第八章: 民族调式

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民族调式

民族调式

民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音,将它们称之为“正 音”,与“正音”相对应的也就是“偏音”。 偏音是升高或降低正音而产生的,偏音一般有四个即,清角、清羽(闰)、变宫以及变徵在 我国古汉语中,清有升高的意思,清角是角升高半音,也就是首调概念的fa。清羽又称为闰, 将羽音升高半音,也就是首调概念的降si;变有降低的意思,变宫为宫音降低半音,也就是首 调概念的si。变徵为徵音降低变音,也就是首调概念的升fa。
【答案】B。解析:A项为a羽调式;B项为G徴调式;C项为a和声小 调;D项为G宫调式。
真题演练
10、 (2 分)下面谱例的调式是( ) 。
A.g 小调式 B. 大调式
C.g 羽调式 D. 宫调式
【答案】C。解析:根据视唱和调号可得谱例是 g 羽调式。
真题演练
12、 (2 分)下列旋律属于(
) 。
A.降大调 B.D 大调 C.B 大调 D.A 大调
【答案】D。
真题演练
14、 (2 分)下面谱例的调式是( ) 。
A.#f 小调 B.A 大调 C.#f 羽调式 D.A 宮调式
【答案】C。解析:默唱旋律,带有明显的浓厚的民族味儿,为民族调式,排除AB 选项。调号为三个升号,可以判定宫音为A。旋律最后一个音f为主音,唱“la”, 故为#f羽调式。
在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六声调式:
在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐:
在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐:
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐:
同主音调
调与调之间主音高度相同,而调式不同的调,称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调,如按五度关系排列,则相邻的两个调的关系较近,相差一个 调号,相当于主调与属调(上方五度)或下属调(下方五度)之间的关系如:C

中国民族调式 基本乐理第八单元 教学PPT课件

中国民族调式 基本乐理第八单元 教学PPT课件

正文 第一单元

清乐E角调式,如:



清乐G徵调式,如:
正文 第一单元
人 生 概 述
清乐A羽调式,如:
正文 第一单元
(二)雅乐音阶

在五声调式的音阶基础上,加入变徵和变宫两个偏音。


雅乐C宫调式,如:

雅乐D商调式,如:
正文 第一单元

雅乐E角调式,如:



雅乐G徵调式,如:
变徵就是徵音下方小二度的音 如G是徵,♯F就是变徵;C是徵,B就是变徵。
闰就是宫音下方大二度的音 如C是宫,♭B就是闰;♭B是宫音,♭A就是闰。
正文 第一单元
人 生 概 述
在五声调式中,五个正音级都能做主音,它们是五声调式的骨干音,
而四个偏音级不能做主音,在调式中一般作为装饰性、色彩性的音。
正文 第一单元
正文 第一单元

雅乐A羽调式,如:



正文 第一单元
(三)燕乐音阶

在五声调式的音阶基础上,加入清角和闰两个偏音。
生 概
✓ 燕乐C宫调式,如:

✓ 燕乐D商调式,如:
正文 第一单元

✓ 燕乐E角调式,如:



✓ 燕乐G徵调式,如:
正文 第一单元
人 生 概 述
✓ 燕乐A羽调式,如:
正文 第一单元
正文 第一单元
六声调式仍然是以五声为基础,清角和变宫两个偏音的加入并没有

引起调式五声性的变化,调式的称谓仍沿用五声调式的名称并注明加入

的清角或变宫即可。

乐理视唱练耳第八章 中国名族调式

乐理视唱练耳第八章 中国名族调式

二、六声调式
在五声调式的基础上加入清角或变宫而构成的调式叫六声调式。
三、七声调式
七声调式是在五声调式的基础上,在两个小三度音程之间加入不同的偏音 而形成的调式。
四个偏音分别是:1.清角:即角音上方小二度的音。 2.变宫:即宫音下方小二度的音。 3.变徵:即徵音下方小二度的音。 4.闰: 即宫音下方大二度的音。
一、五声调式
按纯五度关系排列起来的五个音所构成的调式叫“五声调式”。这五个音 由低到高依次叫“宫、徵、商、羽、角”。
将五声调式的五个调式中的五个音,每个音都可以作为主音。因此,五声调式有五种:
1.以宫音为主音的叫“宫调式”。 2.以商音为主音的叫“商调式”。 3.以角音为主音的叫“角调式”。 4.以徵音为主音的叫“徵调式”。 5.以羽音为主音的叫“羽调式”。
在五声调式的基础上加入清角和变宫两个偏音,叫做清乐调式音阶,也叫“新音阶”
在五声调式的基础上加入清角和闰两个偏音,叫做燕乐调式音阶,也叫俗乐音阶。
在五声调式的基础上加入变宫和变徵两个偏音,叫做雅乐调式音阶,也叫古音阶。

