仿宋字写法ppt课件
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工程字体 仿宋字 建筑工程制图课件
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二、基本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
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16
二、基本笔画
八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
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17
字设 计 基 础
数
22
——
拉 丁 字 母
拉丁字母书写时要注意间架结构运笔要光滑圆润
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23
字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格 （或称撑格）、缩格和出格。
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
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19
四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
三、占格规则
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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18
三、占格规则
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13
二、基本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
仿宋字体练习要点
字中外延笔画与字格的关系有三种状格 在任何情况下 底部不准出格。 返回
四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要 求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。 对称平衡
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四、结体原理
3、松紧适度 结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结 体比楷书要紧束得多。
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四、结体原理
4、安稳 仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把 握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。 横画为底，长大平直。 中竖坚实有力。
左右大致齐足
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四、结体原理
5、断连得当
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
竖画出钩叫做竖钩。
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三、占格规则
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。 满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规则
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一、运笔技巧——筑锋
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的 三角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
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二、基本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画 横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要 求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。 对称平衡
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四、结体原理
3、松紧适度 结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结 体比楷书要紧束得多。
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四、结体原理
4、安稳 仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把 握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。 横画为底，长大平直。 中竖坚实有力。
左右大致齐足
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四、结体原理
5、断连得当
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
竖画出钩叫做竖钩。
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三、占格规则
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。 满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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一、运笔技巧——筑锋
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的 三角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
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二、基本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画 横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
工程字体仿宋字建筑工程制图PPT课件
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三 角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
二、根本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
工程字
• 工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做 到排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。
• 工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为、、5、 7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高 度。书写汉字的高度应不小于，数字的高度应不小于。
• 工程字汉字字号〔mm〕
字号（字高） 2.5 3.5
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
仿宋体诞生过程中，正值西方 科技涌入我国。机械、建筑、 桥梁、铁路等专业的技术成果 都需要用大量设计图纸来表述 。仿宋成了在图纸上书写的首 选用字。因为，便于用钢笔书 写，其端庄、工整的法度和严 格的标准性，令人不容置疑地 表达文字内容，更加衬托出技 术成果的严肃性、科学性和权 威性。至今，各类技术制图标 准仍然明确要求用仿宋体书写 汉字，科技人员亲切地称它为 “工程字〞。用钢笔、铅笔书 写仿宋字又是工程技术人员的 根本功和工科院校学生必修课 。
三、占格规那么
