色彩构成之配色教程(一)剖析
色彩搭配技巧的色相、明度与纯度解析
类似色相的配色包括的范围较广，配色角度越大越显得活泼而富有朝气，角度越小越有稳定性和统一性。但如果太小就产 生阴沉、灰暗、呆滞的感觉，反之太大，产生色彩之间相互排斥、不和谐的画面效果。
七、青色系
通常指的是天青色，该色系包括偏青紫和偏青绿两边的色彩，诸如水青、孔雀蓝、拂青、钴青、绀青、群青、普鲁士蓝等 在内的色彩。青色明度比蓝色高而鲜艳，青色系的性格颇为冷静，它与朱红色的刺激性相反，尤其适宜年龄较大的人或者知识 分子。青色系的色彩沉着、稳定、没有错觉变化，所以，在分量、面积、轻重、时间的感觉应用上，有很多地方值得人们研 究。
对比色相的配色，其配色角度大、距离远，颜色差异大，其效果活泼、跳跃、华丽、明朗、爽快。但如果两色都是纯度高 的颜色，则会对比强烈、刺眼，使人产生不舒服的感觉。
互补色相的配色具有完整性的色彩领域，占有三原色的色素，所以其特色清晰、明亮、艳丽、灿烂。但它是色相中对比最 强烈的配色，如果再加上色彩的纯度高，就会产生冲击力强烈、辛辣、嘈杂的感觉。
1、纯色使人产生如下心理感受：橘子、柿子、火焰的尖端、强烈的、冲动的、开朗的、跳动的、热烈摇滚、嬉皮、华 丽、艳阳天、丰富、甜蜜、甘美、光明、欢乐、兴奋、少壮、力量充沛、顽皮、疑惑、暴躁、厌烦、嫉妒、悲伤、勇气十足、 容易轻举妄动、野心。
2、纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：细嫩、温馨、暖和、柔润、回忆、和谐、柔顺、怡情、轻巧、慈祥。
以明度为依据的色彩搭配
前面谈到每一个色相都有不同的明暗程度，且它的变化可以控制色彩的表情，利用色彩高低不同的明暗调子，可以产生不 同的心理感受。如高明度给人明朗、华丽、醒目、通畅、洁净、积极的感觉，中明度给人柔和、甜蜜、端庄、高雅的感觉，低 明度给人严肃、谨慎、稳定、神秘、苦闷、钝重的感觉。
配色方法课件ppt
02
常见配色方法
单色配色法
总结词
使用单一颜色，通过调整其亮度和饱和度来创造层次感。
详细描述
单色配色法是使用单一颜色，通过调整其亮度和饱和度来创 造层次感。这种方法简单易行，适合初学者。通过改变亮度 和饱和度，可以创造出不同的视觉效果，使画面更加丰富和 有层次感。
类比配色法
总结词
使用相近的颜色，使整个画面呈现出和谐统一的视觉效果。
03
冷暖色调的运用
根据网页的主题和目标受 众，选择冷色调或暖色调 为主调，以营造出所需的 氛围。
对比度的选择
适当的对比度能够突出网 页的重点内容，引导用户 的视线。
色彩心理学
运用色彩心理学原理，选 择能够激发用户积极情绪 或传达特定信息的颜色。
平面设计配色
色彩搭配技巧
运用色彩搭配技巧，如近 似色、对比色、补色等， 以创造和谐的视觉效果。
色彩的平衡感也取决于色彩的分布和排列。可以通过合理地排列和分布 色彩，使画面看起来更加协调和平衡。
色彩的平衡感还取决于色彩的对比和相似性。可以通过使用对比色或相 似色来达到平衡效果。例如，在暖色调的背景下使用冷色调的元素，或 在冷色调的背景下使用暖色调的元素。
04
配色应用场景
网页设计配色
01
02
对比原则
通过对比不同颜色之间的差异，可以增强视觉效果，突出 重点。对比度高的颜色搭配可以产生鲜明、活泼的效果， 而对比度低的颜色搭配则显得柔和、协调。
调和原则
为了达到视觉上的舒适感，可以将相近的颜色搭配在一起 ，形成调和的效果。这种搭配方式可以营造出和谐、统一 的视觉感受。
重点突出原则
在配色时，可以通过使用一种与其它颜色差异较大的颜色 来突出重点，吸引观众的注意力。这种配色方法常用于标 题、按钮等需要引起注意的元素。
色彩构成-第一章
在光的作用下,人们眼中所感知到的色彩，除了取决于投射光线 的光谱成分和物体的吸收、反射、透射的色光外，还与视觉的接受、 传递系统相关，光线、物体、视觉三者共同造就了一个色彩的世界， 缺一不可。自然界的物体本身并不发光，但是，只有在光线的照射 下才能呈现色彩。因此，物体的色彩是由物体对光线的吸收、反射、 透射等作用决定的。同一物体在不同的光源下会呈现不同的色彩相 貌。
1.3 设计作品
在很多设计作品中，色彩起着至关 重要的作用，例如在标志设计中， 同样的图形不同的配色会产生不一 样的视觉感受；在包装设计中，可 以使用不同的色彩搭配而分辨出不 同的商品内容。另外，在海报设计 UI 设计和网页设计等领域，色彩 的运用也是十分重要的。
