古希腊雕塑
以《荷矛者》为例浅谈古希腊雕塑中蕴涵的人体美
以《荷矛者》为例浅谈古希腊雕塑中蕴涵的人体美【摘要】古希腊雕塑是世界雕塑史上的重要篇章，代表作之一便是《荷矛者》。
本文以《荷矛者》为例，浅谈古希腊雕塑中蕴涵的人体美。
在古希腊人体美的理念中，强调对人体比例、线条和肌肉结构的追求。
《荷矛者》展现了古希腊人对人体之美的钟爱，其人体美特点体现在线条的流畅和肌肉的紧致上。
雕塑中既展现了力量和优美的结合，又蕴含着神秘和哲理。
人体美对古希腊文化产生重要影响，激发了后世艺术家对人体之美的研究和追求。
古希腊雕塑中的人体美值得我们深入探讨，《荷矛者》则是古希腊人追求人体之美的杰作，对后世艺术产生了重要影响。
【关键词】古希腊雕塑、《荷矛者》、人体美、历史背景、意义、理念、特点、力量、优美、神秘、哲理、文化影响、探讨、追求、艺术影响。
1. 引言1.1 古希腊雕塑的历史背景古希腊雕塑起源于公元前八世纪，是古希腊文明的杰出代表之一。
在古希腊的雕塑艺术中，人体是最受追求和重视的对象，被视为美的象征。
古希腊雕塑的历史背景可以追溯到希腊文明的兴起以及古希腊神话的流行。
古希腊的雕塑受到了埃及和美索不达米亚文明的影响，同时也在发展过程中形成了独特的风格和理念。
古希腊雕塑的雏形可以追溯到克里特岛的宗教雕像和陶器上的人物形象，而后逐渐演变成了以人体为主题的自然主义雕塑。
古希腊人在创作雕塑时，注重捕捉人体的比例、动态和表情，力求展现出人体的完美之美。
他们通过对人体结构的透彻理解和表现，创造出了许多永恒经典的作品，其中《荷矛者》就是其中的杰出代表之一。
通过对古希腊雕塑历史背景的了解，我们可以更好地理解其人体美的理念和创作特点。
1.2 《荷矛者》的意义《荷矛者》是古希腊雕塑中一件极具代表性的作品，它描绘了一位手持荷矛，展现出优美动作的年轻男性。
这件雕塑被认为是希腊高古时期的代表作之一，具有重要的历史和艺术价值。
《荷矛者》的意义在于展现了古希腊人对人体之美的崇尚和追求。
通过精湛的雕塑技艺和对解剖学的深刻理解，雕塑家成功地捕捉到了运动中人体肌肉的线条和比例，展示了人体在动态中的完美之美。
古希腊雕塑的名词解释
古希腊雕塑的名词解释古希腊艺术是古代文明中最为重要的艺术之一，而古希腊雕塑则在其中扮演了至关重要的角色。
古希腊雕塑以其精确的解剖结构、栩栩如生的表现手法以及独树一帜的艺术风格而受到世人的赞赏。
下面将从雕塑的若干方面逐一进行解释。
1. 古希腊雕塑的起源古希腊雕塑起源于距今约2500年前的米诺斯文明与迈锡尼文明。
古代希腊人非常重视艺术与美的追求，他们将雕塑视为一种表达自身思想与情感的媒介。
最早的古希腊雕塑多体现传统宗教信仰和神话故事。
2. 古希腊雕塑的风格古希腊雕塑的风格主要有两种：几何与自然主义。
早期的几何风格雕塑具有简单的几何形状、直线和曲线的结合，人物形象刻画简单且呈现出一种神秘感。
而自然主义风格则追求对人体解剖结构的准确表现，使作品更为真实、生动。
3. 材料与工艺古希腊雕塑大多采用大理石或青铜作为材料。
大理石雕塑常常显现出光滑、柔和的质感，使得雕像看起来更加真实。
而青铜雕塑则常常在后期上釉以增强雕塑的视觉效果。
古希腊雕塑家们采用了一系列先进的工艺，如青铜铸造、雕刻、抛光等，以展现他们对雕塑的独特理解。
4. 古希腊雕塑的主题古希腊雕塑的主题广泛而多样，常涉及神话、神权、英雄事迹等。
其中最为著名的有宙斯（Zeus）、阿波罗（Apollo）、雅典娜（Athena）等希腊神祇的雕像。
而豪迈的战士形象、优雅的女性形象以及优美的运动员形象也是古希腊雕塑的常见主题。
5. 古希腊雕塑的地位与影响古希腊雕塑不仅是艺术形式，更是文化的象征。
雕塑以其非凡的艺术感染力、丰富的内涵以及对人性与美的追求，吸引了无数人的目光。
古希腊雕塑的影响力不仅遍及欧洲，还深深地影响了后来的罗马文化以及整个西方艺术史。
总结古希腊雕塑是古代艺术宝库中的瑰宝，它不仅展示了古希腊文化的辉煌与丰富内涵，更代表了人类对美的追求与探索。
其独特的艺术风格和复杂的刻画形式，使得它成为世界艺术的珍贵遗产。
在现代社会，古希腊雕塑的价值不仅在于其文化意义，更在于其对现代艺术与雕塑的深刻影响。
古希腊雕塑欣赏
马计的是特洛伊城的一个祭祀和预言家拉奥 孔，他曾经警告特洛伊人不要将木马引入城 中，但他的警告并没有引起特洛伊人的重视， 反而触怒了雅典娜和众神的要毁灭特洛伊的 意志，于是雅典娜就派出了两条巨蛇把拉奥 孔父子三人咬死。
拉 奥 孔
拉奥孔位于雕 像的 中间，处于 极度的恐怖和痛 苦，极力的想把 自己 和儿子从两 条蛇的纠缠中挣 脱出来。三个由 于痛苦而扭曲的 身体，所有的肌 肉运动都达到了 极限，表现出在 痛苦和反抗状态 下的力量，紧张 而惨烈的气氛迷 漫着整个作品。
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
