中国古代文学专题(2)作业答案
中国古代文学专题(2)复习参考题答案
1《中国古代文学专题(2)》复习参考题答案元明戏曲部份一、填空题 1. 臧懋循 元曲选外编 2. 宾白 白 科范 科 3. 正旦 正末 4. 关汉卿5. 调风月 救风尘 拜月亭6. 关汉卿7. 白朴 墙头马上8. 李逵负荆 高文秀9. 纪君祥10. 石君宝 青衫泪11. 莺莺传 倩女离魂 李娃传 邯郸记 12. 梧桐雨 马致远 13. 郑光祖14. 拜月亭 墙头马上 西厢记 郑光祖 15. 关汉卿 白朴 马致远 郑光祖 16. 朱有燉 蝴蝶梦 17. 康海 杜子美沽酒游春 18. 冯惟敏 郁轮袍 沈自徵 19. 冯惟敏 20. 兰亭会21. 大雅堂乐府 汪道昆22. 徐渭 翠乡梦 雌木兰 狂鼓史 女状元 23. 王骥德 齐东绝倒 24. 一文钱 25. 沈自徵 霸亭秋26. 柳永 苏轼 柳枝集 酹江集 27. 白兔记 28. 丘濬 邵灿 29. 荆钗记 30. 关汉卿31. 张协状元 小孙屠 32. 浣纱记 33. 鸣凤记 34. 春灯谜35.玉茗堂四梦 邯郸记 南柯记 紫钗记36. 牡丹亭 37. 娇红记 二胥记 38. 临川梦 39. 沈璟 40. 李开先 武松 41. 徐渭 曲律 沈璟 42.长生殿 孔尚任43. 清忠谱 二、简答题1、简述元杂剧繁荣的原因。
元杂剧的形成,大约是在金元之际,它的充分成熟和兴盛,则要到元代前期。
这当然有其历史原因。
(1)城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化,是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。
宋金时代,在瓦舍勾栏等固定场所面向城市民众的各类伎艺演出已经很盛。
蒙古军攻占北方以后,在许多地方造成破坏,但若干中心城市,却反而人口激增,财富更为集中,出现畸形繁荣;全国统一以后,城市经济的增长更为迅速。
而随着都市经济的发达,市民阶层自然也相应地壮大,当时已有“一百二十行”之说(见关汉卿《金线池》)。
这些市民既不像传统文人士大夫那么高雅,又要比乡村农夫见多识广,在经历了喧嚣忙碌的生活之后,观赏既富于市俗性又具有较高艺术性的戏曲对于他们是很合适的精神享受。
14秋福师《中国古代文学》在线作业二答案
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正确答案:ABCD
8.下列言谈属于儒家思想的是()。
A.“民为贵,社稷次之,君为轻。”
B.“仁者爱人,有礼者敬人,爱人者人恒爱之,敬人者人恒敬之。”
C.“至人无己,神人无功,圣人无名。”
D.“抱法处势则治,背法去势则乱。”
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正确答案:AB
9.《孟子》散文的艺术风格包括()。
B.柳宗元《童区寄传》
C.欧阳修《醉翁亭记》
D.苏轼《前赤壁赋》
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正确答案:A
16.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为( )。
A.四类
B.八类
C.十二类
D.五十三类
?
正确答案:C
17.白居易,字()。
A.退之
B.乐天
C.香山
D.子厚
?
正确答案:B
18.汉代传授的四家诗是()。
A.齐、鲁、韩、马
B.齐、鲁、韩、王
B.白朴
C.张可久
D.张养浩
?
正确答案:A
13.《项脊轩志》是()的作品。
A.归有光
B.王慎中
C.王九思
D.何景明
?
正确答案:A
14.《召南》是下列哪个选项中的内容()。
A.《小雅》
B.《大雅》
C.《周颂》
D.《国风》
?
正确答案:D
15.“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”一句出自( )。
A.韩愈《答李翊书》
A.凌蒙初
B.冯梦龙
C.许仲琳
D.董说
?
正确答案:B
4.《聊斋志异》是()的代表作。
A.归有光
B.蒲松龄
C.王九思
20春《中国古代文学史(二)》作业2答卷
D.茶陵派
答案:A
18.____是继王士禛之后主盟诗坛的大家,属宗唐派,首创“格调”之说,认为“诗贵性情,亦贵诗法”。
A.翁方纲
B.沈德潜
C.袁枚
D.钱谦益
答案:B
19.我国现存最早的一部北杂剧曲谱,也是明初记录杂剧资料最为详备的一部著作是____。
A.《太和正音谱》
A.王安石
B.曾巩
C.苏洵
D.柳宗元
答案:D
16.“借离合之情,写兴亡之感”,用写儿女风情的传奇来表现一个朝代兴亡的主题是下列哪部作品____。
A.《长生殿》
B.《孽海花》
C.《桃花扇》
D.《镜花缘》
答案:C
17.倡言“文必秦汉,诗必盛唐”是____。
A.前七子
B.唐宋派
B.《曲律》
C.《闲情偶寄》
D.《中原音韵》
答案:A
20.范进中举出自下面哪部作品?
