1500字经典影视人物性格分析
影视编导影视作品角色分析!
影视编导影视作品角色分析!第一篇：影视编导影视作品角色分析!电影中的人物，也称之为角色，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。
同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人(具体的演员)，而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物(其实是对演员)感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。
在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1、分析人物在影片中担当的角色：我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。
人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身 B：影片中的人物一演员+人物 C：影片中的人物一一人物2、分析影片中人物的表现方式：电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。
大体有如下四种方式： 1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
电视剧人物形象分析
从赵宝刚导演的家庭伦理剧看“人物形象的塑造”内容摘要：社会发展的进步，使得电视剧也在迅猛的发展之中，越来越多的电视剧题材丰富了我们的生活，这其中人物形象的塑造也大大满足了我们每个受众的内心需求。
人物是电视剧的灵魂，一部电视剧的成功与否大部分取决于人物形象塑造，在现代众多电视剧中人物形象塑造较为成功的应该属赵宝刚导演的家庭伦理剧。
鲜明的人物形象让整部电视剧显得活灵活现。
关键词：人物形象塑造、家庭伦理剧、赵宝刚导演的电视剧AbstractThe progress of social development, make the rapid drama was developing, more and more drama theme enrich our life, Which character image of the mold also greatly meet our audience heart needs every. Character is the soul of the TV series, the success of a TV or not depends on most of the characters. In the modern many TV characters more successful should belong to the family ethical play ZhaoBaoGang director. Vivid characters image makes the whole TV play appear lifelike.Key Words: Characters、Family ethical play、Teleplay that direct by ZhaoBaoGang目录：摘要I (1)Abstract II (1)一、多元化电视剧题材的人物形象塑造 (3)(一)电视剧的发展 (3)（二）电视剧题材 (3)二、从赵宝刚电视剧中分析人物形象 (3)（一）从《奋斗》看人物性格 (3)（二）从《我的青春谁做主》看人物形象 (4)（三）从《婚姻保卫战》看人物 (5)三、从《家的N次方》看人物塑造 (5)（一）女强人形象 (5)（二）机灵女形象 (6)（三）虚荣女形象 (6)（四）成功男性形象 (7)结论 (7)注释 (8)参考文献 (8)致谢 (8)一、多元化电视剧题材的人物形象塑造(一)电视剧的发展随着社会的进步和经济的发展，电视影视行业也在不断的进步和发展，现在电视剧的盛行，可谓是百姓生活必不可少的添加剂。
