中韩电影之比较
中韩电影中的“娜拉出走”与婚姻困境比较——以《一句顶一万句》与《偷情家族》为例
春分描写春天的花的作文(精选19篇)春分描写春天的花的篇1我爱春天的花我喜欢花,但在我家门前,大片大片的草地上,只是绿色连着绿色的小草,看不见让人眼前一亮的小花。
可是,没想到下了一场小雨,迎春花竟然开了,那花朵一串串的挂在了枝头,好美啊!远看那搭起来的枝条,好像一座固定在那里的小房子,近看那一个个花朵很像一个个小巧玲珑的小喇叭,真惹人喜爱!在雨中,何种各样的花也都开了,草坪上这一簇,那一片,非常漂亮。
有红的、黄的、蓝的、紫的、还有粉白的,到处都是小花,让人看得眼花缭乱。
杨树也开花了,它的每一个花都像一个手指那么粗细、大小,身上还长着软软的、细小的小毛毛,摸上去软绵绵的。
落在地上,你不仔细看呀,还以为是一条条毛毛虫呢。
春天真美,我爱春天,我更爱春天的花。
春分描写春天的花的作文篇2樱花时间虽在不断的漂流,但春天却永远只停留在三四月份。
不知不觉中,春天已经是那么的明显。
猛然抬起头望向窗外。
哦,原来春天早已到来;原来樱花已经那么的灿烂;原来我早已忽略了那么多的美;原来我还没有做到学习学到忽略其他一切的程度。
静静地看着学生们在花园之中谈天,嬉戏,追逐,全都只是一闪而过的身影,竟没有一个人停下脚步来仔细观赏。
哪怕只是多看一眼,也能让樱花这已经凉了的心再次暖和一些吧。
自古以来有多少人赞美过樱花?不错,赞花的人很多很多,赏花的人也不少,养花的人更是数不胜数,但真正懂花的人又有多少呢?樱花开的美,开的艳,但在我看来,更多的是寂寞,是孤独,是无奈。
樱花很美,但她并不孤傲。
玫瑰,是一种众所周知的美,因为她永远都是一枝独立,让人远远就能发现她独一无二的美。
桂花是小,不引人注意,但她的香注定了她的一生注定是惹人注意的。
而樱花是默默无闻的美,因为她们永远都是簇拥在一起的,因为一朵樱花太渺小了,她们没有玫瑰的气质,没有桂花的香味,根本无法让人们知道她们的存在。
这大概也正好证明了“团结就是力量”这句话吧。
樱花的苦是我无法体会的,但我知道,她是希望有人能够懂她的。
韩中爱情喜剧电影试比较
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韩中爱情喜剧电影试比较
【 要 】 尽管韩国和中国的爱情喜剧电影都遵循着爱情加喜剧的基本原则, 摘 但是两国的
爱 情喜 剧 片在 人物 设 置以及叙 事模 式 上有 着各 自不 同的特 点 。
Байду номын сангаас
【 关键词】 爱情喜剧电 影 人物设置 叙事模式
爱 情 喜剧 电影 是 爱 情 片 与喜 剧 片 巧 妙
蛮 师姐 》《 的野 蛮女 老 师 》 “ 蛮 系列 ” 然后 再 通过 某 个 事件 的激 发 , 于 爱情 得 以 、我 等 野 终 片 动 景下 , 喜剧 电影 是 爱情 片 范 畴 内 比较 新 电影 , 中女主 人公 脾气 火爆 、 不动 就对 男 明确 、 感得 以 圆满 。 时 尚浪 漫 的韩 国 青 爱情 情 和 颖 的主 导样式 之一 。 友 拳打 脚踢 、 还有 如 中国 的《 腰新 娘 》 主 春 偶像 剧 一 样 , 些 韩 国 爱情 喜剧 片 中的 男 花 女 这 韩 国 的爱 情 喜剧 片基 本 上 遵 循 好莱 坞 角 像 男孩 子 一样 倔 强 、 胜 、 服 输 , 感 情 女 主 人公 也 都 很 少考 虑 生存 压 力 , 们 的 生 好 不 对 他 电影 的经典 叙事模 式 , 着约 定俗 成的 开端 、 坚 定, 有 男主 角反 而过 于优 柔寡 断等 。 外在 这 活 简单 富足 , 的任 务就 是谈情 说 爱。 此 主要 发展 、 局 , 影 片大 多具 备 跌 宕起 伏 、 结 同时 峰 些 影 片 的男 女 恋 爱关 系 中 , 握 主动 权 和 决 掌 对于 中国爱 情 喜剧 电影 来说 , 有像 则少 回路 转 的戏剧 性 情 节 , 情 人终 成 眷 属 的大 定 权 的往 往 多是 女 性 , 男 人 则 替代 性地 成 韩 国 电影 那样 轻松 纯 粹 的爱 情故 事 。 整体 有 而 在 团圆 结局 。 近 些年 集 中涌 现 的《 的野 蛮 为 了需要 呵护 的柔 弱 角色 。 在 我 这些 影片 中 , 随着 的 叙事 编 排 中 , 会 安排 主 人 公置 身 于社 会 多 女 友 》 那 小子 真 帅 》 青 春漫 画 》 我 的小 地 位 权 力 的错 位 和 性 别关 系 的倒 置 , 、 《 、 《 、 《 喜剧 性 问题 和 现 实 困境 中, 尽 脑 汁去 烘 托 外部 氛 绞 小 新娘 》 总统 泡妞 记 》《 国的 阶梯 》 众 的效 果 自然 呈现 。 、 《 、天 等 围 , 分 析社 会 经济 文化 等 因素 , 后通 过 层层 然 多 韩国爱 情喜 剧片 中, 唯美精 致 的影像 风 格 、 二、 叙事模 式 社 会投 射于 男女 主 人 公 身 上 的个 体 性 格 和 具 票房 号 召 力的偶 像 明星组 合 , 再加 上 漂 亮 在 爱情 喜剧 片 中, 情 的进 行 往 往也 存 文化意 识 差异 , 生 喜剧 性 的爱情故 事 。 爱 来产 影 时 尚 的服饰 文 化 元素 的 点缀 等 , 必 不 可 在 阻 力 , 这 种 阻 力往往 不 再是 来 自外 部 , 都是 但 而 片《 见 不散 》 不 中的 刘 元 和李 清 、美 丽 新 世 《 少 的叙 事元 素 , 整体 上 都特 别 注 重给 观 众 带 主要 来 自 内部— — 主人 公 中 的至 少 一 方 不 界 》 的宝 根 和 金 芳 等 , 有 太 多的 现 实 问 中 都 知 道 “ 们 彼此 相 爱 ” 个 事 实 , 片 的主 体 题 要 去 面对 。 几 年尽 管 电影 对于 情 感 的关 他 这 影 来全 方位 的视 听愉 悦 。 近 相 当于 韩 国, 国内地 早 期 爱情 片 多 以 叙 事过 程就 是 展 示 男人 和女 人逐 渐 发 现 “ 中 彼 注 更 加纯 粹 , 是 诸 如《 自等 待 》 花 腰 新 但 独 、 《 悲 情 、 情 为 主 要 基 调 , 为 商 业 类 型 电影 此 相 爱 ” 过程 。 苦 作 的 在发 现 爱情 的过 程 中 , 人 娘 》《 才女 貌 》 电 影 中的 爱情 故 事 , 是 女 、男 等 还 真正 开 始开 始 喜剧 化 创 作 的爱 情 喜剧 片 , 是 的强 悍 和男 人 的 柔 弱形 成 了 自然 的 矛盾 , 这 背 负 了很多 爱情 之外 的社会 包袱 。 在2 世 纪9 年代 才逐 渐 出现 的。 早参 与银 成 为 了男女情 感推 进 的叙事 动 力。 