A.A《醒世姻缘传》
B.B《官场现形记》
C.C《儒林外史》
D.D《聊斋志异》
答案:C
D.《西游记》
答案:B
5.以下不属于宋元话本的艺术特色的是____。
A.正文前都有一段“入话”,又称“得胜头回”,得胜即吉利,头回即第一回
B.在分回时为了吸引观众下次再来听,往往在故事的高潮处来一个“欲知后事如何,且听下回分解”的套语
C.不重视韵律,多用散文来写景状物,渲染气氛:每当写英雄交战或美女出场等内容时就来一段散文或诗词,“有诗为证”
A.A《红楼梦》
B.B《水浒传》
C.C《聊斋志异》
D.D《西游记》
中国古代文学专题(2)作业参考答案
中国古代文学专题(2)作业参考答案中国古代文学专题(2)作业参考答案作业1参考例文:浅析《窦娥冤》的悲剧意义《窦娥冤》是一个社会悲剧。
这个剧本的主角是楚州山阳县年轻寡妇窦娥,她三岁失母七岁离父,被抵债与蔡婆婆做童养媳,十七岁成了寡妇,与蔡婆婆相依为命。
蔡婆婆讨债遇险,被泼皮张驴儿父子俩救下。
张氏父子乃趁机勒逼蔡婆媳嫁给他们二人,以霸占其家产。
窦娥执意不从,张驴儿设计要毒死蔡婆婆,不料被自己父亲误食身死。
张驴儿趁机诬告窦娥毒杀“公公”,窦娥面对刑讯拷打,坚强不屈;但为了拯救蔡婆婆,被迫屈招。
官府判为死罪,并被绑赴法场斩首。
临刑前她发出了三桩誓愿:血溅白练、六月飞雪、楚旱三年。
她死后,“三愿”陆续得到了应验。
最后,窦娥的鬼魂托梦给她父亲——肃政廉访使窦天章,终于惩治了恶人,冤狱得以昭雪。
这一悲剧中所反映的是元代社会悲剧,剧中人物生活的社会环境:羊羔利,即“干脱所”,是元代社会官方允许的利滚利,是一种剥削方式。
剧中就是这羊羔利,使得窦天章借贷无法偿还,以窦娥作抵债;也是这羊羔利才使蔡婆婆有了一点经济支持;同样是因收羊羔利债而遇险,被张驴儿父子救下,引狼入室,埋下了祸根;更是因为羊羔利能带来一本万利的好处,才使张驴儿父子想窃取这一利益来满足他人好逸恶劳的本性,才有了逼婚占财这一情节。
同样剧中人物地位处境所反映的就是元代社会汉人生命财产得不到保证,人分四等(蒙古、色目、汉人、南人)加剧了悲剧的社会性。
而窦娥就是在这等级社会中,“人只有拷打才招”的认识里,被蒙冤受屈的。
《窦娥冤》这一悲剧又是人物性格悲剧。
窦娥善良、正直、勇敢、坚贞,她的性格是多方面的,但主导的有两个方面:即善良和刚强。
善良,主要表现在她与已死的丈夫、未死的婆婆等人关系上;刚强,主要表现在她与张驴儿和楚州太守桃杌等人关系上。
这两方面性格是矛盾的统一,相互补充,相互影响,共同发展。
第一折恶势力尚未露面,因此窦娥上场的那段抒情唱辞,更多地表现了她的善良,但也包含着一股刚强之气。
201901中国古代文学(二)作业及答案陕西师范大学网络教育学院高起专
《中国古代文学(二)》【高起专】作业一、单选题1、提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是()A 李白B 杜甫C 韩愈D 白居易答案请联系:1、ylitw20082、上面的微信3、智金宝资料库4、百度搜索关键词32、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗,题目叫做()A 《秦中吟》B 《秦妇吟》C 《古离别》D 《乌衣巷》3、在晚唐诗人中,专攻近体而使律诗通俗化的是()A 杜牧B 李商隐C 温庭筠D 杜荀鹤4、被后人评为“疏隽开子瞻,深婉开少游”的北宋作家是()A 晏殊B 欧阳修C 柳永D 张先5、提出“以适用为本”的文学主张,诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是()A 苏舜钦B 王安石C 苏洵D 苏轼6、下列作品用乐府旧题的是()A 《送社少府之任蜀川》B 《长安古意》C 《春江花月夜》D 《登幽州台歌》7、高适《燕歌行》:“铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。
”“玉箸”是指()A 筷子B 眼泪C 武器D 首饰8、范仲淹《岳阳楼记》的写作年代是宋仁宗()A 庆历四年B 庆历五年C 庆历六年D 庆历七年9、元稹的“新题乐府”直接源于()的启迪。
A 王建B 张籍C 白居易D 李绅10、北宋第一个大量创作慢词的词人是()A 欧阳修B 柳永C 苏轼D 秦观11、李清照诗:“生当作人杰,死亦为鬼雄。
”“鬼雄”一词出自()A 《诗经》B 《左传》C 《战国策》D 《楚辞》12、在宋代古文运动中,柳开是()A 先驱者B 响应者C 过渡者D 集大成者13、宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是()A 白体B 晚唐体C 西昆体D 荆公体14、王安石在我国散文发展史上颇有影响,其散文最擅长的是()A 叙事抒怀B 描景写意C 用事用典D 议论说理15、吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人,他率先提出的诗派名称是()A 江西诗派B 剑南诗派C 江湖诗派D 晚唐诗派16、秦观词作内容绝大多数是()A 儿女柔情B 羁旅行役C 家国兴亡D 田园风光17、柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉,所指的是()A 清空词B 骚雅词C 俚俗词D 豪放词18、杨万里诚斋体诗最为出色的是()A 乐府B 古风C 律诗D 绝句19、刘克庄是南宋末年文坛领袖,在诗歌方面是()A 江西诗派传人B 剑南诗派后进C 江湖诗派宗师D 遗民作家先驱20、文天祥是著名的遗民作家,其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是()A 从此西湖休插柳,剩栽桑树养吴蚕B 夕阳一片寒鸦外,目断东西四百州C 宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中D 人生自古谁无死,留取丹心照汗青21、李白诗歌的基本风格是()A 清新秀丽B 豪放飘逸C 平易质利D 沉郁顿挫22、唐代传奇的语言风格特征是()A 文辞华美B 朴实无华C 奇特险怪D 沉郁凝重23、宋代文学的主调是()A 浪漫主义B 现实主义C 爱国主义D 自然主义24、易安体与其他宋词名家的作品相比,最大的差异就在于()A 表现手法不同B 题材不同C 扦情主体不同D 风格不同25、作诗初学江西派,后学王安石及晚唐而自成一家,世号“诚斋体”的南宋诗人是()A 杨万里B 范成大C 陆游D 尤袤26、在诗歌体裁方面,李白贡献最大的是()A 五古,五绝B 五律,五绝C 七律,七绝D 七古,七绝27、下列传记散文中,属柳宗元所作的是()A 《童区寄传》B 《毛颖传》C 《张中丞传后叙》D 《五柳先生传》28、以诗歌的初、盛、中、晚分期看唐传奇,其优秀作品多产生于()A 初唐B 盛唐C 中唐D 晚唐29、下列作家中,不属于“苏门四学士”的是()A 黄庭坚B 晁无咎C 秦观D 陈师道30、江西诗派的得名主要是由于()A 其中的诗人都江西人B 其中的诗人都曾共同生活在江西C 他们的诗都作于江西D 其领袖黄庭坚是江西人31、集南朝诗歌成就之大成的诗人是()A谢朓B庾信 C鲍照 D谢灵运“32、盛唐边塞诗的代表作家是()A李颀B元结 C张若虚 D顾况33、新乐府运动前期作家有()A戴叔伦 B元縝 C王建 D张籍34、皮日修的散文代表作是()A《野庙碑》B《英雄之言》 C《原道》 D《原谤》35、以七绝著称的诗人是()A孟浩然 B岑参 C王昌龄 D杨迥36、“人生如此自可乐,岂必局束为人鞿”是谁的诗句()A李贺 B韩愈 C李白 D骆宾王37、“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”是谁评价李白的()A杜甫B苏轼C李商隐D陆游38、唐代以苦吟著称的诗人是()A孟郊B卢仝C李贺D刘禹锡39、唐代诗人中有意效法陶渊明冲和平淡诗风的作家是()A韦应物 B刘长卿C贾岛 D李益40、下列诗篇中以描写音乐为内容的是()A《登岳阳楼》B《子夜吴歌》 C《老夫采玉歌》D《琵琶行》41、集中体现辛弃疾驾驭语言能力的是()A 以诗为词B 以论为词C 以赋为词D 以文为词42、元好问论诗的代表作是()A.