外国建筑史 古代部分 第四章 古希腊的建筑
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第4章古代希腊建筑
• 克里特（Crete） 建筑：克诺索斯的米诺斯王 宫（1600－1500B.C.），布局受西亚王宫影响， 但有地形变化，犹如迷宫。厅堂柱廊开敞。
• 迈锡尼建筑 ：
卫城狮子门（Lion Gate,约公元前1250），叠 涩拱、三角形装饰石板。
泰仑卫城（Tiryns，约公元前1300）
• 美家仑室（Megaron）：方形平面，中间为祈 神的炉子，前部为前厅和敞廊，开向主要庭院。 要通过纪念性的通道和入口方可到达。
至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作 用
• 古代爱琴海地区包括希腊半岛、爱琴海中各岛 屿、小亚细亚西海岸。
• 西方古典建筑的两个ຫໍສະໝຸດ 头：a, 西亚和埃及建筑；b, 古代爱琴海建筑
• 古代爱琴海文明：先为西亚的特洛伊，再是希 腊本土的迈锡尼，后是克里特岛。古代爱琴海 文明以迈西尼、克里特为中心。公元前15世纪 左右，为多立安民族所破坏。
爱 琴 海 地 域 图
爱琴文化的发展过程
• 公元前2000年——克里特文化 • 公元前1500年——迈锡尼文化 • 公元前1200年——多利亚人时期 • 公元前900年 —— 荷马时代 • 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 • 公元前600年 —— 雅典霸权建立 • 公元前500年 —— 雅典衰落
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿室内壁画
迈锡尼文化
• 公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人为中心的奴隶制
国家。 • 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿，迈锡尼文化从此 取代了克里特文化，进入了迈锡尼文化时期。
泰 仑 卫 城
迈 锡 尼 狮 子 门
外国建筑史
2004. 12.10
• 迈锡尼建筑 ：
卫城狮子门（Lion Gate,约公元前1250），叠 涩拱、三角形装饰石板。
泰仑卫城（Tiryns，约公元前1300）
• 美家仑室（Megaron）：方形平面，中间为祈 神的炉子，前部为前厅和敞廊，开向主要庭院。 要通过纪念性的通道和入口方可到达。
至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作 用
• 古代爱琴海地区包括希腊半岛、爱琴海中各岛 屿、小亚细亚西海岸。
• 西方古典建筑的两个ຫໍສະໝຸດ 头：a, 西亚和埃及建筑；b, 古代爱琴海建筑
• 古代爱琴海文明：先为西亚的特洛伊，再是希 腊本土的迈锡尼，后是克里特岛。古代爱琴海 文明以迈西尼、克里特为中心。公元前15世纪 左右，为多立安民族所破坏。
爱 琴 海 地 域 图
爱琴文化的发展过程
• 公元前2000年——克里特文化 • 公元前1500年——迈锡尼文化 • 公元前1200年——多利亚人时期 • 公元前900年 —— 荷马时代 • 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 • 公元前600年 —— 雅典霸权建立 • 公元前500年 —— 雅典衰落
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿室内壁画
迈锡尼文化
• 公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人为中心的奴隶制
国家。 • 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿，迈锡尼文化从此 取代了克里特文化，进入了迈锡尼文化时期。
泰 仑 卫 城
迈 锡 尼 狮 子 门
外国建筑史
2004. 12.10
外国建筑史---第四讲 古希腊建筑
形制
平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、 山花pediment
建筑
2、露天剧场（Amphitheater） 意义
希腊人文化生活的中心，现代观演 类建筑的原型
希腊爱奥尼柱式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽 阔，反映着从事手工业和商业的平民们的 艺术趣味。 • 柱础线脚细密 • 柱高为柱径的9～10倍 • 柱身有24个平齿凹槽 • 柱头为一对涡卷 • 额枋做划分，檐壁有连续浮雕 • 柱式造型优美典雅
希腊科林斯柱式
古希腊建筑
（ Greek Architecture,12th c~ 146B.C. 希腊被罗马所灭）
概述
古希腊建筑是古代建筑的辉煌时期，上古时代（奴隶制时期）最精美的 建筑体系，是建筑技术与艺术结合的典范。
地理概念
古希腊是一个区域概念，指希腊民族沿爱琴海周围所聚居地区的总称，地理范围以今 天的希腊半岛为中心，还包括爱琴海上诸岛屿、小亚细亚、西西里岛及意大利南部等 处当时存在的许多城邦制国家。
构成
观众席、乐池、舞台
特点
注重与自然环境的结合
建筑
3、集中式纪念性建筑 奖杯亭
构图手法： A.遵循多层建筑组合的普遍原则， 基本单元的完整性 B.方与圆形的自然衔接与交切 C.处理成下重上轻
建筑
4、卫城（Acropolis） 意义
古希腊特有的圣地建筑群，城 市守护神的居所和重要的公共 活动中心
位置
城市高处
布局特色
松散、自由的拓扑结构—总体 的不规则与单体的规则并存
平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、 山花pediment
建筑
2、露天剧场（Amphitheater） 意义
希腊人文化生活的中心，现代观演 类建筑的原型
希腊爱奥尼柱式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽 阔，反映着从事手工业和商业的平民们的 艺术趣味。 • 柱础线脚细密 • 柱高为柱径的9～10倍 • 柱身有24个平齿凹槽 • 柱头为一对涡卷 • 额枋做划分，檐壁有连续浮雕 • 柱式造型优美典雅
希腊科林斯柱式
古希腊建筑
（ Greek Architecture,12th c~ 146B.C. 希腊被罗马所灭）
概述
