推理小说的发展及流派

推理小说的发展及流派

小说的种类繁多，其中推理小说的读者是很多的。因为情节曲折，故事精彩，描写引人入胜，阅读中还要费尽脑筋想像，前后照应，倘若思维不活跃，推理小说是读不下去的。

推理小说，定义为是以推理方式解开故事谜题，大多数是找出凶手的一种小说，

通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。

大众认知上推理小说一词，是最早出现在日本并流行开来。

究其本源，日本的推理小说实际上是对欧美侦探小说的继承和发扬。

古典推理小说的核心围绕诡计、解密来进行创作，黄金时代的众多大师极尽所能，几乎覆盖了能想到的所有诡计、谜题与手法，让后黄金时代的推理作家头痛不已。

当然，对于黄金时代的终结，这绝对不是最关键的原因。诡计和谜题有穷尽的时候，“推理”本身却不会有穷尽。

我们知道，时代的变化必将会引发文学艺术形式的变化。

在推理黄金时代的美国，先是遭遇了1929-1933年的经济大萧条，作为大萧条

发源地的美国首当其冲，股市暴跌、银行倒闭，公司破产、员工失业，国内局势糟糕、国外局势混乱，一时间危机四起、民不聊生。

接踵而来的，是战争的洗礼。1941年美国参加二战，虽然美国通过参战把主要

矛盾从国内转移到国外，但二战的影响同样巨大，这种影响在美国参战之后得到了进一步升级。

文学反应现实。美国的作家，对人生的意义、社会的发展、文明的进步等信念都纷纷产生了动摇，美国迎来了众所周知的“垮掉的一代”。

经过了萧条的冲击、战争的洗礼，当人们的生活得不到保障，心灵得不到寄托的时候，读者再也没有心思与能力，参与到推理黄金时代的解密行动了。

推理小说的“黑色革命”就此拉开序幕。

大萧条和二战使得人们的生活和心灵无处安放，同时也暴露了资本主义世界在繁荣背后的阴影，人们有时对生活不满、有时对体制厌烦，古典推理小说中彬彬有礼的侦探形象，已经在当时的读者心中变得乏味，新的侦探形象呼之欲出。

他们不会再是温文尔雅、彬彬有礼，身着西装革履，彷佛带着光环的绅士；而是内外硬朗、身手不凡，身着牛仔夹克，缠绕一身酒气的硬汉。

引领“黑色革命”的，是被称为硬汉派推理小说鼻祖的达希尔·哈米特。

哈米特本身曾做过私家侦探，应该也是唯一做过职业侦探的推理作家。

所以他能够接触到犯罪和案件的第一手资料，为他今后的推理小说创作打下了坚实的基础。

从1922年开始，哈米特开始陆续为杂志写一些短篇小说，到了经济大萧条开始的1929年，发表了首部长篇小说《血腥的收获》，在读者中引起巨大反响。

小说中的主人公侦探并没有名字，只是第一人称“我”，“我”在侦破案件的同时，

与包括小城独裁者在内的诸多势力，进行斗智斗勇，凭借过人的胆识和身手最终取得胜利，是一位不折不扣的硬汉。

次年，也就是1930年，哈米特发表了著名的代表作《马耳他之鹰》，且在十年后的1941年，改编成了电影，由好莱坞巨星亨弗莱·鲍嘉出演，斩获三项奥斯卡大奖，成为黑白电影时代的经典。

此后，哈米特又创作了《玻璃钥匙》、《瘦子》等经典作品，同样被改编成电影。他还和影片公司签约，先后创作了多个剧本，比如《守望莱茵河》，同样斩获多项大奖。

达希尔·哈米特开创了硬汉派推理的先河，而将硬汉派推理发扬光大、推向巅峰的，是另一位硬汉派推理的代表作家，雷蒙·钱德勒。

雷蒙·钱德勒是硬汉派推理成就最高、影响力最大的作家，没有之一。

钱德勒是唯一一位，凭借推理小说这一“类型小说”，步入经典文学殿堂、载入经典文学史册的作家。这无疑是整个推理小说界的骄傲了。

他被西方文坛称为“犯罪小说的桂冠诗人”。

我喜欢的日本当代作家村上春树曾说，他毕生的目标，是写作出陀思妥耶夫斯基和钱德勒合二为一的小说。

这里要多说几句，推理小说要做到“好看”方法很单一，就是要“写得好”：在诡计设计、叙述方式、推理思路、人物刻画等一点或多点要有过人之处。但要做到“有影响力”，却并不容易。因为推理小说毕竟是“类型小说”。

“类型小说”要获得突破类型本身限制的影响力，一般有三条路。

第一，开创或“重大”创新。爱伦·坡开创了推理小说，哈米特“重大”创新了推理小

说发展出硬汉派，所以他们的影响力很大。这一点不用多做解释，每一个领域的开创者和重大创新者，都会被这个领域之外的人关注。所以开创和

“重大”创新，对于外界来讲，本身就是一种突破。

第二，作家本身或塑造的人物形象极其成功，外界不得不关注。福尔摩斯的形象从诞生之初就影响全球，时至今日历久弥新；阿加莎·克里斯蒂除了成功

地塑造了波洛这一形象，本身是继《圣经》和莎士比亚之后最畅销的作家。

跳出推理小说：中国的武侠小说中，金古梁笔下的角色在国内几乎妇孺皆知；JK·罗琳笔下的魔法世界，外界几乎无人不晓。这些击穿类型小说壁

垒的通俗小说，也是影响力巨大的。

第三，获得经典文学界的认可。这也是最难的一条路，因为这受到“类型小说”本

身定义的限制。要获得经典文学界的认可，就必须要具备部分经典文学的特征，比如：思考的深度、对人性的理解、对社会的剖析、对历史的记录等等。比如称历史是他用来挂小说的钉子的大仲马，和他的《基督山伯爵》、《三个火枪手》。

钱德勒就属于上述的第三种，他的作品被收录到权威的《美国文库》中。

在获得经典文学界认可这一方面，钱德勒在推理小说界目前是唯一的，其他有这方面“可能”的，可能是日本关注社会的“社会派”推理小说。

说到钱德勒最著名的代表作，当属于1953年发表的《漫长的告别》，也是硬汉派推理小说的最高峰。

小说中出场的菲利普·马洛，几乎成为了硬汉派侦探的代名词。

《漫长的告别中》，有对社会现象的批判和讽刺、有对人性复杂的深度刻画，在其中，我们除了跟随马洛的视角去推理侦破之外，还能看到所处的20世纪50年代美国社会的缩影。

雷蒙·钱德勒的光芒实在足够刺眼。在达希尔·哈米特和雷蒙·钱德勒引领的“黑色革命”之下，硬汉派推理大师层出不穷。很多推理大师的作品，即使并不算硬汉派，但也或多或少受其影响，能看到硬汉的影子，或有独到的创新。

推理小说的发展按一般说法，在早期日本，这一类小说亦被称作“侦探小说”。

二战战败后，日本推行汉字废止政策，计划逐步取消汉字的使用，作为过度阶段，只保留了1850个“当用汉字”。而“侦”字就是被取消的汉字。至于日本“推理小说”

的叫法从何而来，一种说法是由日本的一位编辑水谷准首先提出的，其后又有作家木木高太郎发起倡议进行推广，但是应者寥寥。

再后来，随着以松本清张为代表的作家的崛起，此时日本侦探小说开始变得与现实紧密结合，小说的主人公也并不总是侦探，而是向着多元化的方向发展，因而

为了与传统的欧美侦探小说相区别，在日本这种类型小说渐渐地被称为“推理小说”。