调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
扩声音响系统的组成和分类
自然声源（如演讲、乐器演奏和演唱等）发出的声音能量是很有限的，其声压级随传播距离的增大而迅速衰减，由于环境噪声的影响，使声源的传播距离减至更短，因此在公众活动场所必须用电声技术进行扩声，将声源的信号放大，提高听众区的声压级，保证每位听众能获得适当的声压级。
近年来，随着电子技术、电声技术和建声技术的快速发展，使扩声系统的音质有了极大提高，满足了人们对系统音质越来越高要求的需要。
扩声系统通常由节目源（各类话筒、卡座、CD、LD、或DVD等）、调音台（各声源的混合、分配、调音润色）、信号处理设备（周边器材，如：均衡器、压限器、效果器、分频器、延时器、反馈抑制器等）、功放和扬声器系统等设备组成。
在民用建筑工程中，扩声系统按用途可分为以下几类：一、室外扩声系统室外扩声系统主要用于体育场、广场、公园、艺术广场等。
它的特点是服务区域面积大，空间宽旷，声音传播以直达声为主。
如果四周有高楼大厦等建筑物，扬声器的布局又不尽合理，因声波多次反射而形成超过50ms以上的延迟，会引起双重声或多重专长，甚至会出现回声等问题，影响声音质清晰度和声像的定位。
室外系统以语言扩声为主，兼用音乐和演出功能。
音质受环境和气候条件影响大，干扰声大，条件复杂，因此需要有很大的扩声功率。
二、室内扩声系统室内扩声系统是应用最广泛的系统，包括各类剧场、礼堂、体育馆、歌舞厅、卡拉OK厅等，它的专业性较强，不仅要考虑电声技术问题，还要涉及建筑声学问题，不仅要作语言扩声，还要能供各种文艺演出使用，对音质的要求很高，受高度间建筑声学条件的影响较大。
三、流动演出系统扩声系统有固定安装和流动系统两大类。
流动系统是在固定系统的声学特性条件不能满足文艺演出使用时临时安装的一种便于安装、调试和使用的高性能、轻便的扩声系统。
常用于各种大型场地（如体育场、体育馆、艺术广场和大宴会厅等）作文艺演出时使用。
这种系统的投资较大，通常由专业单位提供出租使用。
四、公共广播系统公共广播系统为宾馆、商厦和各类大楼提供背景音乐和广播节目，近几所来公共广播系统又兼作紧急广播。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
浅谈电声乐队流动演出中的音响调控
浅谈电声乐队流动演出中的音响调控现代电声乐队以组合简单、音色丰富、演奏方便,以及流动性、适应性强而广泛应用在各种演出场所。
它们的组合方式多种多样,大致归纳起来有以下两种:一是由键盘乐器(如电子琴、合成器)、电吉他、电贝司、架子鼓组成;二是由以上乐器外,加入吹管乐器(如小号、萨克斯管、长号)等组成。
本文就电声乐队流动演出中的音响调控进行浅议。
由于演出场所多为室内,调控方法以厅堂扩音为主。
音响系统组成一般包括调音台、功率放大器、扬声器组、传声器、周边设备。
为了便于流动演出,音响系统的组成原则是:实用、简捷、工作可靠。
设备尽可能选用名厂名家的系列产品,这样对于系统的可靠性、兼容性、维护性有很好的保证。
1、调音台。
尽量选用扩音调音台。
输入单元的数量视所需通道数加2~4个备用通道,输入口子具有动态承受能力大、频响较宽的性能,并有电平衰减键控选择、高通滤波器、线路断点插入等功能,单元组件均衡网络最好具有可变频点或扫频功能,输出单元具有立体声、单声道、返送、监听以及辅助输出,并配备编组功能。
较常用的调音台有百威、雅马哈、声塔、美奇、三益、声迹以及国产的飞达、湖山等。
2、功率放大器和扬声器(音箱)。
由于流动演出,扩音面积经常改变,一般来讲,演出场所容纳人数与总功率之间的关系为每个听众席位功率平均在1.3W,功率放大器总容量除满足以上要求外,相对于扬声器组功率,应增加30%的储备功率。
扬声器组功率视功率放大而定。
设备的选用原则是:大功率、多数量。
这样一来,化整为零,便于搬运,且一旦发生故障,还有其他设备可用,不影响演出。
例如,一个演出场所可容纳1000人,需要总功率1500W,可配臵3台(300 300)W功率放大器,或2台(450 450)W功率放大器,主扬声器组配臵便携式音箱3组6只(200~250W/只)或2组4只(300~350W/只),并根据现场情况采用相应的扩音方式,以保证扩音声场的均匀度、清晰度、声压级等要求。
调音台、均衡器、压限器介绍及调试技巧
目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器10均衡器的基础知识10压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器15调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
音响扩声知识