选一个电视剧人物描述他的人格特征用气质性格知识分析
选一个电视剧人物描述他的人格特征用气质性格知识
分析
看《山河令》，说温客行。
温客行外在看起来十分单纯又偏执。
当爱一个人，他会投入全部的感情，死皮赖脸、忠贞不渝、感天动地地去爱；当恨一个人，他就咬牙切齿、不留后路、赶尽杀绝地去恨。
他就像一个没长大的孩子，不谙世事、不通人情，杀人不眨眼，却又让你恨不起来，你甚至会疼惜他、怜悯他，希望他万事顺利、得偿所愿。
但单纯并不代表没有故事。
偏执不代表他不懂善恶美丑，是非曲直。
而周子舒是一个充满矛盾的人物。
如果说温客行的经历是遍体鳞伤的伤痕感，那周子舒则是满身灰尘的沧桑感。
周子舒少年堪以大任，不仅十五岁就成为四季山庄的庄主，随后更一手创建天窗，为晋王建立王权而多年厮杀，变成冷酷无情、放弃是非良善的杀手，只要王权需要，任是好人、坏人都赶尽杀绝。
这些年中，周子舒手上沾满别人的鲜血。
影视人物性格分析
影视人物性格分析电影《十二公民》12角色性格分析(1)1号陪审员他是会议的组织者，具体职业不知，受过一定的教育，处理事情比较机智，这个人物的特点不是很鲜明，很难描述。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪的判决与出于“相信理性的证据”做出有罪判决。
(2)2号陪审员他是一个有一定科学素养，不愿意闹事的和事佬。
老好人。
出于“不起事”做出无罪判决与出于“不起事”做出有罪判决。
(3)3号陪审员他作为一个出租车司机，表面上有着老北京人的一切特点，油嘴滑舌、市侩、民粹主义、善良、懦弱、而他深藏的部分也被演绎得很好。
与儿子的矛盾所造成的严重的心理阴影都通过对所谓的孝道的偏执报复性地传递出来。
他是所有12个人中最坚持判定有罪的一个。
判断的依据从理性感性参半，一点点彻底沦为感情至上，最终，又回到理性。
他决定无罪的举手瞬间是很震撼的结尾。
(4)4号陪审员他是商业地产的从业者，说话讲究尊重和道理。
出于“理性的证据被推翻”做出无罪判决与出于“缺乏足够的怀疑精神”做出有罪判决。
他的财富来自民怨很大的房地产，又和女同学有联系，所以为剧中人物提供了仇富的基础，应对当下社会中人们对于为富不仁者的所有幻想。
他声称自己拥有对爱情追求的权利，对自己的职业和社会阶层非常敏感，拥有强烈的自尊心和自豪感。
他是一个被误判进入监狱，混过黑帮、哥哥挨过刀子，现在从良的人物，出于“感同身受”，改判为无罪。
他身上所承载的是“痛苦岁月的感同身受的怜悯”做出无罪判决与“对过去不堪生活的抛弃”做出有罪判决。
他代表着被法律或者说不负责的法律人伤害过的形象。
(6)6号陪审员他是一名医生，儒雅和理性的代表，中国当下新生代伪中产职业人的代言者。
由于自己职业所见，困于道德和理性残酷现实之间。
这类人其实值得多写几笔，他们是中国都市中新生的中间カ量，受过良好教育，有基本的教养，有不雄厚但算得上殷实的财产，有公共空间概念，但也有事不关己高高挂起的冷漠与明哲保身的狡黠。
(7)7号陪审员他是是学校的小卖部商贩，有着紧张的生活压力，油嘴滑舌的社会底层，经常被各种人使唤，自尊已经接近为零，自卑感太重。
戏剧影视文学中的角色分析与性格特点
戏剧影视文学中的角色分析与性格特点戏剧、影视及文学作品中的角色分析与性格特点在戏剧、影视和文学作品中，各种各样的角色扮演着丰富多彩的人生。
他们的性格特点和情感状态对情节发展和剧情起着至关重要的作用。
通过对角色的深入剖析，我们可以更好地理解他们的行为和决策，也能从中汲取智慧和启示。
本文将重点分析戏剧、影视和文学作品中的角色分析与性格特点。
一、主角主角通常是故事的核心，他们是观众最关注的角色之一。
他们的性格特点和内心世界的变化是故事发展的驱动力。
主角的性格通常是多维的，带有鲜明的个性特征。
在莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》中，哈姆雷特是一位复杂而深思熟虑的主角。
他具有高度的智慧和思考能力，却也犹豫不决。
