中国古代金银器的鉴赏
唐代金银器的鉴赏
（四）唐代金银器的鉴赏古代最贵重的金属，无过于金、银。
黄金性能稳定，在自然界以游离状态存在，其特性早就被古人掌握，七千年前的古埃及人创制了世界上最早的黄金制品。
白银在自然界以化合物的形式出现，需要对硫化银的加工提炼，才能得到，最早的银器出现在公元前4000年左右两河流域的美索不达米亚。
相比之下，中国古代金银器的出现，在时间上要比地中海沿岸的古埃及、古巴比伦滞后二千年左右，考古发掘资料证实，至迟在商代，中国出现了黄金制品，河南省安阳殷墟出土有金箔；郑州商代遗址出有夔凤纹残金饰件；北京市平谷商墓出土了金钏和金耳环。
中国古代对银的使用最早见于春秋时期的银错铜兵器，而银制品的出现，则要到战国时期，如安徽省寿县出土了有“楚王室客为之”铭文的银匜，河南省洛阳金村也出土有“甘孝子”铭文的银匜。
古代金银器的制造，在世界范围内形成了三大中心。
古埃及、古巴比伦、古希腊的金银器，不但出现时间最早，而且艺术水平也最高。
南美洲印第安人安第斯文化、玛雅文化、印加文化创作的金银艺术品，虽然出现最迟，但其艺术成就堪与地中海地区生产的金银器相媲美。
这两大区域金银器的辉煌，与金银用作宗教祭祀用品的推动有密切关系，纵观两地出土的极富艺术价值的金银器，都是围绕着神来创造的。
中国古代金银器具有自己的发展模式。
早在原始社会晚期，中国古代的琢玉技术已经达到了相当高的水平，在古人的思想意识中，玉器具有绝地通天，沟通神灵的功用。
商周时期，玉器被纳入礼制的规范，或供奉坛庙，成为祭祀天地、祖先的必备之物；或比于品德，佩饰于身，成为身份地位和品行操守的象征物。
商周青铜器更是奴隶社会礼制和神权的典范，其辉煌成就，是世界上其他文明所难以比拟的。
玉器、青铜器由于被赋予原始宗教和礼义规范的内容，受到王室、贵族的尊崇和提倡，从而得到飞速的发展，而金银器虽然在两汉以前已经出现，但由于缺乏人类意识形态中，观念上的推动力，一直处于从属地位。
此外，汉代漆器、六朝青瓷的迅猛发展，也对金银器的制造有一定的制约。
唐朝金银器之茶具、法器赏析
唐朝金银器之茶具、法器赏析
金银器是以贵重金属黄金和白银为基本原料加工制成的器皿、饰件等。
由于唐代金银器同明代家具、秦汉漆器一样在中国工艺史上占有举足轻重的地位，所以唐朝的金银器皿是介绍的重点。
在此将金银器分为茶具、法器、盥洗器、食器、饰件、药具、饮器和杂器等八组。
中国至迟在商代(距今3000余年前)出现了金制品。
银器则出现较晚，目前所见较早的银制品出土于春秋战国时期。
早期的金银器均为小型的装饰制品，或是人身上的佩饰，或为其他器物上的饰件。
最早的金银器皿出现于春秋战国时期，这一时期的金银工艺大都来自青铜工艺。
两汉时期，金银制品的数量增多，品种增加，工艺也趋于成熟，基本上已脱离青铜工艺，走上了独立发展的道路。
但是大多数金银制品仍为装饰品，金银器皿比较少见，直到唐朝以后才有较大发展。
从目前所见北朝和唐朝前期的部分金银器来看，其造型、纹饰上都带有
萨珊金银器的风格，这显然曾受到波斯金银器的影响。
唐朝是中国金银器发展的繁荣鼎盛阶段。
这个时期不仅金银器数量剧增，而且品种丰富多彩。
其器型与纹饰的风格都发生了很大的变化。
大唐在汲取外域文化并融于本民族文化的基础上，金银器制作终
于形成了独立的民族风格。
此外，银器的数量及其制作工艺尤为瞩目.
唐朝以后，中国金银器的发展总体上趋于保守，但是金银制品再次呈现与其他器物相结合的趋势，出现了大量互为装饰的合壁产品，其涉及领域之广泛，前所未有。
明清时期，宝石镶嵌盛行。
但是除了珠光宝气，更加富丽堂皇以外，已缺少唐朝金银器特有的勃勃生气。
故宫馆藏金银器鉴赏（一）
故宫馆藏金银器鉴赏（一）故宫馆藏金银器鉴赏金银器在历史文物中占有重要位置，是中国传统文化艺术的重要载体。
金银是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，又有亮丽的天然色泽，且不易氧化变色，是制作工艺品的良好材料。
自从人类发现、认识了金银之后，就将其加工成为各种金银制品。
从出土的金银器可知，我国早在三千多年前的商代就已有了金器，历经各代王朝，金银器的制作和使用久盛不衰。
故宫博物院收藏的大量金银器中，以清代皇帝和后妃御用的金银器最为丰富，其中有礼乐器、生活用具和各种陈设器，也有宗教文物中的佛像、龛塔、供器、法器等（宗教文物中的金银器另有介绍）。
这些器物的工艺制作采用了铸造、锤鍱、錾刻、累丝等多种技术，还有许多金银器镶嵌着珍贵的宝石、美玉、翡翠、碧玺等。
这些金银器大多造型别致，纹饰精美，极富宫廷特色，具有极高的历史价值和艺术价值。
八成金累丝万年如意，清，长42.7cm，柄宽5.4cm，头最宽11.3cm如意为木胎，其上采用八成金质累丝工艺。
如意头的正面为累丝古钱纹，中心嵌绿松石“乙酉”二字，背面为镂空的古钱纹并露出木胎。
柄的正面亦为累丝古钱纹，镶嵌绿松石“万年如意”四字，背面为累丝六角锦纹。
如意的侧边以卷草纹为饰。
此如意为一套60柄之一，是乾隆皇帝六十寿辰时王公大臣们的进献之物。
各如意头正面分别镶嵌“甲子”、“乙丑”、“癸亥”等干支记年字样，正合六十甲子一周。
如意的做工精湛、细腻、繁复，是清代乾隆时期的典型作品。
九成金方瓶，清，高20.5cm，口径9.2×7.3cm，足径9.7×7.7cm瓶九成金质，长方形，撇口，短颈，束肩，腹下敛，足外撇。