《拉奥孔》取材于古希腊的神话传说：特洛 伊战争。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达 国王的妻子、全希腊最美的女人海伦，引起希 腊人远征特洛伊的长达十年战争。 特洛伊城最终被希腊人的“木马计”所攻 破。《荷马史诗》描绘了一个故事：识破木
米 隆 《 掷 铁 饼 者 》
作品表现了一个 健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精 彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。
古希腊雕塑以其恢弘而博大 的崇高感，体现了人对美的理想 范式及美好生活的寻求，它是积 极、健康而鼓舞人心的艺术。尽 管它产生于那么久远的年代，但 作为典范，无论是艺术还是精神， 都具有一定的现实意义。
【初中历史】初中历史知识点：古希腊雕塑
【初中历史】初中历史知识点：古希腊雕塑古希腊雕塑：在整个西方艺术传统中，古希腊雕塑占据着非常重要的地位。
西方艺术所倡导的造型模式、庄重的艺术品格和严谨的现实主义精神可以说起源于古希腊。
多年来，这种艺术文化曾滋润着西方美术生生不息。
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。
希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。
铁饼运动员：掷铁饼者是希腊雕刻家米隆作于约公元前450年。
这个作品是古希腊雕塑艺术的里程碑，显示出希腊雕刻艺术已经完全成熟。
雕塑刻划的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间，赞美了人体的美和运动所饱含的生命力，体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力上有了一个质的飞跃。
金星图片：维纳斯像是大理石雕像，高204厘米，亚力山德罗斯创作于约公元前150年左右，被公认为是迄今为止希腊女性雕像中最美的一尊。
《雅典娜神像》雅典娜为雅典城的守护神，也是代表智慧的女神。
在这件女神雕像中，她头戴战盔，身着希腊式连衣长裙，护胸和甲胄上装饰有蛇形饰边和人头像；她裸露双臂，透过薄衣裙可隐见丰艳健美而有力量的身体；衣裙褶纹和饰物造成横竖线条的疏密变化美；她的手势动作可能是执长矛和托物，整个形象富有女性的温柔和充满生命，更多的是人性，绝少神性，这表明希腊化时期艺术已走向世俗化。
希腊时期雕塑的特点：1.保持原有的希腊古典传统，技术更加纯熟；2.希腊化时期，雕塑更注重人的特征，强调人的自然美；3.希腊化时期雕塑突出人性和人的内心的描述；4.肖像雕刻得到进一步发展。
掷铁饼者：金星图片：。
古希腊雕塑分析
代表作品
《女子雕像》 古风时期的女性雕像都是立像，姿势比较古拙， 都着衣未见裸体。 这尊女子雕像正面站立是一件风格优美的全身像 ，动态端庄，身穿多利亚式无袖上衣和长裙，形体 简练概括，透过衣裙仍能隐见女性人体美，发式仍 带有古埃及装饰程式化。面部刻画很出色，那动人 的微笑不同于一般公式化的“古风式微笑”，似有 一种发自内心的自然微笑之意，使人感到十分亲切 ；头发梳成流畅的发辫，成对称式的垂于丰乳两侧 ，不但自然优美还富有柔软质感，这使人物更加真 实感人。
古希腊雕塑总结 古希腊建筑 帕提农神庙
总结古希腊的建筑艺术成就
发展历程
• 希腊的雕塑可分4个时期， • 荷马时期(公元前12世纪—8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯
一的文字史料而得名； • 古风时期(公元前750年—6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古 朴稚拙的风格而得名； • 古典时期(公元前5世纪下半期—334年)，指希波战争结束至马 其顿亚历山大大帝开始东侵； • 希腊化时期(公元前334年—30年)，指罗马灭亡埃及托勒密王 朝这一历史时期。
古希腊雕塑的总体特点
特点：理想化的，人性化（以人塑神）的，写实
化的，简单朴实的，典雅精致的，高贵神圣的。
古希腊雕塑对西方艺术的影响
1.古希腊雕塑是西方雕塑艺术的发源地，它在西方雕塑发展史上代表着一种
美学高度。
2.古希腊雕塑所确定的原则和规范，对后来西方雕塑艺术的发展产生了深远的影 响。 3.古希腊雕塑为后来古罗马雕塑艺术的发展和发扬提供了良好条件。 4.古希腊雕塑以人性化（以人塑神），写实化，简单朴实，典雅精致的风格形态 为西方雕塑艺术提供了典范和基本框架的作用。 5.古希腊雕塑以它注重人性、以人为核心的特点，对文艺复兴时期和18世纪新古 典主义雕塑艺术的价值取向起到了很好的启发与引导作用.