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的根本原那么，要使每个字的体 量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作 出格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
二、根本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
工程字
• 工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做 到排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。
• 工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为、、5、 7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高 度。书写汉字的高度应不小于，数字的高度应不小于。
• 工程字汉字字号〔mm〕
字号（字高） 2.5 3.5
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
仿宋体诞生过程中，正值西方 科技涌入我国。机械、建筑、 桥梁、铁路等专业的技术成果 都需要用大量设计图纸来表述 。仿宋成了在图纸上书写的首 选用字。因为，便于用钢笔书 写，其端庄、工整的法度和严 格的标准性，令人不容置疑地 表达文字内容，更加衬托出技 术成果的严肃性、科学性和权 威性。至今，各类技术制图标 准仍然明确要求用仿宋体书写 汉字，科技人员亲切地称它为 “工程字〞。用钢笔、铅笔书 写仿宋字又是工程技术人员的 根本功和工科院校学生必修课 。
三、占格规那么
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的根本原那么，要使每个字的体 量大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作 出格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
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2019/9/17
二、基本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八” 字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
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二、基本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
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二、基本笔画
六、折画 折画是由
不同方向的两 段或多段首尾 相连的复合型 笔画。
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二、基本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
返回二、基Βιβλιοθήκη 笔画八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
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一、运笔技巧——筑锋
笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和 横向笔画首端相连时的场合。
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二、基本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能 “塌腰”、“驼背”、“翘尾巴”。撇画落笔一般需要筑锋， 如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
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二、基本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八” 字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
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二、基本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
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二、基本笔画
六、折画 折画是由
不同方向的两 段或多段首尾 相连的复合型 笔画。
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二、基本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
返回二、基Βιβλιοθήκη 笔画八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
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笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和 横向笔画首端相连时的场合。
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二、基本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能 “塌腰”、“驼背”、“翘尾巴”。撇画落笔一般需要筑锋， 如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
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仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三 角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
二、根本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
一、运笔技巧——筑锋
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
对称平衡
1、断连得当
四、结体原理
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八 〞字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
二、根本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
二、根本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
二、根本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖那么是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。
一、运笔技巧——筑锋
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
对称平衡
1、断连得当
四、结体原理
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八 〞字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
二、根本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
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二、基本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按
笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和 横向笔画首端相连时的场合。
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三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