瓶身纹饰仿青铜器花纹：通体錾刻回纹锦地，正、背面的腹部主题纹饰为錾花饕餮雷纹，口沿下、足上部及两侧面錾刻变形的兽面纹等。
此器形制规整庄重，其上所刻纹饰为清代典型的仿古青铜器纹饰，充分显示出宫廷皇家所用器物的气派。
金镶九龙戏珠手镯，清，一对，外径8.7cm，内径5.8cm，厚1.6cm手镯为金质，圆形，以金栏划分成九格，每格中各錾一团龙，龙口衔珍珠一。
古代金银器的时代特征与真伪鉴别
古代金银器的时代特征与真伪鉴别掌握了金银原始冶炼方法，并已认识到金银的贵重；中国古代金银制品的制作与使用，从一开始就与原始的审美观相结合，这一点对中国以后金银器的制作和使用有着至关重要的影响，即它们基本上确立了中国古代金银器发展的总趋势。
早期的黄金主要用来制作珍贵的装饰品。
近几十年来，在河南、河北、北京、山西、陕西、四川等地的商周遗址和墓葬中，均有金器出土，如金叶、金片、金箔、金笄、金耳坠(图2)、金臂钏等。
但多为缺少纹饰的小件饰品，至今尚未发现金银器皿。
商代的金制品，比较集中出土在商代晚期都城安阳殷墟，多为大中型墓葬中随葬品上的装饰，墓主多为王侯，说明当时的金器主要为上层贵族所使用。
北京平谷商代墓葬中出土的一件金笄，说明当时已掌握了浇铸黄金的技术。
殷墟出土的金箔厚仅0.01毫米，其薄如纸，光亮如新，检测发现经过锤锻加工和退火处理，说明当时已掌握了黄金冷加工和再结晶退火技术。
1978年三星堆商代祭祀坑出土的金面人头像和金杖，金面罩的制作使用了土漆调和石灰作黏台剂，金杖上錾刻的两个带冠头像和四组鱼鸟纹则有可能是中国金器上最早的錾刻花纹图案。
西周金器的种类及出土地与商代基本相同。
但从河南三门峡虢国墓出土的12件金带饰、山西曲沃晋侯墓出土的两组分别为15件和6件的金腰带饰可以看出，西周时期已开始流行成套的金饰件。
另外，金银平脱在当时也已出现。
北京琉璃河西周燕国墓中出土的一件漆觚，器身上饰有三道金箔，并在其中的两道金箔上镶嵌绿松石和蚌片，这是我国目前发现最早的金银平脱制品。
尽管商周时期的金制品发现得还不多，但从已出土的实物看，明显存在着地区差别。
北方长城内外地区多纯金制成的首饰类器物，如金耳环、金臂钏等，而中原地区和西南地区却多用薄金工艺把黄金加工成箔片，然后贴、包于铜器和漆木器之上，起装饰作用(图3)。
商周金器的这种地区差异，也在某种程度上反映了中国早期文明发展的多源性和不平衡性。
春秋战国时期的金银器春秋战国时期黄金白银的产量有了明显的增长，黄金在上层社会中的使用比较普遍，它既是诸侯、贵族之间相互馈赠、贿赂的礼物，又是战争争夺的对象和祭祀用的供物。
故宫馆藏金银器鉴赏（三）
故宫馆藏金银器鉴赏（三）故宫馆藏金银器鉴赏鎏金杯，高7.5cm，口径7cm，足径3.4cm。
清宫旧藏杯撇口，形如倒钟，高圆足。
杯身鎏饰金水，通体光素，只在杯身上部饰弦纹一道。
唐代金银器的制作颇为考究，多数作品上饰有精湛的动物或花卉纹样，但此杯通体简洁，无繁复的纹饰，这在传世的唐代金银器中是不多见的。
此杯器形明显受到西方风格的影响。
鎏金刻人马狩猎纹杯，高7.5cm，口径5.9cm，足径3.5cm杯铜质，通体鎏金，高圆足。
杯身以细线刻人马狩猎图，近口处饰弦纹一道。
唐代酒器多以金、银制品为首选，此缘于统治者对金、银制品的偏爱和社会的富足使得当时金、银铸造业空前发达。
此杯镌刻精致，纹饰生动，且受到西域工艺风格的影响。
金嵌宝“金瓯永固”杯，高12.5cm，口径8cm杯金质，鼎式，圆形，直口。
口沿錾回纹一周，一面中部錾篆书“金瓯永固”，一面錾“乾隆年制”四字款。
外壁满錾宝相花，花蕊以珍珠及红、蓝宝石为主。
两侧各有一变形龙耳，龙头上有珠。
三足皆为象首式，象耳略小，长牙卷鼻，额顶及双目间亦嵌珠宝。
乾隆年间，清宫造办处制造了各式酒杯，其中不乏龙耳作品，且式样颇多，但这种以象鼻为足的作品却很少。
这件金杯的设计及加工皆属上乘，是皇帝专用的酒杯。
金嵌珠錾花杯、盘，通高7.5cm，杯径7cm，盘径19cm杯略高，筒状，圆口，上大而下小。
杯外壁錾行龙，龙身侧为缠枝莲纹，近足处有海水纹。
杯两侧各有一耳，耳上部为莲花托，托上嵌大珍珠一颗，其下为镂空篆字，一耳为“万寿”，一耳为“无疆”，字下有灵芝纹。
杯底圈足。
托盘较阔，宽沿，其上錾缠枝莲，四方嵌珍珠4颗。
盘内平底，錾8朵莲花，其间4朵嵌珍珠为花心。
中部隆起圆形杯座，其上饰龙纹。
这套金质杯盘为清宫内务府造办处所制，豪华富丽，是宫廷举行大宴时供皇帝使用的。
带有“万寿无疆”赞词的清代金质酒杯目前还很少见。
金錾云龙纹执壶，高31.5cm，腹径16cm壶金质，身较高，撇口，细颈。
壶口上有一锥形盖，盖面自上而下分为四层，每层亦錾云龙纹，盖下有一锥形榫，插入壶口。
金银器鉴赏手法
金银器鉴赏手法金银器鉴赏手法在鉴赏古代金银器时是非常重要的，许多人对金银器的鉴赏常常会因为不了解鉴赏手法而无法得到正确的判断。
因此，本文将介绍一些金银器鉴赏手法，希望可以帮助大家更好地鉴赏金银器。
首先，对于金银器的材质鉴赏，我们可以通过几种方法来判断。
首先是通过金银器的颜色来鉴别。
金银器由于材质不同，颜色也会有所不同。
一般来说，金器的颜色较为明亮，而银器则相对较白。
其次是通过敲击金银器来判断。
金器的声音清脆，而银器的声音则相对沉闷。
最后，还可以通过化学试剂来鉴别金银器的真伪。
金银器在不同的试剂溶液里会产生不同的化学反应，从而判断出金银器的真伪。
其次，对于金银器的工艺鉴赏，我们可以通过几个方面来判断。
