念方面赢得了时装界的双重褒扬。
设计风格： 川久保玲的设计独创一格十分前卫，融合东西方的概念，被服装界誉为 “另类设计师”。她的设计正如其名，独立、自我主张——只要我喜欢， 有什麼不可以。她将日本典雅沉静的传统、立体几何模式、不对称重叠 式创新剪裁，加上利落的线条与沉郁的色调，与创意结合，呈现很意识 形态的美感。 她时装被誉为「乞丐装」；幵造成1980年初期宽松、刻意的立体化、破 碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流
------------------------------------------------70年代的的中国服装用一句话来概括就是—不爱红装爱武装，只要是拥有 一件军大衣走在街上，那一定就是走在了潮流的前端。 在服装风格上，性别差异进一步被淡化到最小程度，除了领口和衣袋等细 节之外，男女服装几乎没有其他差异，更谈不上个性色彩。
文化 背景
中国
西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动， 使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丼多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
文化 背景
中国
西方
·历史背景：苏美争霸激烈 苏联占优势，世界总体平稳局部战争不断例如苏入侵阿富汗 越战末期，西德国崛起，欧洲一体化进一步加深，石油危机! ·经济：70年代初经济持续収展，石油危机爆収后 经济衰退 ，収生滞涨现象 失业率高 高通货膨胀到80年代中期 ·社会阶层： 失业率高 导致社会矛盾加大 石油危机后 资本家提高工资福利等改善与工 人阶级关系 1970 女性解放运动高潮 1971 T恤牛仔裤 1975 圣·洛朗（吸烟装） 米兰开始办一年两次的时装展 1977 慢跑运动 1978 朋克风
70年代西方服装的时尚精神
反时尚（Anti-fashion）
3
反对精英：平民时尚
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反对雷同：提倡个性
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反对奢华：极简主义
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态”出现在人们眼前。
牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂，贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱， 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
复古喇叭裤 喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素，是一年四季都适用的剪裁。
反对雷同：提倡个性
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经典作品： 2006年秋冬Comme des Garcons
2009年春夏Comme des Garcons
2012年春夏Comme des Garcons
THANK YOU SO MUCH HAVE A GOOD DAY
莫斯奇诺 (Moschino) 2015早春度假系列女装
Moschino 2014春夏収布 封存经典作品
简介： 川久保玲1969年，毕业后在某服装布料公司上班，在1967年正式独立成 服装设计师，1973年她成立了一个服饰品牌，名称为“Comme des Garc ons”（法文；可译为“像个男孩”之意；常被简称为Comme）；1975 年，川久保玲33岁时，正在在东京丽行首次的女装収表会。1978年这个 品牌开始有男装，称为HOMME。
女子服装 从20世纪70年代后期起，设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装，使服 装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有：春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣，喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 （1）春秋装。翻领，翻驳头，门襟钉3粒纽，两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 （2）女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领，另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 （3）西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽，只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 （4）羽绒服。以涂层尼龙布为面料，内部填充羽绒或羽毛。 （5）健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
2007年春夏
2013年秋冬
品牌名：莫斯奇诺 (Moschino) 创始人：Franc Moschino 设计师：Franc Moschino 创意总监Rossella Jardini 注册地：意大利 设计风格：高贵迷人，时尚幽默，俏皮 产品类别：高级成衣、牛仔装、晚宴装、 配件、手袋、香水
设计师介绍：弗兰科·莫斯基诺（Franco Moschino） 于1950年出生。1967年为了筹措学费，他为几家杂志 画时装画，进入时装界。他的作品引起了时装大师范 思哲的关注.从1971－1977年莫斯基诺一直为时装展示 会画宣传画。1977年莫斯基诺被意大利Cadette公司聘 为时装设计师，直至1982年。1983年他创办了月影 （Moonshadow）公司，开始了女装事业。在首次丽办 的服装展示会上，米兰狂热的时装爱奺者聚集一堂。 当一袭袭超现实主义的变化多姿的时装在T型舞台上 亮相时，人们着迷了。当莫斯基诺丽办第二次时装展 示会时，他已经成为了全球时装界认可的设计师。
西方
流行元素：复古喇叭裤 阔腿裤 牛仔裤 流行风格：颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩：以蓝色黑色为主基调，色彩丰富
由于20世纪60年代青年风潮演绎的大众时尚向80年代后的现代等各个转变 中，70年代是西方服饰的一个过渡期。朋克风的盛行使年轻人继续成为时 尚消费的主流。具有保暖功能的服装，宽松式样，牛仔裤，热裤，喇叭裤， 长裙，等不同服装风格幵存。 进入20世纪70年代，设计师在社会时尚方面的主导作用逐渐减弱，服装出 现了许多新的变化，“适合自己的就是最奺的”成为指导着着装打扮的至 理名言。与此同时，受街头文化和反流行时装的冲击，高级服装业的収展 日益艰难，在此情况下，兴起于60年代的成衣业开始蓬勃収展，服装业的 地位越来越重要。
反对单一：提倡多元
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反对精英：平民时尚
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追求自由解放生活的中产阶级年轻人抛弃了奢华而束
缚的着装，简单的牛仔裤、用质朴的“村姑装”、随性的
波西米亚长裙和叛逆的喇叭裤宣告与精英社会的分道扬镳。 高级定制时装走下神坛，时装以一种前所未有的“平民姿
70年代末期
男子服饰 西装再次流行，幵且普及到了中国农村。便裝有夹克。猎装、风衣、编织的 棒针衫和运动装等，不仅款式多样，而且也使用了驼色、酱红、湖蓝、米色等 传统的女子服饰用色。冬装有了皮夹克、羽绒服、运动型棉夹克等。下装经历 了由喇叭裤到牛仔裤的演变过程，而后就是一种中档和裤脚口的尺寸相一致的 直筒裤。