一、运笔技巧——行笔
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仿宋体诞生过程中，正值西方 科技涌入我国。机械、建筑、 桥梁、铁路等专业的技术成果 都需要用大量设计图纸来表述 。仿宋成了在图纸上书写的首 选用字。因为，便于用钢笔书 写，其端庄、工整的法度和严 格的规范性，令人不容置疑地 表达文字内容，更加烘托出技 术成果的严肃性、科学性和权 威性。至今，各类技术制图规 范仍然明确要求用仿宋体书写 汉字，科技人员亲切地称它为 “工程字”。用钢笔、铅笔书写 仿宋字又是工程技术人员的基 本功和工科院校学生必修课。
三、占格规则
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规则
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4
随着商业和手工业的发展，明代出版业呈现空前繁荣的景象。活字印刷得到普 及，除泥、木活字外，锡、铜等金属材料也用于铸制字模。官刻、坊刻和私刻 群起竞争，印书数量和品种远远超过宋、元。明万历年间，出现了一种印刷刻 板的专用字体，横平竖直，横细坚粗，字形方正，比例适中，阅读醒目，便于 雕刻，时称“明体字”这就是现在仍在使用的“宋体字”，或称“老宋字”、 “书宋字”。因此，宋体字源于明精而选P非PT宋课件，它是16世纪以来我国主要印刷5字体 之一。
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二、基本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按
笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和 横向笔画首端相连时的场合。
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二、基本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
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仿宋体诞生过程中，正值西方 科技涌入我国。机械、建筑、 桥梁、铁路等专业的技术成果 都需要用大量设计图纸来表述 。仿宋成了在图纸上书写的首 选用字。因为，便于用钢笔书 写，其端庄、工整的法度和严 格的规范性，令人不容置疑地 表达文字内容，更加烘托出技 术成果的严肃性、科学性和权 威性。至今，各类技术制图规 范仍然明确要求用仿宋体书写 汉字，科技人员亲切地称它为 “工程字”。用钢笔、铅笔书写 仿宋字又是工程技术人员的基 本功和工科院校学生必修课。
三、占格规则
仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规则
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随着商业和手工业的发展，明代出版业呈现空前繁荣的景象。活字印刷得到普 及，除泥、木活字外，锡、铜等金属材料也用于铸制字模。官刻、坊刻和私刻 群起竞争，印书数量和品种远远超过宋、元。明万历年间，出现了一种印刷刻 板的专用字体，横平竖直，横细坚粗，字形方正，比例适中，阅读醒目，便于 雕刻，时称“明体字”这就是现在仍在使用的“宋体字”，或称“老宋字”、 “书宋字”。因此，宋体字源于明精而选P非PT宋课件，它是16世纪以来我国主要印刷5字体 之一。
仿宋字
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——
一、顶格 字中凡向外伸展的主要笔画或长大笔画，笔端应当顶 住字格，但一般不得出格。哪条笔画长，哪条笔画短。 哪笔顶格，哪笔不能顶格，视结体需要而定。要分清 主次。不能笔笔顶格
设 计 占 基 格 础 规 则 仿 宋 字
——
二、缩格
设 计 占 基 格 础 规 则 仿 宋 字
——
字中顶横或底横不能压住字格的上、下框线，左右两边的竖向笔画也不 能压住字格的左右框线，都必须退缩一定的距离这叫做缩格。有人把这一规 则概括为“顶格不压格”。顶格是指垂直(或斜交)框线的笔画端部与框线保 持接触状态，压格则是与框线平行的笔画过于贴近或压越框线，这是绝对禁 忌的。
——
竖画有直竖和曲头竖两种。直竖首尾筑锋，曲头竖则是 收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按笔的同时调 转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和横向笔 画首端相连时的场合。竖画贵在刚劲有力，故有“横平 坚直”之说。
设 计 基 基 本 础 笔 画 仿 宋 字
——
设 计 基 基 本 础 笔 画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段 仿 宋 可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形。曲率均匀变化， 字 不能“塌腰”、“驼背”、“翘尾巴”。撇画落笔一般需要筑锋 ，如首端与横向笔画首端相连时不重复筑锋
仿宋字体练习要点
一、运笔技巧 二、基本笔画 三、占格规则 四、结体原理
运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑画。
基本笔画
撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能“塌腰”、“驼背”、“翘尾巴”。撇画落笔一般需要筑锋，如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
基本笔画
捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八”字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。 工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为2.5、3.5、5、7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高度。书写汉字的高度应不小于3.5mm，数字的高度应不小于2.5mm。 工程字汉字字号（mm） 画法几何与阴影透视
横画为底，长大平直。
中竖坚实有力。
左右大致齐足
四、结体原理 实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需要而定。
基本笔画
Байду номын сангаас
点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
文字设计4——仿宋、楷书绘写
工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。楷书 的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不 同的用笔方法产生楷书不同的形态、质感的线条
颜真卿楷书ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
柳公权楷书
欧阳询楷书
仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的一 种较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，字 形较为瘦长。仿宋体被国家指定为机械制图使用 的标准字体、中文打字机所采用的字模及电脑中 使用的主要字体。常用于排印副标题、诗词短文 、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文 部分。
仿宋字体练习要点
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二、基本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋,以形成锋毫飞离纸面的动势.根据捺
画的不同方向,常有斜捺、直捺和横捺之分.此外,八字的斜捺 首端先横后斜,称为曲头捺.
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二、基本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等.撇点实际是个短撇.
撇点和盼点是出锋收笔的,笔力先蓄集而后迸发.斜点和垂点 是藏锋收笔,引而不发或引而待发.
1、平衡 动势平衡 有些字的偏重无法调整,不可强行改变字形去片 面追求平衡.此时,应当通过笔画的动势造成向字心 聚集、靠拢的意趣,字形虽偏,字心要正.