《戏为六绝句》 B《论诗十绝》 C《论诗绝句三十首》 D《百首论诗绝句》43、欧阳修散文基本风格是()A 气势磅礴B 雍容典雅C 平易流畅D 瘦硬简健44、苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏,遭新党中小人陷害而引发的事件是()A 熙宁变法B 乌台诗案C 元祐党争D 靖康之乱45、北宋晏殊主要是以词传名,被称为()A 豪放词人B 爱国词人C 俚俗词人D 富贵词人46、姜夔白石词所创立的词派是()A 清雅词派B 豪放词派C 咏物词派D 田园词派47、严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是()A 以俗为雅B 别材别趣C 点铁成金D 别是一家48、在唐代古文运动兴起的诸种因素中,更为直接的原因是()A 受萧颖士、李华、梁肃和柳冕等古文家的影响B 受中唐儒学复兴的影响C 受中唐社会政治的支配D 受文体文风自身演变规律的支配49、李煜词中最感人的作品是()A 反映宫延享乐生活的艳情词B 写离愁别绪的感伤词C 抒写亡国的深悲巨痛的篇章D 以咏物怀古表达情思的篇章50.后人称韩愈为韩昌黎的原因是()A 籍贯昌黎B 郡望昌黎C 被贬昌黎D 隐居昌黎51、韩愈提倡“道统”和“文统”的目的是()A 确立儒家思想的正统B 不满足于儒家的章句教条C 反对永贞革新D 恢复贞观之治52、“葡萄美酒夜光杯”的出处是()A 王昌龄的《出塞》二首之一B 王昌林的《从军行》其一C 王翰的《凉州词二首》其一D 李颀的《古从军行》53、李商隐无题诗的特色是()A 善于描写隐秘难言的爱情心理B 政治上的讽谕与抒情相联系C 借托史事,寄寓吊古伤今之意D 以华美辞藻取胜,抒写艳情54、柳宗元一生的转折点是 ( )A 参加永贞革新B 被贬永州司马C 进士科中第D 被贬柳州刺史55、“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的( )A 咏史诗B 伤别诗C 纪行诗D 写景诗56、陈子昂振起一代诗风的起点是( )A 寻求诗律新变B 恢复风雅传统C 讲求彩丽竞繁D 倡导应制咏物57、李贺在唐代诗坛被称为( )A 诗佛B 诗仙C 诗圣D 诗鬼58、韦应物山水田园诗的风格特色是( )A 气骨内敛,意沉调响B 气貌高古,清雅闲淡C 气势壮大,刚健明朗D 有气端翔,音情顿挫59、王维山水诗创作的特色是( )A 善于写空山的宁静之美B 善于写水乡的纯净之美C 善于表现慷慨的情怀D 善于抒发失意的悲哀二、多选题1、下列诗句出于王昌龄诗句的是()A 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山B 马上相逢无纸笔,凭君传语报平安C 醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回D 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还E 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶2、下列属于唐代的作家是()A 元次山B杜牧之C韩退之D姜尧章E李义山3、下列属于宋代的文学流派的是()A晚唐诗派B四灵诗派 C 竟陵诗派D江湖诗派E台阁体4、辛派词人主要是指()等几位词人。
88 《中国古代文学(二)》【高起专】作业答案
《中国古代文学(二)》[高起专]作业答案一、填空题1.无为在歧路,儿女共沾巾。
2.会当凌绝顶,一览众山小。
3.国破山河在,城春草木深。
4.万里悲秋常作客,百年多病独登台。
5.不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
6.可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。
7.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
8.长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
9.君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
10.忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
11.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
12.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
13.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。
14.醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
15.试问卷帘人,却道海棠依旧,知否,知否,应是绿肥红瘦。
16.君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土。
17.浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
18.为问家何在,夜来风雨,葬楚宫倾国。
19.疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
20.桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
21、美人帐下犹歌舞22、更上一层楼23、长河落日圆24、芳草萋萋鹦鹉洲25、使我不得开心颜26、乾坤日夜浮27、春来江水绿如蓝28、穷巷牛羊归29、莲动下渔舟30、秋水共长天一色31、微雨燕双飞32、毕竟东流去33、当时枉杀毛延寿34、灯火阑珊处35、十里荷花36、淡妆浓抹总相宜37、留取丹心照汗青38、铁马冰河入梦来39、处江湖之远40、江月何年初照人41、不教胡马度阴山42、飞入寻常百姓家43、随风(或“君”)直到夜郎西44、又岂在朝朝暮暮45、人生失意无南北46、天涯若比邻47、今宵酒醒何处48、会挽雕弓如满月49、凄凄惨惨戚戚50、柳暗花明又一村51、歌尽桃花扇底风52、渐霜风凄紧53、千里共婵娟54、清泉石上流55、疑是银河落九天56、家书抵万金57、报得三春晖58、烟花三月下扬州59、恰似一江春水向东流60、无可奈何花落去61、落花人独立62、但愿人长久63、两情若是久长时64、金风玉露一相逢65、薄雾浓云愁永昼66、笑歌声里轻雷动67、气吞万里如虎68、歌窈窕之章二、名词解释1、初唐四杰唐代初年,王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四人,怀着变革文风的自觉意识,写诗反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,体现了一种新的创作方向和潮流,人称初唐四杰。
福师20春《中国古代文学史(二)》在线作业二答案_2145
(单选题)1: 元好问诗歌的艺术风格主要是()
A: 悲凉雄健
B: 自然清新
C: 翻新出奇
D: 婉媚凄清
正确答案: A
(单选题)2: 宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是()
A: 白体