古希腊建筑是古代建筑的辉煌时期，上古时代（奴隶制时期）最精美的 建筑体系，是建筑技术与艺术结合的典范。
地理概念
古希腊是一个区域概念，指希腊民族沿爱琴海周围所聚居地区的总称，地理范围以今 天的希腊半岛为中心，还包括爱琴海上诸岛屿、小亚细亚、西西里岛及意大利南部等 处当时存在的许多城邦制国家。
构成
观众席、乐池、舞台
特点
注重与自然环境的结合
建筑
3、集中式纪念性建筑 奖杯亭
构图手法： A.遵循多层建筑组合的普遍原则， 基本单元的完整性 B.方与圆形的自然衔接与交切 C.处理成下重上轻
建筑
4、卫城（Acropolis） 意义
古希腊特有的圣地建筑群，城 市守护神的居所和重要的公共 活动中心
位置
城市高处
布局特色
松散、自由的拓扑结构—总体 的不规则与单体的规则并存
最新外国建筑史-古希腊建筑
每个时期的社会状况与建筑特征
（4）希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪。
社会状况：希波战争→公元前431-前404年，爆发伯罗奔尼 撒战争（雅典与斯巴达）→公元前338年，马其
顿王统一了全希腊。 随后亚历山大大帝建立了横跨欧、亚、非
三大洲的大帝国，并且大力倡导希腊文化，促 进了文化的交融与发展。 建筑方面：公共生活空前发达，世俗的公共建筑类型增加 ，功能转化，艺术手段丰富多了。
• 苏格拉底：“有思想力的人是万物的尺度”
• 柏拉图：关注的焦点也是人类社会
• 亚里斯多德：强调在整个自然界中，人类是最高级的
• 人的地位不断提高，强调人的尊严和价值
希腊三哲
• 人文主义
人文精神： ➢ 以人为本、尊重人、赞美人、发挥人的体能和智能
对人的审美感受的强调和张扬 ➢ 希腊神话中“神人同形同性”
1
自然情况
2
人文情况
3
精神生活-宗教
☆古希腊的自然情况
• 号称第五大古代文明，山多、地少、海阔，山丘纵横、 岛屿密布、河流交错，也被世人称为海洋文明。
☆奥林匹斯山
• 坐落在希腊北部，高2917米，希腊最高峰。 • 奥运圣火的精神源头。
☆古希腊的自然情况
• 地少、海阔：可耕的良田少，只有通过手工业+航海业对外商业贸易 来维持自身生存与发展；
• 地中海气候：冬季多雨、夏季干爽。既无欧陆冬季之严寒，更无非 洲夏日之酷热，这又为希腊人进行户外活动尤其是扬帆远航创造了 条件。 因此，不管是为了寻找土地还是为了追求商机，海外航行促进与 外界的频繁交往，利于他们吸收不同地区的先进文化，从而影响建 筑结构。
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
外国建筑史-古希腊建筑
• 在这片区域内，存在着数百个大小不一的袖珍型主权国家——城邦（ Polis或city-state）。
• “城邦”在古希腊语中为“πσλιζ”，“polis”是其拉丁化的拼写，它的 英语意译是“city-state”，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便 是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“polis”的音译。
A、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要 B、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷
之感； C、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。
单进围廊式
（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。
两进：内外两圈柱子 假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈
古希腊柱式的发展演变及艺术特色
（一）柱式（order）的定义 石建筑物的各个构成部分
☆两种柱式
柱式的构成：
1、柱子Column：柱础Base、 柱身Shaft、 柱头Capital（托板Abacus、柱冠）
2、檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave、 檐壁Frieze、 檐口Cornice
3、底座：阶座/基座
1、多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
古希腊自然环境
☆古希腊的人文情况
• 爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克 里特－迈锡尼文明
• 文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文， 雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。
特点：沉重、粗笨，仿男子体形， 反映了寡头贵族的艺术趣味。
外形：多立克的柱头是简单而刚挺 的倒立圆锥台，柱身凹槽相 交成锋利的棱角，没有柱础， 柱子的收分和卷杀十分明显， 力透着男性体态的刚劲雄健 之美。
• “城邦”在古希腊语中为“πσλιζ”，“polis”是其拉丁化的拼写，它的 英语意译是“city-state”，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便 是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“polis”的音译。
A、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要 B、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷
之感； C、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。
单进围廊式
（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。
两进：内外两圈柱子 假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈
古希腊柱式的发展演变及艺术特色
（一）柱式（order）的定义 石建筑物的各个构成部分
☆两种柱式
柱式的构成：
1、柱子Column：柱础Base、 柱身Shaft、 柱头Capital（托板Abacus、柱冠）