中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤

中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤

中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤中国民族调式的判断是指根据一段旋律特征,判断其是否属于一些特定的民族音乐调式。

民族调式转调判断是指在已确定段旋律属于一些特定的民族调式的基础上,进一步判断该段旋律是否经过了调式转调。

以下将详细介绍中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤。

一、中国民族调式的判断步骤1.预判阶段:根据旋律的特点、节奏感和氛围等,对该段旋律所属的可能民族调式进行初步预判。

例如,若旋律具有悠长的音程和强烈的节奏感,可能属于蒙古族调式。

2.对比阶段:将该段旋律与已知的各民族调式进行对比,寻找相似之处。

这包括旋律的音高结构、音程特点、音乐节奏、音阶类型、使用的音素和音色等。

3.鉴定阶段:根据对比结果,判断该段旋律最可能属于的民族调式。

在鉴定过程中要注意综合考虑各种因素,并尽量避免片面而主观的判断。

1.原调判断:在确定段旋律属于特定民族调式之后,对旋律进行音型分析,找出其中的音程关系、音阶结构和音高轮廓等信息,确定该段旋律的原始调性。

2.转调判断:通过对比原调与旋律中出现的调式关系,判断该段旋律是否经过调式转调。

转调可能表现为改变了音阶结构、音高轮廓或引入了其他调式的音素等。

3.轮回性判断:如果发现该段旋律在转调后仍然存在原调的音素、音高轮廓或特定的音程关系等,可以判断该旋律具有轮回性。

轮回性常见于中国民族音乐中,表现为音乐中重复出现的主题或旋律片段。

4.综合判断:在判断转调过程中,需要考虑整个旋律的音乐形态、音型变化、音程关系、音高轮廓等综合因素。

同时,还可以参考相关的文化背景信息,如民族乐器、民歌曲调等,辅助判断旋律是否经过转调。

以上是中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤的简要介绍。

在实际操作中,还需要借助音乐理论知识和多年的经验积累进行判断,同时也需要不断学习和研究民族音乐和调式,以提高判断的准确性和可靠性。

民族调式课件

民族调式课件

五声音阶的结构有如下特点:
1. 相邻两音级间的距离是大二度或小三度; 2. 没有小二度(大七度)和三全音(增四
度与减五度); 3. 宫音与角音构成唯一的大三度(角到宫 为小六度),这个大三度是五声音阶的特 征音程。
二 、五声调式:
1 宫调式:以宫音作为主音构成的调式。
2 商调式:以商音作为主音的调式。
3 角调式:以角音作为主音的调式。
4 徵调式:以徵音作为主音的调式。
5羽调式:以羽音作为主音的调式。
五声调式特征:
在中国民族音乐的各五声调式中, 主音最为重要,是最稳定的音,给人以 稳定的感觉。宫调式和徵调式的色彩比 较明亮,羽调式和角调式色彩比较暗淡, 商调式介于两者之间。想一ຫໍສະໝຸດ ,做一做1 什么是五声音阶?
答:是由宫、商、角、徵、羽五个音组成的音阶。
2 什么是五声调式?
答:由五声音阶中的音构成的调式叫做五声调式。
3 五声调式的音阶排列有半音吗?
答:没 有


请写出G宫调、A商调、B角 调、D徵调、E羽调的五声音阶。
复习:
大 调:
由七个音组成,其中主音与 上方第三音为大三度的一种 调式。
小 调:
由七个音组成,其中主音与 上方第三音为小三度的一种 调式。
中国民族调式
-- 五声调式
第一节 五声音阶与五声调式

、 五声音阶:
五声音阶的产生是由一个基础音(宫音)按五度 相生的方法,连续向上产生五律,就形成了五声音阶 的五个音:宫、徵、商、羽、角(阶名)。这五个音 按高低顺序排列起来就是宫、商、角、徵、羽。

民族调式

民族调式

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的,所以也被称为民族调式,好的,民族调式最早的历史记载是在我国的西周,距今2800多年的历史,而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期,距今2300年,也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间,所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承,也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的,我们来看五声调式,从字面意义上来看五声其实就是五个音,那么具体哪五个音呢?宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数,先来看1-2是两度关系,那么他们是大2度还是小2度?好的是大2度,那么2-3呢?对也是大2度,3-5呢?小三度,5-6大二度,再加一个1中间还是小三度,大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度,那么从这里我们看到1是宫音,那么这个调式名称为C宫调式,那么问题来了,其他音可不可以做宫音呢?《5分钟》也是可以的,好的,举个例子,这里我写一个D音作为宫音,那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀?好我们看看之前的C宫调式这里,现在我们不要看它的音高,我们只看音与音之间的度数,C到D?大二度,好我们就把D上写一个大二度(以此类推)《10分钟》好的,我们再举个例子,以G作为宫音写出五声调式(以此类推)现在我来出一道题找一位同学上来实践一下,以降E宫音做五声音阶,《15分钟》好的,这位同学做的很正确,在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子,我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉?有人知道叫什么名字么?那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢?由于黑板的关系我只写一下结尾旋律,《20分钟》好的,看这首歌开头不是宫音,而是徵音,结束也在徵音结束,这是我下面要讲的其他调式音阶,刚才我们说了宫音阶的基本算法,那么我们来看最开始我们写的C宫音阶,以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢?咱们来看离得最近的D商调式,它的关系是什么啊?大二、小三、大二、小三、大二、大二,那么同理我们用其他音做商音来进行推理,比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢?是B,但是你看原调上商音跟宫音格大二度,但是B是小二度我们怎么办?把它降下来。