古希腊雕塑《拉奥孔》的特点及其思想内涵
古希腊雕塑《拉奥孔》的特点及其思想内涵2. 中国石化广州分公司物资供应中心3.中山大学附属第一医院东院设备科4.暨南大学国际学院古希腊雕塑是古希腊主要的艺术形式之一，是古希腊人的思想精华，它像阳光下波光粼粼的“艺术”大海中朵朵可爱的浪花，又像海上的微风轻拂过我们的脸庞，令人心旷神怡。
（一）《拉奥孔》的来源《拉奥孔》与《米洛斯的维纳斯》、《掷铁饼者》，被称为希腊雕塑三大代表作之一。
它的灵感来源于希腊神话中的“木马计”传说，拉奥孔是特洛伊城的祭司，希腊久攻特洛伊城不下，想出了木马计，将精兵藏于木马中，特洛伊人想把木马搬进城中，拉奥孔却认为有诈，于是将长矛扔向木马，触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。
于是，雅典娜派出两条巨蛇，将拉奥孔两个儿子 Antiphantes和Thymbraeus缠住，拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死。
1.《拉奥孔》的特点1.裸体雕塑中拉奥孔处于中间，他的腿被蛇缠住，手紧紧地抓住了一条蛇，从他绷紧的腹部我们可以看出他在用力地挣扎着，但他的臀部却被蛇咬住，他的头歪向一侧，头发散开，似乎每根头发丝都在用力。
左侧是他的长子，他被蛇缠住了左腿和右臂，但快要脱身，他把头转向父亲，表情害怕而担忧。
右侧是他的次子，他也被蛇缠住了，想要脱身，但是相比于父亲，他的力量似乎不是很够。
他们的衣服已经掉落，全身的肌肉线条十分清晰，显露出他们用力挣扎的姿态，细看可以察觉到他们每一块肌肉都十分紧致，特别是拉奥孔，他的身体比两个儿子高了许多，全身的肌肉都清晰地呈现出来。
1.金字塔形结构雕塑中拉奥孔在中间，身材高大，两个儿子体型较小，位于两边，使整个雕塑构成了一个稳定的金字塔形结构。
因为长子比次子稍微高一些，所以长子是站在地面上，而次子是站在台子上的，这样他们的身高就差不多了，这个细节可见雕塑家的匠心。
1.较为平和的面部表情聚焦于拉奥孔，可以看到，相较于绷紧的肌肉线条体现出钻心的痛苦，拉奥孔面部表情却相对平静许多。
他嘴部只是微微张开，似乎并没有大叫，不同于以下维吉尔在《伊尼特》中对拉奥孔和大蛇搏斗情景的描写，雕像中拉奥孔的面部只流露出微微的痛苦。
古希腊雕塑介绍
在整个西方美术传统中，古希腊雕 塑占有十分重要的地位。希腊艺术 是理想主义的、简朴的、强调共性 的、典雅精致的，用外在的形式表 现内在的力量，西方美术崇尚的典 范模式可以说都是从古希腊开始的。
Байду номын сангаас
主要时期
（1）荷马时期(公元前12世纪-8世纪) （2）古风时期(公元前750年-6世纪末) （3）过渡时期（公元前5世纪前半叶） （4）古典时期(公元前5世纪下半期-公元前334年) （5）希腊化时期(公元前334年-30年)
过渡时期
希波战争结束后，希腊艺术 出现了讴歌赞美英雄的题材， 人们的爱国主义情感增强， 雕塑风格由古风时期的朴素 古板变得丰富、具有动感， 由古风时期的正面静止站立 转变成了多种姿态形态，出 现了描绘战争或激烈运动的 作品，雕刻技术变得成熟， 结构突出，比例均衡，躯体 有着明显的团块，对人体的 钻研进入了更深层次。
《 拉 奥 孔 》
《 米 洛 斯 的 维 纳 斯 》
古典时期
雕塑人像开始接近完美 人体，静态与动感相结 合，艺术成就在这个时 期达到了顶峰。古希腊 三大雕塑家：米隆、菲 狄亚斯和波留克列特斯 皆属于这个时期。
米隆《掷铁饼者》
菲迪亚斯《命运三女神》
波留克列特斯《持矛者》
希腊化时期
希腊化时期城邦国家瓦解，雕塑作品失 去了严肃性和公民性，成为霸权贵族用来 吹嘘炫耀、自我取乐的工具。马其顿人建 立了亚历山大帝国，亚历山大将希腊文化 向亚非各个国家传播，古老的东方文明与 希腊艺术进行交融，这个时期的雕塑呈现 出多样的风格。
荷马时期
这个时期的艺术成就为《荷 马史诗》——《伊利亚特》 和《奥德赛》。《荷马史诗》 中大量的希腊神话传说为未 来的希腊艺术指明了方向， 并提供了不少素材，是希腊 艺术的本源。这个时期的造 型艺术处于萌芽阶段，雕塑 为小雕像。
古希腊雕塑的重要成就
古希腊雕塑的重要成就西方美术崇尚典范模式，庄重的艺术品格和严谨的写实精神，滋润着西方美术生生不息。
而在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位，为世界雕塑殿堂增添了照人眼目的光彩。
古希腊雕塑的独特魅力在于它能独一无二的体现出人们对永恒艺术的追求，又体现出艺术本身变化的必然性；正是它的这种独特属性使它为后来的观赏者提供了不可企及的范本。
马克思在《<政治经济学批判>导言》中说：“希腊艺术和史诗，自然能给我们以艺术享受，而且就某一方面来说是一种规范和高不可及的范本。
”从历史的河中不难看出古希腊艺术的重要与其辉煌的成就。
古希腊雕塑的审美理想则是追求“真实的美”。
希腊雕塑家创造了越来越凭艺术家灵性和天赋使雕塑作品达到新颖活泼的形式，并一点一点的从平面趋向小的起伏。
尽善尽美的境界。
于是给我们留下了《掷铁饼者》、《米洛的维纳斯》等写实性雕塑的千古典范。
古希腊雕塑的发展大致可分为四个时期——荷马时期（公元前12世纪至前8世纪），因荷马史诗是这一时期唯一的文字史料而得名；古风时期（公元前7世纪至前5世纪），因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风格而得名；古典时期（公园前5世纪至前4世纪），指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵；希腊化时期（公元前3世纪至前1世纪）指罗马灭亡埃及托勒密王朝这一历史时期。
