古琴基础指法

古琴基础指法

发布者:?西风阁主人?|?发布时间: 2012-3-19 12:35|?查看数: 3407|?评论数: 0|帖子模式

宾雁衘芦势? ?右手食指挑势

????动作：食指向徽弹出曰挑。挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸力。以伸缩灵活为妙。其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使抵送不灵。（顾梅羹《琴学备要》）

? ?手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。中、名二指微弯名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。”

? ?出音：挑以甲尖，得声而手起。又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响而虚灵无碍。

? ?要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。“挑”时须微微借助腕力。也就是说有一个手腕微沉的动作。须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《寓山左右手指法阐微》）。切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的点。有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。致使大指的力臂缩短，食指伸幅度变小，也不美观。

? ?彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能出本音。若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑以意见缓。凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。”

由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓

孤鷔顾羣势? ?右手中指勾势

? ?动作：“中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病所以也要纯用正锋。一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取（顾梅羹《琴学备要》）。勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开? ?手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指伏于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。《古遗音·手势图》将“勾”十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。”

出音：“重抵轻出”，浑厚凝重。“勾”较“抹”出音为重，然而不可太猛，最重要的是“轻出两字，须细细体会，加以琢磨。

? ?要领：其运动在中节坚劲之力。“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。他和“抹”有一个十明显的区别，那就是末节竖直，为什么要末节竖直呢因为“勾”是要“重抵轻出”的。何谓抵轻出即重下指而轻出弦。就是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末要有一个向外弹出的动作。但是在弹出时就要有技巧了，在弹出的一瞬间末节改为平直“出”，让弦从中指末节弹出。从音色上来讲“勾”和“抹”对比，“勾”是比较浑厚、凝重的当“勾”弦动作完毕以后，中指应自然的搭在次弦之上（切不可将甲尖打着琴面）。这样可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。使指法更加从容连贯。

? ?在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题，那就是一至四弦，提腕下指，探指深取五至七弦，低腕下指，插指浮取。因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、弦也硬些，果也“探指深取”的话，出音就会显得焦躁了。同时，大家还应该注意到一个是提腕下指一个是低腕下指。为什么会有这样的分别呢因为琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指

可以避免中指入弦角度过大，这样是有利于出音的。

孤鷔顾羣势? ?右手中指剔势

? ?动作：中指向徽弹出曰“剔”。中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指不可太深，太就会滞碍。须当空落指，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。方能得灵动之机；又须正弹出，得声才清和浑厚。若剔出抵着前弦，致遏前声，使无余韵，则是指病，务当避免? ?在古法中，剔还有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本强。无需指之助也。”（《桐心阁指法析微》）这种弹法早已不用了。

? ?手势：中指曲其中、末二节於掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼。大、食、名、禁和兴词均与“勾”同。

? ?出音：“剔”音须刚健劲拔，中和有力。然而不可太刚，太刚就会粗暴。“剔”较“挑”用较大。然而不可太猛。太猛则浊俗。

? ?要领：“剔”时不可附指于弦上，须当空下指。并且，剔完之后不可以碰到前弦。在度的掌握上，彭祉卿在《桐心阁指法析微》讲到“勾和剔较抹挑为重，但不可太猛，若重如攫，则成杀伐之音矣。指决云弹欲断弦，须勿误会欲字之意。”

商羊鼓舞势? ?右手名指打势

? ?动作：“名指向身弹入曰“打”。名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节动与“勾”微有不同，多用于一、二弦”（顾梅羹《琴学备要》）。

? ?手势：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末两节，虎口前开合，与食指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上。”《琴学备要》中对这个手势还这样一个要求。他说：“名指末节最难坚劲，必需练习的推摇不动为妙。”《太古遗音·势图》称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰：“有鸟独足，灵而知雨；天欲滂沱，奋翼鼓舞；屈名指以临弦，象其行之踽踽。”

? ?出音：出音宜轻，要有金石之声。（彭祉卿《桐心阁指法析微》）

? ?要领：从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾是竖直末节）。要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾”也要轻些。“误认“打”字之意，将名指着力打弦，可发一嗷。”（《程寓山左右手指法阐微》）

??“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。那是因为名指的运动较难得力不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。汪孟舒在《乌丝栏指法释》中引杨说：“打，中、名指向下打一弦着面，二指通用。二指，食指也。”《大全诸家释指》中有这样的记载：“古谱食、中、名向内发弦，均谓打。故谱难晓。近谱分指主之，殊为当。”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要和旋律音用指的顺从，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。

商羊鼓舞势? ?右手名指摘势

? ?动作：名指向徽弹出曰“摘”，名指屈曲中节，竖直末节，用甲背向外出弦，运动也根节，需要伶俐。其运动在臂、腕助末节劲挺之力。（顾梅羹《琴学备要》）

? ?手势：食、中二指并拢略俯，大指稍曲中、末二节虎口略开，禁指伸直而微翘。兴与“打”同。

? ?出音：“摘”是一个纯甲音，出音要“取其音活，打摘宜轻弹如抹挑，”（彭祉卿《桐阁指法析微》）

? ?要领：“摘”这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐。触弦时要中锋弹出，音不可以太刚烈。在《程寓山左右手指法阐微》中要求“摘必伶俐，其指末节当以软劲竗。须习练乃得。”