民族调式

民族调式
级和号数应用罗马数字标记,从音阶的第 一级开始向上依次标记为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、 Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ。 为了使调式音阶中级数标记的简便统一, 无论是五声、六声还是七声调式,都以同 名七声调式的级数标记。
练习:作出降B同主音系统的五种雅乐调式
陕西民歌《老号子》
张锐曲《小小无锡景》
陕北民歌《刘志丹》
陕甘宁民歌
民族调式
七声调式
七声调式是在五声调式的基础之上演 变而来的又一种调式,是在五声调式的基 础上加入了:
1.清角、变宫构成五种清乐音阶 2.变徵、变宫构成五种雅乐音阶 3.清角、清羽构成五种燕乐音阶
Hale Waihona Puke 七声调式和五声调式相比,增加了半音和三全音
民族调式各个音级的号数: 调式的各个音级除了名称以外,各个音
作业: 1.在低音谱表上作出E同主音系统五种清乐调式 2.在高音谱表上作出G同主音系统五种燕乐调式 3.构成以A为角的雅乐徵调式音阶 4.构成以D为徵的清乐羽调式音阶

民族调式:五声调式

民族调式:五声调式

民族调式:五声调式
按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式,叫做五声调式。

这五个音依次被称为宫徵商羽角。

五声调式的特点是:
1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向,宫角之间形成五声调式中唯一的大三度(或小六度)。

2.以大二度和小三度所构成的'三音组'是五声调式旋律进行中的基础音调。

五声调式有五种。

以宫为主音的叫宫调式,以徴为主音的叫徴调式,以商为主音的叫商调式,其他依此类推。

五声调式可以被认为是由两个相同的或不同的'三音组'结合而成。

'三音组'共有三种:大二度大二度、大二度小三度、小三度大二度。

徴调式是由两个相同的大二度小三度'三音组'结合而成,羽调式是由两个相同的小三度大二度'三音组'结合而成,商调式是由一个大二度小三度三音组'和一个小三度大二度'三音组'结合而成,宫调式是由一个大二度大二度'三音组'和一个大二度小三度'三音组'结合而成,角调式是由一个小三度大二度'三音组'和一个大二度大二度三音组结合而成。

徴、羽、商三种调式的三音组都是用大二度分开的,宫、角二种调式的三音组是用小三度分开的。

民族调式(课堂PPT)

民族调式(课堂PPT)
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调式的特殊情况
1、在调式其他音级上终止 有的作品为了表现音乐内容和情绪,常常不用主音作为终止(Ⅲ级或Ⅴ级);或者是主 音结束后的补充终止,给人意犹未尽的感觉,留下无限遐想。
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2、用不完全音阶
音乐作品在使用某种调式音阶时,部分音级可省略。五声调式用四个音级,六声调式中用五个音 级(仍为六声调式),七声调式用五个或六个音级(还是七声调式)。
9
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式,那么要想判断具体调式的话,分三步: 第一步:看调号,确定是什么调。
第二步:看乐曲结尾的音,确定是什么调式。一般情况下结束都是主音。
第三步:看乐曲中的偏音情况,不含小二度的五个音为五声音阶,确定是五声调式、 六声调式还是七声调式,如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音,如 果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
【答案】D。
18
真题演练
18、(2 分)下面谱例中旋律的调式是( )。
A.宫调式 B.羽调式 C.小调式 D.大调式
【答案】B。解析:旋律中的音出现五个构成五声音阶,所以排除 C、D 选项。旋律落音在 6 上,为羽调式,所以选择 B。
19
真题演练
10、(2 分)下面谱例选自舒伯特《鳟鱼五重奏》,其调性是( )。
4
在五声调式的基础上加入清角或是变基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐: 在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐:
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐:
6
同主音调
调与调之间主音高度相同,而调式不同的调,称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调,如按五度关系排列,则相邻的两个调的关系较近,相差一个调 号,相当于主调与属调(上方五度)或下属调(下方五度)之间的关系如:C宫 调和C徵调。

