中国美术史及作品鉴赏 第3章

一、仪卫性、纪念性雕塑 仪卫性、纪念性雕塑，包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前 的雕塑，都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的 地面上，为使垂远长久，所以大多数是用石或金属做材料。
野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
马踏匈奴 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
石兽 陕西咸阳出土 东汉
辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
牛耕图（左） 禽、马、牛车（右） 陕北绥德画像石（拓片） 东汉
苏北徐州一带，画像题材内容广博丰富，有反映现实生活、 历史故事、神话故事的内容，还有祥瑞吉祥的图案。 雕刻技法以减地浅浮雕加阴线刻为主，石面的粗糙不平与线 刻细腻真切相结合，既有浑雄苍健的阳刚之美，又有流畅轻 巧的阴柔之丽。 徐州画像石中最具特色的，是描绘建筑物中有人物活动的画 面较多，且场面较大，以剖立面式的手法来表现建筑物，既 可看到建筑物的造型与结构，又可看到建筑物中的人物活动， 使画面直观生动，质朴简洁，表现出石刻工匠高度的艺术创 造才能。
返回主目录
第三章 上升期封建社会的美术样式
——秦汉美术 ——秦汉美术
返回主目录
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节
概述 绘画艺术 雕塑艺术 建筑艺术 工艺美术
返回主目录 返回节目录
第一节 概述
秦王朝的统治时间虽然仅有短短的十几年，但由于国家的统 一，人力物力的集中，社会生产力的提高，为美术的发展提 供了充裕的条件。秦始皇陵出土的大型兵马俑，以空前的规 模、数量和惊人的写实风格，展示了秦代美术高超的艺术水 平。 两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促成 了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各个门 类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺术创造 力。
一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉
返回主目录 返回节目录
第三节 雕塑艺术
秦汉时期，国家的统一，生产力的发展，人力物力的高度集 中，为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承 先秦雕塑优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中 国雕塑史上第一个高峰。 秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严，追求奢侈 豪华的生活享受，利用国力大兴土木，大型的建筑豪奢空前， 隆重的雕塑及装饰应运而生。随着厚葬之风的盛行，皇家贵 族不惜耗费巨资，竞相营造坟墓，几乎想把在生前享受到的 一切全部带到他们幻想死后的幽冥“世界”里，因此在坟墓 里放置大量供死者“享用”或“劳役”的随葬物品以及俑和 动物模型等明器。在坟墓外，也设置有显示死者功绩或威严 的石人、石兽等，于是这一时期的明器雕塑和陵墓表饰雕塑 也极为兴盛。
兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦
骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉
乐舞杂技陶俑群 山东济南市北郊无影山出土 西汉
陶舞女俑 陕西西安白家口出土 西汉
陶说唱俑 四川成都天回山出土 东汉
陶母羊 河南辉县出土 东汉
铜铸马踏飞燕 甘肃武威雷台出土 东汉
陶马 四川成都天回镇出土 东汉
返回主目录 返回节目录
第四节 建筑艺术
秦汉时期的建筑，在继承前代发展的基础上已臻于成熟，形 成了具有民族特色的建筑艺术风格，对后世产生巨大和深远 的影响。
石阙 四川雅安高颐墓前 东汉
夔纹瓦当（拓片） 陕西秦始皇陵出土 秦
四神纹瓦当 汉
返回主目录 返回节目录
第五节 工艺美术
秦汉时期的工艺美术，随着经济的繁荣，科学的进步，手工 业生产的不断扩大和发展，陶瓷、玉器、漆器、织绣、青铜 等各个工艺美术门类，都有新的创造和发展，无论在制作技 术方面，还是在装饰艺术方面，都取得了较高的成就。
漆壶彩绘 湖北云梦县睡虎地44号秦墓出土
漆棺彩绘 湖南长沙马王堆1号墓出土 西汉
孝子故事图 漆箧彩绘 朝鲜平壤南井里出土 东汉
车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉
人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉
禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉
相 扑 图 木 篦 彩 绘 湖 北 江 陵 凤 凰 山 出 土 秦
青 瓷 双 系 壶 北 京 故 宫 博 物 馆 藏 东 汉
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 长信宫灯 河北满城窦绾墓出土 西汉
二豹噬猪铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉
双人盘舞铜饰牌 云南晋宁石寨山出土 汉
“杀人祭祀饰盖”贮贝器 云南晋宁出土 汉
羽人飞马玉雕 陕西咸阳出土 汉
返回主目录
三彩绣（左）、乘云绣（右） 湖南长沙马王堆汉墓出土 汉
二、明器雕塑 明器也称冥器，一作“盟器”。是用于随葬的物品，包括专 为随葬而制作的代替实物的模型。明器雕塑包括俑、动物造 型、建筑模型等，一般采用陶、木、石、金属等材料制成。 俑是作为随葬用的人物形象模型的通称。秦汉时期明器雕塑 艺术的成就，突出地表现在俑和动物形象的塑造上。
兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦
武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，原是东汉晚期武氏 家族墓地上的4个石结构祠堂。 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富，概括来说，有神话 传说、历史故事和现实生活三大类。 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法，即 形象外型作平面的凸起，形象轮廓的内部则以阴线刻，形象 外凹下部分，用尖刀凿成密密的平行条纹，这种技法，称之 为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整，画面一般不大注 意纵深空间感的表现，物象多取近景平列，具有剪影式的效 果，形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。
荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
山东沂南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓，内 容包括神话传说，历史故事，而更多的是表现现实生活场面， 如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百 戏中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等，具有浓厚 的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼，雕刻技法也是 减地平雕加阴线，而线条比武氏祠的更为奔放流利，减地也 较粗犷，轮廓自由活泼。
山东沂南画像石（拓片局部） 东汉
河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰 富，有神话传说中的奇禽异兽及神异形象，还有天文图象的 日月星座等。描绘现实生活的画面，如乐舞百戏、角抵戏、 车骑出行、骑射、宴饮等，都带有浓郁的地方特色。历史故 事的画面，主题突出，布局疏朗，形象鲜明生动。 在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的 想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动 作与强力动感的美，奔放有力。 南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形 象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹 的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮雕与阴 线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长，而 以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。
纺 织 图 江 苏 徐 州 铜 山 画 像 石 （拓 片 ） 东 汉
建筑图 江苏徐州画像石（拓片） 东汉
四、器物上的绘画 器物上的绘画主要是指在漆棺、漆器、铜器、陶器、木器、 竹器等的彩绘或绘画性的装饰。秦汉时期，施于器物上的绘 画相当流行，在众多已出土的各类器物上的彩绘与装饰，进 一步显现出秦汉时期的绘画面貌。
二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
四川地区除发现刻在石阙、崖墓及石棺上的画像石之外，也 发现少量的画像石墓。代表四川地区画像艺术水平、造诣最 高的是成都一带出土的东汉后期画像砖，它在整个汉代画像 艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。 四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖，印模上凹进的 形体和阴线刻，印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合 的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。从题材内容看， 最突出的特点是绝少描绘神话传说，几乎找不到描绘忠孝节 义之类的历史故事，而绝大多数是反映现实生活的场面。如 庭院甲第、市井庄园、山林田泽、车马出行、宴饮观舞、采 桑渔猎、煮盐收获，等等。内容丰富多采，形象生动活泼。
返回主目录 返回节目录
第二节 绘画艺术
一、帛画
帛 画 湖 南 长 沙 马 王 堆 一 号 墓 出 土 西 汉
二、墓室壁画
河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部） 西汉
辟车伍佰（左）、门下小吏（右） 河北望都一号墓壁画（局部） 东汉
乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁画（局部） 东汉
三、画像石和画像砖 画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料，数量最多，内 容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这一时期的艺术成就。
四骑士 四川成都画像砖（拓片） 东汉
弋射收获 四川成都画像砖（拓片） 东汉
陕西省以陕北绥德出土的画像石最多。在题材内容方面， 少见圣贤节烈的历史故事，除部分神话传说之外，大多数 是现实生活的场面。 在布局结构上，花纹边饰在画面上占显著地位；在石块上 采用分格的表现形式，即把画面分成大小不等的方格，然 后在格内刻出各种内容的画像，这种形式在画像艺术中也 是独树一帜的。 雕刻技法也是以减地平雕为主，具剪影效果，也有在减地 后凸起的形象轮廓内略加刻阴线或用墨线描绘细部。对形 象的刻画概括、简练，取得质朴而简洁有力的效果。