1、荷马时期：几何风格由于荷马史诗在这一阶段汇集而成，并且反映了这一时代的精神面貌，所以史称“荷马时代”。
荷马时期的开始，是以多利亚人从希腊半岛北半部南下为标志的，约在公元前12世纪末到11世纪。
这个时期由于多利亚人的南下，克里特和迈锡尼文化遭到毁灭，希腊文化必须从头开始。
这个时期是希腊神话的形成期，也是希腊雕塑艺术的萌芽期。
这个时期的雕塑艺术的特征是稚拙，质朴。
荷马时代正是希腊神话的形成时期，略知一些希腊神话，对于探讨、鉴赏希腊、罗马乃至后来的文艺复兴美术具有十分重要的意义。
2、古风时期的雕塑：古风的微笑真正古希腊雕刻史的首页应从古风时期开始。
古希腊雕塑(高中美术欣赏)PPT课件
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米隆 斐狄亚斯 波留克列特斯 普拉克西特列斯 史珂珀斯 留西波斯
命运三女神
巴 底 农 神 庙 的 雅 典 娜 女 神 像
雅典娜头像
执矛者
赫耳墨斯和小酒神
尼多斯的阿芙洛员
赫拉克勒斯
萨莫色雷斯的胜利女神
拉奥孔
米洛斯的阿芙洛蒂忒
垂死的高卢人
写在最后
古
希
腊
古希腊是欧洲文化的发源地
古代希腊人在科学、哲学、文学、艺术上都创造了辉煌的成就
雕
塑
GU XI LA DIAO SU
荷马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期
造型艺术的萌芽时期，有一些小雕像，为简单的几何形体
造型艺术的形成期 雕刻受埃及影响……
人物处于正面直立的僵硬状态，无论男女像， 在表情上都带有千篇一律的微笑。衣纹和头发 的刻画具有装饰性的特点。
古希腊雕塑
八、阿波罗(Phoebus Apollo )
——太阳神（金车光明使）
族谱 勒托 简介： 阿波罗，别名“福玻斯”（希腊语 为“光辉灿烂的”），是太阳神，也是 文艺女神缪斯的直接领导者，司管青春 、光明、音乐、美术、预言和医药等。 他代表了古希腊净胜的公正、和谐、节 制和完美等取向。他酷爱音乐、具有高 尚道德素养和超长的知识智慧。他的坐 骑是太阳车。 形象： 身体匀称矫健，长发卷曲芳香，神 态刚毅静穆。头戴用月桂、爱神木和橄 榄树枝制成的冠冕，身佩长弓或竖琴， 是第一美男子。 阿波罗 宙斯
——火神（绿帽铁匠）
族谱
宙斯 迈亚
赫耳墨斯
简介： 赫菲斯托斯是火神、冶炼之神，是神间的第 一工匠，他为神灵们建造宫殿和神器。美神 阿芙罗狄蒂是他的妻子。 形象： 赫菲斯托斯是奥林匹斯山上最丑陋的男士， 头戴尖帽，身穿无袖的工作服，满面尘灰， 胸毛密布，手持火钳。因为跛脚，走路像火 苗，一蹿一蹿的。
七、阿瑞斯(Ares
族谱
宙斯
) ——战神（嗜血莽儿郎）
赫拉
阿瑞斯
阿瑞斯本性酷爱战争，与雅典娜完全 不同。雅典娜是正义的战神，是护城神， 和平保护神，从不主动燃起战火。阿瑞斯 则是非正义、非理性的职业战神，他头盔 插着羽毛，身穿铠甲，壁上有牛皮护腕， 手持铜矛，形象倒是英姿勃勃的生猛男子。 但他嗜血、好战、凶残，是血腥战斗的化 身，但武艺不很高强。拉动他战车的四匹 马——闪光、呼啸、火焰和惊人。他的圣 物是兀鹰和狗。
雅典娜的诞生
•
关于雅典娜的出生，虽然有种种不同的传说，但是它 们一致的是，宙斯惧怕将来自己被这个孩子取代（先前已 有这种预言）。为了阻止胎儿发育成型，宙斯把他的第一 个妻子墨提斯，也是腹中孩子的母亲，变成了一只苍蝇， 随后将其吞食。然而不久头痛难忍，无法解除。百般无奈 之中，宙斯命令自己的儿子火神赫菲斯托斯用斧子劈开了 自己的脑袋，雅典娜全副武装大叫一声跳将出来，喊声惊 天动地。
古希腊雕塑艺术的认识
古希腊雕塑艺术的认识古希腊雕塑艺术，那可真是艺术史上的一颗璀璨明珠啊！咱先聊聊古希腊雕塑的模样吧。
你看啊，那些古希腊雕塑就像是从神话世界里走出来的精灵，被永远定格在了石头或者青铜里。
比如说著名的《掷铁饼者》，这个雕塑的人像啊，那肌肉的线条，就跟咱们看到的运动员在赛场上紧绷着肌肉发力的时候一模一样。
你要是凑近了看，就感觉这人下一秒就能把铁饼给扔出去，力量感十足。
这就好比你看到一只拉满了弦的弓，箭就在弦上，随时准备飞出去穿透目标。
这种力量感可不是随便能刻画出来的，那得对人体结构了解得相当透彻才行。
古希腊雕塑里的人物啊，大多都是比例特别协调的。
他们的身材就像那种最完美的数学比例模型。
这怎么理解呢？就好比你盖房子，每个柱子、每块砖头的比例都得恰到好处，房子才能又稳又好看。
古希腊人就把这种理念用到了雕塑上。
人的身体各个部分的比例都像是经过精心计算的，从头部到脚部，就像一段和谐的乐章，没有哪个音符是突兀的。
你想啊，如果一个人的腿特别短，身子特别长，那看起来得多奇怪啊。
可是古希腊雕塑里可不会出现这种情况。
再说说古希腊雕塑的表情和姿态。
那表情，真的是微妙得很呢。
就像你在生活中看到一个人，他心里有很多想法，但是又不会直白地表现出来，而是藏在眼神和嘴角的一点点变化里。
古希腊雕塑的表情也是这样，淡淡的，却又能让你感觉到这个人的性格或者当时的情绪。
姿态呢，就像是在讲述一个故事。
比如说有个雕塑是女神的形象，她的姿态优雅得就像一只在湖面上轻轻游弋的天鹅。
你一看就知道这个女神是高贵的、神圣的。
古希腊雕塑艺术为啥这么厉害呢？这和他们的文化有很大关系啊。