0 0 较 幕 探 索 的代 表人 物 是 夏 钢和 冯 小 刚, 们 的 他 整体 来看 , 国爱 情 喜剧 片 比较 多地 注 韩 《 遇激 情 》《 遭 、 无人 喝 彩 》《 撒 把 》 不 见 重 挖 掘 男 女 主人 公 在 性一 !蔓 萋瓣 !! 蓦骧方 面 的 矛 烹曼 誊 i 互 曼 ll 互 烹曼 篓 黑曼 l蒸 曼 童 一 、大 、 《 格 l 豢 和心理 ! 蓦 l ! l 蔓 i 兰 li l 不 散 》《 完没 了》 一 系列 作 品 , 为 中国 盾 差异 , 过 表 现 内心 深 处 的思 想 和 情 感 变 、没 等 成 通 爱 情喜 剧 片的 代表 作 品。 后许 多导 演加 入 化 , 示爱 情 由混沌 走 向 明朗升 华的过 程 。 之 来揭 同类电影 的创 作行 列 , 出徐耿 《 太太 打 简单 来说 , 国爱 情喜 剧 片 中爱情 的发生 , 涌现 给 韩 主 工 》施 润玖《 丽新 世 界 》伍 仕 贤《 自等 要 有 以下 几种 情 况 : 两小 无 猜青 梅竹 马 , 、 美 、 独 或 但 待 》章 家瑞《 腰新 娘 》张 建 亚《 情 呼 叫 没 有 恋 人 关 系 , 、 花 、 爱 突然 要 产 生 爱情 关系 , 青 如《 参考文献: 转移 : 众 多影 片。 滓 春 漫 画 》《 的小小 新 娘 》 影片; 是公 共 、我 等 或 【 里尔编著《韩馘殃 画完全 档案 浙江文艺出版 1 】 人物设 置 场 所 的偶 遇促 发 了情感 的产 生 , 我 的爱小 如《 社 。0 6 20。 在叙 事 编排 的人物 设 置 环节 , 中两 国 无赖 )在大街上) 韩 × 、 《我的野蛮女友 ) X 在地铁 [】 2 杨义《中国叙雾学 》 民出版社;04 人 20。 【 】詹 小 洪 : 流 汉 风 》社 会 科 攀 文 献 出版 3 《韩 , 爱情喜 剧 片有一 个 明显 的共 同点 , 是 “ 那就 阴 里)《 、 那小子真帅 ) × 在校 园里) 等影片; 或在 社。0 6 20 盛 阳衰 ” 人物 搭 配 格 局 。 种 人 物 安 排 往 特 定条 件 下相遇 而 发生 感情 , 百万 富翁 的 的 这 如《 f】 4 李显 杰《电影叙事学 : 与实倒 》 理论 t 电影 中国 往 超越 常规 的性 别平 衡原 则 或 男 权 中心 原 初 恋 ) 子 为继承 爷 爷 巨额 遗产 必 须到 某 山 X 孙 出版社 , 0 2 0 o 从而 、 《 则 , 在影 片 中刻意 安 排女 性 处 于 比较 强 势 沟 中学上 学 , 遇 到心 爱 之人 ) 天 国的阶 而 作者简介 的位 置 , 男 人则 处 于相 对 劣 势 或服 从 的地 梯 ) 而 X 神学 院里 男 学生 因闯祸 被 罚到 乡村教 堂 余小 雄. 上海 蛹蔻太学人 文与传播 学院0 级硕 士 8 位上 。 同 的影 片 中女 性强 势 的呈现 和 具体 修 炼而遇 N, 爱 的女 孩) 不 b 等影 片。 《) 3班在读硕 士, 文 艺学. 专业: 方向: 大众文化研究。 男女 关 系的表 现 . 很 大差 异 的 : 表 现 为 是有 或 在 众 多 的 韩 国 爱情 喜 剧 片 中 , 情 故 爱
韩国爱情电影和中国爱情电影的区别和联系
韩国爱情电影和中国爱情电影的区别和联系爱情是人类最伟大、最具永恒性的主题之一,在人类所有的梦想中,最美丽的就是爱之梦。
在类型电影里,爱情片是一个经久不衰、魅力永存的类型。
作为电影的永恒主题,爱情和死亡历来是电影中出现的常客。
刻骨铭心的爱情和生死离别的悲剧交织,成为电影发展的黄金套路。
自电影诞生的一百多年以来,小小的荧幕上不知上映过多少悲欢离合的爱情传奇,不知谱写过多少感人肺腑的不朽恋歌,它们或是呼唤人性、高扬人权的一面旗帜,或是抗拒孤独、拯救异化的救命稻草,总之,它们承载着人们对纯真爱情的永恒向往,营造着最浪漫瑰丽的幸福梦幻。
那么,什么是爱情片呢?爱情片是以表现爱情为核心,并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索,最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。
爱情电影又可细分为剧情、喜剧及奇幻类。
这类电影常见的主题是,电影中的角色们基于相互间新发现的魅力而作出相应的决定。
主要以男女之间的感情纠葛为主线,深入刻画了人与人的内心情感。
男女主人公可能要面临感情年龄社会等方面的压力和误会矛盾的曲折,这也正是爱情片的看点。
由于中韩这两个亚洲国家有着相似的价值观念,并且都曾经历过欧美与日本殖民者的统治,接受了作为现代文明标志之一的电影,他们在电影发展上有着很多相同之处。
但是,两国文化传统上的差异同样也反映在电影制作之中。
韩国电影在近几年中得到的成绩有目共睹,包括爱情片在内的很多电影类型都在韩国得到了长足的发展,韩国爱情电影更是综合了韩国本土的特色,将现代与传统、悲剧元素与喜剧元素融合在一起。
将爱情以漫画风格和唯美风格统一在影片中,将现实生活中的任何多种爱情方式多角度呈现出来,形成了韩国爱情电影的本土化特色。
而新时期的中国电影中,爱情类型片占有很重要的地位。
从《红高粱》到《胭脂扣》,再到《云水谣》,以及新近上映的《北京遇上西雅图》,爱情影片给观众们带来了一股温情之风。
而这些影片放在国际电影的大背景中审视,我们看到,这股温情之风吹开了中国电影独有的民族痕迹。
中韩爱情电影比较——以《山楂树之恋》和《八月照相馆》为例
根据 畅 销 小说 《 山楂 树 之恋 》改编
的同 名 电影便 适 时而 出 。
影 片 《山楂 树 之 恋 》来 源于 真
实 的故 事 ,故 事极 为简单 却 又极 其 唯 美 ,叙 述 了文 革 时期漂 亮 的城 里 姑娘 静 秋 在下 乡调 查 “ 村史 ” 的过 程 中 ,结 识 了在 当地 勘探 队工作 的 “ 三 ”。 “ 老 老三 ”爱 上 了静 秋 ,
技 巧 ,也 因此 取得 了不 同的 艺术 效
果。
一
、
电影 主 题 的 二元 对 立 :爱
情和死亡
电影 《山楂 树 之 恋 》是 导 演 张 艺谋 的意 在 雪耻 之作 ,在 电影 《 三 枪 拍案 惊 奇 》的一 片批 评 声 中 ,导
演 张艺谋 开 始 向 自己挑 战 ,向传 统 回归 ,试 图在 商业 化 与 电影 艺术 两 者 之 间找 到切 入 点和 共 鸣。 因此 ,
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中韩爱情电影比较
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以 山檀树之恋 和 八月l 馆 为例 删旧