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四、结体原理
1、平衡 重心居中 所谓居中只能是大致的原则,原因有二： 一是,人们总是把结构重心定在偏高的位置. 二是,重心高度因字形而异.一般来说,有竖向笔 画支撑的字呈站立姿态,重心宜稍高,显挺拔.而以横 向笔画为底的字呈坐卧姿态,重心宜稍低,显安稳.
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三、占格规则
仿宋字要求字字满格,使字各确实能起到控制字的大 小和高宽比例的作用.
满格书写只是占格的基本原则,要使每个字的体量大 小相近,还要根据字形作适当调整,把体量小的作出格处 理,体量大的退缩一些. 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应.
2、字形差异
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三、占格规则
字中外延笔画与字格的关系有三种状态,即顶格或称 撑格、缩格和出格.
工程字
•工程图纸常用有汉字、数字、字母,书写时必须做到排列整齐、 字体端正、笔画清晰、注意起落.
•工程图样中字体的高度即为字号,其系列规定为2.5、3.5、5、 7、10、14、20mm,字体的宽度即为小一号字体的高度.书写汉 字的高度应不小于3.5mm,数字的高度应不小于2.5mm.
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二、基本笔画
五、点画 点画有斜点、垂点、上盼点和撇点等。撇点实际是个短
撇。撇点和盼点是出锋收笔的，笔力先蓄集而后迸发。斜点 和垂点是藏锋收笔，引而不发或引而待发。
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二、基本笔画
六、折画 折画是由
不同方向的两 段或多段首尾 相连的复合型 笔画。
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仿宋字要求字字满格，使字各确实能起到控制字的 大小和高宽比例的作用。
满格书写只是占格的基本原则，要使每个字的体量 大小相近，还要根据字形作适当调整，把体量小的作出 格处理，体量大的退缩一些。 1、阴影效应-黑色的线条有向两侧渗透的阴影效应。
2、字形差异
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三、占格规则
字中外延笔画与字格的关系有三种状态，即顶格 （或称撑格）、缩格和出格。
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一、运笔技巧——筑锋
仿宋字笔画的收、尾和转折处常有粗重尖耸的三 角形锋角，浑厚凝重，是这一书体标志性的特征。
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二、基本笔画
仿宋字的笔画可分为横、竖、撇、捺、点、挑、折、钩 八类。 一、横画
横画的落笔和收笔需筑锋，中段匀速滑行，不得停驻。 横画一般向右上方稍有倾斜，倾角在5°~10°左右
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四、结体原理
2、疏密均匀 各子部大小相称：合体结构要按各子部笔画繁简和
体量大小合理分配面积。
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四、结体原理
3、松紧适度 结构紧凑是仿宋字最显著的特征之一。仿宋字的结
体比楷书要紧束得多。
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四、结体原理
4、安稳 仿宋字的结构以静为主，为防止倾斜倒塌，除了把
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二、基本笔画
二、竖画 竖画有直竖和曲头竖两种。 直竖首尾筑锋。 曲头竖则是收笔有锋而落笔不筑锋，先是斜入笔，在按
笔的同时调转笔尖运行方向，然后转为向下滑行，常用于和 横向笔画首端相连时的场合。
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二、基本笔画
三、撇画 撇画落笔如竖，提笔运行，拉出锋尖。长大的撇画中段
四、结体原理
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四、结体原理
1、平衡
动势平衡 有些字的偏重无法调整，不可强行改变字形去
片面追求平衡。此时，应当通过笔画的动势造成向 字心聚集、靠拢的意趣，字形虽偏，字心要正。
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四、结体原理
1、平衡
重心居中 所谓“居中”只能是大致的原则，原因有二： 一是，人们总是把结构重心定在偏高的位置。 二是，重心高度因字形而异。一般来说，有竖
向笔画支撑的字呈站立姿态，重心宜稍高，显挺拔。 而以横向笔画为底的字呈坐卧姿态，重心宜稍低， 显安稳。
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四、结体原理
2、疏密均匀 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
工程字
• 工程图纸常用文字有汉字、数字、字母，书写时必须做到 排列整齐、字体端正、笔画清晰、注意起落。
• 工程图样中字体的高度即为字号，其系列规定为2.5、3.5、 5、7、10、14、20mm，字体的宽度即为小一号字体的高 度。书写汉字的高度应不小于3.5mm，数字的高度应不小 于2.5mm。
工程字汉字字号（mm）
1、顶格
2、缩格
3、出格 在任何情况下 底部不准出格。
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四、结体原理
1、平衡 仿宋字的每个单字大多是一个平衡的结构体系，要
求轴线直立，重心大体居中。具体做法是，把字结构的 轴线和重心同字格的轴线和重心分别重合，字就端端正 正的摆放在字格内。
对称平衡
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1、平衡 力矩平衡
可以有一段滑行运笔。撇画略带弧形，曲率均匀变化，不能 “塌腰”、“驼背”、“翘尾巴”。撇画落笔一般需要筑锋， 如首端与横向笔画相连时不重复筑锋。
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二、基本笔画
四、捺画 捺画收笔不可挫锋，以形成锋毫飞离纸面的动势。根据
捺画的不同方向，常有斜捺、直捺和横捺之分。此外，“八” 字的斜捺首端先横后斜，称为曲头捺。
握好轴线、重心外，支撑笔画的状态也十分重要。
横画为底，长大平直。
中竖坚实有力。
左右大致齐足
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5、断连得当
四、结体原理
实连时笔画不重复筑锋，两道笔画实实在在的连在 一起。虚连一般是笔画的首端或尾端与另一笔画的中端 相连时适当显露一下筑锋。触连是本不该相连的笔画相 接触，筑锋要适当显露出来，触连可连可断，视结体需 要而定。
二、基本笔画
七、挑画 挑画起笔如横，向右上方提笔运行，拉出锋尖，故又称
提画。根据行笔方向和角度不同，可有平挑和斜挑之分。
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二、基本笔画
八、钩画 凡属尾端出钩
的笔画都称钩画。 并按它所依附的笔 画形态命名，如横 画出钩叫做横钩， 竖画出钩叫做竖钩。
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三、占格规则
字号（字高） 2.5 3.5
5
7
10
14
20
字宽
1.8 2.5 3.5
5
7
10
14
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仿宋字
• 一、运笔技巧 • 二、基本笔画 • 三、占格规则 • 四、结体原理
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2
一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀
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一、运笔技巧——行笔
仿宋字笔画一般粗细均匀，也需要轻重粗细的变化以免 乏味。 笔尖运行大致可分为： 1 滑行 笔尖触纸着力均匀，笔画粗细一致，常用于横 向和竖向笔画的中段。 2 按笔 笔尖触纸由轻渐重，笔画由细渐粗。如捺画的 行笔。 3 提笔 笔尖触纸由重渐轻，笔画由粗渐细。如撇和挑 画。