篆体书法之包容
=篆书之美
=篆书之美篆书之美——篆体书法对联本文转载自长安若水《篆书之美——篆体书法对联》ortant;">篆书——烟雾缭绕（雪小禅）天地有大美。
中国文字是大美。
篆书是中国文字华美之巅。
本是秦始皇统一之后使用的文字，远看像一张画，一张由曲线和弧度构成的曲线，近看，仍然是画。
看着那样古朴，却又那样烟雾缭绕。
篆书，刻在甲骨文上，也刻在青铜器上。
那石鼓、毛公鼎上，全是这样的文字。
书法的美，历经岁月洗练，达到了无法述说的程度。
而篆书多么华美，像可远观不能近爱的女子，着装太过华丽，密不透风的华丽。
像提香的画，华美到让人以为只能看看而已。
中国有两个朝代因为太浩大，所以想起时颇有敬意。
一是秦朝，二是唐朝。
短促而盛大，留下不可复制的文明。
篆书，以它自己的形式为秦朝留下严谨的书风。
它绝不务实，只负责华美展现。
它是用来装饰的，用线条来表现完美的。
唐代有书生李阳冰，常常以圆转线条写出他的篆书。
那篆书仿佛生来就是担任着示美的义务，没有一笔不华丽，没有一笔不连绵——是穿了华丽绸缎的女子，不敢轻易妄动。
有时在灯下细细看那些篆书，觉得像看一场场戏，像看一个个人在演出。
没有比篆书更像图画的文字了——你不明白吗？那么，好，我画给你看。
与其说是在写字，勿宁说是在画画。
——也许本来就是为了装饰，粗细基本均匀，布局秀丽，如果是山，它是黄山，如果是花朵，它是牡丹，如果是用画风来形容，它是宫廷画。
贵气十足的篆书，不会流落到民间。
——千年之后，泰山石刻仅有十字。
依旧如此壮丽。
多年之后看人习篆书，知道他喜欢的或许就是它的华丽。
篆书有一种故意的玄虚。
它还不够谦逊，不够低调。
高昂着头叫：我美，我华丽。
像玉。
明明是那样美，却又夹缠着一丝绿，更要命了。
但太好的玉，女人舍不得戴——一双手要洗手做羹汤，要择菜，要炖肉、拖地、洗衣……太不实用。
一个字，要低头怎样描画才能写了它的风情万种？而且总以为，它只要用心就能写好，不像行书、草书、楷书，除了工夫、用心，更多的是，是要有灵性。
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描写篆书文案的句子唯美(精选两篇)
描写篆书文案的句子唯美(篇一)1. 犹如流韵的云彩，篆书舞动着时光的华章。
2. 纸上细腻的笔触，勾勒出篆书独特的韵味。
3. 篆刻之墨香，透露着岁月的深情。
4. 天工人巧，篆书字迹仿佛星辰之光，闪耀着灵动之美。
5. 柔媚的笔画，展现篆书纵横交错的气韵。
6. 篆书字体犹如流水，荡漾出一幅幅唯美的意境。
7. 寻梦篆书，书写出内心深处的情愫。
8. 寂静的墨香中，篆书蕴含着无限的诗意与想象。
9. 书写的篆字犹如一座座精雕细琢的艺术宫殿，引人沉醉。
10. 篆书字体，如同一只翩舞的蝴蝶，飞舞在纸上。
11. 粗细勾勒间，篆书透露出古典与现代的美妙交融。
12. 横起杆剖开心，篆书文章写意灿烂鲜明。
13. 执笔禅境，篆书世界中弥漫着宁静与祥和。
14. 篆书的韵味不仅仅是一种字体，更是一种美学的追求。
15. 回望过去，篆书将岁月凝结成一抹抹优美的印痕。
16. 篆刻之境，映照着作者内心深处的自由与宁静。
17. 在篆刻的世界里，每一笔都是的那份独特之美。
18. 篆书的用心，如同一笔落地，润泽着文化传承的沃土。
19. 篆字的优雅曲线，沉静而又充满生命力。
20. 粗细交错的笔画，勾勒出篆书独具的艺术魅力。
21. 磨砚的声音回荡在书房，篆书的诗意与温情在纸上流淌。
22. 犹如细雨纷飞，篆书给人以一种温润的触感。
23. 神秘而又玄妙，篆书字体令人醉心其中不能自拔。
24. 珍贵的篆刻艺术，承载着中国文化的千年历史。
25. 篆刻的韵味，如同山水画中的飞瀑，令人心旷神怡。
26. 置身于篆书的海洋中，仿佛与古代智者对话，感悟着生命的奥秘。
27. 波澜壮阔的笔画，流转出篆书独有的精神气韵。
28. 犹如江南烟雨，篆书散发出一种诗意的浪漫风情。
29. 在篆书世界中，每个字形都是一种独立的艺术品。
30. 篆书的粗犷与细致完美结合，使其成为一种独特的艺术形态。
31. 犹如盛开的花朵，篆书的字形充满了生命的力量。
32. 一勾一画，书写着篆书独有的意境与情感。
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篆书造型的相互转换2
篆书造型的相互转换□龙章二篆书，为古文字。
唐张怀瓘《书断》中说：“颉首四目，通于神明，仰望魁星，圆曲之势，俯察龟文鸟兽之象，博采众美，合而为字，是为古文”。
汉许慎《说文解字》说：“篆，引书也”，清段玉裁曰：“引书者，引笔而著于帛也”。
虽作文解，然不够明朗，只不过一“引”字，引凭、引借也。
后人以秦统一六国“书同文”为准，以篆体的年代、造型和用笔风格的区别来划分，秦统一前文字统称“大篆”，秦统一后篆书统称“小篆”，大篆包括：甲骨、金文、陶文、石刻文、简帛文、泉货文、古玺文及宽泛至六国文字等。
小篆为秦统一后“书同文”篆书，含斯篆、刻符、虫书、摹印、署书等汉篆书。
篆书在自秦以后至清以前的数十个朝代，一直未出现大的突破，今人写篆也同样未走出古人的藩篱。
主要有多种原因的制约：一者篆书的字数数量留存不多；二者为历史、体制的原因，各国、各朝代的大篆书体造型、用笔风格的不同，差异性大；三者语言的发展远远超过文字的发展，文字的产生，繁简字新旧更替，古今音的变迁，语言结构的变化，语境的转变等因素。
现随着不断出土的篆书数量增多为今人书写篆书，重塑篆书拓展了广阔的空间。
为使篆书在金石书法创作中能否更方便地选字、引用，造成风格、气息的和谐统一，本文就各种篆书之间的造型、用笔进行对引，互动。
一、各种篆书的基础特点后人按年代作出大小篆之分，其实并不合理，不如按篆书体势造型、风格来分各种篆书，更为准确。
甲骨，甲骨为迄今所见的最早的成系统的文字，锲刻在“龟甲兽骨”上。
十九世纪末，在我国河南省安阳小屯村、后岗村、侯家庄等地出土发现。
后经刘铁云、王懿荣、罗振玉、王国维等人的考证及整理，已作为代表殷商时期的已具系统和规模的成文文字。
其特点为清瘦挺拔，错落多态而古朴，富有鍥刻意味。
如图表［1］卜辞文（甲骨）金文，范铸在礼（以鼎为主）乐（以钟为主）器皿上的文字，礼器以鼎为主，乐器以钟为主，又称为“钟鼎文”，为商周时代的已成系统和规模的文字。
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