【 摘要 】作为 爱情和死亡交织的双重主题 的电影 , 山楂树之 恋 》 八 月照相馆 》 《 和《 有 着异 曲同工之妙 ,前者通过特殊 时期 无果而终 的爱情展 示导 演对纯 洁爱情的 叩问, 者通过含 蓄的娓娓道 来,以温馨浪漫的表现语 言展现 了对爱情 的尊重 , 后
题 的 呈 现 上 ,却 有 着 各 自的 方 式 和
在生 活上 给 予 了静秋 许 多 帮助。在 量 却 将 死亡 的 阴影慢 慢 驱走 。影 片 静秋 回城 之 后 ,两 人开 始 在暗 中默 情 节 单 纯 明朗 ,风格 细腻 柔 婉 ,在 默 的交 往。 后来 , “ 三 ”患 上 了 老 从 容 而又 温 暖 的叙 事之 下 ,不 免 透 白血 病 ,在弥 留之际 ,静秋 穿 着 像 出丝 丝凉 意。 影 片中 没有 现代 爱 情 山楂 树 的花 一样 红 的衣服 ,和 “ 老 故 事 所 常见 的那 些赤 裸 裸 的欲 望、 三 ” 见 了 最 后 一 面 。 影 片 之 中 充 斥 过 于嗳昧 的情节和肆 意分裂 的灵魂 , 着纯情 的爱情 氛围,却也渗透着 “ 有 更 没 有 让 人 迷 失 于 人 伦 与 道 德 的 三 岔 口,而是 传 达 出 了独特 的人 生 感 情人不能终成眷属 ”的遗憾和无奈 , 同样 ,死亡 气 息 的弥 漫也 同样 让 人 悟和 生命体验 。 战栗。 二 、 电影 艺 术 的 龙 虎 斗 : 《山 相 比较 于张 艺 谋 的 多面 开 花 , 楂 树之恋 》和 《 八月照相馆 》 韩 国 电影 《 月 照相 馆 》的导 演 许 八 两 部 追 求 唯 美爱 情 的影 片 ,张 秦 豪却 对爱 情 片情 有独 钟。对 爱 情 艺谋 与许 秦 豪却 有着 各 自的看 家 本 和 死亡 这一 主题 的把握 ,导演 许 秦 领 ,相 比较 而言 ,在 这 方面 ,导 演 豪 自然 是 会 更 加 轻 车 熟 路。 自从 许 秦豪似 乎要略胜一筹 。 1 9 年 电影 的处女作《 98 八月照相馆 》 , ( )不同的叙事策略 一 到20 0 1年 的 影 片 《春 逝 》,2 0 05 如 同 当今 流行 的商 业 片一 样 , 年 的影片 《 出 》,再 到 2 0 外 0 7的影 影 片 《山楂 树 之 恋 》也落 入 了俗 套 片 《幸福 》。纵 观 许秦 豪 的 这几 部 之 中 , “ 难 的灰 姑 娘、 多金 体 贴 落 作 品 ,爱 情和 死亡 无 疑是 其 影 片贯 的王子、 煽情 的结局 , 无一不是套路。 穿始终的主题 。 其 实 ,感情 不一定 要 设 置绝症 和 生 影 片 《 月 照相 馆 》的故 事 发 离 死别 才能 成就 高 度 ,也不 是一 定 八 生在 汉城 郊 外 ,三 十 多 岁身 患绝 症 要躲避欲 望才能成就纯度 。” [ ] 1 的金 永 元经 营着 一 家 小照 相馆 ,与 《山楂 树 之 恋 》的这 种叙 事 是 负责 管理 照 相馆 附近 道 路上 违章 停 “ 姑 娘 ”式 的古典 爱 情 片男女 二 灰 车 事宜 的德 琳 小姐 相 识后 ,他 的心 人 一见 钟情 。接着 男 女 主人 公冲 破 像 平静 的水 面 突然 泛 起 了涟漪 ,在 各 种 阻力 而结 合在 一 起 ,静 秋和 母 他 生命 的最 后 时刻遭 遇 了一 段 至纯 亲 的 言语 争 论 , “ 三 ”为 了爱 情 老 至 美 的爱情 。美 丽 的爱情 故 事 与恐 而与病魔斗争都 是体 现这一点。 怖 的 死亡 交织 在一 起 ,而爱 情 的 力 不 同于 中国 的爱 情 电影 的叙 事
中韩一本两拍电影对比分析《找到你》《消失的女人》
中韩一本两拍电影对比分析:《找到你》与《消失的女人》一本两拍一本多拍的电影根据导演所在的国家与导演个人风格的不同,所呈现的影片表达侧重也不同。
中国版《找到你》与韩国版《消失的女人》故事核相同,但在主题、故事结构、人物塑造等方面显现出各自的特点。
关键词:电影分析女性一本两拍韩国电影一、主题该剧本的故事核为一位职场女性下班回家后发现看孩子的保姆与自己的婴儿一同消失,最终发现了保姆的真实身份与孩子失踪的起因。
故事核原产于韩国,韩版影片于2016年11月在韩国上映。
中版编剧秦海燕在采访中说道在中方购买故事版权之时(2016年初),韩版影片尚未成型,不存在抄袭之说。
然而两片在镜头构图方面仍旧存在极大相似度,不排除中版借鉴韩版的情况。
两版电影的故事主题都放在母爱上面,中版的主题侧重表达现代社会中女性的不易,韩版的主题侧重于母亲为了孩子而引发的感性行为。
1.1导演性别对于创作的影响故事核为双女主,情节皆为女性主导,富有女性主义意味的故事在性别相异的导演构思中形成不同的影片效果。
虽说编剧是剧本的创作者,但影片最终呈现的故事面目掌握在导演手中,导演的思维与想法影响故事的风格走向。
电影行业自早期开始,男性便占据主要地位,于是在影片中所呈现的女性都处于“被看”地位。
“被看”即被动,大多影片中的女性皆处于弱势即与之相呼应。
即使在女性地位日益提升的现代社会,影片中女性的地位仍旧属于边缘化。
如张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中陈老爷一直都没有正面出现,颂莲(巩俐饰)始终处于“被看”状态;再如韩国导演康佑硕(강우석)的《实尾岛》(<실미도>)中女性角色不仅屈指可数,而且属于被“强压身下”的无助村妇;再如泛滥的国产电视剧中无论题材是古是今,是言情还是历史,女性角色的加入大都是为了使男性主角拥有感情故事线而增加故事的可观性。
中版《找到你》为男性导演吕乐,身为男性导演在处理女性角色之时不自主地将女性角色放置于“被看”地位。
浅谈中韩电影差距
浅谈中韩电影差距中国人和韩国人的确不同,中国人的表演风格也和韩国人的表演风格不不同。
中国人比较重视的表演风格多为复杂化,戏剧化,个性化,韩国人比较重视的表演风格多为自然化,体面化,时尚化。
看中国人演出的电视剧我们一般都明显感觉到和现实有巨大的差距,夸大的悲剧色彩,眼花缭乱的故事情节,十分复杂化,戏剧化,个性化的表演色彩,不论表情,行为,姿态都十分夸张,跟现实很不贴切,甚至有点虚伪,别扭。
中国的导演大部分都为了吸引住观众的眼球,而把悲剧的部分表演的十分夸大,例如一个生病的母亲突然进了医院,闻讯赶来的子女肯定跑到母亲病床哇哇大哭大叫,情绪十分失控,让观众看起来的情绪变得很别扭,复杂。