他的内心纠结和对自己行为的怀疑，使他成为一个深具人性和情感的角色。
在电影《肖申克的救赎》中，主角安迪·杜弗雷恩是一个智慧而坚韧的角色。
他拥有非凡的耐心和心智，通过自己的聪明才智和决心，成功地逃脱了监狱的束缚。
他的性格特点和积极的态度，不仅给他自己带来希望，也感染了其他囚犯。
二、配角配角是构建整个故事世界的重要组成部分。
他们的性格特点和行为往往与主角形成鲜明的对比，以突出主角的特点。
配角可以是主角的朋友、亲人、敌人或其他角色。
在电影《魔戒三部曲》中，精灵王子勒苟拉斯是一位勇敢而忠诚的配角。
他的性格特点体现了精灵的高贵和威严。
与主角弗罗多形成鲜明对比的是他对自己的使命和责任始终坚守不移。
在莎士比亚的喜剧作品《罗密欧与朱丽叶》中，墨丘利奥是罗密欧的好友和忠诚的配角。
他是一个风趣而机智的角色，通过他的幽默和聪明才智，为整个故事增添了许多喜剧元素。
三、反派角色反派角色是故事中的对立面，他们的性格特点和行为常常使得故事更加紧张和引人入胜。
他们往往以自己的利益为中心，不择手段地追求自己的目标。
在戏剧《杀死一只知更鸟》中，麦克斯韦尔是一个残忍和欺凌心理的角色。
他的性格特点体现了人性中的阴暗面，通过他对主角斯卡特的迫害，展现了社会中的不公与偏见。
影视作品人物性格描写作文
影视作品人物性格描写作文我最爱看的革命影视作品是“举起手来，”它讲的是抗日战争时期的故事。
这部作品的主要人物是赵大叔，它主要讲的是赵大叔接受了保护金佛像任务，日本人发动全面兵力来夺走金佛像，所以说这是一份坚巨的任务，可是赵大叔冒着生命危险把这份任务顺利完成的故事。
在这部作品中使我体会最深的就是：几个老奶奶用摔倒日本人的战斗方式，既省事又利索，她们把豆子上装在簸箕里面，日本军官去了，她们打开门，把豆子从簸箕里好像出，豆子像是河水似的一阵阵的往合叶，日本军官就是就可以前进无法行进，最终，日本军官获得了“不好”下场，我趴在电视机前面，哈哈大笑，连连拍手叫好。
这部影视作品虽然先好笑，但是它能让我体会到了革命先烈们奋勇抗战的勇敢，就别说是一个有力的年轻人了，就连不怕牺牲的老奶奶也参于到了抗日战争中去，她们用机智的方法战胜了年轻有力的日本军官，这里让我感受最深。
我最钟爱的影视作品就是“举起手来”，同学们，你呢？《痞子英雄之全面开战》里的徐达夫（黄渤饰）痞子英雄，例如名，电影讲诉的就是一个正义警员和一个黑社会小头目的故事。
原本没有交集，甚至是冤家对手的两个人，两个身份，就这么地相遇了，一起演绎了一个可以是富有传奇色彩的精彩故事。
电影里宁我记忆最深的片段就是徐达夫表示自己为黑社会的上班族。
我想我可以用赤子之心四个字来形容他。
他那种在危机中任然幽默风趣的语言态度深深地迎合了我。
他害怕T5670，杀了人但不掩盖，不造作，艰困且坚强地在弥漫着利益的社会中不懈努力地存活下去，一心挣钱为心爱的女孩借钱。
我是一个好强的人我是一个非常好强的人，你要是信的话，就听听我的故事吧。
那就是一个盛夏的晚上，我下楼去散步，遇见了我的原来的好朋友武文斌。
我们俩存有很长时间没有见面了，所以一见面便兴致勃勃地聊起了出来。
聊着聊着，他突然问我；“毛毛，你能做几个俯卧撑？”我摇了摇头，说：“不知道。
”没等我说完，他就趴在地上做了起来，一边做，一边还说：“我能做20多个，你肯定做得比我多。
电影观后感人物分析
电影观后感人物分析电影观后感：人物分析最近，我观看了一部令人难以忘怀的电影。
这部电影带给我很多感动和思考，而其中的角色塑造更是深入人心。
在这篇观后感中，我将对电影中的几位重要人物进行分析，探讨他们的性格、行为和对整体故事情节的贡献。
首先，电影主角是一个寻找自己真实身份的年轻人。
他的名字是李阳，一个普通的青年。
在电影的一开始，李阳被描绘成一个迷茫和不知所措的年轻人。
然而，随着剧情的发展，他逐渐发现了自己的内心渴望和使命。
李阳在随后的故事中经历了成长和改变，最终成为了一个勇敢和坚定的英雄。
他的形象给观众带来了希望和勇气，同时也引发了人们对自我意识和价值追求的深思。
除了主角李阳，电影中还有另外两位重要的人物，分别是李阳的朋友张宇和女主角小芳。