2、檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave、 檐壁Frieze、 檐口Cornice
3、底座：阶座/基座
1、多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
古希腊自然环境
☆古希腊的人文情况
• 爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克 里特－迈锡尼文明
• 文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文， 雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。
特点：沉重、粗笨，仿男子体形， 反映了寡头贵族的艺术趣味。
外形：多立克的柱头是简单而刚挺 的倒立圆锥台，柱身凹槽相 交成锋利的棱角，没有柱础， 柱子的收分和卷杀十分明显， 力透着男性体态的刚劲雄健 之美。
第四章 古代希腊建筑
二、两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。柱子、额枋和檐部的艺 术处理基本决定了庙宇的面貌。
到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
神 殿 各 部 分 名 称
两种柱式同时在演进。一种是流行于小亚细亚先进共和城邦 里的爱奥尼式（Ionic），一种是意大利、西西里一带寡头制 城邦里的多立克式（Doric）。
圣地建筑群
在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。 部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系 全氏族宗教的象征。在小亚细亚、爱琴和阿提加地区，许多平 民从事手工业、商业和航海业，他们同氏族的关系薄弱了，地 域部落代替了氏族部落，民间的保护神崇拜就代替了祖先崇拜， 守护神的祭坛代替了正室里的火塘。同时，民间的自然神圣地， 也发达起来，有一些圣地的重要性超过了旧的卫城。
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐于顺应和
利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局， 往往在圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳角度，并同时呈现
二.建筑装饰：
•
建筑内外充满大量的雕刻，本身几乎就
是一件雕刻品。建筑的比例和谐得体，构图
生动，柱头、花饰线脚雕刻精细。雕刻也因
柱式分为多立克式和爱奥尼奥式，前者为高
浮雕或圆浮雕，注重体量，后者为浅浮雕，
重视线条。
• 三.神庙： 古希腊建筑中最重要的类型，早 期形制受爱琴时期的美加仑室影响后，发展 为围廊式，多作为城市的中心。内部空间没 有特别的追求，反映古希腊简洁、单纯的审 美标准，并以此形成典型的纪念性形式。
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
外国建筑史-古希腊建筑
墙体砌筑与精细处理
墙体砌筑
古希腊建筑的墙体采用石砌块垒成， 砌块之间砌缝严密，不使用胶结材料 。这种砌筑方式使得墙体具有良好的 承重能力和隔热性能。
精细处理
在墙体的砌筑过程中，古希腊建筑师 注重细节处理，如砌块的平整度和砌 缝的均匀度等。这些细节处理使得建 筑物在外观上更加美观和精致。
形式变化与内部空间特点
腊建筑。
雅典娜胜利神庙是为了纪念 雅典在战争中的胜利而建造 的，其建筑风格简约而典雅
。
神庙内原本供奉着雅典娜的神 像和胜利女神的雕像，是古希 腊人祈求战争胜利和和平的重
要场所之一。
03
CATALOGUE
古希腊建筑元素与风格
梁柱体系与石料运用
梁柱体系
古希腊建筑的结构属于梁柱体系 ，其中石梁和石柱是主要的承重 构件。这种体系使得建筑物在视 觉效果上显得轻盈而优雅。
建筑应更加注重人性化设计，关注人们的使用需求和 情感体验，创造出更加宜居、宜业、宜游的建筑空间
。
THANKS
感谢观看
卫城是综合性的公共建筑，为 宗教政治的中心地，其中包括 了多座神庙和露天剧场等建筑 。
雅典卫城的建筑风格典雅端庄 ，展现了古希腊人对美学和艺 术的追求。
宙斯神庙
位于希腊雅典卫城东南面，是古 希腊最大的神庙之一。
宙斯神庙是为了祭祀宙斯而建的 ，其建筑风格雄伟壮观，彰显了 古希腊人对众神之王宙斯的崇敬
外国建筑史-古希腊建筑
汇报人：
2024-03-16
目录
• 古希腊建筑概述 • 著名古希腊风格建筑 • 古希腊建筑元素与风格 • 古希腊建筑对后世影响 • 总结与展望
01
CATALOGUE
古希腊建筑概述
欧洲建筑先河
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
第三章—爱琴文化的建筑
2、迈锡尼城的狮子门——BC2000下半叶，迈锡尼城巨石砌筑，防御性强，
结构合理。
第三章—爱琴文化的建筑
3、泰伦卫城——粗犷 雄健，防御性强。
第三章—爱琴文化的建筑
四、爱琴文化建筑的特点及成就： 1、以正室为核心的宫殿建筑群布局 2、工字形的平面的门 3、柱子的型制：上粗下细 五、作业和思考题： 爱琴文化的建筑特点有哪些？
第四章—古代希腊建筑
一、 自然状况： 1、由上百个位于爱琴 海周围得城邦组成的 地区较希腊 2、气候温和，空气透 明，适合户外活动， 雨量充足 3、生产大理石，石灰 石。 古代西腊是欧洲文化 的摇篮，古代的西腊 建筑开拓了欧洲建筑 的先河。 大致相当于中国 （东周王朝）春秋战 国时期（公元前770 年 ——前221年）。
第四章—古代希腊建筑
檐口挑出的部分的底面有一种叫顶板的装饰构件。在长方 型的石板上雕出几排圆疙瘩。每快3拢板上方有一块，其 间隔嵌板上也有一块。从间隔上，从下往上形成1；2；4 （柱距.嵌板.钉板）的节奏，构件及其间距越往上越小， 就象树木由根到梢的变化一样，有生产的活力。 Doric方棱方角，没有曲线线脚没有经过雕饰的线脚，保持 他风格的纯粹。 柱身凹槽比Doric多几个，槽与槽之间不相交，保留着一小 段圆形柱身外廊的弧面，粹而且处处与Doric对比Ionic柱： 也是风格纯 它形成很早但定型比Doric晚，在古希腊时代还有些做法有 明显的变化。 柱基是两或三层的凸圆盘和凸圆槽组成的像压缩的弹簧， 很有弹性。 所以柱身上垂直线条密而且柔和，显得轻灵。
外国建筑史部分----古希腊