导演的目的其实是想表现中国人孝顺的传统美德,母亲生病子女难过是人之常情,所有爱父母的孩子都会难过,可是这样夸张的表现手法,其实在一定程度上已经脱离了礼仪规范,你想想一个母亲在危难时刻正是需要休息的康复时期,你们一大堆人在旁边大喊大叫的这不是更令她心力焦脆,病情加重吗?正是需要调养的时候,还不能休息,一大堆人大喊大叫的破坏他最起码的安静需求,成何体统?不论看哪场戏,中国人的表演风格都存在一定的夸大和不符合实际,这是大部分,而不是全部,当然中国也有一些好的电视剧,例如《奋斗》,奋斗是一部相对比较贴近实际的生活电影,看起来不别扭,例如,陆涛跟夏林分了手,如果一般电视剧一定会男主角哇哇大哭大叫,可这部不是,而是选择了比较符合贴近现实性的解决方法,看心理医生,去山东旅游等等,这在一定程度上来讲是中国落后电视剧的一个飞跃,一个成熟的电视时代,可惜像这样成熟的电影在中国历史上并不多见。
看韩国电视剧和海外欧美电视剧,这里首先讲韩国电视剧,韩国电视剧的确比较贴近生活,很注重体面化,自然化,时尚化的包装。
你们如果认真看就发现,韩国电视明星的动作幅度很小,姿态表演的也比较规范,在说话的时候,韩国明星之间的眼神对视,真实而自然,表情也比较协调,在一般情况下很少出现像中国那样眼神游离不定,头部左右拐动,一出口,眉毛,鼻子,脸部,嘴唇都在动,韩国明星说话时候大部分只有嘴唇在动,而要表现的目的也是十分简洁,明朗的,而满意的时候都点头道谢,十分的贴面,雅观。
中日韩电影中“小人物”故事之审美比较
| 中外互鉴中日韩电影中“小人物”故事之审美比较□李汶珅/文中日韩三国都有丰富多样的电影文化,其中“小人物”故事在这三国的电影中都占据重要地位。
“小人物”故事聚焦于普通人的生活和存在,以贴近现实的题材和细腻真实的情感描绘,引发观众对人性、社会和存在的深入思考。
然而,每个国家对“小人物”故事的审美有不同的侧重点和表现方式。
中国电影注重展现小人物在社会中的变迁和关系;日本电影强调内省与思辨,通过寓言和隐喻表达哲学思考;韩国电影注重情感冲击,关注大社会下的小人物的求生压力,揭示人性的复杂性和残酷社会现实。
每个国家的审美风格都呈现出独特的特点,但都深入探索了小人物的内心世界和社会问题。
本文将以中国、日本和韩国三国的具体电影为例,比较中、日、韩电影中“小人物”故事的审美特点,探讨它们之间的异同。
1 中日韩电影的区别1.1 文化背景中日韩三国虽同属“东亚文化圈”,但在文化背景上存在一些区别。
例如,日韩两国都非常注重“前后辈文化”,且只要相差一岁,就意味着前后辈。
后辈称呼前辈往往要使用敬语。
在韩国,只有同龄人才能称为“亲故”(意为岁数一样的朋友),其余情况下,都要严格遵守长幼秩序,非“亲故”因此很难成为朋友。
而在中国,只要相差岁数不大,即使相差两三岁也是“同龄人”。
在交往上,年轻人和长辈甚至可以成为“忘年交”,这在日韩两国是很难的。
同样是强调集体主义,中国强调的是“一方有难八方支援”“团结与共、共克时艰”等方面,在私人生活中,是追求个性化的。
而日韩则更为“从众”,害怕标新立异。
中日韩三国都经历了社会变革和现代化进程,但在路径和速度上有所不同。
中国在改革开放之后,积极进行商业电影探索。
以张艺谋的《英雄》为始,开启了“大片时代”。
在20世纪末,韩国电影产业开始崛起,由于本土电影市场狭小,电影作品更加追求商业化和全球化[1]。
日本电影则起步较早,早在二十世纪五十年代就已在世界范围内取得举世瞩目的成就,诞生了沟口健二、小津安二郎、黑泽明等电影大师。
中韩现实主义题材电影比较研究
新闻研究导刊Journal of News Kesearch 第10卷第18期2019年09月Vol.10 No. 18September 2019中韩现实主义题材电影比较研究程胜洁(山西大学新闻学院,山西太原030000 )摘要:近年来,中国的现实主义题材作品凭借其贴近生活的表达、人物刻画的丰满和真实细腻的 情感描写获得了观众及市场的双重认可。
而韩国的现实主义题材多年前开始便受到各国民众的关注 和喜爱,本文就两国现实主义题材电影的发展历程和现况,对中韩两国现实主义题材电影进行比较研究。
关键词:现实主义题材电影;中国;韩国;相同点;不同点中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1674-8883 ( 2019 ) 18-0121-02爱弥尔•法盖认为:现实主义是明确地、冷静地观察人间的事件,再明确地、冷静地将它描写岀来的艺术 主张。
现实主义电影是以展现现实社会生活为标志, 批判社会不良现象.还原生活的精神、物质层面,立足 于当代社会中一切真实的故事类型题材⑴运用简单 的电影语言,还原最本真的世界,一部好的现实主义题 材剧不仅能走进观众的内心,还能演变为全民讨论热 潮。
由于发展历程、民族文化等的不同.无论是内容还 是形式.中国和韩国的电影都在各方面呈现出了一些 差异。
细究其异同.要从其发展历程说起。
一、 中国现实主义题材电影发展概况20世纪30年代的中国时局混乱、社会动荡,中华民 族陷入日本侵华战争和国共内战的两难境地之中。
愈 发混乱的局面促使一些有识之士的民族意识觉醒,越 来越多的人开始呼吁电影界“猛醒救国”,一些反映当 时社会现实的影片,如《十字街头》《狂流》等开始得 到观众的认可。
在各因素的综合作用之下,中国现实 主义题材电影开始萌芽。
到20世纪40年代,第二次世 界大战结束,意大利新现实主义思潮传入中国,现实主 义开始真正在中国发展起来。
《一江春水向东流》《小 城之春》等优秀的现实主义题材电影开始涌现。
中韩灾难片的叙事手法比较——以《烈火英雄》和《釜山行》为例
影视传播第 4 卷 总第 104期 55一、国内外研究热点(一)中国灾难片的本土化和主旋律对中国灾难片的众多研究可以发现,中国传统灾难片主旋律色彩特征明显。
灾难片作为好莱坞类型片的重要组成部分,内容有对真实灾难事件的改编,也有对未来的假设。
好莱坞灾难片中塑造的人物形象是个人英雄主义;而在中国灾难片中所呈现的英雄,主要是集体主义英雄,为了集体利益牺牲个人利益。
灾难片在中国是近些年来才开始被国人所关注,中国灾难片不能对好莱坞进行照搬照抄,必须形成具有本土化特征灾难电影。
近年来一众中国灾难片中,受观众喜爱和反响热烈的《烈火英雄》等主旋律灾难片,也是好莱坞灾难片在中国本土化探索成功表现。
(二)韩国灾难片好莱坞化的本土探索韩国灾难片在学习好莱坞叙事特点和场面后开始创造韩国本土故事,呈现韩国当下的社会问题,与韩国历史文化有着密不可分的联系,使之超越了类型叙事本身,而带有深刻现实批判和文化反思。
长期以来好莱坞类型化电影模式在观众心目中根深蒂固,韩国灾难片是好莱坞与本土化的成功融合。
韩国电影在对于人性思考中非常深刻,充分展现人性黑暗,电影中也经常出现对政府不满和批判。
韩国灾难电影在借鉴好莱坞灾难片经验的基础上,将韩国本土元素和家国伦理融入其中,日渐发展为特点鲜明的本土电影类型。