第八章:民族调式

第八章:民族调式

第八章:民族调式第一篇:第八章:民族调式第八章民族调式教学目标:学习和认识五声调式的概念,了解七声调式、中古调式;掌握同宫音系统,运用民族调式分析各种歌曲的曲式结构。

教学重点、难点:五声调式、七声调式、同宫音系统、民族调式的分析、中古调式。

教学方法:讲解法、讨论法、练习法等。

教学用具:多媒体教室、钢琴教学时数:18课时教学过程:第一讲五声调式(2课时)找个学生演唱民歌《茉莉花》,让同学聆听民族歌曲的特点,感受民族歌曲的调式,导入本课五声调式。

一、五声调式1、概念:由五个音按纯五度的音程关系排列起来的“1、5、2、6、3、7、4”组成的。

也可以说由五个音组成的各音级间没有小二度音程关系的调式,叫做“五声调式”。

讨论民歌《茉莉花》的音阶,调式、从而引出五声调式的各个音,1、2、3、5、6、在五声调式中叫做“宫、商、角、徵、羽”。

2、五声调式中的各调式:由于“宫、商、角、徵、羽”五个音都可以作为调式主音并构成调式,故有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。

宫调式: 宫、商、角、徵、羽、宫。

1 1 商调式:商、角、徵、羽、宫、商。

1 2 角调式:角、徵、羽、宫、商、角。

1 2 3 徵调式:徵、羽、宫、商、角、徵。

1 2 3 5 羽调式:羽、宫、商、角、徵、羽。

1 2 3 5 6 课堂练习:写出D商、B徵的五声调式的音阶。

课后作业:1、写出下列各调式音阶bG宫调式 #c商调式 E角调式G徵调式 F羽调式第二讲五声调式的音阶特点(2课时)1、没有小二度音程。

第二讲五声调式的音阶特点(2课时)一、五声调式的特点:1、相邻两音级之间的音程有三处是大二度、两处是小三度。

2、只有一处是“大三度音程”(即宫角之间、下方为宫、上方为角),可以看作是五声调式的特征音程。

3、没有小二度音程。

大二度大二度小三度大二度小三度二、五声调式的骨干音:Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级。

Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ课堂讨论:G宫调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音。

三、五声调式的音级标记:(按大小调式的音级标记方法:主音为Ⅰ)Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅴ Ⅵ Ⅰ课堂练习:写出E商、A羽的五声调式的音阶的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音?课后作业:1、写出下列制定调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音G宫调式A徵调式 B羽调式 E商调式 F角调式第三讲五声调式的偏音(2课时)一、五声调式中的“正音”:宫、商、角、徵、羽宫、商、角、徵、羽宫二、五声调式中的“偏音”:清角、变徵、清羽、变宫清角、变徵、清羽、变宫课堂讨论:E宫调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音。

乐理民族调式教案及反思

乐理民族调式教案及反思

乐理民族调式教案及反思一、教案一、教学目标:1.了解什么是民族调式;2.熟悉常见的民族调式;3.能够根据给定的音阶写出对应的调式。

二、教学内容:1.民族调式的定义和特点;2.常见的民族调式(如蓝调、波斯等);3.如何根据音阶写出对应的调式。

三、教学过程:1.导入(5分钟)通过播放一段具有明显民族调式特点的音乐,引起学生的兴趣和思考,帮助他们明白什么是民族调式。

2.讲解(15分钟)a.介绍民族调式的定义和特点,强调它们与常见的西洋音乐调式的不同之处;b.举例说明常见的民族调式,如蓝调、波斯等,通过播放这些音乐让学生能够听出不同的调式特点。

