东方插花基本造型资料共90页文档
插花艺术东方传统插花艺术
➢
适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋
发向上
➢ 宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、
蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等
➢
造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方
形状。一面观造型。
➢
欣赏角度：宜平视观赏。
插制步骤
1、第1主枝垂直或基本垂直向上插入，略向后倾斜5°左右。
（也有例外）
若让你插制东方式插花
“秋韵”，
拟采用什么样的花材？
第二节 东方传统插花的基本造型
插作示例
➢直立式插花
➢倾斜式插花
➢下垂式插花
➢水平式插花
写景式插花
自
然
式
插
花
一、自然式插花构图基本形式的结构
东方式自然式插花的基本造型：
三个主枝构成不等边三角形的骨架；
再在各主枝的周围，插些长度不同的从
枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰
2、第2、3主枝以不同角度分插在第1主枝两侧，使
1、2、3主枝的顶点连线成为一个有深度的不等边
三角形。（有些流派要求第2主枝向左前方插成45°，第3
主枝向右前方插成75°）
3、插焦点花，中部偏下并向前倾斜45度左右。
4、在三主枝之间插补各自需要丰满造型的辅枝（从枝）。
（辅枝之长不可高过其主枝）
5、最后用填充花材和衬叶完善修补造型。
不排列于同一直线上。
2、花材的选配
• 写景式插花着重意境的构思，而不追求华丽的
色彩，也不强调装饰效果，一般做风景式布置，
多表现山野的景观和情趣。
选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或有
代表性的植物来表现大自然的无穷变化。
思考题
东方传统插花基本花形插作
东⽅传统插花基本花形插作东⽅式插花通常指以中国和⽇本为代表的插花，她与西欧式插花的区别在于其⽤花量不⼤，且讲求枝叶的巧妙配合，追求⾃然造型的艺术美感，轻描淡写，清雅绝俗。
植物在⼤⾃然中的⽣长各具千姿百态，⼈们的观赏品味也各不相同，再加上⼈为的创意与改造，可以插出⽆尽的造型。
但是我们只有掌握了基本的花型插作要领后，才能够进⼊万变不离其宗的⾃由创作境界。
基本花型的制作主要掌握枝条的长度⽐例关系和插枝的位置，并且要熟悉各种花型的创作要求。
浅盆插花可⽤剑⼭作固定⼯具，⽽剑⼭⼀般应放在容器的边⾓位置，也可以使⽤花泥，但欲使作品清雅、插脚洁净，则还是⽤剑⼭为妙。
⾼瓶插花，则采⽤瓶⼝做架等各种固定技巧。
⼀、基本花型的结构东⽅式基本花型⼀般都由三个主枝构成⾻架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感，为了⽅便，我们把最长的花枝称为第⼀主枝，以此类推。
第⼀主枝是最长的枝条，⼀般选取具有代表性的枝条作为第⼀主枝，花材应选⽤⽣长旺盛健康、枝形优美流畅的枝条或花朵。
第⼀主枝的插放位置决定花型的基本形态，如直⽴、倾斜或下垂。
第⼀主枝的长度取花器⾼度与直径之和的1.5-2倍，⼀般盆插取1.5倍，瓶插取2倍。
第⼆主枝是协调第⼀主技、使之更为完美的枝条，第⼆主枝⼀般与第⼀主枝使⽤同⼀种花材，以弥补第⼀主枝之不⾜，向前倾斜的空间伸展，使花型具有⼀定的宽度和深度，呈现⽴体感。
其长度应为第⼀主枝的1／2或3／4。
第三主枝是起稳定作⽤的枝条，主要作⽤是使花型得以均衡。
可与第⼀、第⼆主枝取同⼀花材，也可另取其他花材，若第⼀、第⼆主枝⽤了⽊本花材时，则第三主枝可选草本花材，以求形体和⾊彩有所变化，它的长度应是第⼆主枝的1／2或3／4。
从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应⽐它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要⽽定，能达效果即可。
⼀般选⽤与主枝相同的花材，若三主枝都选择了⽊本的花材，则辅助枝应选草本花材。
东方式插花的基本造型有哪些
东方式插花的基本造型有哪些盆插（盛花）盛花的基本花型有直立型、倾斜型、下垂型、直上型和对称型等。
1.直立型第一主校直立在水盆左后角，第二主枝插在第一主枝左前方，向前倾斜50～60度。
第三主枝插在第一主枝右前方向前倾斜45～50度。
要点是主枝必须直立，第二第三主枝则略带倾斜。
直立型是盛花中的基本型式。
2.倾斜型第一枝以70度倾斜插在水盆花器左前方(即上述直立型的副位)，第二枝直插在水盆右后角(即直立型主位)，第三主枝置倾斜，与直立型同。
它的要点正好是直立型的主副位置互相调换，而主枝倾斜角度更大，所以又叫做“前立插”。