(三)灾难片的本土化和好莱坞特点的融合中国和韩国在对灾难片探索中,都形成自己独有且被接受的本土化特征,从个人英雄主义到集体英雄主义,从自然灾害或是未来预想灾难到现实批判或者文化反思,都是对于原有固定模式的融合。
对于不是自己国家诞生的艺术形势,在让国民接受乃至进一步推广之前,首先要经历就是“拿来”,方法有很多种通篇照抄是一种,取其精华也是一种。
二、中国韩国灾难片的发展历程70年代唐山大地震背景下诞生的中国第一部灾难片《蓝光闪过之后》,首次运用科技手段模拟真实地震发生的场景,但是这部灾难片忽视了灾难的危害,着重表现了情感,将人们之间的团结友爱表现淋漓尽致;同时期《特急警报333》以四川大洪水为背景,以领导率领百姓抗洪为叙事线索,这时期电影已经有了中国灾难片主旋律明显的特征。
论中韩灾难电影的差异性
影视
摘 要:本文以近期热播的一部韩国灾难片《釜山行》为例,分析韩国灾难电影与我国灾难片在艺术表现上体现出不同的价 值差异性。本文分为三个部分,第一部分阐述中国灾难电影与韩国灾难片的艺术特点;第二部分概述从艺术表现的运用上韩国与 我国所体现的不同之处;第三部分是对灾难电影进行总结。通过对中韩灾难片在艺术表现上的差异性研究,使我国的灾难电影获 得更先进的制作理念,推动中国电影产业化的进程。 关键词:灾难电影;价值差异性;现代化反思
电影在主题体现上展露了韩国很多的社 会现实问题。在这部影片中,河正宇饰 演的男主角在坍塌的隧道中艰难求生, 体现出在受灾后,人处在幽闭状态下无 望的内心世界,把人物被困的内心从期 待到恐惧再到绝望的心情表现得淋漓尽 致。 针对隧道坍塌这一事件, 豆腐渣工程、 心系政绩的官员、网络暴力等社会现实 中的各种问题暴露无遗。在主题体现上 批判社会现实问题,这也是韩国灾难片 所体现的价值所在。 不得不提的韩国另外一部经典灾难 片《流感》,这是一部讲述疾病的电影, 与那些虚构出来的丧尸和怪物相比,疾 病在日常生活中显得更加真实。这部影 片讲述东南亚猪流感患者偷渡韩国之后 导致韩国大面积爆发流感的故事,为了 控制病情,善人恶人粉墨登场,共同出 演了一出人间惨剧。这部电影细致地展 现了疾病摧毁了人民,在疾病难以控制, 必须军方出面的片段中,挡在妈妈与枪 口之间的小女孩、敢于自我牺牲替换女 孩的主角,表现了人性的闪光;同时也 借心系政绩的政客和队长,反映了社会 现实的黑暗。 在中国电影市场中,以灾难为题材 的电影数量微乎其微,但从最具代表性 的中国经典灾难片《唐山大地震》可以 看出,中国在灾难片上的主题表现相对 普遍和传统。影片《唐山大地震》,取 材于中国唐山在 1976 年发生的 7.8 级大 地震的真实事件,后又根据张翎的小说 《余震》改编而成,影片讲述地 倩
中国和韩国的电影产业有哪些异同?
中国和韩国的电影产业有哪些异同?中国和韩国作为亚洲两个重要的电影生产国,其电影产业出现了许多具有代表性的作品和杰出的电影人。
两国电影产业的快速崛起使得世界各国开始对亚洲电影产业的发展趋势产生了浓厚的兴趣。
尽管两国的电影产业机制和电影作品具有相似之处,但两国的电影产业在一些方面也存在不同之处。
下面就让我们一起来详细了解中国和韩国的电影产业有哪些异同呢?一、制片方式的不同中国电影市场依然以大制片公司为主要代表,国有大公司拥有大量的资金和资源,能够投入到高成本的大制作电影上,例如《战狼2》等非常成功的作品。
同时,中国的独立电影发展也比较活跃,独立制片公司的兴起开拓了中国电影市场的多元化发展方式。
相比之下,韩国电影市场的制片方式则更加灵活。
韩国电影市场以相对较小、独立的制片公司为中心,这种模式在韩国不仅让独立电影得以存活,还允许导演和编剧们真正地实现他们的创造性想法。
二、题材的不同在电影题材方面,中国和韩国均有长期的电影创作历史,但中国电影市场侧重于历史片、爱情片和喜剧片等类型,是基于市场需求而产生的,如《红海行动》和《唐人街探案》等电影,具有较高的知名度和票房。
韩国电影市场则更倾向于青春题材、社会问题、心理分析等类型,例如《怦然心动》和《燃烧烈爱》等作品,这些主题较为深刻,受到了欧美电影观众和影评人的高度评价。
三、电影制度的不同在电影制度方面,中国有着严格的审查制度,这对中国电影作品的内容和风格产生了相当大的限制,这也是中国电影的发展史中遇到的一大难题。
韩国电影在片子的议题和风格上也有严格的审查,但韩国的电影制度相对来说要自由一些。
此外,韩国的电影市场还设有公共基金来资助韩国电影的创意和生产,即国家对电影文化产业进行支持和鼓励,这也是中国电影市场所没有的一种特有的电影支持制度。
四、电影文化的异同中国和韩国有着独特的文化背景,电影中的文化元素和特色也无疑体现出了两国的特色。
如中国电影中长篇电影时常见到中国传统美学特征的运用,例如《王贵与安娜》和《红楼梦》等电影。
中韩爱情片的对比
中韩爱情片的对比音乐,作为一种古老而神秘的艺术,穿越国界,直击心灵。
生活在不同时代不同地域的人们往往有其特有的群体“感觉结构”,而对音乐的欣赏和向往却是无一例外的。
音乐也以其特有的表现力和感染力轻而易举地跨越国与国、地域与地域间的文化差异,使得流动的音符沁入每位聆听者的灵魂深处。
正源于音乐的特殊穿越力、表现力与感染力,使得媒体从业人员在影片的制作过程中不得不思考如何运用音乐来奠定心灵共振的基底及推动情节的助力。
回溯到电影早期的默片时代,音乐的运用也是影片成功的必备要素。
近年来,随着韩剧在亚洲热播引起的“韩潮现象”,韩国电影也走进了更多观众的视野,许多韩国影片在国际影坛频获好评,大有紧追好莱坞之势头。
本文中,笔者将从音乐运用的角度挖掘中韩爱情片中音乐运用的异同,并深入探析隐藏在表象背后的深层原因,为国内爱情片中音乐的运用提供些许参考。
一、中韩爱情片中音乐运用的差异笔者认为,在爱情片的音乐运用中,中韩两国电影存在一定的差距,韩国爱情片对音乐的拿捏较之国内更为准确、细腻。
笔者下面将详细论述韩国爱情片中的音乐运用与中国的差异并剖析其原因。
1.善用经典音乐韩国的迅速崛起离不开团结一心的韩国民众及其对经典文化的传承。
韩国政府历来重视民众素质的培养和提升,民众对经典音乐的崇尚就是韩国政府培养和提升民众素质的重要途径及成功范本。
自然而然地建构是意识形态建构中的重要部分,韩国民众对经典音乐自然而然的崇尚实则显露出为意识形态所建构的痕迹。
但也正是因为韩国民众对经典音乐的共崇思想,使得韩国爱情片中对经典音乐的运用颇丰,既陶冶受众又为影片增加深度,体现出韩国影视从业人员不俗的音乐品位。
音乐作为一种文化交流媒介,对这个文化精神重心和物质重心的形成有着决定性的影响。
因此,经典音乐的推崇是一项利国利民的举措。
人们所喜闻乐见的正是经典音乐中包含的丰富而真实的旨趣,以及忠实坚持人生重大理想的性格。
反观我国的爱情片,对经典音乐的运用少之又少。
中国和韩国在电影业中有哪些不同的制作风格?