他们崇拜神灵，觉得神灵有着最完美的外貌和品质。
所以呢，他们在雕塑神灵或者英雄的时候，就会把自己对完美的所有想象都倾注进去。
这就像咱们中国人对待龙啊、凤凰啊这些神话生物一样，充满了崇敬和美好的向往。
古希腊人把他们的理想形象通过雕塑表现出来，让后人都能看到他们心中的完美是什么样子的。
古希腊雕塑
特点：在雕刻艺术中出现了战斗，歌颂英 特点：在雕刻艺术中出现了战斗， 雄业绩的主题， 雄业绩的主题，无论是表现神话还是现实 题材都与古风时代作品不同， 题材都与古风时代作品不同，与“古风式 微笑”形成鲜明对照， 微笑”形成鲜明对照，产生了具有时代精 神的严谨风格。 神的严谨风格。
风格转变： 风格转变：从静态的姿势转向力求表现运动甚 至激烈动作； 至激烈动作；从过去只表现人物的正面发展到 表现人物的多种方面。雕刻的技巧更加熟练， 表现人物的多种方面。雕刻的技巧更加熟练， 逐渐形成一种比例匀称、结构准确、 逐渐形成一种比例匀称、结构准确、形体明晰 团块”体系。 的“团块”体系。 代表作品： 驾车人》 代表作品：《驾车人》、《波赛东》、《鲁多 波赛东》 维奇宝座浮雕》 里切亚青铜雕像》 维奇宝座浮雕》和《里切亚青铜雕像》等。
特点： 特点：雕像在人体比例和肌肉质感方的人体，面部表情开始生动起来，现出笑容。 古风式微笑” 为“古风式微笑”。
（二）希腊过渡时期雕塑
成因：希波战争对古希腊具有深刻影响， 成因：希波战争对古希腊具有深刻影响，严酷 的战斗培养了希腊人强烈的爱国主义和奋发图 强的精神，产生了伟大的悲剧艺术。 强的精神，产生了伟大的悲剧艺术。
在古典时期象征至高无上权威的宙斯和城邦 保护神雅典娜，在艺术中已不占主导地位， 保护神雅典娜，在艺术中已不占主导地位，象 征爱与美的维纳斯则逐渐登上艺术的宝座， 征爱与美的维纳斯则逐渐登上艺术的宝座，许 多姿态各异，模仿普拉克西特列斯的“ 多姿态各异，模仿普拉克西特列斯的“优美的 样式”造型接踵问世。 样式”造型接踵问世。古希腊的艺术家们从人 的生活出发，肯定人生，赞美人的美， 的生活出发，肯定人生，赞美人的美，赋予人 的肉体和精神以崇高而十全十美的理想， 的肉体和精神以崇高而十全十美的理想，把人 提高到神的高度。 提高到神的高度。人们通过希腊化时代的雕塑 家们对维纳斯的创造， 家们对维纳斯的创造，可以看到充满人性的女 神的永恒的艺术魅力。 神的永恒的艺术魅力。其中最著名的莫过于 米罗岛维纳斯》 《米罗岛维纳斯》。
《典雅优美的古希腊雕塑》课件
10
《命运三女神》
《命运三女神》是巴特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。三 位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线，同 时按次序剪断生命之线。她们是宙斯的御前顾问西米斯的女儿。人们从三女神的姿 态 人神的情个中性看气到质的。不是神，而是人间姐精妹选之可间编亲辑p密pt动人之情，从坐躺姿态中隐1现1 出各
《命运三女神》
• 古希腊雕刻十分重视形象的整体不可分割性，人体各部分都充分发挥出造型特性，力 求表现形象的内在生命。所以尽管形体残缺，但每一个部分都蕴含着生命不息的精神， 就是说，雕像的残片也是有生命的活物，观赏者可以通过可视部分的动作姿态联想残 缺的部分，从而获得完美的审美感受。 雕刻家运用高超的雕刻语言，真实而细腻地刻画了透过女神衣褶隐现出来的丰满、柔 美的肉体。雕刻采用不同的曲线变化造型：坐立女神，松软的连衣裙由于肉体的起伏 而形成横竖疏密的变化，丰满的酥胸和乳峰处上平下褶，束腰向下揉褶繁复，从整体 看疏密变化有致；躺卧的女神袒胸露出圆浑柔软的肌肤，身体的动势显出优美的体形 和像波 上浪 的式 衣的 纹衣 是纹 身曲 体线 动疏 势密的节多奏音的反流响动。精，选既可平编稳辑p又p柔t 和。用诗人海涅的话来说，希1腊2 雕
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7
米隆雕塑《掷铁饼者》
• 公元2世纪的古希腊作家卢奇 安用优美的文字勾勒出理想中的男 子应有的伟岸形象：面庞和肌肤被 阳光晒成了古铜色，精神焕发，充 满阳刚之气。他们既不瘦骨嶙峋， 也不臃肿肥胖，全身比例协调，充 满了匀称之美。他们生气勃勃，精 力充沛。至今，古希腊人的审美观 仍是现代男子身材健美的评价标准。
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典雅优美的古希腊雕塑《拉奥孔》
• 公元1506年1月4日，意大利 人佛列底斯在罗马提图斯皇宫遗址 的废墟上种植葡萄时，挖出一座群 雕像，后为罗马教皇尤利乌斯二世 购藏于梵蒂冈伯尔维多宫。教皇总 建筑师桑加罗鉴定认为是提图斯皇 宫杰出的藏品《拉奥孔》。这一群 雕是由阿格山德罗、波利多罗斯和 阿典诺多斯三位雕刻家于公元前50 年左右完成的。群雕取材于希腊神 话特洛伊战争的故事。
古希腊雕塑
利 西 普 伯 斯 里 克 里 托 斯
希腊化时期
《 米 洛 斯 的 维 纳 斯 》
希腊化时期
《 拉 奥 孔 》
希腊化时期
《 胜 利 女 神 》
古希腊雕塑艺术产生的条件
公元前5世纪下半叶 世纪下半叶——公元前 公元前334年） 古典时期 （公元前 世纪下半叶 公元前 年 公元前334年——公元前 年） 公元前30年 希腊化时期 （公元前 年 公元前
荷马时期
造型艺术的萌芽时期， 造型艺术的萌芽时期， 有一些小雕像， 有一些小雕像，为简单的几何形体