1 第2章 从认识色彩开始
CONTENTS
用间色与另一种间色或间色与互补的原色配出来的颜色叫复色，也叫第三次色。 其中也包括一种原色与黑色或灰色相调和所得到的带有色相的灰色。复色由于调配 的次数更多所以更灰，名称更不确定，一般叫某种倾向。复色色相倾向较微妙、不 明显，视觉刺激度较缓和，如果搭配不当，画面容易脏或灰，有沉闷、压抑之感， 属于不好搭配之色。但有时复色加深色搭配能很好的表达神秘感、纵深感和空间感。 如果我们再把这些间色或复色作不同量的互相混合调配，所产生出来的无数的微妙 颜色，就组合成了万紫千红般绚丽灿烂的色彩世界。 每种复色都包含着三原色，但每种复色所含的原色成分各不相同，因而，在复 色中呈现出千差万别的色相。
不同色相色彩的明度、纯度比较
明度有一种单独存在的独立性，在 色彩的结构中起着重要的作用。黑 白摄影只用单一的明度调子来表达 物像，色相、纯度若脱离了明度则 无法完整呈现。红、橙、黄、绿、 蓝、紫六种标准色比较，他们的明 度是有差异的。黄色明度最高，仅 次于白色，紫色的明度最低，和黑 色相近。
色彩构成01-色彩的基本原理ppt课件
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6
• 明度的第一层内容： • 是指颜色本身的明度。在约翰内斯·伊顿所设计的十二色相环中，
我们会发现，黄颜色的明度最高，而紫颜色明度最低，其它各色 基本上是处于灰与深灰之间，属中间明度。
• 明度的第二层内容: • 同一色相的颜色也具有不同的明度，如红颜色中深红、大红等有
不同的明度值。
• 纯度(S)： • 纯度表示色相中灰成分所占的比例，用从0％(灰色)到100％(完全
饱和)的百分比来度量。在标准色轮上，从中心向边缘饱和度是递 增的。
• 明度(B)： • 是颜色的相对明暗程度，通常用从0％(黑)到100％(白)的百分比
来度量。亮度为0时即为黑色，最大亮度是色彩最鲜明的状态。
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5．等明度面
孟塞尔色立体等明度面
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计算机的表达
PHOTOSHOP表色体系
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RGB色彩模式
自然界中绝大部分的可见光谱可以用红、绿和蓝三色光按不同比 例和强度的混合来表示。RGB就分别代表着三种颜色：R代表红 色，G代表绿色、B代表蓝色。RGB模型是加光混色的模型，用 于光照、视频和显示器。
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色立体的表达
• 用三维空间关系来表示色彩体系的工具称为色立体。 • 由色立体显示的色彩结构，有助于对色彩进行完整的逻辑分析，
是色彩结构表达的模型。
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4．等色相面
奥斯特瓦德色立体等色相面
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孟塞尔色立体可等编色辑相课件面P（PT2个色相面）
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色彩构成的产生与发展
基本配色-色相环详解
对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。
如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。
对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。
要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。
对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。
如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。