B: 晚唐体
C: 西昆体
D: 荆公体
正确答案: C
(单选题)3: 陆游堪称古代作家中多产的诗人,其诗歌收入《剑南诗稿》的是() A: 一千四百多首
B: 七千多首
C: 九千二百多首
D: 一万四千多首
正确答案: C
(单选题)4: 文天祥是著名的遗民作家,其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是() A: 从此西湖休插柳,剩栽桑树养吴蚕
B: 夕阳一片寒鸦外,目断东西四百州
C: 宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中
D: 人生自古谁无死,留取丹心照汗青
正确答案: D
(单选题)5: 下列元杂剧作品,取材于唐传奇的是()
A: 《赵氏孤儿》
B: 《张生煮海》
C: 《墙头马上》
D: 《柳毅传书》
正确答案: D
(单选题)6: 以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是()
A: 声满东南几处箫
B: 去尚缠绵可付箫
C: 少年击剑更吹箫
D: 春雨楼头尺八箫
正确答案: D
(单选题)7: 永嘉四灵推崇的唐诗,实际上是()
A: 初唐诗。
中国古代文学史(2)答案
离线考核《中国古代文学史(2)》满分100分一、名词解释(每小题5分,共20分。
)1.“稼轩体”“稼轩”为辛弃疾号,其词豪放之中不失传统婉约本色,个性鲜明,故名为“稼轩体”。
2.诸宫调生于北宋,主要流行于宋金时期。
是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式,因为它用多种宫调的曲子联套演唱,所以称为诸宫调。
3.临川四梦明代作家汤显祖的传奇作品即《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》。
因其都与梦有关,故而合称“临川四梦”。
又因汤显祖室名“玉茗堂”,故又称“玉茗堂四梦”4.“三灯丛话”是指明代三部文言短篇小说:《剪灯新话》、《剪灯馀话》、《觅灯因话》。
三书后人合称为“三灯丛话”。
二、内容理解(每小题10分,共40分。
)1.欧诗的特征和贡献。
他的诗歌继承和发展了韩愈以文为诗的传统,首先,体现在对传统诗歌题材的新开拓上。
一方面是政治社会意识的强化,另一方面是对日常起居中琐细事物的关注和描摹。
这两类内容在欧诗中得到突出表现。
其次是句式的散文化。
整句中夹杂散句,整散结合,富有变化流动之美。
再次是内容的议论化,不仅在本来就是流利开张、便于铺叙的古体诗中有,在格律精严的律诗中也有相当普遍的体现。
2.马致远的《汉宫秋》在艺术上的特色。
作者继承前人创作成果而为我所用,从而使作品具有深刻的思想内涵。
此点体现了中国古代历史剧在题材处理上的突出特点,即对历史题材的处理与作者所处时代的社会生活特别是政治生活保持内在的联系。
其次,结构紧凑,以精湛的笔法引出一连串的矛盾冲突,使人物性格在冲突中体现,人物思想在冲突中得以升华。
另外,作品的词曲具有强烈的音乐性与抒情性,唱词不仅营造辽阔深远粗犷的塞北风情,而且以塞北风光和宫中秋景,衬托离别之恨和思念之苦,因而意境优美,极富艺术感染力。
3.《倩女离魂》的艺术成就。
剧最突出的成就表现在艺术描写方面,其特点为:具有浓厚的抒情气息,笔墨细腻但并不感纤巧,文词精美却不显雕琢。
例如第二折写离魂月夜追赶王文举的情景,曲词和宾白水乳交融,如行云流水,一气呵成,把倩女焦急盼望的心理,慌忙赶路的情形,以及江岸月夜的景色都描绘得十分细致逼真。
2020年2月电大《中国古代文学史专题(二)期末试卷参考答案
《中国文学史专题(二)》期末考试A卷一、名词解释。
20分(每道5分)1、《花间集》后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷,选录18位“诗客曲子词”共500首。
代表作者有温庭筠、韦庄。
内容主要写男女情爱,文采繁华,轻柔艳丽。
《花间集》是最早的文人词总集。
它集中代表了词在格律方面的规范化,奠定了以后词体发展的基础。
2、中兴四大诗人指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤。
因宋室南渡,再度中兴,故名。
陆游,多爱国诗篇,充满慷慨激昂、为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神,表现了对投降派的讽刺和壮志未酬的愤懑。
也反映了民生疾苦,描写了自然山水和日常生活。
他的诗以现实主义为主,也有浪漫主义色彩,想象丰富,夸张奇特;语言晓畅平易,自然。
杨万里,其诗主要是写景,想象丰富,描写生动有趣,语言通俗活泼,独具一格。
范成大,其诗题材广泛,而以描写田园风光和民生疾苦的田园诗最为突出。
尤袤,作品多已散佚。
3、诸宫调是指宋元时流行的说唱文学形式之一。
它取同一宫调的若干曲牌连成短套,首尾一韵,再用不同宫调的许多短套连成长篇,说唱长篇故事,因此被称为“诸宫调”或“诸般宫调”。
2、又因为它用琵琶等乐器伴奏,故又称“弦索”4、南施北宋指清初诗人施闰章、宋琬的合称。
二、简答题。
30分(每道15分)1、简述晚唐小品文的艺术特色。
答:(1)篇幅短小精悍。
(2)多为刺时之作,有的放矢,批判性强。
(3)情感炽烈,生气贯注2、简述金瓶梅的创作背景。
答:明代从正德年间开始,整个社会即呈现出末世的征兆。
嘉靖、隆庆之后,整个社会奢靡淫纵,拟饰娼妓之风气更为猖獗。
宪宗成化年间,大臣竟献“秋石方”以媚上。
上行下效,举世若狂,纵谈服食采战,闱帏亵事,全无羞耻感。
街市上公然出售春宫画和淫具。
“男风”时尚亦于此时兴盛。
晚明及清初的文献史料记载,文人士大夫的“名士风流”俯拾皆是:王世贞作诗赞“鞋杯”;李开先宿妓染疥;袁中道津津乐道于自己的流连“游冶之场,倡家桃李之蹊”;钱谦益与柳如是“兰汤共浴”,一时也传为佳话;冯梦龙沉湎秦楼楚馆,为品。
《中国古代文学专题》形成性考核答案汉语言文学电大作业网
《中国古代文学专题》(2)形成性考核答案_汉语言文学_电大作业网一、名词解释1.元曲四大家:关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2.《大雅堂乐府》:《大雅堂乐府》:是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。
全剧四折,每折演一个故事,各自独立,均以历史上文人乐道的故事为题材,传达一种文人的雅兴与情调。
剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。
二、简答题1.元明杂剧创作主体有什么差别?这对杂剧的创作产生了怎样影响?提示:元明杂剧的创作主体的不同:元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士;明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异:元杂剧常常表达对现实问题的关注,对历史、人生的思考;明杂剧更多表现对文人自身的关注,表现自己的精神世界。
2.西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”,谈谈你对此的理解。
提示:(1)《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁,颇能揭示封建王法的欺骗性质,也讽刺了帝王的徇私。
(2)吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤,表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。