音响扩声知识一、系统的组成1．音视频源子系统z音频器材：DVD光碟机、MD光碟机、DAT磁带机、盒式磁带机、录像机z拾音系统：无线话筒、动圈话筒、电容话筒、界面话筒z讨论系统：控制主机、主席单元、代表单元、系统软件2．音响处理子系统z音频放大控制：调音台、话筒混合、音频矩阵z音频加工处理：均衡器、压限器、延时器、效果器、解码器、反馈抑制器3．音响扩声子系统z信号功率放大：功率放大器z音箱控制处理：分频器、声场处理器z声频还原系统：全频音箱、高音号角、超低音箱、监听音箱、监听耳机4．工程配件子系统z建筑配件、音箱吊架、传输线材、安装机柜5．电源控制子系统z电源滤波器、时序控制器、不间断电源二、主流的品牌1．音视频源子系统：z普及型：日本SONY（索尼）、Panasonic（松下）、Pioneer（先锋）、TASCAM、Fostex、美国ALESIS （爱丽思）、MACKIE（美奇）z专业型：日本SONY（索尼）、Panasonic（松下）、DENON（天龙）、JVC（胜利）、YAMAHA（雅马哈）、TECH（第一音响）、荷兰PHILIPS（飞利浦）2．拾音子系统z话筒部分：德国SENNHEISER（深海塞尔）、德国beyerdynamic（拜亚动力）、奥地利AKG、RODE 、日本SONY、Panasonic、Audio-technica（铁三角）、美国SHURE（舒尔）、CROWN（皇冠）z会议讨论系统：德国SENNHEISER（深海塞尔）、德国Interkom、德国beyerdynamic（拜亚动力）、奥地利AKG（爱科技）、德国BRAHLER（贝拉）、丹麦DIS、荷兰Philips 、日本SONYz同声传译系统：德国SENNHEISER（深海塞尔）、德国Interkom、德国beyerdynamic（拜亚动力）、德国BRAHLER（贝拉）、丹麦DIS、荷兰Philips、日本SONYz红外传输系统：德国SENNHEISER（深海塞尔）、德国beyerdynamic（拜亚动力）、德国BRAHLER （贝拉）、丹麦DIS、荷兰Philips、日本SONY3．音响扩声子系统z调音台：美国MACKIE（美奇）、CREST-AUDIO（高峰）、Allen&Heath、SPIRIT（英国声艺）、德国BEHRINGER（百灵达）、日本YAMAHA、SONY、Panasonicz话筒处理：德国beyerdynamic、日本Audio-technica、SONY、z美国CROWN、SHURE、RDL、ROLLS（劳斯）、XTA、dBx、Symetrix（思美）、ASHLYz功率放大器：美国CROWN、EV、QSC、ASHLY、CREST-AUDIO、Carverz音频加工处理：美国ASHLY、dBx、DOD、RDL、XTA、Symetrixz分频器、声场处理器：德国DYNACORD（大地）、美国ASHLY、dBx、Symetrixz音箱：美国Meyer-Sound有源箱（美亚）、EV、EAW、OAP、BOSE（博士）、德国DYNACORD、HK_AUDIO、英国OHM（奥姆）法国NEXO（力素）、4．集成控制系统z美国AMX、CRESTRON（快思聪）5．灯光控制系统（略）6．工程配件部分：z传输线缆：美国BELDEN（标等、百通）、Extron三、系统器材的作用和主要技术规范1．音视频源子系统z音视频源部分：DVD光碟机：早期用数字视频光碟（Digital Video Disc）定义，视频采用MPEG-2格式（移动图像专家组）编解码，音频采用多通道杜比数码（Dobly Digital）或数字影院系统DTS（Digital Theater System）编解码，在一张12cm单面、单层的DVD光碟上可以储存大约133分钟的节目内容（4.5G）。
会议音响系统常用设备介绍
效果器
将话筒信号经过延时，重复，移频等技术处理后使声音出现延迟，回声，镶边，变声等各种各样效 果，音响师可以根据现场需要及个人经验调整，达到美化演唱者的声音效果。多功能厅必备。 YAMAHA ,百灵达等
分频器
在多功能厅或大型KTV包房中一般都要配置低音音箱，分频器是将音频信号中的低频信号分离出来 供给低音音箱，全频信号供给全频音箱，也有将信号中的低频，中频和高频信号分配给相应的低音 音箱，中音音箱和高音音箱。DBX或各音箱厂家自己转配。每个音箱的喇叭特性各有不同，所以一 定要做分频处理，即使我们平时用音箱也有内置的固定分频器。
媒体矩阵处理器
媒体矩阵 一种专业控制设备，它由硬件和软件两部分组。硬件使用的是美国著名专业半导体制造厂 Motorola公司生产的56002 DSP芯片；软件是建立在Microsoft Windows界面下的百威专用控制软件包 ，然后通过电脑将这两部分组合在一起，组成一台智能化专用控制中心，担负调整、控制、设计，组合 或运行及参量比较任务。 该设备的数据设备库中存有各种不同种类的自动调音台、信号路由器、自动反 馈抑制器、自动语音播放器、逻辑门、信号显示器、数字式可调整参数均衡器和图示均衡器、2分频至多 分频的分频器、延时器、激励器、压缩限幅器、扩展器、噪声门、自动哑音器、解码器、接线分配器、 信号发生器、测试仪等超过250种音频信号处理器，通过软件将它们集成在一部主机之中。使用时，通过 一个高解像度的Windows图形界面，显示色彩鲜明，界面非常友好，可以显示一个或多个子系统界面的 编辑、运行和变化,并可以在系统设计时引入其所需的图片进入界面，图文并茂， 生动活泼。可以提起使 用者的兴趣，提高注意力，更准确，更直观地工作。将所需的设备调出进行不同设计选择编排后，就立 即自己生成一套专业音响系统投入工作。 该设备的各种设计、编辑命令、文件，可以根据自己需要重新 命名之后，都可以存储在磁盘中,记忆和调出都非常方便。 该设备可以根据DSP卡和A/D、D/A接口硬件 数量的多少，其输入/输出通道可以从8×8直至256×256矩阵。
反馈抑制器、均衡器和压限器
反馈抑制器、均衡器和压限器均衡器均衡器（Equalizer），是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