外国建筑史部分----古希腊1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。
是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。
先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。
2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。
影响到希腊的早期建筑。
3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。
部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。
在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。
希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组仙稀９世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。
粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。
多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。
7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。
比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
外国建筑史古希腊建筑
波塞冬神庙
伊瑞克提翁神庙
爱奥尼柱式
柱子高度约为底径的9-10倍，檐部高度约为整个柱式 高度的1/5，柱距约为柱径2倍。 柱身有凹圆槽，槽背呈带状，设有柱础，柱头上有纤 巧华丽的涡卷，显得柔美华丽。 代表了女性成熟躯体的轻柔之美。 代表建筑：雅典卫城的伊瑞克提翁神庙
科林斯柱式
由爱奥尼柱式发展而来，柱头以毛茛叶做装饰，其余部 分的比例与爱奥尼柱式几乎相同，但是更纤细、轻巧。
最主要的建筑成就是剧场和露天会场。
实例4、露天剧场 埃普道鲁斯剧场 半圆形的露天剧场，坐落在一座山坡上，全场能容纳1.5万余名观众。中心舞台直径20.4米。歌坛前的34 排大理石座位依地势建在环形山坡上，观众席依次升高，沿圆弧方向和直径方向设置通道、考虑了声学 和视线设计。
实例5、奖杯亭: 集中式建筑形制代表
人像柱，与正对的帕提农神庙 多立克柱式形成对比
体现了古希腊人对神、人、建筑和自然的理解
4希腊化时期：
古希腊文化传播到北非和西亚，东西方文化交流，促进科学技术 的进步，公共建筑类型增多，有会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、 码头、俱乐部、图书馆、灯塔等
结构和施工技术进步，广泛使用叠柱式（解决大体量建筑形体和 柱式体量的矛盾）和壁柱
建筑本身则考虑到了单体相互之间在柱式、大小、体量等方面的对比和变化，加上巧妙地利用了不 规则不对称的地形，使得每一景物都各有其一定角度的最佳透视效果，当人身处其中，从四度空间 的角度（即运动的角度）来审视整个建筑群时，一种和谐、完美的观感就会油然而生。
卫城入口—山门
山门为五开间的多立克柱式建筑，中部开间较大，柱高8米多，显得刚劲挺拔，内部建筑走道两侧采用 了爱奥尼柱式，整个建筑利用地形高差，巧妙地利用不同尺度和不同风格的建筑形体组合，形成统一变 化的建筑意向。
外国建筑史笔记[修改版]
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外国建筑史第四章古代希腊的建筑1、庙宇形制的演进：1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面。
初期的庙宇，继承正室中已形成的宗教仪式，以狭端为正面。
起初，另一端是半圆形。
使用陶瓦以后，屋顶两坡起脊，平面以取整齐的长方形为宜，并且在两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
2）柱廊的艺术作用：①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之惑③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，④它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗的节庆活动。
3）小型庙宇只在前端或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、更开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成的成套的做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）爱奥尼柱式（Ionic）柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三垅板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
04古希腊建筑
☆古希腊的神 神人同形同性
奥林匹斯山上的众神 庞杂的，开放性的谱系 泛神论
奥林匹斯山: 永生的众神的居所 宙斯Zeus：众神之首，雷电 雅典娜 Athena ：智慧 Aphrodite：爱神－美 Ares：战神－民族和城墙的摧毁者 Hermes：众神的使者－商人的保护神 Apollo：太阳神－教育和诗歌之神，创造性本能 Dionysus：酒神－歌唱和戏剧
Doric庙，Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初 期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 （8颗柱子，4个爱奥尼柱，比例和开间）
位置最高，体量最大，形式最简洁，风格最庄重，装饰最华丽， 色彩最鲜艳
☆帕提侬神庙 Parthenon
视错觉矫正技巧
比较：中国唐宋时期的建筑里采用了哪些视觉技巧？
外轮廓上细下粗 额枋中央略微上凸，台基微微凸起； 两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约3公里上空； 角柱扩大；（类比于雕塑中高举的手）