三、论述题1.为什么说关汉卿是一位当行的剧作家?(1)在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。
一切和主题思想无大关系的描写都被略去了,而突出具有典型意义的事件,因此通过二三个主要人物,几个重要场面,就能展示出元代社会的重要侧面。
(2)在关目处理上,一方面从不同人物的处境出发,展开冲突,引向高潮,另一方面又移步换形,变化多端,使人不能预测它的发展。
在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。
(3)语言自然、真切、质朴,既切合剧情,又富于个性。
2.试析徐渭的《狂鼓史》。
提示:《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》,借阴间弥衡击鼓骂曹之故事,深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶,对滥杀无辜的强烈愤慨,及人间、天上幻想不同制度的向往;以他人之口舌,浇自家之块垒,并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。
中国古代文学史(二)练习试题及答案解析综合
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项目中只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。
1.宋初王禹偁所属的诗派是()A.“白体”诗派B.“昆体”诗派C.“晚唐体”诗派D.江西诗派答案:A2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是()A.乐府B.古风C.律诗D.绝句答案:D3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主,他所创立的词派是()A.大晟词派B.豪放词派C.清雅词派D.婉约词派答案:C4.吴文英词的艺术特点是()A.“清空”、“骚雅”B.“如七宝楼台”C.自然飘逸D.清新明快答案:B5.宋代江湖派诗人的创作倾向是()A.崇尚昆体B.崇尚白体C.“资书以为诗”D.“捐书以为诗”答案:D6.严羽诗论的一个重要内容是()A.“别是一家”说B.“文道一体”说C.“活法”说D.“兴趣”说答案:D7.现存辽诗中,寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为()A.“长歌”B.“慢调”C.“精品”D.“绝唱”答案:D8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于()A.《长恨歌》B.《琵琶行》C.《莺莺传》D.《李娃传》答案:A9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是()A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》C.《李逵负荆》D.《秋胡戏妻》答案:B10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于()A.历史剧B.爱情喜剧C.公案剧D.神仙道化剧答案:C11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是()A.长篇歌行B.七言绝句C.七言律诗D.五言律诗答案:B12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长,其诗风尤近于()A.陶渊明B.李白C.杜甫D.苏轼答案:B13.明代公安派文学主张的核心是()A.性灵说B.童心说C.情真说D.神韵说答案:A14.王磐的散曲《朝天子·\u21647X喇叭》讽刺的是()A.封建皇帝B.朝廷宦官C.地方官僚D.社会寄生分子答案:B15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是()A.讽刺揶揄则取当时世态,加以铺张描写,几乎改观B.虽命意在于匡世,似与讽刺小说同伦C.虽述变幻恍惚之事,亦每杂解颐之言D.著此一家,即骂尽诸色答案:D16.凌濛初的别号是()A.茂苑野史氏B.顾曲散人C.空观主人D.黑憨子答案:C17.下列剧目属于明中期传奇的是()A.《香囊记》B.《浣纱记》C.《义侠记》D.《中山狼》答案:B18.在清人宗法唐人的诗路中,开导先路的诗人是()A.钱谦益B.吴伟业C.吴嘉纪D.屈大均答案:B19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是()A.沈德潜B.翁方纲C.袁枚D.厉鹗答案:C20.朱彝尊词的创作追求是()A.师法姜夔、张炎,醇雅清丽B.师法周邦彦,典雅精工C.师法柳永,以赋为词D.师法苏辛,豪放苍凉答案:A21.清初“学人之文”的基本创作倾向是()A.注重散文的艺术审美价值B.注重散文的思想与社会意义C.注重散文的章法和结构D.注重散文的节奏和色彩答案:B22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是()A.全面发展,提出义理、考据、辞章的综合要求B.偏重“法”,探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之间的关系C.偏重“义”,讨论散文如何贯穿程朱理学问题D.偏重风格,把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类答案:B23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁,也更合于道德”的才子佳人小说是()A.《玉娇梨》B.《春柳莺》C.《雪月梅》D.《好逑传》答案:D24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中,具有承先启后重要作用的作品是()A.《林兰香》B.《歧路灯》C.《醒世姻缘传》D.《杏花天》答案:A25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏剧家是()A.李渔B.蒋士铨C.唐英D.杨潮观答案:B26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为()A.险奥僻涩B.聱牙钩棘C.清苍幽峭D.精工典丽答案:C27.在散文创作上,曾国藩提倡的是()A.经世文B.逻辑文C.魏晋文D.桐城文答案:D28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于()A.翻译文字B.报章文体C.域外游记D.科幻小说答案:B29.近代散文作家严复的翻译名著是()A.《天演论》B.《警世钟》C.《原强》D.《扶桑游记》答案:A30.《二十年目睹之怪现状》属于()A.公案小说B.历史小说C.谴责小说D.政治小说答案:C二、多项选择题(本大题共5题,每小题2分,共10分)在每小题列出的四个备选项中至少有两个是符号题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。
《中国古代文学二》作业答案
《中国古代文学(二)》作业答案一.名词解释1.初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称,四人都出生于太宗时,才高位下,高宗时以文词齐名天下。
四人从理论和实践上与“上官体”对立,体现出诗风的转变。
并扩大了诗歌的题材,推动了律诗的发展。
2.沈、宋:沈佺期、宋之问的并称,二人皆为初唐宫廷诗人,同以五言律诗见长。