3.下垂型第一主枝位置如倾斜型，惟须由上垂下。
第二主枝位置与倾斜型同。
但要直立而不可倾斜，它的要点为三枝位置如倾斜型，但第一主枝不倾斜而须下垂，长度没有限制，看环境所需而定，第三主枝由倾斜而改为直立。
4.直上型第一主枝直插在水盆花器中央，第二主枝直插在第一主枝之左前，第三枝直插第一主枝的右前方。
它的要点与直立型相似，不过直上型的三枝主枝均插在中央，直上而不倾斜。
5.对称型第一主枝插在水盆花器中央，向左前方倾斜，第二主枝插在第一主枝前向右倾斜，第三主枝插在第一主枝前方居中直立。
要点是第一、第二两枝虽然左右倾斜方向不同，而花朵植物的高低近似于对称。
瓶插（瓶花）瓶插的基本花型也有倾斜型、直立型、下垂型、直上型和对称型：1.倾斜型第一主枝插在瓶左边，向左倾斜，第二主枝插在第一主枝前须直立，第三主枝插在第一主枝前略倾斜。
要点是不论其他花枝直立或倾斜，第一主枝必然要有倾斜度。
这也是瓶花的基本型式。
2.直立型有时把直立型称为“立直型”投入式插花。
第一主枝直插在左中央，第二主枝插在第一主枝后面而向左倾斜伸出，第三主枝插在第一主枝前略作倾斜。
要点是第一主枝须直立，第二、第三主枝略带倾斜。
3.下垂型第一主枝与倾斜型位置相同，只是要垂下，第二主枝与倾斜型同，也是由上垂下。
要点是三枝主枝位置有如倾斜型，但第一主枝不倾斜而是从花器伸出尽量向下垂，其下垂长度不加限制。
东方式插花艺术
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 一、符合植物自然生长规律
• 符合植物自然生长规律是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的 统一整体效果也以此为依据。创作中要考虑草木花卉生长的自然形态 。
• １． 起把紧，上散下聚 • ２． 表现花材的自然美 • ３． 花型符合植物的自然形态 • ４． 光源一致性
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• 插花艺术是集造型美、色彩美、内涵美、意境美为一体的有生命力的 艺术品，传统的中国插花艺术理论是借鉴中国国画的画理与书法的结 构综合发展而生，故诸如开合、起伏、刚柔、虚实、藏露、层次等多 变的创作手法，亦是插花艺术创作的根源。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
东方传统插花艺术
第一节东方传统插花艺术的风格特点插花艺术自古以来就深受各国人民的喜爱，也为人们的文化生活创造无穷的艺术魁力和生活乐趣，她与其他姐妹艺术一样，也是社会生活的反映，均代表着一个民族、一个地区、一个时代的精神面貌和经济状况，因此，她的产生与发展也必受社会经济、民族意识、时代文化等诸多因素的影响，所以在插花的发展历程中，产生了西方与东方两大流派明显的区别与特色。
东方人性情稳重内向、委婉含蓄，艺术境界寓意隐含，受儒家思想影响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与风格可以用真、善、美、圣这四个字来加以概括。
一、自然之“真”传统的东方民族酷爱自然、崇尚自然，对自然之美最有着独特的审美情趣和审美观点，就是以自然界中生长的花木为表现的物象，讲求“物随原境”。
“形肖自然”，这是中国国画和插花艺术的理论基础。
即所表现的景观需符合万物自然生长的规律，不能含有明显的人工痕迹。
正如袁宏道在书中所论述的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”，“使观者疑丛花生于碗底方妙”的境界。
这样，就要求插花者深入去观察和了解植物的生长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与审美，在此基础上加以提炼和表现，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力，这是传统东方插花的精髓所在，所以，传统的东方插花又被称为自然式插花。
二、人文之“善”中国文化受儒家思想影响极深，而儒家美学思想是以“善”为宗旨，所以中国人的审美观也以“善”为核心，在这种文化思想的指导下，对花卉也赋予了美好的象征含义，讲求材必有义，义必吉祥，如生活中人们称松、竹、梅为“岁寒三友”，以此象征傲雪凌霜、不畏严寒的品格，取梅、兰、竹、菊为“花中四君子”，以此比喻君子之儒雅、脱俗。
用玉兰、海棠、牡丹、桂花来衬托“玉堂富贵”，用象征、寓意、谐音的技巧，营造一种含蓄和谐的氛围，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风格。
5、第五章 东方传统插花艺术
主要内容