均衡器的主要功能均衡器的主要功能有三个：1.调整音色2.调整声场3.抑制声反馈反馈抑制器反馈抑制器（Feedback Exterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。
音响系统设备连接顺序
音响系统设备连接顺序：
制作好了各种信号连接线后，就要准备进行设备连接了，现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，在我去年一系列文章中其实已经有过介绍，这里再归纳几个简单的连接顺序：
1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助箱功放→辅助音箱。
3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7 个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD) ，这个调到时钟9 点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO) ，这个调到时钟的14 点位置；3、阈值(THRESHOLD) ，这个很重要，一般调整到时钟13 点位置；4、压缩比(RATIO) ，一般演出系统调整到时钟的13 点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK) ，一般调整到时钟的10 点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14 点钟位置；7、输出电平( OUTPUT GAIN )，一般调整到时钟的12 点多一点的位置激励器：STRATOS (这个旋钮给音源增加高频谐波) 〈1〉IN/OUT 加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE (调谐)激励器信号基波频率调节〈 3 〉MIX (混合)谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL 。
HARMONICS 。
其中HIGH 表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL 表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分( AURALEXCITER )可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG (低音保持时间)低音长度调节〈6〉GIRTH (低音量)低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL ：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12 点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL ：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12 点和14 点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE 低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE ：低音音量静音按钮。
调音台效果器等设备的使用方法
效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可;注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;调音台等设备的使用方法效果器一定要走调音台的AUX 便于控制调音台的AUX 给两路->效果器的输入效果器的输出-> 调音台的任意两路输入调音台均衡处理器调音台总输出-> 均衡器输入均衡器输出-> 处理器输入处理器输出-> 功放输入功放-> 音响关于分频器可加可不加只为响度就不用加追求音色必须要有分频器我的台子小,LINE IN 1mic,LINE IN 2/3,LINE IN 4/5,没有卡农;是那种1/4英寸接口;我想从声卡输出接台子输入;请问：1,是应该一拖二,用声卡的接两个大二芯热接热,冷地接冷吗2,为什么我用接一个大三芯出来的声音非常那个古怪就像是音质被毁了的那种声音呢3,如果从台子输出接功放,台子的输出是用MAIN OUT还是OUT PUT莲花呢如果是用MAIN OUT应该是用大二芯吗- -谢谢～调音台LINE IN 插什么line in 是不可以接mic的,麦克有专门的mic口连接,他们的标准是不一样的,声音会有较大的损失,因为mic是需要话筒放大前级来推的,如果用一些业余的话筒线,一头卡农,一头二心的来连接,也会响,但声音会明显有损失;如果你用的是电容话筒,那就别打算出声了,因为line in口是没有幻象供电的;说白了,line in口根本就不是给话通用的,它是用来接一些音源设备的,比如,dvd cd 合成器电脑等等;调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱2. 调音台-反馈抑制器-调音台调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台。
专业音响设备常见故障排除方法
一、调音台常见自身故障：1.音量推子接触不好，工作时声音断断续续。