3.操练(20分钟)a.给学生准备一些音阶,让他们试着根据这些音阶写出对应的调式;b.分小组让学生互相检查答案,并讨论各种可能的调式。

4.知识拓展(15分钟)通过对不同民族调式的比较,让学生了解不同的民族音乐文化,培养跨文化的音乐欣赏能力。

5.小结(5分钟)对本节课学到的内容进行总结,并提出问题,引导学生自主学习和探索。

6.作业布置(5分钟)提供一些民族音乐片段,要求学生听出它们所属的调式,并写出自己对该调式的感受和理解。

四、教学评价:通过操练环节,教师可以观察学生对民族调式的理解程度和写调的能力,并对学生的表现给予评价。

二、反思本次教学的亮点在于将音乐理论和民族文化相结合,通过举例和实际操练使学生能够真正理解和应用所学知识。

同时,通过小组讨论和知识拓展,培养了学生的合作精神和跨文化的音乐欣赏能力。

但是,还存在一些需要改进的地方:一是教学内容的选择。

在本节课时间有限的条件下,我只选择了几种常见的民族调式进行讲解和实操,限制了学生对更多民族调式的了解。

在今后的教学中,应该扩充更多的民族调式,使学生能够更全面地了解民族音乐文化。

二是教学方法的多样性。

本节课主要采用了讲解和实操相结合的教学方法,但是还可以引入更多的互动环节,如游戏、演奏等,激发学生的积极性和参与度。

三是教学过程的设计。

中国民族调式

中国民族调式

中国民族调式中国民族调式大调和小调只是当今西洋的主流调式。

世界各地除使用大调和小调外,也都还使用其它很多形形色色、五花八门的调式。

不过任何调式都是由人创造出来的,不同的调式反映出不同民族、不同地域的人类群体对音乐的不同欣赏心理。

民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。

宫、商、角、徵、羽只有各音级间固定的音程关系而没有固定的音高。

它们可以像唱名那样在有固定音高的音名上游移,但它们又并非唱名。

有人主张把它们叫“阶名”,即五声音阶中每一音级的名称。

中国民族调式中国古时的音律也分为十二个半音,各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

按五度相生法产生。

后于明朝始创十二平均律。

这十二个名称也就是古人所用的音名,有固定的音高。

首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。

古时的定音器是十二个规定长度的竹管。

其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。

这个长度也是古时的长度单位,叫“夏尺”。

(上个世纪七十年代初,《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片,其最长的那只长度为25.4厘米。

)因宫、商、角、徵、羽没有固定音高,所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。

不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。

因此,在说明音阶高度时采取土洋结合的方式,即“C宫调式”、“D宫调式”……。

宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。

用简谱记谱时,也可记成4、5、6、1、2(前三个音是低音,因这里无法加低音点而写成了中音。

下同)或5、6、7、2、3。

因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。

所以,中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的,只能说“相当于”1、2、3、5、6。

五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式:宫调式:宫、商、角、徵、羽、宫。

商调式:商、角、徵、羽、宫、商。

民族调式

民族调式

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的,所以也被称为民族调式,好的,民族调式最早的历史记载是在我国的西周,距今2800多年的历史,而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期,距今2300年,也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间,所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承,也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的,我们来看五声调式,从字面意义上来看五声其实就是五个音,那么具体哪五个音呢?宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数,先来看1-2是两度关系,那么他们是大2度还是小2度?好的是大2度,那么2-3呢?对也是大2度,3-5呢?小三度,5-6大二度,再加一个1中间还是小三度,大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度,那么从这里我们看到1是宫音,那么这个调式名称为C宫调式,那么问题来了,其他音可不可以做宫音呢?《5分钟》也是可以的,好的,举个例子,这里我写一个D音作为宫音,那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀?好我们看看之前的C宫调式这里,现在我们不要看它的音高,我们只看音与音之间的度数,C到D?大二度,好我们就把D上写一个大二度(以此类推)《10分钟》好的,我们再举个例子,以G作为宫音写出五声调式(以此类推)现在我来出一道题找一位同学上来实践一下,以降E宫音做五声音阶,《15分钟》好的,这位同学做的很正确,在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子,我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉?有人知道叫什么名字么?那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢?由于黑板的关系我只写一下结尾旋律,《20分钟》好的,看这首歌开头不是宫音,而是徵音,结束也在徵音结束,这是我下面要讲的其他调式音阶,刚才我们说了宫音阶的基本算法,那么我们来看最开始我们写的C宫音阶,以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢?咱们来看离得最近的D商调式,它的关系是什么啊?大二、小三、大二、小三、大二、大二,那么同理我们用其他音做商音来进行推理,比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢?是B,但是你看原调上商音跟宫音格大二度,但是B是小二度我们怎么办?把它降下来。

乐理课件——民族调式

乐理课件——民族调式

五声宫调式的结构如下(a、大二度+大二度;b、大二度+小三度):
宫调式音阶的名称与标记如下: 音阶名称: 宫 音级名称:主音 音级标记: Ⅰ 商 上主音 Ⅱ 角 (缺) 徵 羽 中音 下属音 属音 下中音 Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ (缺) 导音 Ⅶ
由于缺少下属音(正音级),五声宫调式的就骨架不完整,由于缺少主 音下方纯五度的支持,所以它的音调与西洋大调式相比,就显得动力性和功 能性不足,而更加表现出旋律的平和、流畅。
虽然徵调式音阶中缺少了主音上方三度音,但由于它的三个正音级都完整地体 现出支柱作用,所以五声徵调式仍然是一个常用的调式,并且大调的特性还是 十分明显的。
羽调式
羽调式是以商音为主音的民族调式。在五声羽调式中是由两个 c类三音列构成的,五声羽调式具有明显的小调式特征,羽- 宫的小三度、羽-徵的小七度音程充分显示了它的小调性质, 属于小调色彩的调式。 五声羽调式的结构如下:(c、小三度+大二度;c、小三度+大二度):
商调式
商调式是以商音为主音的民族调式。在五声商调式中是由一个b 类三音列和一个c类三音列构成的,五声商调式具有明显的小调 式特征,商-宫的小七度音程显示了它的小调性质,属于小调 色彩的调式。 五声商调式的结构如下:(b、大二度+小三度;c、小三度+大二度):
商调式音阶的名称与标记如下:
音阶名称: 商 音级名称: 主音 音级标记: ⅰ 角 (缺) 徵 上主音 中音 下属音 ⅱ ⅲ ⅳ 羽 (缺) 属音 下中音 ⅴ ⅵ 宫 导音 ⅶ
以大二度、小三度所构成的三音列、四音列是五声调式旋律 进行的基础音调。 三音列:
四音列:
每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的,按照五 声音阶的音程结构,三音列共有三种:
a、大二度+大二度; b、大二度+小三度; c、小三度+大二度。