首先是观察金银器的造型。
古代金银器的造型多采用神话传说或历史故事为题材，因此造型独特而富有历史文化韵味。
其次是观察金银器的纹饰。
金银器的纹饰多采用浮雕、铸造等工艺，纹饰精美而细致，富有装饰性和艺术性。
最后是观察金银器的打磨和抛光。
古代金银器多经过多道工序的打磨和抛光，因此表面光滑而富有光泽。
最后，对于金银器的年代鉴赏，我们可以通过几种方法来判断。
首先是通过金银器的题款来鉴别。
古代金银器上常常有刻有作者名称、题款内容等信息，通过这些信息可以判断金银器的年代。
其次是通过金银器的风格来鉴别。
不同历史时期的金银器风格各有不同，可以通过比对来判断金银器的年代。
最后是通过金银器的保存状况来鉴别。
古代金银器保存时间久远，有些金银器可能有锈蚀、变形等情况，通过这些情况可以判断金银器的年代。
总的来说，金银器鉴赏手法需要综合考虑材质、工艺和年代等因素来判断。
通过以上介绍的鉴赏手法，希望大家可以更好地鉴赏金银器，欣赏古代文化的魅力。
愿每个人在鉴赏金银器的过程中都能收获到快乐和收获。
浅谈唐代金银器鉴定
浅谈唐代金银器鉴定在器物成型方面，除了铸造的以外，唐代多使用锤击成型法。
这种技法早在公元前两千年已出现于西亚地区，唐代匠师接受了这种技法，遂使金银器制造工艺发展到新的阶段。
纵观唐代金银器的发展，曲线艺术的应用与粟特银器的多曲造型有很多相似之处，多曲造型是粟特碗的一大特色。
受粟特文化的影响，唐代金银碗的内部有五曲或者四曲，底部有圈足，西北工大出土的鸿雁纹多曲纹银碗就是如此。
我国古代金银器以其材质贵重、纹饰华美、工艺精湛而深受人们的珍爱。
唐代是中国古代金银器发展的鼎盛时期，金银器是富丽堂皇的唐代宫廷艺术的标志之一。
李世民“自古皆贵中华，贱夷蛮，唯独朕独爱如一之”自此之后诸多西域部落和蕃梆纷纷派出使者觐见天可汗。
他们带来了粟特和萨珊的精美工艺品，使唐代吸纳了很多西亚和中亚文化。
并且连金银器物的锤炼方式，样式乃至文化一同带了过去，所以唐朝画风突变，在金银器物中出现了西域的影子。
唐代金器区别于前代的重要特点，是彻底摆脱了附属装饰的地位，独立制作器物成为主流，金制器皿类的大型器物大大增加。
唐朝对外来文化的接纳，以及中西交通的繁荣，使得大量西方金器流入中国。
由于中西方在政治、宗教、艺术传统上的差异，唐朝匠师在接受西方器物影响的同时，也着意与中国传统样式融合，形成了具有异域风格特色的、更适宜中国使用和欣赏的金器。
如果说金银器的存在，让朝野上下涌动起浮华之风，那么对于大唐君臣而言，这些錾银雕金的美器，则成为粘合君臣关系的有效媒介。
《开元天宝遗事》载，“宋璟为宰相，朝野人心归美焉。
时春御宴，帝以所用金箸令内臣赐璟。
虽受所赐，未敢陈谢。
帝曰：'所赐之物，非赐汝金’，盖赐卿之箸，表卿之直也。
’璟遂下殿拜谢。
” 作为开元初年的政治明星，直言敢谏的宋璟在唐廷有着很高的人望，而从这则佚事中，我们也可以看到唐玄宗的良苦用心，以皇室专享的金箸赐予清正率直的宋璟，既表明了君主的爱才之心，又暗藏了君主的御臣之术，一双金箸，已然在君臣之间架起了一道桥梁!金银被广泛应用于器物的制造时期是进入到隋唐时代之后，从各种文献资料的记载中可知，隋唐时期不仅金银器物的产量较前代有了大幅度提升，而且还出现了很多前代文献中从未记载的金银矿。
金银器金银其相——中国古代金银器赏析（二）
金银器金银其相——中国古代金银器赏析（二）2014-11-27开物斋国学研习所——点击上方开物斋国学研习所关注我们，每日与您同赏国之瑰宝。
——魏晋南北朝金银器：独具异域风采魏晋南北朝时期，社会动乱，朝代更替频繁，社会经济亦遭受破坏。
然而另一方面，各民族在长期共存的生活中，逐渐相互融合，对外交流进一步扩大，加之佛教及其艺术的传播，使这个时期的文化艺术空前发展。
这些在金银器的形制纹样发展中，都曾打上了明显的烙印。
从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。
金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形、图案也不断创新。
较为常见的金银器仍为饰品。
在这个时期的墓葬中，常可以看到民族间相互影响和融合的迹象。
辽宁北票冯素弗墓中出土了“范阳公章”龟纽金印、金冠饰、人物纹山形金饰，镂空山形金饰片等，这些金银器既有汉族传统文化的特色，又有北方游牧民族的风格特点。
这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。
如山西大同小站村封和突墓中出土的鎏金银盘，银高足杯和银耳杯等，除耳杯外，鎏金银盘和银高足杯均为波斯萨珊朝制品。
同时，随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。
江苏镇江东晋墓出土一件金佛像牌，呈长方形，正面线刻有裸体全身佛像，头顶灵光，面带稚气，应为释迦出土童像。
这种用于佛教奉献的金银制品在唐宋以后极为常见。
金瑞兽（北魏）长9厘米，高7.7厘米，1984年6月内蒙古自治区科尔沁左翼中旗希伯花鲜卑墓出土，内蒙古自治区通辽市博物馆藏。
金饰（北齐）残长15厘米，1981年陕西省太原市北齐娄睿墓出土，陕西省考古研究所藏。
唐代金银器:绚丽多彩唐代，金银器制作有了重大发展。
近几十年来的几次大宗发现，金光闪闪，银光熠熠的金银器，又成了显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。