张宇是一个善良和可靠的朋友，他在整个故事中一直陪伴着李阳。
他的角色并不突出，但正是他的存在营造出了一种友情和支持的氛围。
他在李阳迷茫时向他伸出援手，在冒险和困难面前给予了帮助和鼓励。
张宇的形象使观众明白，友情是无价的，并能带给我们力量和幸福。
与此同时，女主角小芳则是整个故事的关键人物之一。
小芳是一位勇敢而聪明的女性。
她对抗不公正、坚持真理。
小芳是李阳最初迷失和寻找的对象，她引领着整个剧情的发展。
她的形象对电影起到了推动和联系的作用。
小芳的坚定与聪明给观众留下深刻的印象，她的才智和勇气激励着观众思考现实生活中的困境与挑战。
此外，在电影中还有一些其他次要但同样重要的角色。
例如，李阳的父母，在电影中扮演了爱与支持的角色。
他们无条件地支持着李阳，并为他提供了安全和温暖的家庭环境。
这一形象表现出亲情的力量以及家庭在成长过程中的重要性。
通过这些不同性格和角色的分析，我对电影的整体情节和主题有了更深入的理解。
这些人物的性格和行为在电影中相互交织，形成了一个鲜明的对比和衬托。
他们的存在不仅促进了剧情的发展，也探讨了生活中的真实问题。
总的来说，这部电影通过精心塑造的人物形象，带给观众深刻的情感共鸣和思考。
课题研究论文：电视电影论文 电影《红高粱》中的人物角色分析
电视电影论文电影《红高粱》中的人物角色分析一、“我奶奶”――刚烈与醇香九儿――酒做的女人。
《红楼梦》里贾宝玉说过，女人是水做的。
温柔，如水的女人可以以柔克刚，无往不坚；澎湃，当爱情来临时，女人可以如潮水般爱得轰轰烈烈；纯真，世间喧嚣浮华，女人可以如溪水般绵绵流淌恩泽万物。
粮食与水混合后，经过时间的沉淀与酿造变成酒，与水相比更是略胜一筹。
如酒般的女人更是如此。
刚烈――不屈服于命运的安排。
他爹让她嫁给李大头显然是看中了他家的财产。
他爹岂会在意那是一个麻风病人。
把自己的闺女嫁给他，很明显是葬送。
对九儿而言，也是没有办法的办法。
在去十八里坡的路上，不管轿夫怎样摇晃轿子，为难待嫁的九儿，她都无心理会。
哀莫大于心死。
对于一个强硬性格的女人来说，嫁给这种人就是一条不归路。
她强忍着泪水，在胸口藏了一把剪刀以示反抗。
途遇土匪，人家有枪，众人束手无策。
为保命，九儿只能跟土匪走。
转身，回眸，与轿把夫一个眼神的交汇，领会，大伙齐上阵将土匪制服。
心灵的沟通不需要太多的语言。
九儿，绝不会向命运低头。
醇香――对于真情的追求回味无穷。
郎在高粱地抗日，妻送高粱酒暖心。
美好的画面莫过于此。
妻子为丈夫和伙计们送上午饭和好酒。
吃饱饭，力气足。
用自制的火药炸毁日本人的车，不费一兵一卒，大功告成，从此人们过上了安稳祥和的日子。
可是，九儿最终还是中弹身亡。
日本人在行进途中发现了她，开枪扫射，饭菜倒了一地，酒罐子也洒了，鲜血与十八里红交融。
那刺眼的一抹红光，直击丈夫和伙计们的内心深处，奋起死拼，一战到底，誓死方休。
为罗汉大哥报仇，让九儿在天瞑目。
闻香识女人。
九儿如同十八里红一般，刚烈，弥久，醇香。
二、“我爷爷”――善良与勇敢影片中他是方圆百里有名的轿夫，同样是在底层的受封建社会压迫的劳动人民。
在送“我奶奶”去出嫁时，途中对她一些貌似调侃式的说教，说明他对这位姑娘的遭遇十分同情，同时也感到十分的惋惜，同时心生恻隐之心，我认为他是想救这位姑娘脱离苦海，但又迫于现实的残酷，无力改变现状。
电影观后感人物塑造分析
电影观后感人物塑造分析电影观后感——人物塑造分析电影作为一种重要的艺术形式，通过影像、音乐和表演等多种手段来展现故事情节和人物形象。
在观影的过程中，深入分析人物塑造是我们更好地理解电影主题与情感体验的关键。
本文将就所观影片中的人物塑造进行分析，以期带给读者更加深入的观影体验。
本次观影的电影是《海上钢琴师》，由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导。
该片以男主人公亚历山大为中心，通过讲述他在海上流浪的特殊经历，展现了音乐的力量和对人性的思考。
在这一故事中，人物塑造发挥了至关重要的作用，为整个电影赋予了深刻的内涵。