对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。
要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。
1．对比对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。
所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。
如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。
在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。
如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。
在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。
色彩的对比因素，主要有下述几个方面。
色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。
色相对比的强弱可以用色相环上的度数来表示。
同类色相对比临近色相对比对比色相对比互补色相对比第一种简单对比方法是：色相距离在色环中15°以内的对比，一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距离15°的色相属于较难区分的色相。
这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比。
色相间在15°以上至45°左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比。
色彩构成(配色法)教案
课题名称颜色构成〔配色法〕授课课时6〔2 理论+4 实操〕授课形式授一学问与技能目标：把握颜色构成配色的方法二过程与方法目标：教学目标讲授理论与实践操作相结合的直观教学方法，利用颜色构成配色的方法完成一幅作品。
三情感态度价值观目标：通过学习颜色构成配色的方法，增加学生对本课的兴趣。
教学重点教学难点颜色构成配色的方法运用颜色构成配色的方法完成创作教学方法讲授法情景教学法工程教学法实习作业法平面构成范画、作品、u 盘、卡纸、颜料、画笔教学资源预备教学环节一、情景导入：观看范画，引入主题。
二、任务引领：运用颜色构成配色的方法完成创作一、九宫格配色法九宫格配色法是“综合法”训练的主要程序之一。
其方法是：将画面分成九个格子进展综合性配色练习。
在配色训练中，学生所考虑的重点是：色调的差异，以及在明度、纯度及色相上要有肯定的跨度。
题材可由学生有目的的选择，这样不但有利于进展多方面的颜色练习，还有利于制造性思维的培育。
其要点是：在配色练习中紧紧围绕颜色构成美的本质即比照协调来进展。
其教学目的是：全面生疏颜色语言，把握颜色构成美的规律。
〔一〕、九宫格配色的根本要求三、课1、每个格内只用两至三块颜色，要求在比照中求得和谐，使之平衡完整，并能够相对地独立存在〔这一点对有绘画颜色根底的学生来讲是不难做到的〕。
2、由单格向多格扩展中，要求格与格之间仍要保持颜色的比照和谐关系。
做到这些并不困难，由于只是增加几个格子的颜色〔由原来的单格三块颜色关系，增加到与此邻近几个格子，最多也只是十几块颜色连续比照关系〕。
但为了下一步的配色顺当实施，肯定要有整体观念，作到胸有成竹。
3、将九个格子配色完成后，应保证九个格子内的颜色均不重复。
因此，不但整体上要求颜色关系相全都，而且还要求局部具有含蓄微妙的颜色变化，这样就扩大了调配范围。
〔如图〕简洁计算，平均每个格子有三块颜色的话，完成全部九宫格作业起码需要调配出与秋天的桔黄色主题有关系的二十七种颜色。
色彩构成 第四章 色彩的调性与配色
色 彩
色彩的系统知识
色彩的旋转混合
色 彩
色彩的空 间表达
色 彩
统一与变化
底色与图形色
色 彩
色 彩
色 彩
色 彩
色 彩
色平衡
色 彩
色 彩
色彩的间隔
色 彩
色
色节凑和韵律
彩
色 彩
色彩的关联
色 彩
色 彩
色 彩
色 彩
色彩的单纯化
色 彩
色 彩
色彩的强调
色 彩
色 彩 配色方案 – 几种常用基本配色设计方法（例） – 流行 – 平静 – 强烈
目录
– 清爽
– 清新 – 热带
– ……
2014-5-31