确定民族调式

确定民族调式

确定民族调式
世界各地的音乐,都有着不同的风格,风味。

我国的同样有着特别的风格,我国的民族调式的种类有很多,在判定时也比较的困难,那么如何才能准确有效的确定民族调试呢?
1、音阶排列。

找出一段旋律的主音,再把各个音从主音排列起来,在五声调式中偏音不出现,如果音阶不完全,因此就很有可能是民族调式。

2、通过结束音辨别。

在民族调式中有五个正音,它们都能作为主音,结束音落在哪个音上都可以,但是偏音是不能够作主音的,所以结束音如果落在偏音上,肯定不是民族调式了。

3、用偏音辨调式。

在民族调式中,偏音在旋律中使用的频率较少、时值较短、位置不重要,一但偏音使用变得频率较多、时值较长、位置重要,那么就说明旋律有可能是其它的调了。

4、我觉得最简单的就是听,中国民族调式的音乐有浓重的中国民族音乐的风味,那种特殊的感觉一听就能听出来,所以不需要再通过理论知识就很容易能判断出来了。

5、通过“唱”。

用“固调唱名法”和“首调唱名法”来进行试唱,因为民族调式的音乐唱起来流畅、自然,可以很清楚的分辨。

我国的民族音乐博大精深,有深厚的文化内涵,充分体现了我国民族音乐的灿烂辉煌。

在面对民族调式的判断是,既要从视觉方面入手,又要从听觉两方面入手,才能不断总结出民族音乐的调式特点和正确判断民族调式。

学前教育专业《中国民族调式》

学前教育专业《中国民族调式》

第八章民族调式我国是一个多民族的国家,在长期的音乐开展过程中,创作并形成了以五声音阶为主的民族调式。

一、五声调式是根据五度相生的原理产生的,即以do开始按纯五度相生而成do-sol-re-la-mi五个音,然后按上下排列就形成五声音阶插图8-1-1do-re-mi-sol-la,其各音分别称为宫、商、角、徵、羽(简谱1、2、3、5、6)。

这五个音均为正音,每个音都可以作为主音构成调式。

1.五声调式的种类及其音阶:五声调式可分为宫调式、商调式、角调式徵调式、羽调式五种类型。

其音阶如下:例8-1-2它们的五声音阶的音名分别是⑴宫、商、角、徵、羽、宫⑵商、角、徵、羽、宫、商、⑶角、徵、羽、宫、商、角⑷徵、羽、宫、商、角、徵⑸羽、宫、商、角、徵、羽、我们大家是否发现1一直是宫音其音名并没有发生变化,所以也叫做C宫系统。

五声调式音级标记按七声音阶标记法,缺省音级不列出。

五声音阶的主音、属音和下属音(偏音除外)起骨架作用,称为调性音,调性音以外的音那么称为色彩音。

2.五声调式的音阶结构只有大二度、小三度,没有小二、增四、减五度音程(参见例8-1-2因而调式风格较为平和。

每种五声调式可以被认为是由五个相同或不同的三音组构成(结构有大二大二、大二小三、小三大二等三种)8-1-33.宫音和角音所构成的大三度(唯一的大三度)是五声音阶的特征音程,作为“宫角定位〞判断调性系统的依据(所谓“五声宫角要找到,四声宫音不可少〞道理所在)例8-1-34.8-1-4同用一个宫音的五种五声调式称为同宫系统。

同宫系统的命名与识别主要看其宫音是否在同一个音置上。

如:C宫调、D 商调、E角调、G徵调、A羽调,它们同用着以C为宫音,故叫C宫系统。

照此推算,以G为宫音那么有:G宫调、A商调、B角调、D 徵调、E羽调的G宫系统。

同宫系统内各调同用着一个相同的调号,彼此之间的区别只是主音不同。

也就是说调不同宫音就不同。

5、同主音各调同主音调是指主音音高位置相同而调号不同的调式,如:C宫调的调号是C调号以C为宫音;C商调的调号是B调号,主音是商音,建立在C音上;C角调的调号是A调号,主音建立在C 音上;C徵调的调号是F调号,主音是徵音,建立在音上;C羽调的调号是E调号,主音建立在C音上,也就是说C在各调里的角色发生了变化。