首先，亚历山大这一角色的塑造极富魅力与复杂性。
他是一位出色的钢琴师，他的音乐天赋让人们惊叹。
然而，他选择了放弃自己的成功事业，隐居在一艘海上弃船上。
他的内心充满了对音乐的热爱，但也深深地被社会的冷漠和不公所伤害。
亚历山大的塑造在情感上充满矛盾和痛苦，这使得观众对他的感同身受。
其次，电影中的次要角色也得到了精心的塑造。
主要有亚历山大的母亲以及他在海上结识的朋友们。
亚历山大的母亲总是鼓励着他去追寻自己的音乐梦想，但随着时间的推移，她的身体状况逐渐恶化，最终离世。
母亲的塑造给予了观众情感上的共鸣，引发了对人生快乐与痛苦的思考。
而在海上，亚历山大遇到了一群与他志同道合的朋友，他们有不同背景和遭遇，但都逃离了现实生活寻求自我。
这些角色的塑造通过他们的交流和互动，向观众展现了友情、爱情和人性的多样性。
每一个角色都有自己的故事，他们的存在完美地补充了亚历山大的人物形象。
此外，电影中的反派角色也扮演了重要的角色。
一个显著的例子是船长，他利用亚历山大的音乐才能来获利。
船长的形象象征着资本主义对艺术的侵蚀，他对亚历山大的操纵和剥削使观众感受到了社会现实的冷酷和残酷。
通过细腻而深入的人物塑造，电影《海上钢琴师》成功地展现了人性的多面性和情感上的冲突。
观众可以从不同人物的故事中产生思考，并思考着自己的人生选择和价值观。
电影观后感人物塑造分析
电影观后感人物塑造分析电影观后感：人物塑造分析近年来，电影作为一种流行的娱乐媒体，不仅给观众带来了视觉盛宴，更通过人物塑造展现了各种角色的丰富内心世界。
在观看电影时，我深深被电影中的人物塑造所吸引和感动。
本文将结合几部电影，从不同角度分析人物塑造的方法以及对我产生的影响。
首先，人物塑造在电影中具有重要的意义。
好的人物塑造能够增强电影的可信度和吸引力，给观众带来强烈的感受。
一个深入人心的角色能够引起观众的情感共鸣，让观众更加投入其中，情感上与电影建立更为紧密的联系。
因此，人物塑造是电影中不可或缺的一部分。
其次，人物塑造的成功离不开导演和演员的努力。
导演通过剧本和细致的布局，带领演员塑造出鲜活的人物形象。
演员则通过形体语言和表演技巧，将角色的内心世界生动地呈现于观众面前。
合适的演员选角也是人物塑造成功的重要环节。
只有演员与角色高度契合，才能够真实地将角色的特质和情感传递给观众。
在电影《肖申克的救赎》中，主人公安迪·杜弗雷恩的人物塑造令人难以忘怀。
安迪被错误判决入狱，但他在狱中却显示出非凡的智慧和冷静的心态。
导演通过细腻的镜头语言和演员蒂姆·罗宾斯出色的表演，呈现给观众一个乐观、善良且充满希望的角色形象。
观众不仅看到了安迪的坚持和智慧，也被他的乐观精神所感染。
电影《阿甘正传》中的主人公阿甘也给观众留下了深刻的印象。
阿甘是一个智力有限的男孩，但他却拥有一颗纯洁的心灵和非凡的毅力。
导演罗伯特·泽米吉斯通过托马斯·汉克斯的精湛演技，将阿甘这个角色诠释得栩栩如生。
观众看到了阿甘勇往直前的精神和他对生活的积极态度，感受到了生命的真谛和人性的温暖。
除了塑造正面形象的角色，一些电影也通过塑造反面人物来增加剧情的张力。
电影《教父》中的主角小尼诺·科莱昂是一个具有复杂性格的黑帮首领。
导演弗朗西斯·福特·科波拉通过马龙·白兰度的出色演技，将科莱昂这个角色刻画得深入人心。
电影观后感对人物形象与演技的评价
电影观后感对人物形象与演技的评价电影是让我们沉浸于故事情节中的艺术形式，它通过诱人的剧情和精湛的演技给我们带来了许多难忘的观影经历。
观看完一部电影后，我常常会对其中的人物形象和演技作出评价。
在我看过的电影中，有许多让我印象深刻的角色和出色的演员表现。
首先，我想聊一聊《肖申克的救赎》这部经典电影。
在这部电影中，主人公安迪·杜弗雷恩的形象是深入人心的。
他是一个积极乐观、坚韧不拔的角色，无论身处黑暗的监狱环境，他总是寻找机会去实现自己的理想。
蒂姆·罗宾斯出色的演技让我对安迪的形象产生了深刻的印象。
在电影中，他通过眼神和细微的表情传达出角色内心的挣扎和思考，让人感受到他的坚韧不拔和智慧。
蒂姆·罗宾斯通过自然而真实的表演，为这个角色赋予了生命力。