他们在总结前人和当代人应用声律的实践经验的基础上,完成了“回忌声病,约句准篇”(《新唐书·宋之问传》)的工作,为律诗在平仄粘对、句数用韵方面的定型做出了重要的贡献,使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。
律诗形式的定型,在诗歌发展史上具有重要意义。
3.江湖诗派是稍晚于四灵,并受四灵影响的一个诗派,因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一,有的粗犷豪放,有的幽静清苦,有的新奇,有的旷达。
代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
4.就是说话人说话的底本,它包括讲史和小说两大类。
前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事;后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
5.“诗史”:“诗史”是后人对杜甫诗的评价。
杜甫用他的诗,反映了他所生活时代的重要的历史事件,其中所提供的史实,甚至可以补充历史记载的不足,具有史的认识价值。
不仅如此,他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
6.郊岛:指中唐诗人孟郊、贾岛,二人并称。
二人诗多愁苦凄清之境,且诗风孤郁悲凉,凄寒局促。
苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
7.指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子4.指的是唐宋时期的八位著名散文家,他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。
8.元白:白居易和元稹,因二人同时,且有诗唱和,共同倡导新乐府运动。
9.田园诗派:盛唐兴起的一个诗歌流派。
在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。
偏重于写山水风光和田园生活,大多表现自然之美和闲适心情,偶或反映农家生活现实。
中国古代文学专题(2)作业答案作业一
中国古代文学专题(2)作业答案作业一一、名词解释1、元曲四大家:关汉卿、白朴、马致远、郑光祖2、《大雅堂乐府》:《大雅堂乐府》:是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。
全剧四折,每折演一个故事,各自独立,均以历史上文人乐道的故事为题材,传达一种文人的雅兴与情调。
剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。
二、简答题1、元明杂剧创作主体有什么差别?这对杂剧的创作产生了怎样影响?提示:元明杂剧的创作主体的不同:元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士;明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异:元杂剧常常表达对现实问题的关注,对历史、人生的思考;明杂剧更多表现对文人自身的关注,表现自己的精神世界。
2.西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”,谈谈你对此的理解。
提示:(1)《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁,颇能揭示封建王法的欺骗性质,也讽刺了帝王的徇私。
(2)吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤,表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。
三、论述题1、为什么说关汉卿是一位当行的剧作家?(1)在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。
一切和主题思想无大关系的描写都被略去了,而突出具有典型意义的事件,因此通过二三个主要人物,几个重要场面,就能展示出元代社会的重要侧面。
(2)在关目处理上,一方面从不同人物的处境出发,展开冲突,引向高潮,另一方面又移步换形,变化多端,使人不能预测它的发展。
在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。
(3)语言自然、真切、质朴,既切合剧情,又富于个性。
2、试析徐渭的《狂鼓史》。
提示:《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》,借阴间弥衡击鼓骂曹之故事,深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶,对滥杀无辜的强烈愤慨,及人间、天上幻想不同制度的向往;以他人之口舌,浇自家之块垒,并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。
电大汉语言文本科中国古代文学专题形成性考核册答案(附题目)
电大【中国古代文学专题(二)】形成性考核册答案电大【中国古代文学专题(二)】形考作业一:一、填空题:1、著名的散曲套数《不伏老》是元代剧作家关汉卿的自叙之作,作者自称是“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”,并将自己喻为“响当当一粒铜豌豆”。
2、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色,康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他这核心人物的优秀剧本。
3、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧,剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈,突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
4、歌颂士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一,如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元对爱情的坚贞不渝,马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴与诗人白居易之间的爱情。
5、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻,细腻传神,朴实而又优雅,赢得了无数的赞誉。
6、元代很多杂剧改编自唐传奇,如王实甫的《西厢记》改编自元稹的传奇小说《莺莺传》,郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》。
7、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和关汉卿的《蝴蝶梦》都写了兄弟争死,继母保全前妻之子的故事,这是当时民间流行的一个题材。
8、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类,分别命名为《柳枝集》与《酹江集》。
9、明代作家王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》借杜甫之口抒发了自己的愤懑不平。