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第八章民族调式
教学目标:
学习和认识五声调式的概念,了解七声调式、中古调式;掌握同宫音系统,运用民族调式分析各种歌曲的曲式结构。

教学重点、难点:
五声调式、七声调式、同宫音系统、民族调式的分析、中古调式。

教学方法:
讲解法、讨论法、练习法等。

教学用具:
多媒体教室、钢琴
教学时数:
18课时
教学过程:
第一讲五声调式(2课时)
找个学生演唱民歌《茉莉花》,让同学聆听民族歌曲的特点,感受民族歌曲的调式,导入本课五声调式。

一、五声调式
1、概念:由五个音按纯五度的音程关系排列起来的“1、5、
2、6、
3、7、4”组成的。

也可以说由五个音组成的各音级间没有小二度音程关系的调式,叫做“五声调式”。

讨论民歌《茉莉花》的音阶,调式、从而引出五声调式的各个音,1、2、3、5、6、在五声调式中叫做“宫、商、角、徵、羽”。

2、五声调式中的各调式:由于“宫、商、角、徵、羽”五个音都可以作为调式主音并构成调式,故有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。

宫调式: 宫、商、角、徵、羽、宫。

1 2 3 5 6 1
商调式:商、角、徵、羽、宫、商。

2 3 5 6 1 2
角调式:角、徵、羽、宫、商、角。

3 5 6 1 2 3
徵调式:徵、羽、宫、商、角、徵。

5 6 1 2 3 5
羽调式:羽、宫、商、角、徵、羽。

6 1 2 3 5 6 课堂练习:写出D商、B徵的五声调式的音阶。

课后作业:
1、写出下列各调式音阶
b G宫调式 #c商调式 E角调式
G徵调式 F羽调式
第二讲五声调式的音阶特点(2课时)
1、没有小二度音程。

第二讲五声调式的音阶特点(2课时)
一、五声调式的特点:
1、相邻两音级之间的音程有三处是大二度、两处是小三度。

2、只有一处是“大三度音程”(即宫角之间、下方为宫、上方为角),可以看作是五声调式的特征音程。

3、没有小二度音程。

大二度大二度小三度大二度小三度
二、五声调式的骨干音:Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级。

Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ
课堂讨论:G宫调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音。

三、五声调式的音级标记:(按大小调式的音级标记方法:主音为Ⅰ)
ⅠⅡⅢⅤⅥⅠ
课堂练习:写出E商、A羽的五声调式的音阶的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音?课后作业:
1、写出下列制定调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音
G宫调式 E商调式 F角调式
A徵调式 B羽调式
第三讲五声调式的偏音(2课时)
一、五声调式中的“正音”:宫、商、角、徵、羽
宫、商、角、徵、羽宫
二、五声调式中的“偏音”:清角、变徵、清羽、变宫
清角、变徵、清羽、变宫
课堂讨论:E宫调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音。

三、五声调式的扩大:分别加入“清角”或“变宫”所构成的六声调式
1、加入“清角”所构成的调式:1、
2、
3、
4、
5、
6、ⅰ
2、加入“变宫”所构成的调式:1、2、
3、5、6、7、ⅰ
课堂练习:1、写出F商、B羽加入“清角”和“变宫”的六声调式的音阶。