悲惨遭遇：清真寺、火药库、废墟
☆卫城山门Propylea, 435BC
灵活处理的立面分段、柱式应用； 成为后来辛克尔设计柏林歌剧院的母本。
☆胜利神庙Temple of Athena Nike, 425BC
☆古希腊建筑的成就
1. 建筑设计的逻辑结构的建立 2. 数比的和谐 3. 人文色彩 4. 类型的成熟
希腊人创造了一种装饰线条体系，极为简单而有逻辑性，把纪念 碑建筑分成数个部分，强调各分割部分，限定各成分的固有作用， 从而进一步丰富了建筑的表现范围。……墙全用（大力神式？）方 式砌成，不施灰浆，其牢固性全仗方式自身的重量，虽然常用青铜 夹加固。
Doric与西方的见解最为合拍，倾向于强烈的鲜明性：柱的 节奏和分柱法以凹槽的三陇板和雕刻的排档间饰的交替，在 柱顶盘上再三重复。（Bazin）
外国建筑史
——摆脱了纵轴线的局限 建筑偏爱用正方形 2、入口处大台阶：
3、柱： 接待厅中的柱厅
第三章 古希腊建筑
§3－1 古希腊建筑史分期
一、爱琴文化时期 二、荷马文化时期 三、古风文化时期 四、古典文化时期 五、希腊化时期
§3－2 爱琴文化时期建筑
一、克里特岛，米诺斯王宫
1、“米诺斯” 字义为牛头怪物出入的 迷宫
4、从施工水平上看—— 具有较高的施工技术水准。
§1－2 金字塔
一、金字塔的始末：
1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba，石 棺、石凳）
2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶 3、第三王朝昭塞尔金字塔
——第一座金字塔，六级阶梯形 4、第四王朝，吉萨金字塔群
——代表了金字塔艺术的顶峰 5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡
2、爱奥尼柱式（ Ordine Ionic ）： 起 源： 较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼
亚族； 细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间
较宽； 性 格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅
形象，象征了女性； 柱 头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带的两个
相连而又相对的大卷涡构成，卷涡表面雕以 花形；
奥古斯都广场
奈乏广场
3、图拉真纪功柱： 构思：（见书P73）
(1)对比 (2)夸张 (3)登高
返回
作业布置
——绘图题： 大角斗场立面图 巴西利卡平面图 替度凯旋门 万神庙剖面图
——问答题： 分析古希腊、古罗马剧场的区别 卡拉卡拉浴场的成就
章节复习要点：
1、掌握古罗马建筑特点，明确古罗马建筑 发展规律；
第二篇 奴隶制国家的建筑 第一章 古埃及的建筑
§1－1 古埃及的建筑特征
3、柱： 接待厅中的柱厅
第三章 古希腊建筑
§3－1 古希腊建筑史分期
一、爱琴文化时期 二、荷马文化时期 三、古风文化时期 四、古典文化时期 五、希腊化时期
§3－2 爱琴文化时期建筑
一、克里特岛，米诺斯王宫
1、“米诺斯” 字义为牛头怪物出入的 迷宫
4、从施工水平上看—— 具有较高的施工技术水准。
§1－2 金字塔
一、金字塔的始末：
1、早期帝王的陵墓：马斯塔巴（Mastaba，石 棺、石凳）
2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设大台阶 3、第三王朝昭塞尔金字塔
——第一座金字塔，六级阶梯形 4、第四王朝，吉萨金字塔群
——代表了金字塔艺术的顶峰 5、中王国时期，迁都底比斯，地理环境（处于峡
2、爱奥尼柱式（ Ordine Ionic ）： 起 源： 较多立克柱式稍晚一些起源于希腊爱奥尼
亚族； 细长比：1:9－1:10，柱子比较纤细轻巧，故开间
较宽； 性 格：精致、典雅、柔和，让人留下弹性的优雅
形象，象征了女性； 柱 头：柱头横长，由装饰颈带和通过颈带的两个
相连而又相对的大卷涡构成，卷涡表面雕以 花形；
奥古斯都广场
奈乏广场
3、图拉真纪功柱： 构思：（见书P73）
(1)对比 (2)夸张 (3)登高
返回
作业布置
——绘图题： 大角斗场立面图 巴西利卡平面图 替度凯旋门 万神庙剖面图
——问答题： 分析古希腊、古罗马剧场的区别 卡拉卡拉浴场的成就
章节复习要点：
1、掌握古罗马建筑特点，明确古罗马建筑 发展规律；
第二篇 奴隶制国家的建筑 第一章 古埃及的建筑
§1－1 古埃及的建筑特征
第四章 古代希腊建筑
类别
年代பைடு நூலகம்
国家地区
结构特点
建筑特点
建筑风格
建筑实例
备注
古希腊柱式 古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙 宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order） 1.盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。 1. 多立克（Doric）柱式。 起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较 小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直 接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐， 具有男性性格。 1. 爱奥尼（Ionic）柱式 产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带 有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线 脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。 1.晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式 柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。
圣地周围陆续造起了竞 技场、旅舍、会堂等公 共建筑，圣地的中心建 有神庙，它们是公众欢 聚的场所，是公众鉴赏 的中心。
德尔斐的阿波罗圣地就是 这类圣地的代表。它顺应 地势、修建了曲折的道路， 沿路布臵了许多小小的建 筑物