中国和韩国在电影业中有哪些不同的制作风格?电影作为文化交流的重要方式,已经成为国际上最为流行的文艺形式之一。
同时,不同文化的电影具有独特的风格和特点,这种迥异性在中国和韩国的电影制作中也得到了充分呈现。
以下是两国电影制作风格的不同之处:1. 题材选择中国和韩国的电影题材选择差异巨大。
在中国电影中,大部分故事情节是关于家庭、爱情、婚姻和社会生活问题,渲染出的情感较为深刻。
韩国电影则常常围绕着社会批判和经济发展等问题展开,通过警示性的方式,让观众反思现实,感性地认识社会。
这种明显的差异是由两国不同的社会文化背景和思想内涵所决定的。
2. 制作水平中国和韩国在电影制作技术上也有很大的不同。
总体来说,韩国电影的制作水平更高,视觉效果更为出色。
韩国电影在音效、视觉特效以及角色刻画等方面都比中国电影更具有表现力和细致度,这是韩国电影事业的发展历程和文化特点所导致的。
相较之下,中国电影在制作水平和视觉效果方面还有提高的空间。
3. 艺术风格中国电影一直以来都注重文化特点的表现,而韩国电影则更加注重形式和艺术风格。
韩国电影从风格上更注重黑暗、多样化和新颖感,以此体现出创作者的独特思想和审美。
中国电影则更受中国传统艺术与现代观众美学的影响,以叙事能力和情感表达出名,充满温情和中国文人式的气息。
4. 演员表演风格在演员表演方面,中国和韩国也存在巨大的差异。
中国电影演员的表演风格更加注重细腻的情感表达和饱满的形象塑造。
中国演员常常通过肢体语言和面部表情来展现角色心境,并将情感放到角色塑造的细微之处。
而韩国演员则注重大气、爆发力十足的表演方式,强调情感的爆破和镜头的美感。
5. 音乐特色在音乐方面,中国电影注重配乐的文化内涵和音乐与电影的融合程度,或者与中国传统文化、音乐风格相结合。
而韩国电影注重音乐的时尚感和电子音乐的应用,其中经典主题曲和插曲成为了韩国电影的一个特色。
总之,中国和韩国在电影制作方面具有显著的差异性,这种差异性不仅反映了两国文化、历史和社会经验的特殊性,也体现了两国在电影制作方面的发展水平和特点。
看韩国电影,想中韩差距
看韩国电影,想中韩差距第一次爱上韩国电影是因为《漂流浴室》,那种残忍冷酷的叙事风格令人内心极其震撼,从此对韩国电影刮目相看。
记得影片中有一个细节:一个人抓到了一条鱼,他切下了那鱼身上的几片肉之后,又把它放走,那鱼还真地游走了。
这情景残忍至极,诡异至极,竟至于长久铭刻于记忆深处,不断闪回,再也忘不掉。
从此以后,我对韩国电影情有独钟,觉得水平比好莱坞电影高出一大截,中国电影就更没法比了。
中韩电影的差距尤其表现在以下几类影片中:第一类是悬疑破案片。
有一次,看了一个根据未破谋杀案拍的电影《那家伙的声音》,电影虽然一般,但是也不是中国电影能达到的高度,因为它写了警察的无能,罪犯逍遥法外,善良的人们悲观失望。
这都是中国通不过审查的写法:警察不能是坏的,案子不能破不了,结局只能是善战胜恶。
中国电影什么时候才能摆脱这种幼稚病和少儿化的倾向?所有的镜头必须是儿童能看的;所有的道理必须是儿童能懂的;好人必须胜利,坏人必须失败。
只要这点不改变,中国电影永远没希望。
再如,《杀人回忆》,这也是一部重口味的片子。
在感觉生活沉闷的时候,只有这样的片子能使人得到真正的娱乐。
影片是一起真实案件,至今未破。
令人想起早年看过的一部小说《法官和他的刽子手》,如果没记错,也是一个追凶的故事,追踪的线索总是失之毫厘,让人看到最后充满了遗憾和惋惜。
看完这个片子,想到中国电影和韩国电影的差距,觉得中国电影差得不是一星半点。
第三个例子,《吻我杀我》。
杀手(男人)与雇主(女人)之间的情感发展在意料之外,情理之中。
尤其是片中贯穿始终的幽默感,令人叫绝。
跟无厘头式的耍贫嘴完全不同,是真正令人忍俊不住的幽默。
相信中国影人绝对拍不出这样的电影,不是因为编剧低能,编不出这么好的剧本,而是电影局绝不会批准正面描绘一个杀手的人生。
第二类是政治战争片,主要涉及南北关系及政治黑幕。
例如《共同警备区》,该片对南北朝鲜的关系有深刻刻画。
让人为“兄弟阋于墙”感到扼腕叹息。
中韩真实事件改编电影比较
景 看 ,也 通 常将 它 看 做 是 第 一 部 西 部 片 。Ⅲ 《 火车大劫案 》 是 根据 1 9 0 0年 发 生 在 美 国 的 一 个 真 实 抢 劫 事 件 改 编 ,是 一 部 以 真 实 的 自然 环 境 作 为 叙 事 背 景 的 电 影 。 在 电影 诞 生 之 初 ,电影 导 演 就 已经 从 现 实 题 材 中汲 取 养 料 ,对 真实 事件 进 行 艺 术 创 造 。 时 至 今 日,根 据 真 实 事 件 改 编 成 电影 的创 作 方
影视观察
周奕 :中韩真实事件改编 电影 比较
中韩真实事件改编 电影 比较
周 奕
( 江苏师范大 学
【 摘
江苏 徐 州 1 2 2 1 0 0 0)
要】 根据 真实事件改编的 电影在题材上和故事上往往有较 大优势 , 一部优秀 的根据真实事件 改编 的电影 ,
往往 也能获得社 会 的广泛 关注。 中国根 据真实事件 改编 的电影偏 重纪 实,缺 乏观 赏性 ,观众难 有共鸣。 贾樟柯 导 演的 《 天注定 》,是 中国近年来根据 真实事件改编 的电影 中的上乘之作 ,但 因为其价值 导 向I '  ̄ - J 题被广 电总局腰 斩。 e e国根据真 实事 件改编 的 电影该如何 发展 、怎样发 展。而韩 国根 据真实事件 改编的 电影 自成风 格 ,叫好又 卖座 。
兼 具 思想 性 艺 术 性 与 观 赏 性 ,值 得 探 究 。
【 关键词 】 真实事件 ;纪实 改编 ;艺术创作
中图 分 类 号 :T 9 0 5 文 献 标 志 码 :A 文章编号 :1 O 0 7 — 0 1 2 5 ( 2 0 l 7 ) 0 9 — 0 1 4 1 — 0 1