10、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象,剧中还带有浓厚的佛教色彩,显示出佛教对晚明文人的影响。
11、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事,是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。
王衡的杂剧《郁轮袍》也借唐代大诗人王维的故事,写自己参加科举考试的经历,表现了对科举制度的批判与反思。
12、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材,如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修褉,表达了作者对这种风雅的倾慕”。
中国古代文学专题(2)形成性考核册参考答案
中国古代文学专题(2)形成性考核册参考答案作业1论题1、浅析窦娥的节烈和孝道《窦娥冤》是关汉卿杂剧中最出色的作品,向来被人称颂为“揭露社会的不公平”“热情地歌颂被压迫人民的斗争” “有力地掊击了封建社会黑暗的政治”的典范之作。
剧中的窦娥是一个乖巧、善良、纯真的女性,她集中国传统女性的特性与强烈的反抗意识于一身,细析之是颇有意味的。
(一)窦娥是孝顺的典范也是“孝”的牺牲品窦娥年纪尚轻便遭受了丧母、离父、丧偶等等接踵而来的沉痛打击,然而她一心想的却是怎样“尽孝”,“我将这婆待养,我将这服孝守,我言词须应口”。
当蔡婆婆被张驴儿父子威逼要与婆媳两人同时结婚而向窦娥哭诉时,窦娥的一番“你如今六旬左右,可不道到中年万事休。
旧恩爱一笔勾,新夫妻两意投,枉把人笑破口。
”的冷嘲热讽,也是从为蔡婆婆着想的角度出发,更是从“孝”出发,希望蔡婆婆不要因一时的糊涂而毁了自己。
“我替你到细细愁:愁则愁兴阑珊咽不下交欢酒。
”她劝阻婆婆再嫁时,是出于对蔡婆婆的关心,也是出于孝的立场。
在昏官的严刑拷打之下,窦娥并没屈服,然而,当昏官要打她婆婆时她马上愿意“招供”:“住住住,休打我婆婆,情愿我招了罢。
”她宁愿自己死也要保护婆婆,表现她性格中“至孝”的一面。
在压往刑场的路上她还是处处为婆婆着想,为了不让婆婆见到她而伤心,她请求绕道而走。
即使在冤案得以平反后,她想的还是年迈且无依无靠的婆婆:“爹爹,俺婆婆年纪高,无人侍养,你可收恤家中,替你孩儿尽养生送死之礼,我便九泉之下,可也瞑目。
”她这种孝顺的品格令人动容,难怪连其父也感慨道:“好孝顺的儿也”。
孝顺是中国的传统美德,然而盲目的孝顺也是人生的一种悲哀。
作为封建道德观念重要内容的“孝”,剥夺了妇女同男人平等的权利。
在不孝为之“十恶不赦”的封建社会,饱受孝妇观念禁锢和毒害的窦娥难免成为“孝”的礼教的牺牲品。
执着的她即使化为鬼魂也没有从封建式的“孝”的麻药中清醒过来。
从窦娥身上我们更多看到的是封建的礼教从肉体到灵魂的对人的毒害。
《中国古代文学(二)》课后练习
中国古代文学(二)一、单项选择题1.()是南渡之际的杰出女词人,其词当时即被称为“易安体”。
A.朱淑真B.吴淑姬C.李清照D.张玉娘【正确答案】 C2.在靖康之难中,汴京沦陷,北宋灭亡,南宋的爱国人士慷慨悲歌,一时间爱国词人辈出,最具代表性的是()。
A.黄庭坚B.王安石C.杨万里D.辛弃疾【正确答案】 D3.()的七绝,人称“王荆公体”。
A.王安石B.欧阳修C.范成大D.苏辙【正确答案】 A4.()的诗风活泼自然,他以明白如话的口语入诗,时人争效之,号“诚斋体”。
A.欧阳修B.吕祖谦C.杨万里D.范成大【正确答案】 C5.()是写四时田园诗的集大成者,其诗喜欢用典,系学习黄庭坚的山谷体,但能约以婉峭而自成一家。
A.范成大B.张元幹C.吴文英D.张孝祥【正确答案】 A6.欧阳修的文章风格是()。
A.纵横条达B.矫健简洁C.明快朗畅,一泻千里D.委婉自然,纡徐有致【正确答案】 D7.南宋时期的散文以古文占主导地位,并形成了两派,其中理学家的古文以()为代表。
A.苏洵B.朱熹C.曾巩D.叶适【正确答案】 B8.中国白话小说的开端是()。
A.文言小说B.志人小说C.志怪小说D.话本小说【正确答案】 D9.欧阳修知贡举时,极力排抑的文体是()。
A.西昆体B.太学体C.白体D.晚唐体【正确答案】 B10.下列属于欧阳修散文作品的是()。
A.《桃花源记》B.《醉翁亭记》C.《西厢记》D.《兰亭集序》【正确答案】 B11.()与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。
A.苏洵B.苏辙C.曾巩D.欧阳修【正确答案】 D12.王禹偁在学习白居易诗的同时,更进而学习(),所谓“本以乐天为后进,敢期子美是前身”。
A.韩愈B.王维C.李白D.杜甫【正确答案】 D13.“野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝”出自梅尧臣的诗歌()。
A.《东溪》B.《夏意》C.《汝坟贫女》D.《鲁山山行》【正确答案】 A。
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中国古代文学专题(2)作业1——4作业1论题:浅析窦娥的节烈和孝道摘要:《窦娥冤》是元剧大家关汉卿的杰出作品之一。
它描写的是下层妇女窦娥的悲惨一生。
剧中的女主角窦娥更以其悲惨的命运和独特的性格成为中国文学舞台上的“不朽”形象,本文就窦娥的性格进行分析,以期对窦娥这一形象有进一步的理解。
关键词:孝顺、贞节、反抗、忍耐与顺从《窦娥冤》是关汉卿杂剧中最出色的作品,向来被人称颂为“揭露社会的不公平”“热情地歌颂被压迫人民的斗争” “有力地掊击了封建社会黑暗的政治”的典范之作。
剧中的窦娥是一个乖巧、善良、纯真的女性,她集中国传统女性的特性与强烈的反抗意识于一身,细析之是颇有意味的。
(一)窦娥是孝顺的典范也是“孝”的牺牲品窦娥年纪尚轻便遭受了丧母、离父、丧偶等等接踵而来的沉痛打击,然而她一心想的却是怎样“尽孝”,“我将这婆待养,我将这服孝守,我言词须应口”。
当蔡婆婆被张驴儿父子威逼要与婆媳两人同时结婚而向窦娥哭诉时,窦娥的一番“你如今六旬左右,可不道到中年万事休。
旧恩爱一笔勾,新夫妻两意投,枉把人笑破口。
”的冷嘲热讽,也是从为蔡婆婆着想的角度出发,更是从“孝”出发,希望蔡婆婆不要因一时的糊涂而毁了自己。
“我替你到细细愁:愁则愁兴阑珊咽不下交欢酒。
”她劝阻婆婆再嫁时,是出于对蔡婆婆的关心,也是出于孝的立场。
在昏官的严刑拷打之下,窦娥并没屈服,然而,当昏官要打她婆婆时她马上愿意“招供”:“住住住,休打我婆婆,情愿我招了罢。
”她宁愿自己死也要保护婆婆,表现她性格中“至孝”的一面。
在压往刑场的路上她还是处处为婆婆着想,为了不让婆婆见到她而伤心,她请求绕道而走。
即使在冤案得以平反后,她想的还是年迈且无依无靠的婆婆:“爹爹,俺婆婆年纪高,无人侍养,你可收恤家中,替你孩儿尽养生送死之礼,我便九泉之下,可也瞑目。
”她这种孝顺的品格令人动容,难怪连其父也感慨道:“好孝顺的儿也”。
孝顺是中国的传统美德,然而盲目的孝顺也是人生的一种悲哀。
作为封建道德观念重要内容的“孝”,剥夺了妇女同男人平等的权利。
在不孝为之“十恶不赦”的封建社会,饱受孝妇观念禁锢和毒害的窦娥难免成为“孝”的礼教的牺牲品。
执着的她即使化为鬼魂也没有从封建式的“孝”的麻药中清醒过来。
从窦娥身上我们更多看到的是封建的礼教从肉体到灵魂的对人的毒害。
(二)窦娥身上具备执着的“贞节”观与无力的反抗精神窦娥身上套着封建社会“三从四德”的愚昧枷锁,从小接受的封建道德教育使窦娥形成了以“守节”为荣以“失节”为耻的封建伦理观念,“饿死事小,失节事大”,于是在张驴儿父子的苦苦相逼之下,在危及自己的“贞节”的危机之下,窦娥开始反抗。
面对张驴儿的戏弄和逼婚,她严肃拒绝,发怒地将他推倒在地。
当张驴儿诬陷她害死他父亲且以此威逼要她答应做他老婆时,窦娥毫不示弱:“我又不曾药死你老子,情愿和你见官去来。