不是吗？当你看到那数量众多，类别丰富、造型别致，纹饰精美的金银器时，一定会联想到唐文化艺术的雄健、华美和自然秀颖。
可以说：中国古代金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿是在唐代及其以后兴盛起来而金银器皿又代表了金属工艺的最高水平。
古代文化中的金银器艺术
古代文化中的金银器艺术金银器艺术是古代文化中独具特色的一种艺术形式。
在古代，金银器是贵族生活和宗教仪式的必备物品，因此金银器艺术也成为贵族文化和宗教文化的重要组成部分。
本文将从黄金时代的艺术特征、金银器的制作技艺、金银器在贵族生活和宗教仪式中的地位等方面，探讨古代文化中的金银器艺术。
黄金时代的艺术特征黄金时代是指青铜时代后期至春秋时代，这一时期金银器艺术得到了空前的发展。
在此期间，金银器的制作技术达到了一个新的高度，艺术风格与传统文化相融合，呈现出独具特色的艺术风格。
在黄金时代，金银器的艺术风格表现出明显的几何化和抽象化特征。
在黄金器的装饰中，人和动物的形象被大量运用，运用实物与象征符号相结合的设计手法，为黄金器艺术加入了浓郁的宗教气息。
同时，黄金时代的金银器艺术形式简练、凝练，具有高度的装饰性和符号性。
黄金时代的金银器艺术充分体现了“物具其象”的艺术原则。
金银器的制作技艺金银器制作技艺是古代文化中的一大特色。
金银器制作过程一般经过选料、设计、制模、铸造、加工、打磨、镶嵌、涂漆、烤火等工序，其中最具代表性的工序是铸造。
传统的铸造工艺分为失蜡铸造和鎏金铸造两种。
在失蜡铸造中，首先雕刻出原型，然后用薄蜡覆盖在原型表面，并按照金银器的形状和图案修剪成形。
接着将蜡件在滴有粘性的泥浆中涂上一层泥膜，待泥浆干后，全体淬入水中，再放入炉中，使泥膜内的蜡烧光。
这时原体中留下了与之形状相同的空腔，将涂以石膏浆的空腔再用泥土固定。
之后从一个水孔向空腔中浇入铺在泥膜上的铜热融金液，待凝后，用锤子轻敲泥土，取出铜器，并用火烤去泥膜，细加打磨后，可完成一件精美的黄金器。
鎏金铸造是一种在黄金器表面覆盖一层金箔的技术。
在鎏金铸造中，首先在黄金器的表面铸造出基体，然后在表面涂上一层薄薄的金箔，并用木槌轻敲压紧，使其密实牢固，最终完成一件用黄金和金箔制作的精美金银器。
金银器在贵族生活中的地位在古代，金银器是贵族社会中不可或缺的一种物品，具有非常重要的地位。
雍容华贵，细腻精工——明清金银首饰赏析
雍容华贵，细腻精⼯——明清⾦银⾸饰赏析Artmade艺之造“爱美之⼼，⼈皆有之”。
佩戴⾸饰，增加美感，⾃古以来就是⼀种风尚。
⾸饰，俗称“头⾯”，本指男⼥戴在头上的装饰品，后来主要指⼥性佩戴的饰品，今则泛指⼈们⾝上所佩戴的⽿环、项链、戒指、⼿镯等各种饰物。
我国早在商代就已经制作出套、组⾦⾸饰，到唐代⾦银饰品制作和使⽤发展到⿍盛时期。
⾦、银、珍珠、宝⽯相互搭配，发挥不同材料的特点，充分展⽰出饰品绚丽多姿、豪华富贵的风采，这种独具匠⼼的设计制作对以后的⾦银制作有着深厚的影响。
清累丝嵌珠宝虾形⾦饰⾸都博物馆藏北京是元、明、清三朝的都城，制作⾦银器有它独特的地域优势。
明代是我国黄⾦制造史上的⼜⼀个⿍盛时期，有着更加完善的管理体系。
对⾦银矿的开采、熔炼实⾏严格的控制，专门设⽴宫廷内府银作局监管，制作供帝王、后妃们需要的⾦银器。
这些从全国各地抽调上来的⼯匠，都是制⾦⼯艺的⾼⼿，他们把各⾃的智慧和技术特长相互融合，制作出许多绝世精品。
所以明代的⾦银饰品极为丰富，其数量之多、⼯艺之精美，都是空前的。
明累丝嵌宝⽯⾦凤簪⾸都博物馆藏明清时期是我国封建社会的后期，⾦银⾸饰有了很⼤发展。
⾦银⾸饰的⼯艺造型⼀改唐宋以来丰满富丽、清秀典雅的风格，⽽越来越趋向于华丽、浓艳，宫廷⽓息愈来愈浓厚。
器形雍容华贵，宝⽯镶嵌⾊彩斑斓，特别是满⽬皆是的龙凤图案，象征着⾼贵与权势。
这⼀切都与明清两代宫廷装饰艺术的总体风格和谐⼀致，与贴近世俗⽣活的宋元⾦银⾸饰迥然不同。
但明清⾦银⾸饰的艺术风格也不尽⼀致，从总体上来看，明代⾦银⾸饰仍未脱尽⽣动古朴之⽓，⽽清代的⾦银⾸饰制作却极为⼯整华丽、细腻精⼯。
明累丝嵌宝⽯⼈物纹⾦簪⾸都博物馆藏明代⾦银⾸饰的制造，⾸先注重了样式设计，款式较之前代更为新颖，加强了富有吉祥意义的图案设计，⼤量运⽤了龙、凤等富贵造型。
在⾦器制造中⼤量采⽤镂空技术，使较少的材料表现出较⼤的体积，镂空后的⾦器不但没有空虚感，反⽽精致、醒⽬，极具⽓势。
【鉴赏】巧夺天工的金银器——唐代金银碗
【鉴赏】巧夺天工的金银器——唐代金银碗上周，小编和大家一起鉴赏大唐法门寺茶器，巧妙的设计以及巧夺天工的工艺让人不得不赞叹。
今天，小编搜罗了唐代另一类金银器——金银碗，让我们再一次领略唐代金银器的风采。
（PS：点此链接：【鉴赏】禅茶一味的顶峰——大唐法门寺茶器）鎏金仰莲纹银碗鎏金仰莲纹银碗——通高8厘米，足径11.2厘米，口径16厘米，重223克。
银碗花瓣式敞口，腹壁内收，荷叶形圈足。
外壁饰两周莲瓣，内錾花蕾及叶脉纹，圈足外侧錾刻荷叶及叶脉纹，部分纹饰鎏金。
碗壁以错置排列的莲瓣组成，并以莲瓣相间的自然起伏形成花式口沿，底下更以翻卷的荷叶做成圈足使整器造型犹如一朵怒放的莲花，形象别致，清新可爱。
1987年陕西扶风法门寺唐真身宝塔地宫出土，现藏法门寺博物馆。
宣徽酒坊银碗宣徽酒坊银碗——高5.8厘米，口径15厘米，底径7.8厘米。