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色 彩
基本配色——强烈 最有力的色彩组合是充满刺激的快感和支配的 欲念，但总离 不开红色；不管颜色是怎么组合，红 色绝对是少不了的。 红色是最终力量来源——强烈、大胆、极端。 力量的色彩组 合象征人类最激烈的感情：爱、恨、 情、仇，表现情感的充分发泄。 在广告和展示的时候，有力色彩组合是用来传 达活力、醒目 等强烈的讯息，并且总能吸引众人的 目光。
色 彩 二、鲜调与浊调 纯度是影响色彩感情效应的主要因素，同样是紫色， 纯紫色的色调与淡紫色的色调相比其视觉效果和心理感应 会完全相反，前者传达出神秘、迷信、灾祸、恐怖的气氛， 后者给人以清纯、柔和、雅致的女性意味。
色 彩
色 彩 三、亮调与暗调 亮调和暗调，可分为三种基本的类型： 1.以无色彩系为主调的色调； 2.有彩色与无彩色的对比色调； 3.有彩色的系列色调。
暖 色 调 在 书 籍 装 帧 设 计 上 的 运 用
色 彩
色 彩
色 彩
色 彩
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩构成 第一章认识色彩
俄国构成主义
马列维奇：构 成主义最主要的代 表人物。在立体主 义和未来主义的基
础上，成立了“至
上主义”小组，目 的是在物质和结构 基础上探索全新的 造型语言。这种语 言采用完全的几何 抽象，利用最少的 色彩，一般只用黑 和白，抽象得有时
只将动感的几何母
体置于单色背景上 。
一 个 英 国 人 在 莫 斯 科
蒙特里安
里特维特
荷兰风格派
《海堤与海构成十号》
《灰树》
蒙特里安
荷兰风格派
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色
里特维特
荷兰风格派
施罗德住宅设计
设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色
里特维特
荷兰风格派
里特维特
施罗德住宅设
里特维特
荷兰风格派
蒙特里安 红蓝椅设计 它由机制木条和层压板构成，13根木条相互 垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间 用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件 的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色 的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色， 以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片 断而已。
康定斯基《粉色的音调》 《即兴系列》
构成主义发展中，最早对其产生影响的是立体主义画派。
• 未来派、超现实主义派、抽象表现派、波普艺术、涂鸦艺术。
M&M包装设计 靳埭强
1、立体主义画派
• (1907年-1914年)现代艺术的分水岭。
• • • 目的是追求一种几何形体的美，在形式的排列组合所产生的美感。 它否定了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归 结成平面。 以直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味、情调，代替传统的明 暗、光线、空气、气围表现的趣味。这些技巧显然不是依靠视觉经验和感性 认识，而主要视依靠理性、观念和思维。
色彩构成色彩的调和
原理(二):秩序产生和谐。由于人生活在自然中,来自自然色调得配色和 连续性,就成为人视觉色彩得习惯和审美经验。自然界景物得明暗、光 影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩得变化和相互关系都有一定得“自 然秩序”,即自然得规律。如:光线照射着一个物体,必然会产生高光— —亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影,其变化就是有秩序、 有节奏,非常和谐得。人们都会不知不觉地用自然界得色彩秩序去判断 色彩艺术得优劣。因此,色彩得调和就是一种色彩得秩序。色立体得色 相、明度、纯度得系列就是按一定秩序排列制作得。在色立体中,任何 直线、圆、椭圆、螺旋形……都就是有方向得,选择得配色都就是调和 得。
