近体诗五律、五绝(二)

（六）五律的拗救
拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。

律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。

上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，也可以认为是拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。

那么，怎样区分五律中的拗句呢？我们知道，五言律句的全部平仄组合是32种。

可以分为3个大类，5个小类。

第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为4个基本句式和4个基本句式的变体。

1.可以单独使用的句式：
A1 仄仄平平仄
A2 平平仄仄平
A3 平平平仄仄
A4 仄仄仄平平
以上是四个基本格式
2. 可以单独使用的句式：
4个基本句式的变体：
B1 平仄平平仄——A1的变体
B2 平平平仄平——A2的变体
B3 仄平平仄仄——A3的变体
B4 平仄仄平平——A4的变体
第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为：
3.可以单独使用的句式：
C1 仄仄仄平仄——A1的变体（孤平只在带韵脚的句子中才避讳，下同）
C2 平仄仄平仄——A1的变体
C3 仄平平仄平——A2的变体，称为“句内救孤平”
C4 平平仄平仄——A3的变体，称为“特拗”
4. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句才可使用）：
D1 仄仄平仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D2 仄仄仄仄仄——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
D3 仄仄平仄平——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗”
（D3是否可以单独使用还存在争议）
第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：
5.不可以使用的句式
E1平仄平仄仄——D1的变体
E2平仄仄仄仄——D2的变体
E3仄平仄平仄——C4的变体
E4平仄平仄平——D3的变体
F1仄平仄仄平——A2的变体，称为“孤平”
F2平平仄仄仄——A3的变体，称为“三连仄
F3仄仄平平平——A4的变体，称为“三平尾”或“三连平”
G1平平平平平
G2仄平平平平
G3平仄平平平
G4平平仄平平
G5平平平平仄
G6仄平仄平平
G7仄平平平仄
G8平仄仄仄平
G9仄平仄仄仄
G0仄仄仄仄平
以上17种平仄格式在律诗中是不能使用的。

注：F2平平仄仄仄在唐诗中是有个例的。

现在再谈五律中的几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。

所谓“救”，就是补偿。

一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。

下面的三种情况是比较常见的：
（1）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。

这样就变成了“仄平平仄平”，即上面列举的C3 例，这是本句自救。

（2）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。

这样就成为“仄仄平仄仄或仄仄仄仄仄，平平平仄平”即上面列举的B2、D2例。

这是对句相救。

（3）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声成为“仄仄仄平仄”。

即上面列举的C1例，这是半拗，可救可不救，和（1）（2）的严格性稍有不同。

至于“仄仄平仄平”即上面列举的D3例，是否可以单独使用还存在争议，就不再讨论了。

诗人们在运用（1）的同时，常常在出句用（2）或（3）。

这样既构成本句自救，又构成对句相救。

现在试举出几个例子。

并加以说明：
宿五松山下荀媢家
[唐]李白
我宿五松下，
寂寥无所欢。

田家秋作苦，
邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，
月光明素盘。

令人惭漂母，
三谢不能餐。

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。

第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白
[唐]杜甫
凉风起天末，
君子意如何？
鸿雁几时到？
江湖秋水多。

文章憎命达，
魑魅喜人过。

应共冤魂语，
投诗赠汨罗！
第一句是五律特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。

第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。

这是（3）类。

赋得古原草送别
[唐]白居易
离离原上草，
一岁一枯荣。

野火烧不尽，
春风吹又生。

远芳侵古道，
晴翠接荒城。

又送王孙去，
萋萋满别情。

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。

这是（2）类。

五律的拗救就介绍到这里。

（七）五律的用韵
五言近体诗首句不入韵为正例，而且以仄起式为常见，占五言近体诗的多数。

首句入韵为变例，占小部分。

这和七律正相反。

除了在在前面例诗中介绍的以外，还有一首非常著名：
《送杜少府之任蜀川》
王勃
城阙辅三秦，
风烟望五津。

与君离别意，
同是宦游人。

海内存知已，
天涯若比邻。

无为在歧路，
儿女共沾巾。

王勃的这首五律，有几个特点：第一，首句是用韵的，刚才讲了，这在唐诗五律中是为数不多的；第二，首句对仗，又是比较独特的；第三，第二联不对仗，又是独出心裁。

对于这首诗，我非常喜欢，文革中经常偷偷默诵。

五律的其它韵脚必须放在第二、第四、第六和第八句的句尾，这是不可改动的。

还有，需要知道的是：律诗的首句可以用邻韵。

二、五绝
五绝是“五言绝句”的简称。

五言四句而又合乎律诗规范的小诗，有仄起、平起二格。

此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。

到了唐代与五言律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。

仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。

因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。

张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。

盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白两人是历代评论家公认的五绝圣手。

更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵仄脚为常见；以首句仄起格式为常见；律绝必须依照韵书的韵部押韵。

晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

绝句，原则上可以不用对仗。

如果用对仗，往往用在首联。

例如：
《八阵图》
杜甫
功盖三分国，
名成八阵图.
江流石不转，
遗恨失吞吴。

是在首联用对仗的。

跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。

要避免孤平。

五言"平平仄仄平"第一字用了仄声，则第三字必须是平声。

例如：
《夜宿山寺》
李白
危楼高百尺，
手可摘星辰。

不敢高声语，
恐惊天上人。

律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

五言绝句的格式
1、仄起式、
仄仄平平仄，
平平仄仄平。

平平平仄仄，
仄仄仄平平。

《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。

欲穷千里目，
更上一层楼。

另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。

（仄）仄仄平平，
平平仄仄平。

（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平。

《塞下曲》
卢纶
月黑雁飞高，
单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，
大雪满弓刀。

2、平起式
平平平仄仄，
仄仄仄平平。

仄仄平平仄，
平平仄仄平。

《听筝》
李端
鸣筝金粟柱，
素手玉房前。

欲得周郎顾，
时时误拂弦。

另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

平平仄仄平，
（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，
平平仄仄平。

《闺人赠远》
王涯
花明绮陌春，
柳拂御沟新。

为报辽阳客，
流芳不待人。

说明：加括号表示可平可仄。