碗心刻飞翔的鸿雁，周围饰宝相花朵，并以排列的珠点为地纹，外有联珠纹一圈；腹里壁饰以两方连续图案，纹饰上大下小；腹外壁则为内壁纹饰的反饰。
口沿里外均有一圈联珠纹。
1958年陕西耀县柳林背阴村出土，现藏陕西省博物馆。
刻花赤金碗刻花赤金碗——高5.5厘米,口径13.7厘米，足径 6.7厘米。
壁锤出双层莲瓣，上层莲瓣内阴刻折枝花和鸳鸯、鹦鹉、鹿、狐狸等珍禽异兽，下层刻宝相花。
其余部分可飞鸟流云，花卉等。
皆以鱼子纹为地。
1970年10月陕西西安南郊何家村唐窖藏出土，现藏陕西省博物馆藏。
鎏金双狮纹莲瓣银碗鎏金双狮纹莲瓣银碗——高3.5厘米，口径12.5厘米。
银碗口沿下内束，折成略有弧状的斜壁。
圜底，外腹壁捶出十朵如意云头，器底焊接附加鎏金圆饰片。
圆片内以鱼子纹为底，中心模冲出两只相对的瑞狮，双口衔折纸，脚下亦装饰一株折枝花，边缘为一圈绳索纹，绳索纹外加饰一周向内翻卷的波浪纹，纹饰均鎏金。
1970年陕西西安南郊何家村窖藏出土，现藏陕西省博物馆。
鎏金宝相花纹银盖碗鎏金宝相花纹银盖碗——通高11.7厘米，口径21.7厘米，底径12.2厘米。
中国古代金银器的制作工艺与审美特点
中国古代金银器的制作工艺与审美特点
中国古代金银器是中国传统工艺中的重要组成部分，其制作工艺和审美特点深受人们喜爱。
金银器在中国历史上的制作始于商朝，经过不断的发展和改进，逐渐成为了一种高雅的艺术形式。
中国古代金银器的制作工艺主要包括设计、制作、饰面等环节。
首先，设计环节是制作金银器的第一步，设计师需要根据客户的需求和自己的创意，绘制出初步的图纸。
接下来，制作环节需要选用优质的金银材料，经过多道工序加工而成。
最后，饰面环节是制作金银器的最后一道工序，需要雕刻或镶嵌各种图案和纹饰，使得金银器更加精美。
中国古代金银器的审美特点主要表现在以下几个方面：
一、注重装饰性
中国古代金银器的制作注重装饰性，通常会在器物表面雕刻各种图案和纹饰，如龙、凤、云纹、花卉等。
这些图案和纹饰不仅美观，而且具有一定的象征意义，能够体现出当时社会的文化和审美风格。
二、追求精致和华贵
中国古代金银器的制作追求精致和华贵，通常会选用优质的金银材料和宝石等珍贵材料进行制作。
同时，在制作过程中还注重细节处理，力求每一个细节都能够达到极致。
三、强调形式美和实用性
中国古代金银器的制作强调形式美和实用性相结合。
在形式美方面，金银器通常会采用流线型、曲线型等流畅的造型，使得整个器物看起来更加优美。
而在实用性方面，金银器通常还会考虑到使用者的实际需求，例如在茶具上添加把手等设计。
总之，中国古代金银器是中国传统工艺中的重要组成部分，其制作工艺和审美特点深受人们喜爱。
通过对其装饰性、精致华贵和形式美与实用性相结合等方面的探讨，可以更好地了解中国古代金银器的独特魅力。
中国古代的金银器艺术与金属工艺
中国古代的金银器艺术与金属工艺（正文）中国古代以其卓越的金银器艺术和精湛的金属工艺闻名于世。
这些宝贵的文物传承了中国古代文化的深厚底蕴，并成为了中国古代艺术的典范之一。
本文将重点介绍中国古代金银器艺术的历史背景、制作工艺以及艺术特点。
一、历史背景中国古代金银器艺术的历史可追溯至商代，而鼎盛时期则出现在秦汉时期。
这段时间的金银器艺术成就了中国古代金属工艺的巅峰之作。
随着历史的演进，金银器的使用得到进一步普及，而制作工艺也得到了改进和提高。
二、制作工艺中国古代金银器的制作工艺非常讲究，需要经历繁琐的步骤。
首先，选材至关重要。
金银器常用的材料有纯黄金、纯银以及贵金属合金。
材料的纯度和质地决定了最终的成品质量。
其次，技术工艺十分重要。
制作金银器需要高超的技巧，如锤打、拉丝、刻制等。
这些工艺的运用，使金银器的形制以及纹饰更加精细且富有装饰性。
最后，还需要经过打磨、抛光等工序，使金银器表面质感更加光洁平滑。
三、艺术特点中国古代金银器艺术以其独特的艺术特点而备受瞩目。
首先，中国古代金银器常常融入了文化元素。
如龙、凤、花鸟等，这些纹饰是中国传统文化的象征，并赋予了金银器以神秘和祥和的气息。
其次，金银器刻制精美，纹饰细致。
无论是刻花、浮雕还是铸造，都将艺术表达达到了极致。
再次，金银器具有一定的实用价值。
作为古代贵族和统治者的象征物品，金银器不仅有观赏价值，还具备一定的实用功能。
最后，中国古代金银器艺术注重艺术与实用的结合。
器物的造型、材质以及纹饰设计都经过深思熟虑，既给人以美的享受，又能满足日常使用的需求。
中国古代的金属工艺也是古代金银器艺术的支撑。
在制作金银器过程中，金属工艺的运用决定了最终艺术品的质量和效果。
中国古代金属工艺包括锻造、浇铸、雕刻等多种技术，其中尤以铸造工艺为主要。
铸造技术的运用使得金银器的形状和大小更加丰富多样。
总之，中国古代金银器艺术承载了丰富的文化内涵和技艺传承。
其独特的艺术特点以及精湛的制作工艺使得古代金银器成为了中国古代艺术的瑰宝。
古代金银器鉴定[古代金银器的收藏鉴定方法]
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古代金银器鉴定[古代金银器的收藏鉴定方法]金，有华贵的黄色光泽;银，有端庄的白色光泽。
中国古代金银器不仅类型多样，范围广泛，而且工艺复杂精细，技术含量很高。
金银是人类发现、使用最早的贵重金属。
它们不但有着灿烂夺目、高贵华美的色彩和光泽，而且化学性质又非常稳定，硬度不高，延展性极佳，具有易于加工的特点。