虽 混 搭 众 多 元 素 ,但 是 其 核 心 还 是 贾 樟 柯 导 演 最 为 擅 长 的 现 式 一 直 沿 用 ,并 为 中 外 导 演 提 供 了丰 富 的创 作 资 源 。 实 主 义 。 中 国 根 据 真 实 事 件 改 编 的 电 影 ,影 像 偏 纪 实 ,缺 乏 2 0 1 3 年 , 中韩 两 国 分 别 有 两 部 改 编 自社 会 真 实 新 闻 事 观 赏性 ,绝 大 多数 票 房惨 淡 ,电影 的娱 乐 和教 化 功能 均 没 有 件 的 电影 引起 社 会 热议 。 一 部 是 中 国电 影 《 天 注 定 》 ,另 一 实 现 ,社 会 反 , Q / J , 。 部 是 韩 国 电影 《 素 媛 》。 它 们 均 由 真 实 事 件 改 编 ,均 由知 名 反 观韩 国根 据 真 实事 件 改 编 的 电影 《 杀 人 回忆 》《 熔炉 》 导演创作 , 表 达 了作 者 的人 文 关 怀 , 也 在 社 会 引起 强 烈反 响 。 《 那家伙 的声音 》 《 辩护人 》 《 素媛 》等 ,几乎每一部都在 但 是 两 部 影 片 在 叙 事模 式 、色 彩 影 调 、情 感 表 达 、精 神 内核 韩 国 国 内 引起 巨 大反 响 , 影片制作精 良, 具 有 很 高 的 观 赏性 。 等 方 面 大 不 相 同 。贾 樟 柯 导 演 的 《 天 注 定 》因 为 国 内未 有 电 其 探 讨 人 性 、指 摘 法 律 ,艺 术 性 和思 想 性 不 比 国产 同一 类 型 影 分 级 以及 政 治 审 查 制 度 的 影 响 ,未 能 在 国 内公 映 ,只 能 在 影 片差 。反 映青 少 年 被 性 暴 力 影 片 《 熔 炉 》,更 是 在 当年 轰 海 外 发 行 。但 是 这 些 并 不 影 响 笔 者 将 《 天 注 定 》与 韩 国导 演 动 韩 国 ,韩 国 国会 以 2 0 7票 赞 成 、1 票 弃 权 通 过 青 少 年 性 暴 李俊益执导 的 《 素媛 》进行 比较 与分析 ,同时笔者也认为 , 力犯罪加罪条例 ,也称 “ 熔炉法 ”。 《 素媛 》反 映的是幼女 韩 国 根 据 社 会 真 实 新 闻事 件 改 编 电 影 的 娴 熟 手 法 、精 神 内核 被 强奸 至 终 身 残 疾 ,而 被 告 人 依 法 只 能被 判 处 1 2 年 的 真 实 是 值 得 我 国 同类 型 电影 借 鉴 的 ,可 以 为 我 们 的 导 演 创 作 带 来 事件 。 《 素 媛 》 的故 事 在 中 国并 不 在 少 数 ,小 学 生 被 性 侵 害
中国和韩国的电影文化有何差异?
中国和韩国的电影文化有何差异?电影作为一种具有特殊文化意义的艺术形式,在世界各国都有着不同的表现和创作方式。
中国和韩国作为两个邻近的亚洲国家,虽然在面对外来文化的冲击下产生了某些相似性,但在电影创作、表现、审美以及文化背景等方面却存在着许多差异。
下面,将通过有序列表的方式,对中国和韩国的电影文化差异进行科普。
一、历史背景的影响中国和韩国的电影文化差异首先源于国家的历史背景。
中国自20世纪初就开始了电影的制作,但在历史的长河中,中国电影也遭受了重重的挫折和影响。
中国电影在战争、革命和文化大革命等时期都遭受了一定的压制和改变。
而韩国电影则比中国更晚开始制作,其电影历史可以追溯到20世纪50年代。
此后,韩国电影的发展一路艰辛,尤其是在政治和国家经济状况不佳的时期,韩国电影的制作和发展也受到诸多的限制和影响。
这一点对两国电影文化的发展产生了重要的影响。
二、电影题材与类型的不同中国和韩国的电影类型和内容也存在一定的差异。
中国电影在60年代至80年代普遍涵盖了宣传片、历史题材、军事战争、社会现实等多种类型。
而随着电影市场的逐渐开放和观影主义的改变,中国电影也开始走向更多元、更个性化的方向。
相对于中国电影,韩国电影则更多地注重细腻的人性表现、情感与家庭题材以及对社会现实的探讨,比如《杀人回忆》、《母亲》等影片。
韩国电影所涉及的题材类型相对更为多元,而这也是韩国电影得以走出亚洲、受到国际认可的重要原因之一。
三、审美体系及观念除了历史背景和题材类型的差异,中国和韩国电影文化中的审美体系和观念也存在一定程度的分歧。
中国电影往往强调宣扬国家良好形象、追求真实性和纪实性,在对国家历史、文化遗产等方面都有所注重。
而韩国电影则更加重视感性、内省与艺术性,注重深刻的人性探讨和情感表达。
另外,中国观众对于电影的认知与欣赏方式也存在着差异,更加强调情节的连贯、情感的表达以及对角色形象的感同身受。
而韩国观众则在电影里看到了更多生活的气息,更注重对情感细节以及情感变化的刻画。
从《我的父亲母亲》与《假如爱有天意》分析中韩爱情电影异同.doc
从《我的父亲母亲》与《假如爱有天意》来看中韩电影的异同七八十年代的爱情总是那么青涩与美好,没有华丽的浪漫亦没有争吵的调味,它就像一杯清茶,一壶淡酒,在空气中飘满的是满满的杜鹃花香,为我们讲述了两段刻骨铭心的爱恋,带给我们的是永久的感动与震撼!在爱情的国度里是没有国界之分的,他是我们人类最本能的情感,我们或许不懂异国的语言,又或许导演及编剧有自己不同的拍摄方法及思维模式,但对于爱情是我们每个人的内心中都可以感触得到的全人类共通的情感(正像人道主义、亲情、友情一样)。
影片我的父亲母亲与假如爱有天意分别代表的两个国家两种不同的文化氛围、乡土气息以及爱情故事,通过不同的故事情节和不同的角度,给观众以巨大的视觉和心灵享受,在充分表现了两国的秀丽风景的同时,讴歌了两国人民朴实而真诚的情感世界。
《我的父亲母亲》和《假如爱有天意》,把两国人民的美好的情结和传统美德表现得特别充分,在这个纸醉金迷的大千世界,仿佛一道清风拂面,又回到了那个纯美的年代!两部影片在结构形式上是相似的,都是通过下一代来讲述上一代的纯真爱情故事,其次也都是通过一张照片开始回忆讲述上一代的爱情故事,在讲述故事之间都穿插有现实生活的闪回来告诉观众故事的另一条线索。
最后,不得不说的是影片中的色彩,彩色一般代表着幸福与美好,因此在讲述上一代浪漫唯美的爱情故事的时候影片的色调都是暖色的,整个画面就像水彩画一样,每一个静止的画面都美的可以作为海报,让人感觉很温馨很美丽。
再者就是两部影片中的音乐的运用,此时此刻我只能想到一个字来形容那就是“美”,每一次音乐的响起都恰到好处的迎合了当时的场景和主人公的心理,美到让人流泪、让人心醉。
总之这两部电影都像一首优美的诗,一幅唯美含蓄的画,一曲动听的天籁之音让我们相信,在这个纷繁复杂的世界里,爱情依旧是这么美,一生的相守依旧是那么真实的存在。