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格 第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 第三节 写景式插花的表现技法 第四节 东方传统插花的基本花型插作示例 第五节 中国古典插花的花型及意念 第六节 日本传统插花的主要花型及表现技法
第一节 东方传统插花艺术的特点与风格
（四）“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。日本人要 跪着插花。 “真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写 意结合的手法。
二、东方式插花特点
1．用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”， 造型常运用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、 苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨
2．形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁 清新，虽由人作，宛自天成。
确定了三主枝构成不等边三角形的定位方法，高低横斜 不拘成法。
一、符合植物自然生长规律
1. 起把紧，上散下聚 自然草木的发芽与生长，都是由一点向周边扩展的， 所以插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株 生长着的植物，这样才能显示其自然生机。如松散交 叉就像杂草丛生，既无生气也失美感。日本插花，也 是从这个意念出发，强调“点”的插法。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势， 若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（在线条美的基础，结合点面的表现，形成点线、面的 综合统一）
3．色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简 洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反 衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。
插花的基本造型[精制材料]
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2
第1主枝在花器内必须插成直立状。第2 ①
主枝插在第1主枝的一侧略有倾斜。第3
主枝插在第一主枝的另一侧也可略作倾 ③
斜，后两枝花要求与第1支花相呼应，形
成一个整体。表达婷婷玉立或挺拔向上
②
的意境。要力求变化，辅助花材不要削
弱主枝的走势。
行业相关
3
插 作 要 点 --- 高 低 都 可 作 此 造
行业相关
13
行业相关
14
行业相关
15
还有一种直立式的变形称为直上式。 直上式花型较窄，各花枝基部与垂直 线一致，第1主枝必须插成垂直状态，
②
不能出现弯曲和倾斜，宜选择顶部有 一定曲线的花材作主枝。第2、3主枝 基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲 度，1与2主枝及1与3主枝的夹角不超 过15°，宜选用盆形花器。
型，用浅盘插时注意主枝在容
①
器中的位置，置于中央时，要 力求变化，以免呆板。最长的 ③
主枝与垂直线一致，或在垂直
线夹角的15°范围内，可用浅
盆或高瓶做插花容器。
行业相关
②
4
浅盆直立型 ：将花泥或剑山放
于浅盆的一侧使花型向另一侧
①
空白处伸展。第1主枝垂直或左
倾垂直线15°稍向后斜10°左
右。第2主枝插于第1主枝左侧 ②
② ①
③
行业相关
30
（4）下垂式构图：
②
主枝在容器中呈下垂的姿态，最宜
③
表达柔软、袅娜、轻盈、浪漫的性
格。是以第1枝在花器上悬挂下垂， 作 为 主 要 造 型 特 征 ， 形 如 高 山 流 水 ，① 瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。
① ②
花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使
《花艺设计》课件——东方式插花基本花型
东方
式
插
花
东方式
插
花
的基本花型
及制作要点
直立型
主要表现植株直立生长的形态，整个作品充满了蒸蒸向上的勃发生机。
总体轮廓应保持高大于宽，呈直立的长方形。
插制时力求层次分明、高低错落，适宜平视观赏。
倾斜型
主要表现植物受环境影响或生理特性 向侧偏斜的姿势，具有动感。