金银的这种特性，非常适宜于制作具有精细工艺的器皿和饰物，以及用于对其它质地的器物表面进行装饰。
因此，很早以来，人们就开始用金银来制作各种器皿和饰物。
可以说，人类对金银的利用，其历史远早于铜铁锡铅等，几乎与人类文明史同步。
制作金银器所用的黄金在自然界中大多以游离、单质的形式存在，而银一般与其它矿物共生，开采、冶炼的技术难度要比金大得多，因此，人类对黄金的利用又比对白银的利用要早大约1000年，工艺水平也要高些。
关于时代鉴定，经科学发掘出土的金银器物，由于有明确的墓葬年代地层关系以及其他伴出物，其时代或时期的判断相对比较容易。
而对那些非正规考古发掘发现的金银器和传世品的时代，则只能通过铭文、造型纹饰、制造技术等方面的综合分析进行间接的推断。
铭文铭文是断代最直接、最重要的依据之一。
从中国金银器的发展看，唐代中期以前金银器上的铭文很少见。
唐代中期以后，有铭文款识的金银器显著增多。
借助铭文可以比较容易地确定器物的时代，了解器物的名称、用途、制作机构等相关信息。
有些金银器虽然没有铭文，但却可以通过同地伴出的其他形制相近的金银器上的铭文或同已知同类器物的特点相对照，间接进行年代推定。
造型古代金银器的造型和种类极为丰富多样。
每个时代都有其流行的器物、款式。
唐以前的金银器主要是饰物，以杯、碗、盘、壶为主的器皿是唐代开始大量出现的。
在各种器皿中，盘在唐、宋、元时期都是比较常见的，世桃形和双桃形的则仅见于唐代，蕉叶形碗和鸡冠壶则分别是宋、辽特有的器物。
再如杯，从魏晋到明清都是比较多见的，但八曲长杯主要流行于魏晋至唐，以后则很少见。
故宫馆藏金银器鉴赏（四）
故宫馆藏金银器鉴赏（四）故宫馆藏金银器鉴赏双喜字錾金扳指，高2.6cm，直径3cm，厚0.5cm扳指里外层皆纯金质，中间夹以木质内胆。
外层环绕金圈镂雕5个双喜字，均匀排列，上下边沿各饰一周回纹；内层金圈刻有“义和”、“足金”两戳记。
金錾花镶碧玺翠珠扁方，长31.1cm，宽4.2cm，厚0.4cm扁方金质，单面饰纹。
正面在錾刻的席纹地上用翠和碧玺嵌成相间的花与蝴蝶，寓意花耋绵绵。
上下边沿分别錾饰梅花纹和绳纹。
扁方头部两侧各镶1颗珍珠，正中嵌饰1只翠蝠，其下有“粤东新长兴足金”戳记。
扁方是清代后宫中流行的发饰，其数量与材质繁多。
此件为扁方中的精品。
朱碧山银槎，高18cm，长20cm此槎白银制。
槎周身作桧柏纹理，形如老树杈枒，屈曲之致，一道人斜坐槎上，道冠云履，长须宽袍，双目凝视手中书卷。
正面槎尾上刻“龙槎”二字，杯口下刻行楷“贮玉液而自畅，泛银汉以凌虚。
杜本题”十五字，槎下腹部刻楷书“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名”廿字，槎尾后部刻楷书“至正乙酉，渭塘朱碧山造于东吴长春堂中子孙保之”廿一字，并篆书图章“华玉”二字。
此银槎杯为铸成后加以雕刻，头、手、云履等部分是铸成后接焊的，接焊处混然无迹。
这件兼有传统绘画与雕塑特点的工艺品，标志着元代时期铸银工艺的技术高度与艺术水平，对于研究元代艺术发展的历史有很大意义。
银提梁壶，通高10.2cm，口径3.2cm壶扁圆形，鼓腹，平底，圆形盖，小短流。
口上有弓身螭形小提梁，盖与口间有按钮相连，压按钮则盖可开启。
壶通体光素，洁净光亮，壶底正中竖刻篆书“大清雍正年制”六字款，款左侧竖刻篆体“矿银成造”四字铭文。
故宫博物院收藏此类银壶仅两件，其造型小巧玲珑，螭形提梁形象生动，做工精湛，尤其是壶盖开关处的设计独特巧妙，不知者不易将盖打开。
整个壶面虽无纹饰，但独具一格，是雍正朝银器的成功之作。
银刻花山水人物提梁壶，通高31.5cm，口径8cm壶银胎刻花，粗颈，橄榄肚，圈足。
中国古代历史中的金银器有何特点
中国古代历史中的金银器有何特点中国古代历史中的金银器作为古代文化的重要组成部分，承载着丰富的历史文化内涵，展现出独特的艺术风貌。
这些金银器具有丰富的造型、精湛的工艺和独特的装饰风格，具备了独特的审美价值和文化意义。
一、造型丰富多样中国古代金银器的造型多样，既有实用功能的生活器具，也有象征宗教神秘的礼器、祭器。
其中，鼎、觚、盖碗等器物体态华美、线条流畅，完美地结合了实用性和艺术性。
此外，一些金银器还采用了神话传说中的动物或虚构形象作为装饰，如龙纹、凤纹等，寓意吉祥吉兆。
二、精湛的工艺技术古代中国的金银器制作工艺达到了较高的水平，其工艺技术主要包括铸造、深浮雕、丝锻与镶嵌等。
铸造是最常见的一种制作工艺，古代铸造技术成熟，制作出的金银器具有纹饰清晰、线条流畅的特点。
深浮雕则是一种精湛的雕刻技法，通过在金银器表面刻划出跃然纸上的图案，使作品更加栩栩如生。
丝锻和镶嵌则是通过精细处理金银丝或宝石等材料，以勾勒线条或点缀装饰，营造出瑰丽绚烂的效果。
三、独特的装饰风格中国古代金银器的装饰风格丰富多样，常见的有纹饰和图案两种形式。
纹饰主要以动植物、人物形象为主题，常见的有龙纹、凤纹、花草纹等。
其中，龙纹和凤纹被广泛使用，象征着中国古代人民对吉祥、权力的向往和崇尚。
图案则是以各种寓意和祝福的图案为主，如喜鹊图案代表幸福、富贵，芙蓉图案寓意着纯洁和高贵。
四、独特的审美价值和文化意义中国古代金银器具有独特的审美价值和文化意义，反映了中华民族追求美好生活、崇尚和平繁荣的理念。
金银器不仅仅是一种美丽的艺术品，更是一个重要的历史见证者，记录了中国古代社会的演变和文化的传承。