课后作业:
1、在钢琴上弹出bB商、G羽的加入“清角”和“变宫”的六声调式的音阶。

2、在钢琴上弹出山西民歌《回家》、陕北民歌《秋收》的即兴伴奏,使用加入“清角”和“变宫”的六声调式的音阶。

3、写出D商、F徵加入“清角”和“变宫”的六声调式的音阶。

第四讲五声调式为基础的七声调式(4课时)
一、概念:在五声调式基础上增加两个偏音所构成的调式,称为“七声调式”。

二、七声音阶的种类(三种):
1、清角型也叫清乐音阶(加4、7):
1、 2、 3、 4、 5、 6、 7、ⅰ
[清乐音阶在我国传统音乐中使用最为广泛。

]
2、变徵型也叫雅乐音阶(加#4、7):
1、 2、 3、#4 、 5、 6、 7、ⅰ
[雅乐音阶在戏曲音乐中比较常见,民歌中也可见到。

]
3、清羽型也叫燕乐音阶(加
4、b7):
1、 2、 3、 4、 5、 6、b7、ⅰ
[燕乐音阶只在我国西北地区的民歌和民间器乐曲中较为常见。

]
以上三种音阶的宫、商、角、徵、羽五个正音,都可以作主音,分别构成15种七声调式。

七声音阶中的“变徵”、“清羽”都不属于“临时变音”,而是调式内的音级。

课堂练习:
1、找同学在钢琴上弹出G宫的清角型、变徵型、清羽型音阶。

2、写出F宫的七声调式音阶(清角型、变徵型、清羽型)。

课后作业:
1、分析歌剧《刘胡兰》选曲当中的一段音乐,写出调式的音阶。

2、写出b A羽、 D徵、 E商、#G角的七声调式音阶(清角型、变徵型、清羽型)。

第五讲同宫音系统及其调号(4课时)
一、同宫音系统的概念:
宫音相同、音列相同、调号相同的五个调式,叫做“同宫音系统”。

二、同宫音系统的特征:
主音不同、调式结构不同;宫音相同、调号相同、音列相同。

三、同宫音系统各调式的命名:
1、C宫系统诸调式:
2、五声调式(同宫音系统)的调号:宫音定调号。

按照“宫—角”之间的大三度(或其转位小六度),找到宫音。

例如:
G宫调 A商调 B角调 D徵调E羽调
如果五声调式的宫音位置是G,那么,就借用以G为主音的大调式的调号(一个升号)来作为G宫的五声调式的调号。

四、课堂讨论:B羽调和E徵调的调号有几个?
课堂练习:
写出b D宫、羽调的同宫音系统其他调号?并在钢琴上弹唱。

课后作业:
1、分析天津民歌《八卦拳之歌》、广西民歌《撑的歌》、江苏民歌《放牛哥哥哭哀哀》、广西民歌《招兵歌》、湘西民歌《郎在高山打伞》的歌曲是什么
调性的。

2、写出C商、D商、E商、F商、G商、A商、B商的同宫音系统其他调号?并在钢琴上弹唱。

第六讲非五省基础的七声自然调式(中古调式)(4课时)
一、中古调式的概念:
中古调式又称“教会调式”,源于17世纪流行于欧洲的七声调式。

19世纪起得到欧洲作曲家的普遍青睐。

二、中古调式的种类:
1、六种调式:
①属于大调性质的三种调式:伊奥尼亚、利底亚、混合利底亚
②属于小调性质的三种调式:爱奥尼亚、多利亚、弗里几亚
2、中古调式的音阶写作:(与同宫音系统大致相似,略)
课堂讨论:G伊奥尼亚、F利底亚的调式。

3、按照“宫—角”之间的大三度(或其转位小六度),找到宫音。

(或根据调号找到宫音。


根据结束音为主音,来确定其调式。

注意旋律中有无“偏音”,判断是否是五声调式的扩大。

七声调式相对复杂,一般可一题多解。

课后作业:写出D伊奥尼亚、E利底亚、F混合利底亚、G爱奥尼亚、A多利亚、B弗里几亚的调式音阶。

本章考核要求:重点考核五声调式的写法、使用、七声调式的三种类型、使用、划分和宫音系统各调。

本章教学反思:
优点:
1、课题设计方面合理,紧扣民族调式的特点通过分析歌曲的结构,让学生了解五声调式和七声调式,并能写出五声调式和七声调式的音阶。

2、通过调式的介绍,学生明白了怎样分析民族调式,采取什么样的方法等,特别是五声调式的分析。

3、环节清晰、教学思路敏捷,主动发挥学生能动性,以学生为主题,调动学生的积极性,教学效果很好。

缺点:
1、教学环节的设计还需提炼,有时就直接引入调式,没有合理的导入。

2、有些环节设计时间不足,如对没一个音乐感受一定要清晰、明了,方可进行下一个环节。

3、加强歌曲分析的练习,对第三年的曲式分析课有很大的帮助。

本章练习试题:
一、选择题:
1、#C音是G宫调式雅乐音阶的:( )
A.变宫B.变徵C.清角D.闰
2、C音是A徵调式燕乐音阶的( )
A. 变宫
B. 变徵
C. 清角
D. 闰
3、“闰”是构成七声调式的偏音之一,它指______下方大二度的音。

( )
A.羽音B.角音C.宫音 D.商音
4、.G音是D宫调式清乐音阶的( )
A.变宫
B.变徵
C.清角
D.闰
二、写出下列各调式音阶。

G为导音的自然大调 g为属音的和声小调
#g旋律小调(上行) F徵雅乐商调
G为清角的燕乐徵调
b G和声大调#c和声小调E雅乐商调式
G燕乐角调式 F五声羽调式
三、分析下列各调式音阶,写出调式音阶名称。

四、写出D角、A徵的五声调式的音阶的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音?
五、写出G角、A羽加入“清角”和“变宫”的六声调式的音阶?
六、写出C商、D商、E商、F商、G商、A商、B商的同宫音系统其他调号?并在钢琴上弹唱。

七、写出D伊奥尼亚、E利底亚、F混合利底亚、G爱奥尼亚、A多利亚、B弗里几亚的调式音阶。

11。

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