伯罗奔尼撒半岛的 奥林匹亚
古代希腊的建筑
• 公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西 岸和爱琴海的岛屿上建立了很多小小的奴隶制国家，
帕提农神庙
（BC.447~BC.432）
帕提农神庙代表古希腊多立克柱式的最 高成就，为列柱围廊式。建筑比例匀称、挺 拔饱满，风格开朗，雕刻精致，体现极高的 工艺水平。建筑除木屋顶外，均为白色云石， 檐壁山花及陇板间饰满雕刻，并施以浓重的 色彩。欢乐又不失庄重。直到今天，帕提农 神庙依然是完美比例的杰作。
外国建筑史 古希腊建筑
影响：对古希腊建筑风格产生了深远影响，成为古典建筑的重要代表之一
起源：爱奥尼亚是古希腊的一个城邦，其建筑风格源于当地传统
特点：轻盈、典雅、注重细节，采用多种柱式构图
科林斯风格
应用：科林斯风格在古希腊建筑中得到了广泛的应用，尤其是在神庙和公共建筑中。
简介：科林斯风格是古希腊建筑的一种风格，以其独特的柱头和建筑装饰而著称。
感谢观看
汇报人：
特点：多立克风格的柱子通常较为粗壮，柱头呈倒锥形，具有刚毅而粗犷的特点。
代表建筑：帕台农神庙是古希腊多立克风格的代表建筑之一，其巨大的石柱和雄伟的建筑风格体现了古希腊人对力量和美的追求。
影响：多立克风格对后来的古罗马建筑产生了深远的影响，成为西方建筑史上一个重要的里程碑。
爱奥尼亚风格
代表建筑：雅典卫城中的帕台农神庙
古希腊建筑特点
柱式结构：古希腊建筑采用多立克、爱奥尼克、科林斯等柱式结构，具有独特的视觉效果和艺术风格。
建筑比例：古希腊建筑注重建筑的比例和对称，追求完美的形式和美感。
建筑材料：古希腊建筑主要采用石材和木材，通过雕刻和拼接等工艺制作出精美的建筑外观。
建筑装饰：古希腊建筑注重装饰和细节处理，通过雕刻、绘画等手法表现出独特的艺术风格和审美观念。
后期住宅：石结构，长方形或梯形，使用大理石作为主要材料
早期住宅：木结构，圆形或多边形，使用砂浆作为粘合剂
建筑特点：注重比例和对称，采用柱式结构，追求简洁明快的风格
建筑功能：满足居住、商业和公共活动需求，体现古希腊人对和谐、秩序和美的追求
军事建筑
城邦城墙：古希腊城邦为防御外敌而修建的城墙，如雅典卫城的城墙。
特点：科林斯风格的柱头通常呈钟形，由雕刻精美的叶形装饰构成，给人一种华丽而繁复的感觉。
起源：爱奥尼亚是古希腊的一个城邦，其建筑风格源于当地传统
特点：轻盈、典雅、注重细节，采用多种柱式构图
科林斯风格
应用：科林斯风格在古希腊建筑中得到了广泛的应用，尤其是在神庙和公共建筑中。
简介：科林斯风格是古希腊建筑的一种风格，以其独特的柱头和建筑装饰而著称。
感谢观看
汇报人：
特点：多立克风格的柱子通常较为粗壮，柱头呈倒锥形，具有刚毅而粗犷的特点。
代表建筑：帕台农神庙是古希腊多立克风格的代表建筑之一，其巨大的石柱和雄伟的建筑风格体现了古希腊人对力量和美的追求。
影响：多立克风格对后来的古罗马建筑产生了深远的影响，成为西方建筑史上一个重要的里程碑。
爱奥尼亚风格
代表建筑：雅典卫城中的帕台农神庙
古希腊建筑特点
柱式结构：古希腊建筑采用多立克、爱奥尼克、科林斯等柱式结构，具有独特的视觉效果和艺术风格。
建筑比例：古希腊建筑注重建筑的比例和对称，追求完美的形式和美感。
建筑材料：古希腊建筑主要采用石材和木材，通过雕刻和拼接等工艺制作出精美的建筑外观。
建筑装饰：古希腊建筑注重装饰和细节处理，通过雕刻、绘画等手法表现出独特的艺术风格和审美观念。
后期住宅：石结构，长方形或梯形，使用大理石作为主要材料
早期住宅：木结构，圆形或多边形，使用砂浆作为粘合剂
建筑特点：注重比例和对称，采用柱式结构，追求简洁明快的风格
建筑功能：满足居住、商业和公共活动需求，体现古希腊人对和谐、秩序和美的追求
军事建筑
城邦城墙：古希腊城邦为防御外敌而修建的城墙，如雅典卫城的城墙。
特点：科林斯风格的柱头通常呈钟形，由雕刻精美的叶形装饰构成，给人一种华丽而繁复的感觉。
中外建筑史-古希腊罗马
古代希腊的建筑设计艺术
古代希腊建筑可按其文化历史的发展分为四个时期：
1、公元前11-前8世纪为荷马文化时期
2、公元前8-前5世纪为古风文化时期
3、公元前5世纪中叶-前4世纪为古典文化时期
4、公元前4世纪后期为希腊化时期 其中最为著名的是古典文化时期的“古典建筑”，其建筑类型除神庙外， 还有大量公共活动场所，如，露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。 希腊盛产色美质坚的云石，因此建筑材料也以石材为主。
“给人一种自然扩张而不是有计划设计的印象”。
迈锡尼文明建筑
继米诺斯王朝之后，公元前1400年兴起的迈锡尼文明也令人吃惊。 迈锡尼建筑的最大特点是它广泛使用的拱券和拱顶技术。 在迈锡尼和它附近的半岛地区，还存在着一种被称为“迈加隆”的长方形建筑。
狮子门:
迈锡尼的卫城 建于群山环绕 的高岗上，现 在只留下卫城 的主要入口—— 狮子门。
图拉真纪念柱 在罗马的纪念性建筑中，除凯旋门外还有纪 功柱。至今在罗马城里仍保留罗马时代遗存 的图拉真纪功柱和奥利略纪功柱。两柱柱身 都饰满浮雕，以图拉真柱为杰出。图拉真柱，
总高度为38米，柱身高27米，用大理石块构
成，耸立在方形的基座上。周围缠满由22个 圈组成的螺旋形浮雕带，浮雕总长为200米 左右。出现在浮雕上的人物多达2500个。浮
大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，
自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的 版图。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。 罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生， 在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人 的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。这就决定了罗马人 的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希
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古希腊
剧场和会堂:
古希腊
帕迦玛的宙斯祭坛