张艺谋的《我的父亲母亲》是在暗寒阴冷的天气下开场的,影片的画面色彩是灰冷调子,一丝寒意仿佛从心底慢慢渗透到骨头,真个世界在这一瞬间就这样停止了,停止在灰暗与寒冷中……黑白的画面上,人们穿着厚厚的棉袄步履缓缓的行走着。
中韩影片内容的差异
中国——价值取向 价值取向 中国
•刻意地去担当正确引导儿童人生观、价值 观的任务 •教育代替了娱乐、刻板代替了幻想。
儿童视角
• 受到西方价值观的影响,社会问题凸显。 • 孩子是一个家庭的核心,也是纯真与希 望的象征。比如《拉面人生》——表现 了孩子在走向生命尽头时对爱的渴求。
• 9岁的仁权找到了素未 谋面的父亲,要求他 和自己一起步行穿越 全国 • 母亲早已去世,而他 自己也患有癌症,只 剩下两个月的生命。 • 心愿其实是让爸爸陪 伴在自己的身边
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很多人认为这是韩国最好的儿童电影,当中讲述的是一种完全孩子 视角的人生,影片当中表现出的那份强韧应该是一种每个国民都应 该具备的基本意志,当中展现出的那种生活也是很多人曾经经历过 的生活。同样是给孩子看只能看看热闹的电影,但是陪同孩子一同 走进影院的家长们从中得到的感触或许完全超越孩子们的感受,也 许这样的电影对于付钱的家长才是负责任的行为。 影片为你温情洋溢的讲述一个九岁穷困男孩的故事。yeo-min自小 已非常懂事,由于他出身贫穷,在学校里不但被其他同学所排斥, 更常常被欺负。yeo-min为了让患上眼疾的妈妈可以戴上太阳镜, 不惜当童工赚钱,生活很不容易。一天,yeo-min的班上来了一位 来自汉城的女孩。自始,yeo-min的生命开始改变,并有了前所未 有的感受…… 影片根据同名小说改编,展现出一个纯情的儿童感情世界,小 说本身就十分畅销获得无数好评。这是一部朴实无华,真情流露的 影片,将儿童的纯真表现得十分流畅自然,不乏生动幽默,煽情处 也做到动人而不显露。影片在讲述白永民这个孩子的九岁生活时, 将他与母亲和雨莲的感情两条线索交织在一起展现,塑造了一个真 实的儿童成长历程。影片怀旧的色彩,唯美的景致,令人感叹韩国 导演对于儿童题材也拿捏的情真意切,不仅展示了一个美好的童年 世界,也反映了一个家庭和社会的真实,也正因如此,《九岁人生 》不单单是一部儿童片那么简单。
中韩电影类型化发展比较研究——以战争类型片为例的开题报告
中韩电影类型化发展比较研究——以战争类型片为
例的开题报告
一、选题背景
随着中韩两国电影业的蓬勃发展,中韩电影之间的交流、合作日益频繁。
两国电影在类型、题材、制作等方面也有很多相似之处。
本研究以战争类型片为例,比较中韩电影类型化的发展,探究两国电影在类型化方面的不同和相似之处,挖掘两国电影合作的潜力与机会。
二、研究目的
本研究旨在通过比较中韩电影战争类型片的发展,探究两国电影类型化方面的差异和共通性,深入挖掘两国电影合作的潜力和机会,并进一步促进中韩电影的合作与发展。
三、研究方法
本研究采用文献研究和实证分析相结合的方法,通过对相关文献的查阅及电影数据的统计分析,分析中韩电影战争类型片在主题、故事、人物、制作等方面的差异和共通性,并通过案例分析,深入挖掘中韩电影合作的潜力和机会。
四、预期结果
通过本研究,可以对中韩电影战争类型片的发展和类型化方面的差异和相似之处进行更深入的了解和分析,挖掘中韩电影合作的潜力和机会,为中韩电影合作提供参考和借鉴,为两国电影发展的深入合作提供推动力。
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中韩电影之比较e.g. 审查制度生产制度制作方式
韩国电影的较中国电影的优势
1、政府支持和审查制度解禁
韩国政府鼓励电影发展:实行电影配额制,取消电影审查制度。
这些措施激发了电影人创作热情。
2、类型电影遍地开花
韩国电影类型化发展很快,九十年代以后社会题材、动作片、言情片、历史题材和悬念片等类型遍地开花。
3、投资运作方式好莱坞化
电影工业的运作方式好莱坞化是韩国电影崛起的主要原因,相对好莱坞的电影工业运作方式,亚洲各国不能望其项背。
4、电影人才储备足
韩国电影人才储备丰富,现在每年都能出五六个新导演,这不仅中国,在其他电影发达国家也是不可想象的。
5、观众支持本国电影
韩国观众支持本国电影,这是韩国电影发展的重要原因。
6、艺术院校多
韩国在国内设立了电影艺术专业,这个专业高投入,韩国电影业界的一线工作人员都在学校兼课。
7、电影节成为本国电影宣传平台
精明的韩国电影人将釜山电影节办成向世界宣传和推广韩国电影的平台。
中国电影人对韩国电影的评价:
张艺谋:好莱坞大片当前,韩国电影奋起直追,中国电影惟有做热市场才有出路,否则一定会陷入“十面埋伏”的境地。
冯小刚:韩国电影拍摄得非常朴实,特别有生活气息。
我觉得这是和他们自由、开放的市场和艺术创作氛围分不开的。
我们要奋起直追。
郑洞天:韩国电影的崛起始终是主流商业片占主导,同时开始出现多元化,出现艺术片和有深刻时代内涵,进行历史反思的影片。
杨亚洲:韩国人对国产电影的热情令人感动,中国观众与韩国观众对比,在冷漠与热情之间,无意中揭示了一个国家电影繁荣的部分秘密。
李少红:韩国人从好莱坞学来了两种东西,经营理念、内容技巧。
他们的电影院经营得和好莱坞一模一样,但是里面放映的70%是韩国产影片,只有30%的美国片。
真绝了。
三.韩国电影的可借鉴之处:
每一国家的文化上的成功模式,基本上都是因应其国内环境和内在需要所作出的反应,无法为另一国完全拿来应用。
但是,韩国电影在发展过程中的经验,如国家对电影政策的放宽,
鼓励私营公司投资电影制作,电影业界仿效好莱坞的商业电影运作模式,对电影人才的培养和选拔机制,都可以为我国的电影业借鉴。
随着文化产业被写进“十一五”规划,文化创意产业正日益成为国家新的经济增长点,发展壮大中国的电影产业成了国家和电影业界共同的心声。
让电影业的创作环境宽松,解除电影一向作为宣传工具的意识形态禁锢,建立分级制度,培植商业类型电影,培养电影业后继人才,已经成为摆在中国电影面前的课题。