如同风雨过后那些压弯的枝条重又向上生长，蕴含不屈不挠的顽强精神；又有临水花木那种“疏影横斜”的韵味。
总体轮廓呈倾斜的长方体，即横向尺寸大于高度。
宜平视观赏。
下垂型
表现枝条柔软飘逸的形态，适于蔓性植物，宜用高型花器或摆设于高处以显露下垂的妙韵。
总体轮廓应呈下斜的长方形，瓶口上部不宜太高，宜仰视观赏。
水平型
主要将花枝横向斜伸或平伸，表现横斜的线条或横向展开的色带美，全部花卉在一个平面上，造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次，只有向左右枝条长短伸缩，适合于俯视环境装饰。
东方式插花的基本造型
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
•静
留出空白
翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 三、讲究意境，寓意于花，更赋命题
另外：（直上型）——花型较窄，第一主枝必须垂直 状态，不能弯曲，倾斜，第2、3也不能太弯倾。
直立式插花构图
直立式
直上式
1 2
3
二、倾斜型：第一主枝倾斜于花器一侧为标 志
第一主枝在垂直线左右各30°以外，直至水 平线以下左右各30°范围内.
倾斜式插花模式图
2
3 1
三、下垂型（垂挂式、悬崖式）
四君子
• 松鹤延年
• 高洁
• 竹韵富贵
• （2）借助植物的季相景观变化来命名 这类命名体现了日月星辰及四季的变化，
具有较强的时令感。
银芽柳 迎春花 －－“春之歌” 菊花－－ “金秋”、“独立寒秋” 满天星 梅花－－“雪域红梅” 向日葵 －－“晨曦”
秋思
•揽秋
秋色
• 冬愛雪晴
•秋
• 第八届中国 菊花展获奖 插花作品
三 艺术之“美” 花材之形、色、香、德
第四章东方式插花艺术
• 日本式插花的流派 • 日本插花的流派众多，号称有三千流之多。 • 日本花道中最主要的流派有池坊流、小泉流、 草月流、御室流、未生流、松风流、古流等 等。
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• (二)倾斜式
•
倾斜式插花是以第一主枝倾斜 于花器一侧为标志。这种形式具有 一定的自然状态，如同风雨过后那 些被吹、压弯的枝条重又伸展向上 生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神。
•
第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30° 之外，至水平线以下30 °位置的2个90 °的范 围内。倾斜式的第一主枝变化范围最大，可以 在左右2个90 °内确定花体位置。但在确定第 一主技的位置时．应尽可能地避开与花器口水 平线相交的位置，三主枝不宜插在同一水平层 次上。第二、第三主枝围绕第一主枝进行排列 变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以 呈直立状，也可以是下垂状，是以与第一主枝 形成最佳呼应为原则的，保持统一的趋势。好 似自由生长的花木，都朝着一个方向竟相争取 阳光一样。
•
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• （一）直立式 • 直立式构图形式表现植株直立生长的形态， 以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入 的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向 着一个地方。整个作品充满蒸蒸向上的勃勃生 机。每一枝花卉的插入，都要有艺术构思，突 出主题，力求层次分明，错落有致。第一主枝 在花器中必须插成直立状。第二主枝插在第一 主技的一侧略有倾斜。第三主枝插在第一主枝 的另一侧也略作倾斜。后两支花要求与第一支 花相呼应，形成一个整体。3枝主枝均不能有 大的弯曲度。
东方传统插花基本形态及其应用——水平式作品设计与创作
东方传统插花基本形态及其应用——水平式作品设计与创作东方传统插花是一门古老而神秘的艺术，它以自然为灵感，以花草树木为素材，通过创造独特的形态和布置方式，表达对大自然的敬畏和赞美。
在东方，插花不仅是一种装饰性的艺术，更是一种修身养性的手段。
水平式作品是其中一种基本形态，其设计与创作需要考虑花材的选择、形体的塑造、布置的平衡以及意境的表达等方面。
首先，水平式作品的花材选择至关重要。
在东方传统插花中，常见的花材有梅、兰、竹、菊、柳等，它们都有着深厚的文化内涵和美学意义。
在水平式作品中，可以选择线条柔美、色彩丰富的花材，如牡丹、杜鹃、蔷薇等，来丰富作品的层次感和美感。
其次，水平式作品的形体塑造非常重要。