古风时期
《 库 罗 斯 和 科 丽
古典时期
斐狄亚斯
《命运三女神》 命运三女神》
古典时期
斐 狄 亚 斯
古典时期
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古典时期
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古典时期
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古典时期 普 拉 克 西 特 列 斯
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比较：同是古典时期的作品，你能看出它们之间的不同吗？ 比较：同是古典时期的作品，你能看出它们之间的不同吗？
①贸易与航海造就了坚强的意志，机智勇敢 和勇于探索的性格； ②城邦国家的奴隶主民主政体要求公民有健 壮的体格与完美的心灵； ③温和的气候使运动员裸体竟放为艺术家对 人体美有较早的领悟； ④“神人同形同性” 的神话是艺术的土壤。
古希腊雕塑，以其恢弘博大的崇高感 体现了人对美的理想范式的追求和对 美好生活的向往，它是积极的、向上 的，鼓舞人心的艺术，尽管它产生在 那么久远的年代，但作为典范，无论 是艺术还是精神，都有一定的现实意 义。
古希腊雕塑原作大多已毁损或轶失
古希腊雕塑原作大多已毁损或轶失
来描述古希腊雕塑
古希腊雕塑是欧洲艺术史上重要的一个组成部分，其受欢迎程度强大到深受文化启发一直被欧洲历史学家谈论甚至能够影响到后世艺术文明，但是古希腊雕塑原作大多已毁损或失踪。
古希腊雕塑作品首次出现在罗马共和时代，到达顶峰时期于古希腊文明得晚期，最终在罗马帝国的衰落告终。
古希腊雕塑不仅技艺精湛，在大的规模上也要求上一种分量感与表达感，追求内在美的完美性。
其中里可见一些以神为主题的作品，还有一些其他如太阳神、海神、神话英雄神等等的作品，形象的精致生动受到普遍的尊崇和欢迎。
然而正是因为古希腊雕塑的质量太高，很多原作被破坏毁损甚至失踪，比如安提约尼亚三个兄弟、阿嘉士尼马戟士等等，有些雕塑在保存时出现破损遗失但因该技艺用料耗费久且难以复原，目前在博物馆或是各种文化活动中所展出的大多都是复写或者再制作者。
但是令人欣慰的是古希腊雕塑文化仍然存在并流传不衰，只不过原作将找不回，以其准确的叙事和丰富的神话文化背景，古希腊雕塑已经影响了欧洲及世界的艺术文明。
因此，在研究和发掘古希腊艺术文明时，我们也应该做到尊重，以便在原作没了以后，古希腊雕塑文化能够在世世代代传承下去。
典雅优美的古希腊雕塑
雅 典
娜
神
像
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《命运三女神》
《命运三女神》
阿特洛波斯、克罗托、 拉克西斯
她们的职务是纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是 按着次序把命运之线剪断。
（五）希腊化时期
❖ 时间：公元前334年—30年，指罗马灭亡埃及托勒 密王朝这一历史时期。
❖ 亚历山大王使东西方文化开始交流与结合，促进了 希腊雕塑文化的新发展。
第二课 典雅优美的古希腊雕塑
古希腊神话
❖ 宙斯(Zeus)——奥林匹斯主神之首，众神之主，天空、雷电、 乌云之神
❖ 赫拉(Hera)——天后、妇女的保护神、掌管婚姻和生育.又被 罗马人称作朱诺·莫纳丽达（克洛诺斯和瑞亚的第三个女儿， 宙斯的姐姐和妻子）
❖ 波塞冬(Poseidon)——大海之神和大地的震撼者（宙斯的二 哥）
古风时期
❖ 代表作——古风后期的 《驮小牛者像》
❖ 注重肌肉的刻画，刻画 细腻，手法娴熟，极具 生活情趣。
古典初期
❖ 精美作品《鲁多维奇宝 座浮雕 》是宝座背面 的装饰性浮雕，，人物 动作舒缓，衣纹的刻画， 在技法上已达到了极致， 看上去似乎能感觉到肌 肤的柔软及水质的细腻。
古典初期
❖ 雕刻家：米隆 ❖ 代表作《掷铁饼者》
三 【 维 纳 斯 石 雕 像 】
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欣赏：世界十大雕塑
四 【 雅 典 娜 神 雕 像 】
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欣赏：世界十大雕塑
五 【 门 考 拉 夫 妇 像 】
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欣赏：世界十大雕塑
六 【 复 活 节 岛 雕 像 】
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欣赏：世界十大雕塑
七 【 母 狼 形 象 雕 塑 】
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欣赏：世界十大雕塑
八 【 狮 身 人 面 雕 像 】
古希腊石像的雕刻方法
古希腊石像的雕刻方法
古希腊石像是古代希腊艺术的杰作之一，其精湛的雕刻技术以及细致入微的表
现手法令人叹为观止。
古希腊石像的雕刻方法主要包括以下几个步骤：
1. 选择和准备石材：古希腊雕塑家常用的石材包括大理石、花岗岩和陶瓷等。
在开始雕刻之前，雕塑家需要仔细选择适合的石材，并对其进行初步的加工和修整，以确保石材的质地和形状都符合雕塑的需求。
2. 设计和制定雕塑计划：在选定石材之后，雕塑家会根据雕塑主题和要表现的