2.通道输入端口故障，比如以前老式的百威调音台的XLR卡侬输入端口很容易“连根拔起”，开始碰到这种故障时我还真不敢相信自己的眼睛。
3.控制系统紊乱，有一次使用一台声艺16路调音台，结果发现总输出没有信号出来，后来就改到编组输出，等下编组又没有信号输出了，而且我在推第10路推子时，出去的确是第11路通道的声音。
后来我又通过AUX输出信号等等方法，最后此调音台还是彻底罢工了。
此时正在演出不能冷场，我也干脆把CD机信号直接给了功放放点音乐算了。
像这样的调音台故障这么多年我还第一次碰到，以前也没有听说过。
总之调音台的故障无非是输入部分、输出部分、控制部分、电源部分等，一般是由于设备老化造成的。
二、均衡器常见自身故障：1.均衡器推拉键接触故障，这一点是最常见的，主要是由于设备老化和恶劣的环境有关。
2.均衡器内在线路故障，我见过一些均衡器只有一路信号输出，后来发现那一路电路坏掉了，而且这样的均衡器不在少数，我碰到过好几次。
三、压限器、电子分频器、专业反馈抑制器、专业延时器等常见自身故障：这些设备除了设备严重老化外，一般不会有大的问题，最多也就是调整旋钮和后面板信号插口有点小问题。
四、数字效果器常见故障：1.噪音问题，数字效果器在处理音频信号时本身就有一定的数码噪音，如果再加上信号线屏蔽不好，严重时噪音会像下雨一样。
2.数字效果器的核心部分就是数字处理芯片了，这些数字芯片也有发生故障的时候，我就见过一台YAMAHA500效果器，能开机但不能工作，里面的程序全部没办法调整使用，而且这么复杂的数字芯片也根本没办法维修。
五、功放与音箱常见故障：1.功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管了，这有我们使用的问题，但大部分还是设备本身不稳定了。
2.再一个我也发现有些功放会发生一个通道没有声音的故障，问题还是里面电路问题。
3.至于其它故障还有什么功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题，总之，功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。
(6)调音台的操作要点
二、话筒的调试：
先将话筒开关打开，调整10路推子根 据话筒量的大小来调整，通常推到 60%~80%之间。
(1)、调整高音(过多 、适中、过少给人耳的 感受)。
(2)、调整中音(过多 、适中、过少给人耳的 感受)。 (3)、调整低音(过多 、适中、过少给人耳的 感受)。
(4)对话筒加以美化：(效果处理) a、调整12路总效果推子，通常为 10%~60% b 、调整话筒AUX1根据想要效果 的大小来调整，对人声加以美化通常为 10%~60%
（备注：操作前一定要先将调音台 的推子拉下音量关至最小)
关机顺序
功率放大器 周边设备
调音台
节目源
效果器、均衡器、 反馈抑制器、压限 器、音视频分配器、 分频器、激励器、 等
CD机、VCD机、 LD机、DVD机、 台式录音机
调音台输入 部分：
一、 8路、9路音乐输入 (8 路左声道、9路右声道)两路为 立体声。
一、弄清开机与关机顺序？
二、弄清调音台输入、输 出之间的连线？
开机顺序
节目源
调音台
周边设备
功率放大器
CD机、VCD机、 LD机、DVD机、 台式录音机
效果器、均衡器、 反馈抑制器、压限 器、音视频分配器、 分频器、激励器、 等
关机的顺序:
首先关闭功放机的电源，然 后关闭周边系统及音视源设备， 最后关闭调音台。
一、音乐的调试：
(调整一个单路推子8路，根据音乐音量的 大小来调整，通常推到60%~80%之间)。
(1)、调整高音(过多 、适中、过少给 人耳的感受)。 (2)、调整中音(过多 、适中、过少给 人耳的感受)。 (3)、调整低音(过多 、适中、过少 给人耳的感受)。
（4）、PAN：声像方位控制旋钮的调整 (将音乐分布在左、右不同的位置给人耳 的感受)。 （5）、立体声的调试给人耳的感受。 (同时将左右两个声音送出)。
会议系统的发展历程
第三代会议系统
时 期：90年代末期—本世纪初 解决方式：1、模拟手拉手发言系统→调音台→周边设备→功放→音箱
反馈抑制器
效果器
调音台
均衡器 压限器 分频器
模拟话筒
功放
音箱
2、模拟话筒→智能混音器→调音台→周边设备→功放→音箱
反馈抑制器
效果器
均衡器
模拟话筒
智能混音器
调音台 功放
压限器 分频器 音箱
特点：1、用模拟的手拉手发言系统和智能混音器管理代替了传统的模拟话 筒调音台的解决方式。安装简单，使用方便，便于维护。
2、 形成了最早期的话筒管理。
缺点：模拟的手拉手发言尽管使用方便，但是由于是模拟输出，稳定性较 差，信号易衰减，抗干扰能力差。
第四代会议系统
时期：本世纪初期－2004年前 解决方式:形成了模拟话筒＋数字媒体矩阵＋调音台＋功放＋音箱的解决方案
数字媒体距阵
功放
调音台 音箱
优点：1、媒体矩阵很好地解决了小型会议，解决了话筒的管理问题 2、扩声系统得到了很好的解决
缺点：1、不能解决各式发言数量较多的大型会议系统，试想一个800人的大型 会议厅，800根模拟线路，800路的媒体矩阵，可能吗？
2、不能解决模拟发言信号传输过程中的信号衰减和环境造成的信噪比 与失真度的技术问题
3、造价很更加复杂化
第五代会议系统
时期：本世纪中期 解决方式：全数字发言系统＋数字音频处理矩阵（可外接调音单元）＋数字功放＋线
性阵列音箱
系统主机 数字音频处理矩阵
数字功放
发言单元 线性阵列音箱
第五代会议系统
特点：1、解决了模拟话筒信号衰减和环境造成的信噪比和失真度的技术问题 2、解决了任何形式的会议系统中的话筒管理的问题 3、解决了音频处理和啸叫的问题 4、解决了传统调音（调音台）和智能化的管理矛盾 5、解决了传统模拟功放发热所带来的信号衰减和功率浪费的问题 6、解决了传统模拟音箱造成的混音 7、体积小－美观，易于装修配合；技术先进－先进性；系统稳定－稳 定性及安全性；性价比－经济性；操作简单－智能化管理型；可升 级－扩展性；系统品牌一致，便于维护－统一性
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调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。
说起来好像不太真实，大家可以试下。
我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。
所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
（二）、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。
因此连接输出信号时要慎重。
通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。
3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。
AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS 立体声插口输出信号的。
比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。
当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。
如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。
关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。
使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。
比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。
以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。
二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。
2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。
实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。
连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。
在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
缺点是：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。
总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。
五、延时器的连接：延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。
因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。
关于延时对象的确定，就是对谁进行延时？其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：1、第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。
理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。
但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。
绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。
音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。
知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR 接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。
激励器一般有以下三种连接使用方法：1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。
2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。
3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。
激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。