同时，金银器还承载着人们对吉祥、幸福、繁荣的美好寄托，代表了中国古代人民对美好生活的向往和追求。
综上所述，中国古代历史中的金银器以其丰富的造型、精湛的工艺和独特的装饰风格，在古代文化中扮演着重要的角色。
这些金银器不仅仅是一种艺术品，更是承载着丰富的历史与文化内涵，展现了中国古代人民对美好生活和社会繁荣的向往。
古代金银器的考古学研究与鉴定
古代金银器的考古学研究与鉴定在古代文明的发展过程中，金银器作为一种重要的贵重物品，不仅具有珍贵的价值，还承载着丰富的历史文化内涵。
考古学研究与鉴定旨在通过对古代金银器的发掘和分析，揭示其历史背景、制作工艺和艺术特点，以及经济、社会和文化等方面的意义。
本文将就古代金银器的考古学研究与鉴定进行探讨。
一、古代金银器的考古学研究金银器作为古代社会中的奢侈品，往往与统治者和贵族阶层密切相关。
考古学家通过对古代金银器的发掘和研究，可以了解到古代社会的阶级结构、经济状况和文化水平等重要信息。
通过金银器的形态、款识和风格等特点，可以推断其所属的历史时期和制作地区。
同时，通过对金银器的分析，还可以揭示古代的艺术风格和审美观念。
古代金银器的考古学研究主要包括以下几个方面：1. 考古发掘：通过对古代遗址和墓葬的发掘，寻找金银器的遗存，了解古代社会的经济和文化状况。
考古学家根据发现的金银器的数量、种类和分布情况，可以推断古代社会的财富分配和经济交往方式。
2. 技术分析：通过对金银器的工艺和材料进行分析，了解其制作工艺和材料来源。
考古学家通过对金银器的冶炼工艺、造型和装饰技法的研究，揭示古代金银器制作工艺和技术水平的发展历程。
3. 样式分类：根据金银器的形态和装饰特点，将其进行分类和比较研究，以了解不同历史时期和地区金银器的艺术风格和审美特征。
例如，商代的青铜器大都采用象征性的纹饰，而汉代的金银器则更注重形式的流畅和装饰的华丽。
4. 考古记录：将金银器的特征和相关信息进行记录和整理，建立数据库，为后续研究提供依据。
考古学家在发掘和研究过程中，需要详细记录金银器的形态、尺寸、装饰和出土地点等信息，以方便后续的鉴定和研究。
二、古代金银器的鉴定古代金银器的鉴定是判断其真伪和价值的重要环节，涉及到对其材料、工艺、样式和年代等方面的综合分析和判断。
鉴定古代金银器的过程一般包括以下几个方面：1. 材料分析：通过对金银器的材料进行分析，确定其真伪和纯度。
雍容华贵——历代金银器大赏：秦汉时期金银器
雍容华贵——历代金银器大赏：秦汉时期金银器大家好，今天我们继续来看看秦汉时期的金银器。
秦汉时期是中国金银器长足发展的时期，除了制作各种装饰品、生活器皿外，还铸造金饼、马蹄金等。
秦代由于时间短，遗留的金银器不多，汉代则留下来数量较多的金银器。
汉代金银器主要用于皇帝赏赐及诸侯进奉，并没有作为货币参与市场流通，而且青铜和金银的使用是有严格限制的。
&海昏侯墓出土西汉麟趾金和金饼汉代金银器最为常见的还是饰品，如带钩、腰牌、动物造型的饰件以及印玺，器皿不多，金质容器更少。
鎏金器皿开始盛行，所以目前发现的汉代金银器皿多见银质的碗、盘、壶、匜盒等，金器皿则多见鎏金器。
纹饰上在继承了战国遗风的基础上有所创新，一般器型比较简洁，多为素面，龙纹、凤纹和虎纹渐多。
在工艺上，制作工艺更加丰富起来，有锤揲、累丝镶嵌、焊接、模压、浮雕、包金、、拔丝、掐丝等手段，并首创了炸珠焊缀技术。
除了继续用包、镶、鎏、错等方式装饰铜器和铁器外，还把金银制成金箔和金银泥，涂抹在漆器和丝织品上以增强华丽感。
&西汉金饼金银器制作工艺发展到两汉，已基本上从青铜器制作的传统工艺中分离出来，成为独立的工艺门类，对后世的影响深远。
另外汉代的金银器逐渐受到西域文化的影响，风格上有了和西域金银器的融合。
&秦代鎏金刻花银盘，淄博市博物馆藏。
&秦末楚王银协，北京故宫博物馆藏。
&秦代“子秦”印玺&秦代契子金&秦代错金银乐府钟&西汉鎏金售形席镇&西汉金质匜&汉“滇王之印”金印中国国家博物馆&西汉广陵王玺金印&西汉文帝行玺金印&西汉右夫人玺金印&汉代兽纹金腰牌&&汉代兽纹金腰牌&汉代兽纹金腰牌&西汉匈奴奔羊纹金带扣饰&西汉鲜卑鹿纹金牌饰&西汉匈奴虎形金牌饰&西汉匈奴老虎野猪相斗金牌饰&西汉金质十龙带扣，大连汉墓博物馆藏&西汉八角形金头饰&西汉鎏金鸭形带钩制&西汉金质鸭形带钩制&西汉象首金带钩&西汉鎏金鸟纹饰品&西汉金兽形权&西汉镶宝石连珠纹锅灶&西汉鎏金青铜羊灯&西汉错金银斑鸠杖首&东汉累丝镶嵌金龙&西汉鎏金长信宫灯，河北博物馆藏。
赏析中国古代金银器
赏析中国古代金银器赏析中国古代金银器金，有华贵的黄色光泽；银，有端庄的白色光泽。
天生丽质的它们，不仅是自然界中的稀罕金属，秉承着“物以稀为贵”的价值传统；而且还与生具备着各种良好的品质，使得古今中外诸多民族的人们，无不对其情有独钟，往往在各种文明创始之初，便与其结下了深厚的不解之缘。
而以金银制成的工艺品，则又常常凸现着制作者技艺的精湛与构思的巧妙。
相得益彰之下的各种金银器，实现了形与质的完美结合，虽经千锤百炼，历沧海桑田，仍可世代流光溢彩，与天地同寿，与日月齐辉。
金银是财富与地位的象征，是吉庆与高尚的祥符，更是比德与喻美的寄托。
而由金银幻化出的艺术珍品，则将丰富的艺术欣赏价值与文化收藏价值兼容而蕴含其中，展现着远古先民智慧的结晶，承载着他们世世代代于心中无限渴求的美好愿望。
世界上最早的黄金制品出现于公元前五千年的古埃及，最早的银器则出现在公元前四千年左右的美索不达米亚。