形体是插花作品的骨干，它需要表达出稳定、平衡、丰富的效果。
水平式作品的整体形态可以呈现一条平直的线条，也可以呈现波浪状的曲线。
在设计时，可以通过调整花材的长度、角度和位置来塑造不同的形体效果。
形体的塑造不仅要注重整体的平衡，还要注意表达自然的生命力和动感。
水平式作品的布置也需要考虑平衡。
布置要根据花材的特点和形态来进行，使每个花材都能够充分展示自身的美丽。
布置的平衡可以通过选择不同大小、形状、颜色的花材来达到。
同时，要注意花材的间距和密度，使整个作品看起来既舒适又丰满。
最后，水平式作品的意境表达是创作过程中非常重要的一环。
通过花材的选择和形体的塑造，可以表达出不同的意境和情感。
比如，可以利用花材的色彩和线条来表达花开的喜悦和生命的力量；也可以利用花材的形态和布置来表达寂静与平和。
通过意境的表达，可以让观赏者感受到作品背后的故事和情感。
综上所述，水平式作品是东方传统插花中的一种基本形态，它需要考虑花材的选择、形体的塑造、布置的平衡以及意境的表达等方面。
通过合理地运用这些要素，创作出的水平式作品可以向观赏者传达出东方插花独特的美感和内涵，同时也能唤起人们对大自然的热爱和敬重。
东方式插花的基本花型分类
东方式插花的基本花型分类
东方式插花的基本花型分类
在中华花艺中我们把最长的那枝称作“使枝”。
以“使枝”的参照，基本花型可分为：直立型、倾斜型、平出型、平铺型和倒挂型。
以下是关于东方式插花的基本花型分类，欢迎参考！
直立型
使枝直立而插，角度最多不超过30度。
花型平和、稳重，正式隆重的`场合多用直立型。
倾斜型
使枝倾斜而插，角度在30度—60度之间。
花型悠闲、秀美，随意而插的作品适用日常生活。
平出型
使枝由花器口倾斜而插，角度在60度—90度之间。
花型洒脱、有强烈动感，有个性，在特别场合插做。
平铺型
使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，而是直接依附花器器沿或水面而插。
花型平和、舒适有满足感。
倒挂型
使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下。
花型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈的生命感。
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（四）下垂型
表现枝条柔软飘逸的形态，适于蔓性植物，适于高形花器或陈设 于高处，以充分显示下垂的妙韵。总体轮廓应呈下斜的长方形，瓶口上 部不宜太高。
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50
将主要花枝向下悬 垂插入容器中，多利用蔓 性、半蔓性以及花枝柔韧 易弯曲的植物，表现其修 长飘逸、弯曲流畅的线条 美，画面生动而富装饰性。 右图引自黎佩霞著 《实用插花要领与实例》。
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（一）符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠 拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳 性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都 向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向 一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。
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2、寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒 发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意
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以花名的谐音定意：
百合：寓意百年好合，万事如意；
水仙：水中仙子，神圣高雅；
主要表现植物受环境影响或生理特征向侧偏斜的姿势， 具有动感。总体轮廓应呈倾斜的长方形，横向尺寸大于高度。
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将主要花枝向外倾斜 插入容器中，利用一些自 然弯曲或倾斜生长的枝条， 表现其生动活泼、富有动 态的美感。宜平视观赏。 总体轮廓应呈倾斜的长方 形，即横向尺寸大于高度， 才能显示出倾斜之美。
桃花：预示好运将至，有大展宏图之意；