”,她宁愿见官也不“私休”,为的都是要守护自己的“贞节”。
在公堂上即使被打得“肉都飞,血淋漓”、死去活来,还是坚决回答:“委实不是小妇人下毒药来。
” 当她被屈打成招时更发出了“我做了衔冤负屈没头鬼,怎肯便放了你好色荒淫漏面贼!”(二折[黄钟尾])的强烈申冤复仇的愿望。
然而,窦娥的反抗是无力的,因为她看不到造成她自身悲剧的“罪魁祸首”——封建伦理道德,而把矛头指向天地与前世今生的宿命。
在[滚绣球]中她控诉天地:“有日月朝暮悬,有鬼伸撑着生死权。
天地也只合把清浊分辨,怎可生糊涂了盗跖颜渊:为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
天地也,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。
地也,你不分好歹何为地?天也,你错勘贤愚枉做天!哎,只落得两泪淋淋。
”在她认为:主宰一切的“天地”也是不分好歹的。
无处诉说的怨情也只好通过三桩誓愿来昭示。
可悲的是窦娥的反抗丝毫无损统治者的奢侈与昏庸,三桩誓愿中的后两桩——六月飞霜和楚州抗旱三年,受害的也只是和窦娥处在同一低微地位的广大百姓。
(三)忍耐与顺从构成窦娥性格悲剧的又一面窦娥的性格也具有矛盾的一面,她虽然作过无力的反抗,但她性格中更多的是忍耐与顺从。
面对自己的种种不幸,她认为自己是命该如此:“莫不是八字儿该载着一世忧”“莫不是前世里烧香不到头。
”对不幸她是抱着忍耐再忍耐、逆来顺受的态度的,她不但在吃人的封建礼教中毫无觉醒,反而以始终格守“贞节”与“孝妇”自诩。
以“前世注定”与“命运安排”不断慰籍自己的心灵。
于是,不为今世为来世成为她忍耐与顺从的原动力,也是由于这种忍耐与顺从将她慢慢推向死亡。
窦娥形象中这一性格的软弱一面不能不令后人深思。
综上所述,我们可以看到,窦娥的性格是封建社会的特定历史环境下形成的,作为一个人物形象,无不使读者读后有所深思。
作业2论题:如何看待青春版《牡丹亭》热的现象?2005年,戏曲界一个热点事件是白先勇先生策划制作的青春版《牡丹亭》在高校巡演获得了巨大的成功。
但是不是可以说昆曲的热潮已经来临,昆曲已走向大众,可以和流行音乐抗衡?有些人这样乐观估计,我想,我们还是要报以低调的冷静。
不可否认,青春版《牡丹亭》对于昆曲这“阳春白雪”的高雅艺术的推广起到了很大的作用。
可是,当我看到许多文科或者理科的学生们涌向舞台,像对待流行影视明星和流行歌手一样崇拜青春版《牡丹亭》和它的演出人员时,我有些担心,演出如果过分热烈,不见得就是好事。
在“热”的背后是不是还有一些非昆曲的因素在起作用。
自然,这个版本唱词优美,画面精致,服装雅致,色彩清丽,布景宜人,确实洋溢“姹紫嫣红”的青春气息。
但是这次昆曲演出成功主要还是青春气息(演员年轻俊美)、白先勇先生和让人激动的爱情母题。
白先生是《牡丹亭》策划人和制作人,著名昆剧表演艺术家汪世瑜担任导演,但是人们印象最深的是白先勇先生。
所有的宣传和命名中都这样写到:“白先勇青春版《牡丹亭》”,白先勇、青春、牡丹亭是三个关键词。
白先勇先生是著名作家,他的作品在高校有广大的受众,白先勇先生写过《游园惊梦》,是大家熟悉的。
这个因素是吸引大家来观赏《牡丹亭》的一个很重要的原因。
《牡丹亭》的爱情故事又是著名的经典爱情,而“青春”、“爱情”这些激动人心的口号,既是形式策略也是宣传策略,大大推动了青春版《牡丹亭》演出的成功。
在青春版《牡丹亭》在南京宣传和演出期间,恰逢东南大学举行“中国文化节”及“昆曲传播月”系列活动,江苏省昆剧院在东南大学演出精华版《牡丹亭》,票价价位比青春版《牡丹亭》的低很多,著名昆曲表演艺术家石小梅等主演,比青春版《牡丹亭》两位年轻的演员演出本色,在演出后举行的“戏曲名家昆曲学术研讨会”上,专家们称赞石小梅演艺“炉火纯青”,他们认为江苏省昆剧院的演出“很成功”,“是一次…破天荒‟的演出”。
但是年轻的同学们更被“青春”和白先勇所吸引了,出现争相购买甚至买不到票观看青春版《牡丹亭》的局面,相比之下,江苏省昆剧院在东南大学演出的精华版《牡丹亭》没有那样热烈。
这一现象也正说明了白版《牡丹亭》处于一种流行和时尚的位置,在短期时尚的背后,我们还要保持冷静的心态。
一方面,传统和现代并不是分裂对峙的,如果调动各种积极因素,时尚、年轻、流行和古典、经典是可以很好地结合的,经典文艺面对时代变迁要主动参与,调整视角,青春版《牡丹亭》就是一个成功的例子。
另一方面,流行和时尚是一个较好的入口,但是并不意味着古典艺术的青春就立刻来临,白先勇说青春版《牡丹亭》“这部戏曲调动现代手段,但不会丝毫干扰古代意涵”。
然而,在结合传统和现代中如何让昆曲保持“原汁原味”的高雅趣味也是创新中的难题。
无论如何,通过这次青春版《牡丹亭》的成功演出,激发许多年轻人对昆曲的兴趣,但是真正的推广还是一个细水长流的过程,可能还要在相应的院系开设昆曲课,办昆曲爱好者协会,培养一群有着真正鉴赏能力和实践能力的昆曲“票友”,这样才能让昆曲真的走向繁荣。
否则,一些理科生在看青春版《牡丹亭》时,不看华美细腻的唱词,而都选择观看简化了的,失去古典韵味的英文翻译,那么青春版《牡丹亭》带给他们的仅仅是进行一次视觉享受,仅获得“视觉快感”,而没有深入到“视觉美感”的体验,他们也未必真的能领略那旖旎多姿的昆曲的菁华。
作业3论题:《水浒传》的女性观。
《水浒传》所写人物有七八百,其中女性不到九十人,从数量比例来看是较小的;然而作品却通过对这些女性的描写,反映了特定社会生活的方方面面,丰富了作品思想内容,映衬了女性形象的思想性格,增添了作品的艺术魅力。
但该书有关女性的描写及从中表现出来的妇女观,却显现出较为复杂的思想意识。
中国封建社会是中国历史上最黑暗、最漫长的社会。
“天理存,则人欲亡;人欲胜,则天理灭”的理学教条取得了有如欧洲中世纪神学的地位,封建社会的政教风俗,完全按照礼教的原则来处理。
在汉代,儒家思想一统天下,董仲舒提出了著名的“三纲”论,班固提倡“阳唱阴和,男行女随”,班昭也以妇女卑弱为基础,拟出了一套妇女立身行事的准则。
再加上朝廷和社会的种种不公礼法的束缚,妇女的地位逐渐低落。
宋代,尤其南宋以后,理学家再度肯定并丰富了上述理论,朝廷重视表彰节烈,社会对妇女贞节的要求也渐趋严格。
因而,宋元妇女虽然随着社会思想的变化发展出现了某些新情况,但其地位却并未得到提高。
受此影响,古代文学中涉及女性的作品,多是写她们相夫教子、贞节孝道或遭始乱终弃、愚弄打骂,或被塑造成“祸水”。
而形象较为光彩的木兰、红佛等却如凤毛麟角,并不多见。
封建社会的妇女观一直有着“从一而终”,“饿死事极小,失节事极大”的认识,这一点首先从“妇女改嫁”的问题上体现出来,封建理学认为妇女改嫁就是失节、失贞。
然而,《水浒传》关于改嫁问题却是比较开明的,并不赞成那种残酷地摧残人的精神和肉体的守节行为。
这从“一丈青”扈三娘身上得到集中体现。
如果从封建礼教的观点来看,一丈青简直是一个十恶不赦的罪犯。
梁山好汉杀了她的父亲和哥哥,而她却认宋江的父亲为义父,这已经是不孝了;而后再宋江的撮合下同王英结合,她应该“不从”才能表现她的节烈,因为她父母已经把她许配给了祝家;祝彪死了,她就应该为之守节,这才是“天理”所容许的,否则便要背上“不贞”的罪名。
但是,《水浒传》却完全不是这么认为的,宋江成全一丈青的婚事,不是违背封建理学的罪人,而是使“有情人终成眷属”的功臣。
对这一对英雄夫妻的结合,作者是热情歌颂和赞美的,“宋江主张一丈青与王英配为夫妇,众人都称宋公明仁慈”,明显地流露出作者对此事的态度是肯定而不是否定。
这种重视人的天性,同情和容许妇女改嫁的观点,较之“灭人欲”的封建理学是一大进步,是明代资本主义萌芽所产生的新的思想意识。
《水浒传》不仅反对这种片面的贞操观,而且对于男女之间的结合也有自己崭新的看法,流露出妇女婚姻自由的观点,对那些不按妇女或其父母意愿强迫促成的婚姻加以否定,对受害妇女予以同情、“解救”。