随后，希腊、罗马、波斯、萨珊朝等都开始了对金银器的.广泛使用。
金银文化在中国的发展历程也足可谓之绵久而辉煌。
早在距今约三千余年前的商周时期，已经开始出现了金制品。
略迟后的春秋战国时期，则开始了对银制品的使用。
早期金银器均为小型装饰制品，小巧简约、清新活泼便成为了对此时金银器特征最为恰当的概说。
随后，金银器在经历了秦汉时期的繁荣发展后，又融入了魏晋南北朝时文化交流所带来的异域风情，最终形成了唐代绚丽多姿、成熟健康、优雅活泼的独立风格，并成为一代盛世的标志。
宋元时期的金银器，在装饰上引入了绘画艺术，因而较之前代器物更多地充满了诗情画意，愈发清秀典雅。
而华丽浓艳则是明清时期金银器的显著特征。
该时期内，金银器造型与制作均讲究美观与精细，以至流之于繁琐，褪尽了唐宋时期的勃勃生机。
在金银器上镶嵌珍珠、宝石，金银工艺也开始与漆艺、木艺、玉器工艺等进行了结合。
在精雕细琢的高超工艺与富丽堂皇的整体效果掩映下，一系列颇具奇胜之姿的合璧产品，为金银器的发展开辟出一条新的道路。
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中国古代金银器的鉴赏
2009年01月06日 15:02:08
“美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
”唐代诗人刘禹锡的诗句形象地说明了金银器历来普遍受人喜爱。
古今中外，金银以货币、赋税、赏赐、供奉、观赏等多种功能，直接参与了丰富多彩的人类生活，而且对人们的思想观念影响很大。
金银器的制作在中国古代出现过几次高潮，已经发展到较高的水平，其器物形制、纹饰可以说是千姿百态，美不胜收。
下面我们一起来了解一下中国古代金银器的发展情况。
金银器是指以贵金属黄金和白银为基本原料加工制成的器皿、饰物等，中国历史上最早出现的是金银饰品。
黄金首先是作为实用器物的装饰出现在陶器上，早在商周遗址或墓葬就出土有金叶、金箔、金饰等。
银器的出现略晚。
到春秋战国时期，金银器皿已经出现。
总体上讲，唐代以前的金银器发现不是太多。
到了唐朝，金银器的生产空前发展，工艺水平达到当时世界的最高水平。
北京大学文博学院教授齐东方：唐朝就不一样了，唐朝实际上金银器成为一个独立的制造部门，那么这个独立的制造部门的标志是什么呢？就是它纹样有它的独特性，它的造型有它的一套。
这些东西一般在陶瓷器里或者在其他器皿里看不见。
那么像唐朝的器物呢，常见的杯啊，碗啊，壶啊，还有匜啊，都有。
但是，你比如同样是杯，它有好多种杯，比如有高足杯，有带把杯，还有一般我们也可以叫碗
的那种杯。
为什么会出现这种情况呢？就是丝绸之路开通以后，和外国进行这种交往，最后外国的器物输入到中国，中国的工匠学习、模仿、创新，然后呢创造出一些前所未有的这种器物。
宋代金银器的制作向两个方向发展，一类更加华丽、精细，另一类趋于朴素和简洁，适应了不同社会阶层的需求。
胎体轻薄、制作简洁、小巧玲珑的器物逐渐增多，像端庄秀美的莲花杯、菊花碗、梅花杯等，寓意幸福繁荣和美好吉祥的瑞果、鱼藻、牡丹、童子戏球等纹样颇为盛行，图案更具写实性，富有浓厚的生活情趣。
齐东方：当时像汴梁这个京城里面的妓馆酒楼里面都用银器作为食器，而且一般的一个人到那里随便吃一顿饭，他都是用银器给您上来。
不过金银的商品化之后，它就导致了器物的制造发生了很大变化，其中有两点：第一与唐朝的器物相比，比较薄，相对粗糙一点。
但从另一个角度讲呢，它既然要作为商品卖，它的纹样和造型就必须要满足大多数人喜爱的要求，所以一般老百姓喜闻乐见的一些纹样一些造型一下就发展起来了。
元代的金银器继承了宋代的传统，有一些精品的器壁夹层、纹样高浮雕的技法更加精湛。
人物故事题材更为广泛，出现了桂花树、玉兔捣药等可能取材于元代戏曲中流行的故事。
到了明清，金银器的制作工艺更加讲究，雕、錾、锤、刻及镶嵌等技术发展到极盛，宫廷内金银器的制作注重华美巧妙。
齐东方：这个白银本身就是钱呢，你如果再把它做成器物呢，它的价值就更高了。
所以它本身也是一种财富储藏的手段。
另外呢，也是炫耀自己财富、炫耀自己的身份一个象征性的物品，所以金银器在中国，和在世界上其他国家相比，它有它独特的地方，就是和宫廷、市井文化紧密地联系在一起。
同其他器物一样，对金银艺术品的鉴赏也应从器物的造型、纹样、工艺和色彩等方面入手，还要对古代人的生活和审美情趣有所了解。
齐东方：因为器皿总是和人的生活有密切关系的，比如唐朝人席地而坐，那么它的器物可能就是有一套席地而坐比较方便的器物。
还有不同的用途，比如这个东西是喝酒的，还是吃饭的，唐朝人怎么喝酒，怎么吃饭，这个得知道。
其实这个呢，如果说鉴定的话，这是最难的一个，因为你需要掌握很多很多知识，了解这个社会的背景。
另外呢，还要看很多很多器物，比方说一个时代用的器物，它有共通性，所以应该了解这个，这样的话，才能从器型上，判别出这个器物是哪个时代的。
第二个就是纹样。
纹样实际上和人的思想观念、审美情趣有关系，不同时代的人有不同的审美观念，他有不同的审美情趣，所以他把这种东西反映到他日常生活当中的一些器物上。
根据出土的情况，国内金银器的收藏主要集中在陕西、镇江和辽宁等地的博物馆，国外以美国、日本和瑞典的馆藏最为集中。
由于金银器本身货源有限，又受多种因素的限制，所以金银器的拍卖市场始
终没有形成大气候，国内很少举办全是金银器的专场拍卖会，拍卖数量寥寥无几。