据维特鲁威记载，观众席里每隔一定距离安一个 铜瓮，起共鸣作用，以改善音质。 在麦迦洛波里斯剧场舞台后化装室小屋的后面 ，造了一个大会堂(约公元前370～360年)，平面 是矩形的，66mX52m，大约能容纳1万人。座位 沿三面排列，逐排升起。最巧妙的是室内的柱子 都按以讲台为中心的放射线排列，不致遮挡讲台 的视线。
古希腊
第四节
开拓新领域
雅典风塔--------(约公元前48年)
平面
透视
剖面
古希腊
雅典风塔----(约公元前48年)
该风塔是安德罗尼库在雅 典建造的计时的建筑物。它 是一座八角形的大理石建筑 ，高12.8米，直径7.9米，对 应于罗盘上主方位的8个面都 在其雕带部分饰以代表风的 浮雕像。在它下面，面对太 阳的各面是日规的刻度线。 顶部风标做成半人半鱼海神 像，内装一水钟(漏壶)，以便 在没有阳光时用以计时。 雅典风塔立面
古希腊
爱奥尼式柱头复原图
科林斯式柱头复原图
古希腊
古希腊
二、风格的成熟
一个成熟的风格要具备三点： 1、独特性 2、一贯性 3、稳定性
第三节
雅典卫城
雅典作为全希腊的盟主，进行了大规模的建设，建筑种类有： 元老院、议事厅、剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、 船埠、体育场等公共建筑。
古希腊
建设的目的：
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了 共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
古希腊
2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐 于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色， 而由庙宇统率全局，往往在圣地的道路上，第一眼就能看到 庙宇的最佳角度，并同时呈现它的长度、高度和宽度。
帕台农横剖面图
古希腊
帕提农立面
帕提农剖面
古希腊
古希腊
帕 提 农
古希腊
帕 提 农 神 庙 近 景
古希腊
帕 提 农 神 庙 1
古希腊
雅典帕台农东立面
要使立面看起来觉得平整的话，那么要 像G图的作法。
假如作得真正平整的话，则看来有此现 象。
希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况 。 古希腊
透视矫正法：
古希腊
综述：
帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格 刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比 数：4：9台基的宽比长，柱子的底径比柱中线距，正面水平檐口的高比 正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。檐部比较薄(高3． 29m，与柱高之比为1：3．17)，柱间净空比较宽(正面的2．40m，约1． 26个柱径)，柱子比较修长(1：5.48)，不象它以前的多立克柱式那么沉重 ，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45度斜线，坚挺有力。它的 处理十分精巧细致：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱(底径1． 944m)，缩小角开间(净空1．78m)外，所有柱子都略向后倾大约7cm，
古希腊
五、伊瑞克提翁
伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼柱式的代表。它东面的柱廊的柱子高 6.583m，底径0.692m，细长比为1：9.5。开间净空2.05个底径。柱头 高度缩小为0.613个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有 一对涡卷，转角上的涡卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。
古希腊
伊瑞克仙神庙
明暗修正——背景亮的(右)看起 来较小，反之看起来较大(左)故角 柱(背景是亮的)比中间柱为大 ．
字体之修正——愈上面字体愈大
古希腊
两平行线中央有 帕台农神庙之柱 子的收分 两平行线中央有两凸曲线， 则中央有较大的感觉。 两凹曲线，则中 央有缩小的感觉
古希腊
柱子收分的方法，ab
与cd为底与顶之直径，由 柱高分成三等分得三条水 平线，由c点作垂线交于 弧线与“3”，a3分成三等 分得1、2、3点，各作垂线 与水平线相交，连接其外 轮廓而得此凸肚状。
古希腊
同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对 角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在三英里 的上空汇交)柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直 径两端所连直线最多，也不过1．7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬 朗；整个台基是一个极细微的弧面；额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲 线，在短边隆起7cm，在长边llcm。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微 向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
公元前6世纪末，庙宇的惯例是圣堂内部设两排柱子，形成 中央空间，设置神像，庙宇宽度逐渐增加，到公元前5世纪，最常 见的围廊式庙宇是6*13柱，圣堂的长宽之比为2：1
古希腊
古希腊
第二节
一、木建筑向石建筑的过渡
柱子的演进
用陶瓷来保护木构架，从而将线脚引进了 建筑，同时也将彩绘引进了建筑。 石材先做柱子-----额枋-----石材建筑
(公元前四年公元前四O五年)
古希腊
剖面图
南边女像柱廊立面图
古希腊
平面图 建筑外观
古希腊
女像柱
胜利神庙
古希腊
依 瑞 克 先
古希腊
依 瑞 克 先 神 庙
古希腊
六、伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系：
伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥 尼拄式同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的、 复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼 轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡 雅，正好对—比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙 对比帕提农朝北的拄廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有 意用它反射阳光给帕提农的北廊。 这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑 群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11． 63mX23.5m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比 ，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十 分重要的活跃的作用。
二两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。 到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
古希腊
“柱式”是指：柱子、额枋和檐部的艺术处理。 两种柱式是指爱奥尼柱式和多立克柱式。
爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手 工业和商业的平民之间的艺术趣味。 多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚 毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。
其 中
雅 典 卫 城 平 面 图
： 12 11 10 ． ． ． 底 雅 波 奥 典 斯 聂 娜 人 苏 普 人 斯 洛 侵 剧 马 前 场 可 的 。 斯 雅 巨 典 型 娜 铜 像 位 置 · 9 ． 伊 瑞 克 仙 神 庙 。 8 ． 罗 马 神 庙 遗 迹 。 7 ． 帕 台 农 神 庙 2 ． 山 门 。 1 ． 胜 利 神 神 庙 。
二、庙宇形制的演进
一间圣堂，木构架和土坯建筑，为了保护墙面，常沿 边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
柱廊的作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙
古希腊
庙宇在建筑群中的位置的要求，它造成了丰富的光影和虚实的变化 ，消除了封闭的墙面的沉闷之感，它使庙宇同自然相互渗透，关系 和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗 的节庆活动。
古希腊
神 殿 各 部 分 名 称
古希腊
爱奥尼柱式 多立克柱式
古希腊
以三陇板的宽度为1 ，则陇间板的宽度 为1.5，柱底径为2.5 ，柱高为10柱中线 距为5(角开间为4.5) ，檐部的总高(不计 ( 天沟边缘)为4，台基 面长为61，宽为26 ，等等，都是简单 的倍数。
奥林比亚的宙斯庙
古希腊
多立克式、爱奥尼式、科林斯式三种形式比较图
第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二 者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；
第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；
第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。
古希腊
ห้องสมุดไป่ตู้
希腊戏曲艺术中心：雅典狄奥尼索斯剧场
它是最早的希腊剧场，坐落于雅典卫城南侧。所有现存的希腊戏剧均在此首演。
一、赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀 它的霸主地位。 二、把卫城建成全希腊的宗教和文化中心，吸引各 地的人前来，以繁荣雅典。 三、给各行业的工匠以就业的机会，建设中限定使 用奴隶的数量不得超过工人总数的25%。 四、感谢守护神雅典娜
古希腊
一、卫城的布局 卫城位置：卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山 冈上，山顶上石灰裸露，大致平坦， 高于平地70--80米，东西长约280米， 南北最宽出约130米。
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雅 典 卫 城 鸟 瞰
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三、山门
建于公元前449--421年为爱奥尼柱式， 比较粗（1：7.68） 卡里克特设计
雅典卫城山门平面及剖面
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四、帕提农神庙
典娜的庙，
帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅
卫城的主题建筑物。
帕台农神庙公元前四四七年公元前四年
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帕台农平面图
帕台农内的雅典娜的巨像
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列雪格拉得音乐纪念亭(公元前334年)
该亭又称“狄奥根尼斯之灯”，建于雅典，以褒奖 在酒神节上获得胜利的乐队，是现存最早使用科林斯 柱式的例子。下为4米高的方形基座，上为6.5米高的 圆形建筑。檐壁雕刻描写神话中泰仓尼安海海盗被狄 奥尼索斯(酒神)变成海豚的场面。
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它的构图手法是：
4．希腊化时期(公元前4世纪后期一公元前1世纪)，为古希腊历史后 期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特 色。