形象，制定出详细的雕塑计划。
这个计划会包括雕塑的整体形状、比例关系以及细节的表现等。
3. 雕刻轮廓：雕塑家会首先使用锤子和凿子等工具，在石块上雕刻出大致的形
状轮廓。
他们会根据雕塑计划和对形象的理解，以及对石材质量的把握，进行精确的切削和雕刻。
4. 雕琢细节：一旦雕塑的整体轮廓完成，雕塑家会开始对细节进行处理。
他们
会使用各种刀具和锐利的工具，以提升雕塑的真实感和表现力。
从面部特征到衣物褶皱的处理，雕塑家需要仔细地打磨和雕琢每一个细节，以使雕塑更加逼真。
5. 打磨和抛光：完成雕刻之后，雕塑家会进行最后的打磨和抛光工作。
他们会
使用不同颗粒度的砂纸和磨料，以及擦拭和抛光工具，使雕塑的表面光滑而细腻。
古希腊石像的雕刻方法凭借其精细的技术和卓越的艺术表现，为后世留下了许
多不朽的艺术珍品。
这些作品不仅展示了古希腊人民的审美观念和艺术才华，也为我们提供了深入了解古代希腊文化和历史的机会。
1 古希腊著名雕塑家及雕塑名作
1 古希腊著名雕塑家及雕塑名作雕塑名作《荷赎者》《受伤的战士》古风时期菲迪亚斯《命运三女神》米隆《掷铁饼者》古风时期波留克列特斯《持矛者》普拉克西特列斯的《尼多斯的阿洛狄忒》希腊化时期，《拉奥孔》《米洛斯的阿佛洛狄忒》罗马式、哥特式教堂建筑各有何特点？A、罗马式建筑特点：罗马式建筑的平面为拉丁十字形，广泛采用古罗马砖石拱券结构，外形上有高墙塔楼，风格上有厚重、宽阔、平展、宁静的特点。
B、哥特式建筑特点：以交叉肋拱和尖拱的结合构成教堂的骨架，尖顶变得轻巧，从而使墙变薄，内部空间增大，室内只剩下柱子，外墙由高大的彩色玻璃窗代替。
外墙饰有各种精美的雕刻，并采用飞扶壁，以承担高屋顶的侧推力。
高大的钟楼，直冲云霄的尖塔，众多的垂直线条，既给人一种轻盈升腾的感觉，又能引发一种虚幻缥缈的天国之情。
简述达·芬奇的艺术特色达•芬奇是文艺复兴时期最具创造力的伟大艺术家，他将科学成就和艺术创造相结合，在绘画、建筑、雕刻、工程等领域均取得了举世瞩目的成就。
他比较系统地研究解剖学、透视学以及明暗对比理论，使造型艺术上升为独立的“自由科学”的地位。
达•芬奇的艺术创作深沉、含蓄，富有哲理，充满智慧。
米开朗琪罗的艺术特点：1、作为雕刻家和画家的米开朗琪罗他不象达芬奇那样充满科学精神和哲学思考，而是在艺术作品上倾注了自己满腔悲剧的热情。
2、米开朗琪罗艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的，他所塑造得英雄既是理想的象征又是现实的反映，正是在他的艺术里，文艺复兴时期的人文主义理想得到了全面鲜明的表达！拉斐尔的艺术特点：1、拉斐尔的画面上始终洋溢着明净的色彩、柔和的光线和宁静而优雅的节奏感。
2、他与达芬奇、米开朗琪罗的不同之处就在于他以优美、诗一般的绘画语言体现了人文主义的思想，他对美的孜孜不倦的追求对后世产生了巨大的影响，他所确立的美的样式后来成为学院派古典主义的标准之一！荷兰画派特点1他继承了15,16世纪尼德兰民族艺术传统，与写实，纯朴为其特点，很少受到当时流行与欧洲巴洛克风格的影响2荷兰画家勇敢地挣脱了千余年以来神话和宗教题材的束缚，而把现，而把现实生活作为艺术创作的源泉，新兴的资产阶级和中下层平层开始成为绘画中的重要角色3油画变成商品，大量进入市场，肖像画风俗画都获得了极大发展，风景画静物画也成为独立的绘画科目，各类题材之间的分工已达到专门化的程度巴洛克美术特点 1 他有豪华的特色，由于服务对象主要是上层人物和贵族，故而力求豪华 2 他有浓郁的浪漫主义色彩，巴洛克美术则强调非理性的无穷幻想与幻觉，激励打破和谐与宁静，巴洛克的雕刻和绘画充满了紧张的戏剧色彩，他的建筑也表现了建筑师们丰富的多彩的构思 3 它富有激情性，巴洛克美术作品总是充满强烈的感情色彩，反映了作者内心的感情世界，悲伤，欢乐，神秘，恐惧等4、他具有运动感。
古希腊雕塑的美学意义
古希腊雕塑的美学意义
古希腊雕塑是人类文明史上的瑰宝之一，其美学意义远远超越了艺术品本身的价值。
古希腊雕塑的创作灵感来自于自然界的形态，如人体、动物和植物等。
它们通过对自然的观察和思考，将现实世界的美感和精神内涵融合在一起，创造出一种完美的艺术形式。
古希腊雕塑的美学意义体现在多个方面。
首先，它们向人们展示了完美的身体美学。
古希腊雕塑中的人体形态，具有完美的比例和对称，每一个肌肉都被雕刻得栩栩如生，展现出人体最完美的外表。
这种完美的身体美学不仅令人赞叹，更深层次上，反映出人们对理性和精神的追求。
另外，古希腊雕塑的美学意义还体现在它们所传达的文化内涵上。
古希腊雕塑创作的背景是古希腊文化的全盛时期，它们所表现的英雄、神祇和神话故事，展现了古希腊文化的丰富内涵和深刻哲学思想。
这些雕塑不仅是艺术品，更是文化的载体，传递着古希腊文化的精髓。
此外，古希腊雕塑的美学意义还在于其艺术创新和技术突破。
古希腊雕塑以其前所未有的写实和表现力，使观者产生强烈的视觉冲击力。
同时，古希腊雕塑采用了许多先进的技术手法，如几何学的比例和对称、阴影处理和肌肉结构的表现等，这些技术手法不仅推动了古希腊雕塑的发展，更对整个艺术史产生了深远的影响。
总之，古希腊雕塑的美学意义综合体现了它们在古代艺术史上
的重要地位。
它们通过对自然美和文化美的完美融合，展现出人类对美的追求和创造力的无限可能。
它们不仅是一种艺术形式，更是古希腊文化和哲学思想的精华。
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《和平祭坛浮雕》