简单得色彩衬托一簇碎小花朵。
以上四种即以大面积调和去衬托小面积对比,以大面积灰 色去衬托小面积艳色,以大面积静去衬托小面积动,这就是 设计中常用得手法之一。
色彩得功能——单色功能
每种色彩都具有个性——性格,如同人一样。色彩不仅有个性,而且有性别、 有味道、有温度、有软硬、有形状、有轻重、有大小、有胖瘦,还有季节、有年 龄、职业、地区等象征意义。单色相有,多色相组合也有,这就就是色彩得功能。 有时单色相得功能易辨,双色相一加,立刻就改变了原来得功能。如红色味甜,绿 色新鲜,红加绿即有辣味,红绿各少加白再加黄又有儿童感,再加白就有女性感;又 如赭色成熟,如加黑即苍老;黄色有甜味,若加绿即变酸;蓝色有青春感,若加黑色即 有死亡感;大片黑小片蓝则有恐怖感,再加一点黄又有夜间感。
色彩构成1色彩的产生
包豪斯是世界上最早开展构成教育的学校，有很多著 名的画家曾在这个学校任教，当1930年这个学校被纳 粹关闭时，流入到世界各地的教员把它的影响带到美 国及世界各地。西方现代艺术院校的基础教育方法越 来越多样化，但都注重思维、审美、创新方面的教育， 便是在包豪斯的基础上逐渐发展的。
1、理论层面
学生从色彩学基本理论的学习切入，掌握色彩构成的基本原理和方 法，了解人的心理、情感与色彩的联系以及区域文化对色彩的影响，增 强对整个课程的学习理解能力。
2、实践层面
通过各单元作业的实施完成过程，掌握色彩组合的基本原理和方法， 能够较为熟练地应用构成规律组成不同色调并把握它们的转换关系，为 以后的色彩设计应用打下一个扎实的基础。
3.2.2 物体色 与固有色
物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物 体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们 把这些本身不发光的的色彩统称为物体色。
所谓固有色，它并不是一个非常准确的概念，因 为物体本身并不存 在恒定的色彩。但作为一种习 以为常的称谓，便于人们对物体的色彩进 行比较 、观察、分析和研究。
透过色是透射光作用于物体的颜色
透射光是光源穿过透明或半 透明的物体后再进入视觉的光 线。物体的颜色会因为透过物 而发生变化。
（三）固有色
物体本无固有色， 固有色其实是指物体在 白色日光下呈现的色彩 概念。
尽管我们看到物体 在光线的作用下不断地 改变着它的色彩属性， 但因为对日光下物体的 颜色印象最深，便通常 把物体在白色日光下呈 现的颜色作为它的固有 色。
包装设计通常都 是使用固有色。
（四）有彩色与无彩色
色彩构成基础知识知识讲解
⾊彩构成基础知识知识讲解⾊彩构成基础知识(1)简介：1、间⾊任意两个原⾊相混合所得的新⾊称"间⾊"。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产⽣的橙、绿、紫为标准三个原⾊混合的⽐例不同，间⾊也随之产⽣变化。
2、复⾊任意两间⾊相混合所得之⾊，称之...1、间⾊任意两个原⾊相混合所得的新⾊称"间⾊"。
红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产⽣的橙、绿、紫为标准三个原⾊混合的⽐例不同，间⾊也随之产⽣变化。
2、复⾊任意两间⾊相混合所得之⾊，称之为"复⾊"。
橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复⾊；两个间⾊混合⽐例不同可产⽣许多纯度不同的复⾊。
3、同种⾊颜⾊产⽣不同明度变化，称同种⾊。
如将翠绿⾊加⽩或加⿊出现的许多深浅不同的绿⾊，这深浅不同的绿⾊为同种⾊。
4、同类⾊两种以上的颜⾊，其主要的⾊素倾向⽐较接近，如红⾊类的朱红、⼤红、玫瑰红，都主要包含红⾊⾊素，称同类⾊。
其他如黄⾊类中的柠檬黄、中铬黄、⼟黄，蓝⾊类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类⾊关系。
5、类似⾊在⾊环上任意90°⾓度以内的颜⾊，各⾊之间含有共同⾊素，故称"类似⾊"。
6、邻近⾊在⾊环上任⼀颜⾊同其毗邻之⾊称为"邻近⾊"。
邻近⾊也是类似⾊关系，仅是所指范围缩⼩了⼀点。
从同类⾊、类似⾊、邻近⾊的含义来看，都是含有共同⾊素。
采⽤此类⾊彩配合给⼈以统⼀⽽调和的感觉。
7、对⽐⾊在⾊环上任⼀直径两端相对之⾊（含其邻近⾊）称对⽐⾊。
8、补⾊补⾊⼜称互补⾊、余⾊。
如果两种颜⾊混合后形成中性的灰⿊⾊,这两种⾊彩为互补⾊。
如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补⾊。
⼀种特定的⾊彩总是只有⼀种补⾊。
如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补⾊关系，绿的补⾊是红⾊，红的补⾊是绿⾊。
补⾊与对⽐⾊的区别,⼀种特定的⾊彩总是只有⼀种补⾊。
对⽐⾊是⼀个范围⾊。
配色分析
1、整体配色分析：
这是一个工业风格的空间设计，设计大多运用黑、灰色。
营造办公空间一种冷静，理性的质感，用简单的色彩构成、干净利落的线条和偏向沉重的整体氛围。
2、背景颜色
地面及墙面都是采用混凝土质感的水泥漆及自平流，形成一种粗粝质朴的空间基调。
顶面：灰白色，裸露的吊顶，裸露的管线，局部吊顶采用黑色金属网。
表达工业风的粗狂。
体现整个风格的统一性。
3、主体颜色：灰色的水泥地和黑色的金属板
家具的材料是选用黑色金属板及水泥板，陪以黑色皮质沙发，形成软硬结质感结合的工业风调性。
设计师在狭长的办公空间中置入了若干空间节点，最大程度利用空间进深及较好的层高优势，创造空间丰富层次感和
有变化的节奏感。
4、点缀色彩：
空间内有摆放一些绿植，使空间色彩不单调
正对入口门厅设置可转动的水泥屏风，闭合状态时作为分隔前厅与茶水间的隔断，同时作为对公司有特殊意义的黑色vespa机车的展示背景墙。
居中布置的走道为企业精神展示的主要区域，在其一侧及尽头分别设置刻有企业文化标语的水泥企业墙及展示灯具。
色彩构成搭配原理与技巧
色彩构成搭配原理与技巧色彩在设计中起着至关重要的作用，它可以传达情感、氛围、主题和品牌特征。
正确的色彩搭配可以让设计作品更加有吸引力和影响力。
以下是一些色彩构成搭配的原理和技巧，帮助你更好地运用色彩。
1. 色轮色彩搭配的基础是色轮。
色轮是一个由彩虹颜色组成的圆形图，用于展示不同色彩之间的关系。
它包括三个主要颜色：红色、黄色和蓝色，以及它们的二次颜色：紫色、绿色和橙色。
通过了解色轮，你可以更好地理解色彩之间的关系。
2. 对比对比是指两种或更多种不同颜色之间的关系。
在色彩搭配中，对比可以增强色彩的鲜明度和强度。
常见的对比包括互补色、相邻色和三色组合。
互补色是距离色轮两侧的颜色，如红色和绿色、黄色和紫色等等。
相邻色是色轮上相邻的颜色，如红色和橙色、蓝色和紫色等等。
三色组合是三种相邻颜色组成的组合，如红-黄-蓝、橙-紫-绿等等。
3. 色调色调是指颜色的明暗程度。
不同色调的颜色可以产生不同的效果。
浅色可以使设计作品看起来柔和、温暖和轻松，而深色则可以使作品看起来稳重、强烈和正式。
使用不同色调的颜色可以产生丰富的图像效果。
4. 饱和度饱和度是指颜色的强度和纯度。
高饱和度的颜色可以使设计作品更加鲜明和有活力，而低饱和度的颜色则可以使作品看起来更加柔和和自然。
在色彩搭配中，你可以通过调整饱和度的大小来影响整体效果。
5. 模拟色模拟色是指在色轮上相邻的颜色。
它们的搭配可以使设计作品看起来更加和谐和平衡。
在使用模拟色搭配时，你可以使用相同的色调和饱和度来保持整体一致性。
以上就是一些常见的色彩构成搭配原理和技巧。
通过了解这些原则和技巧，你可以更好地应用色彩来创造出各种各样的设计作品。
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College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
1.３ 黄色
黄色是所有颜色中最醒目 最明亮的颜色。是工程现 场和里提醒人注意的标识 色，也是儿童安全服常用 的颜色。黄色不但醒目， 也给人明朗开放的印象。
College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
1.1 红色
College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
红色是表现食物不可欠缺的颜色，它可以 表现出健康的活力。作为重点色，红色， 特别是鲜艳色调的红色非常明朗，可以很 直接地表现出健康的感觉。
南京林业大学人文学院