大理石浮雕复制品，约创作于公元前13－公元前9年，现收藏于罗马博物馆。
《加尔桥》
(长268.83米,高48米,公元14年,在今法国尼姆)
感受古希腊的雕像之美
比例和谐美 运动力量美
人体美 体态美 悲剧力量美
希腊城邦国家实行强国强兵政策， 十分重视民族体格素质的锻炼。
希腊本土气候宜人，阳光充足，温 度适中，在这样的自然条件下适宜 于户外裸体锻炼和比赛。由于裸体 运动，改变了人们的观念，不以露 体为耻，反以健美身体为光荣
受鼻伤的拳击手
阿坡隆尼奥斯 高128厘米
由于裸体运动，改变了人们的观念， 不以露体为耻，反以健美身体为光 荣，这引起美学家们的关注和艺术 家的表现，美学家们发现人体的美， 艺术家们创造美的人体。
《掷铁饼者》 米隆
由于裸体运动， 改变了人们的观念， 不以露体为耻，反 以健美身体为光荣， 这引起美学家们的 关注和艺术家的表 现，美学家们发现 人体的美，艺术家 们创造美的人体。
古希腊雕塑的产生
艺术源于思想，在这种思想意识下，古希腊 雕塑脱颖而出。
1、以雕塑的方式奖励运动员。 2、用雕塑来表现神灵。 3、艺术才能的形成。 正是基于这样的社会环境，雕塑家们耳濡目
染，培养了肉体美的观念，发展了创造雕塑艺术 的才能。
神是最完美的人，最完美的人是神
她的头哪儿去了？ 你能否给她加上一个？
王政时代(公元前8—前6世纪)是地中海亚平宁半岛中部
的一些拉丁原始氏族部落建立罗马城,实行王政的时代,也是早期古罗 马由原始社会向阶级社会过渡的时期；
共和时期(公元前509年—前30年)是奴隶主贵族共和国
的形成、发展与变更的时期，也是古罗马势力范围不断扩展的时期；
帝国时期(公元前27年—公元2世纪)是罗马帝国的建立
青铜，高85厘米，约创作于公元前500年，现收藏于意大利罗马市政博物馆。
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和发展时期，也是古罗马最强盛的时期；
帝国后期(公元2世纪末—公元476年)是罗马奴隶制发
生危机和帝国走向衰亡的时期.
公元395年,罗马帝国分裂为西罗马帝国(首都罗马)和东罗马帝国(首都君士坦丁堡). 公元476年,西罗马帝国被西哥特人和高卢人灭亡.这标志着西欧奴隶社会的结束和 封建社会的开端.
《母狼》
闲暇时光，关心国事，致力于公共事 务和战争，注重身体锻炼、进行特殊教育， 练就了最结实、最轻灵、最健美的身体。
思想观念：
特殊的教育和特殊的社会风气形成了特殊 的思想观念和审美观念，即非常注重人的肉体 之美，认为理想的人物应该首先具有健美的身 体，因而，他们思想观念上，一不以裸体为羞， 却欣赏完美的肉体。第一届奥运会则全为裸体竞 赛。二是经常举行全民性的运动大会，裸体争 斗、竞走、赛车、掷铁饼等。金 分
割 比 值
古典时期（公元前5世纪——公元前4世纪）献给 雅典娜女神的巴底农神庙
古风时期，希腊神庙建筑就形成了 它的典型样式——围柱式
多利亚柱式朴 素、粗壮，没有柱 基，柱身由下向上 逐渐缩小，中间略 鼓出，柱身有凹槽， 柱头接方形柱冠。
伊奥尼亚柱式 精巧、纤细，有柱 基，柱身较长、匀 称、凹槽密且深， 柱头为涡卷形。
希腊，全称希腊共和 国，为世界文明古国之一， 奥林匹克运动发源地。位 于欧洲巴尔干半岛南端， 东地中海北岸。三面环海， 东临爱琴海，南与非洲大 陆隔地中 海相望，西南濒 爱奥尼亚海，北部与阿尔 巴尼亚、马其顿共和国、 保加利亚接壤，东北部与 土耳其的欧洲部分相连。 面 积 13.199 万 平 方 公 里……
古代希腊人创造了辉煌的文明，涌现出了历史上许多不 朽的大师，如悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯，喜剧家阿里 斯托芬，历史学家希罗多德和修昔底德，哲学家柏拉图、苏 格拉底和亚里士多德，雕刻家菲狄亚斯、米隆等，为后人留 下了许多不朽的作品……
古希腊的生活方式、社会习俗
生活简朴、对物质生活无过多需求。因 而，生活优裕从容、充满闲暇。
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采用”拱券结构”,实用与美观相结合,被誉为:”世界上最漂亮的水管”.
局 部
罗马万神庙外观（公元２世纪）
（ 俯 瞰 ）
万神庙结构示意图
圆 顶 直 径 43.43 米， 是 世 界 上 最 大 的 圆 顶 建 筑 之 一
仰望万神庙穹隆顶（直径８米）
古典时期的小亚 细亚地区又流行一种 科林斯式，是在伊奥 尼亚柱式的基础上发 展到更为华丽的装饰， 柱头为繁密的花篮。
伊瑞克提翁神庙
古罗马美术的酝酿与诞生
公元前1世纪,古罗马彻底吞并了亚历山大帝国派生出来的各王朝,进而很快发展 成为一个地跨欧、亚、非三洲的大帝国.自此,古代欧洲文化中心便由希腊转移到 了罗马.
作 于 公 元 前
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命运三女神 希腊神话中的命运三女神是三个掉牙缺齿的老
太婆，她们手摇纺车摇出每个人的命运。在这里则表现为三个依 偎在一起的富有青春活力的年轻女性，完美的身姿，熟练的技巧 显示了古希腊人高超的雕塑水平和审美意识
《尼多斯的阿芙洛蒂忒》普拉克西特列斯
女神的头、胸、 腰、胯和腿都形成 自然而微妙的方向 变化，而作为整体， 这些部分又统一于 女神那呈反S形的人 体中轴线，从而构 成一种富有魅力的 优美、高雅的身姿， 体现了多样统一的 形式美的典范作品。