色彩构成
熊仁国 指 导 教 师
６
色彩构成
配
College of Humanities and Social Sciences
色
色彩构成
第 六 章
College of Humanities and Social Sciences 色彩构成
好的配色可以打动人心
美丽的配色可以使人们敞开心扉
1、选择色相 ２、选择色调 ３、造势色相型 ４、选择色彩数量
１、选择基本色相
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主色的色相可以决定配色的大半。主色是基本色中所占面积最大的颜色， 它支配着配色整体。色相可以分为七色，首先要粗略地确定选暖色还是冷 色。
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配色可以让人们产生共鸣
我们看到消防车的红色时，就会感觉很可靠；看到白色的救护车到达时， 就会感觉很踏实。
反过来，如果救护车变成红色，消防车变成白色就会让人感觉不安。 就是说，与自己头脑中的意象一致的色彩才能让人产生好感。如果有差 距，就会让人产生违和感。我们在无意识的状态下将配色作为了交流工具使 用着。所以说配色是有明显的语法的。
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配色：三个阶段九个原则
色彩的选择
样式的选择配色和调整色彩的选择---------------
1、选择色相 ２、选择色调 ３、造势色相型 ４、选择色彩数量
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意象表现的一致性产生好感
红色能够体现出食品哪种健康 充满活力的感觉
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医疗产品一般用白色和绿色来表现
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充满魅力的漂亮颜色也就是能让人产生好感的配色。 说得更单纯些，研究配色的构成，只要整理相关要素就能知道该配色是 否有亲切感，是否可以让人敞开心扉。 最终决定配色的好坏就是否让人产生好感，让人产生好感的配色可以让 人敞开心扉，传递需要传递的信息，相反，令人厌恶的配色让人紧闭心门。
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选择基本色的色相与色调
配色中使用的颜色大体可分为基 本色和辅助色，基本色是骨架色， 它又可进一步分为主色和对比色。 本色的第一阶段就是要选出基本 色和辅助色。
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样式的选择 －－－－－
１、选择配置三种样式 ２、选择背景三种型 ３、选择色彩数量
红色的正面意象
如与想要的意想一致则可使用
• 强力、可靠 • 有活力 • 活泼、开朗 • 激情、戏剧 • 食品
红色的负面意象
如负面意想一致则控制使用
• 冷静、沉着 • 冼练 • 清爽、凉快 • 雅致、娴静 • 细密、理智
1.２ 橙色
橙色是舒适的，是可以表 现日常快活感的姿色。它 没有红色的刺激性，但可 以体现稳定而明快的家庭 感，让观者产生幸福的感 觉。
选择三种样式
将与想要表现的意象相符的色彩， 根据意想进行样式组合，就可以 让配色整体更具表现力，从而成 为有魅力的配色。第一阶段的色 彩选择和第二阶段的样式是一体 的，只有这样才能让配色更加栩 栩如生，更有说服力。无视样式 进行配色，会让色彩过于鲜明而 让人不自然。
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配色和调整 －－－－－
８、配色——明确主角 ９、调整——强调和融合
配色完成前的最后一步
第三阶段的工作一般也被归为配 色的过程中。在此步骤中，要配 置好明确区分主角与其它部分的 颜色。只有第一第二阶段很好地 选择了色彩及其样式，这个阶段 工作应该不会有任何问题。
最后，一系列的配色工作肯定会 有没整理好的部分，对整体进行 检查后再调整一下
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色彩的选择 ---------------