另一部让我印象深刻的电影是《阿甘正传》。
阿甘这个角色是一个智商有限但天性善良的人，他在电影中经历了许多不同的人生阶段。
汤姆·汉克斯出色地扮演了这个角色，他通过细腻而真实的表演，将阿甘的纯真和善良展现得淋漓尽致。
他的演技让我相信，一个人的智商和能力并不决定他的人生价值，而是他内心的善良和坚持。
还有一部我想提及的电影是《霸王别姬》。
这是一部充满情感和艺术美的电影，主要讲述了两个在京剧界崭露头角的戏曲艺术家之间的复杂关系。
张国荣和巩俐分别饰演了两个主要角色，他们的出色演技让观众为之倾倒。
张国荣的演技让我深深感受到了他对角色的热情和执着，他为了表现出男扮女装的程蝶衣的细腻和柔美，经历了长时间的身体和心理上的训练。
巩俐则通过她独特的气质和精湛的表演，刻画出了女主角解脱和坚强的形象，她充满爱意和无奈的眼神让人触动。
除了以上提到的电影，还有许多其他作品中的人物形象和演技让我印象深刻。
比如，《当幸福来敲门》中威尔·史密斯的励志精神和感人演技，以及《初恋这件小事》中马里奥·毛瑞尔的青春和热情等。
这些出色的演员们通过优秀的演技和对角色的深入理解塑造了许多令人难忘的角色形象。
经典影视人物性格分析1500字
经典影视人物性格分析1500字篇一：影视欣赏与人物分析影视欣赏与人物分析校本课程开发方案一、指导思想以教育部《基础教育课程改革纲要（试行）》等文件为依据，把“以学生发展为本，以创新精神和实践能力培养为重点”作为课程基本理念，转变教育思想，更新教育理念，充分利用本地的教育资源，大胆实践，精心组织，扎实有效地开展新课程改革实验，开设好学校校本课程，促使学生全面发展。
在校本课程开发学习的过程中，我们在逐步明晰教师作为课程开发者和研究者的意义下，在清晰的“分享教育课程化”的思路下，建立课程即经验、课程即过程、教师即课程等思想。
“发现学生的差异，满足学生的需要，促进学生的发展”是分享教育的重要内涵，也是新课程的重要思想。
在校本课程开发实施的过程中领略“分享教育思想是学校的教育哲学，它不是游离于新课程之外的东西”的思想精髓，并将分享教育思想有机转化为课程实践，使分享教育呈现出迷人的魅力，建立出具有分享教育理念的校本课程体系。
校本课程设置的指导思想：1．独特性：校本课程首先要体现以校为本的原则，这也是我们进行校本课程开发的根本指导思想。
在本校特定的规模办学条件下，体现经济发达地区办学特色，满足较富裕地区学生成长的需要，根据国家课程标准，结合本校学生发展的实际状况、教师的课程开发能力、兴趣、爱好及本校的课程资源等要素，本着尽可能满足每个学生自我发展的需要，贯穿本校办学理念和传统文化，从而形成具有本校特色的具有延续性的课程体系。
2．补充性：校本课程的开发与实施是对国家课程的补充，其目的是充分发挥学校的教育资源的优势，探寻本校学生所具有的不同于他校的特点，把握学生的兴趣与爱好，研究国家课程与学生发展需要之间的差异，以此为切入点研究校本课程的开发与设置，对国家课程、地方课程起补充作用，促进全面发展、充分发展，适应不同层次学生发展的需要。
这正是校本课程存在的意义与研究空间所在。
3．整合性：以往的国家课程主要以学科课程的形态设置。
课题研究论文：电视电影论文 电影《大卫·科波菲尔》的人物形象分析
电视电影论文电影《大卫·科波菲尔》的人物形象分析大卫?科波菲尔幼年时期的惨痛经历使他变成了包容他人、同情贫苦之人的谦谦君子，所以当婶婆贝兹、?嘉蒂、迪克先生等人来投奔的他的时候他欣然接受了，当?嘉蒂一家遭遇生活困境的时候，他也伸出援助之手大力支持，可以看出他是一位年轻又伟大的绅士。
当然，和他有“牵扯”的每个人物都有着不同的性格、品行，通过对这些重要人物的介绍与分析，我们可以从中发现作者狄更斯的思想，更能够看出电影导演与演员对这些人物的准确处理手段，为我们提供了精练又宝贵的电影艺术之经验。
一、电影《大卫?科波菲尔》简介大卫是一个“遗腹子”，他出生之后一直跟着母亲生活，在佣人?嘉蒂的照顾下，全家人过得非常幸福快乐。
但是好景不长，大卫10岁那年母亲嫁给了莫史东先生，莫史东和妹妹珍小姐对他管束很严，经常打骂他，并将其“驱逐”出家门。
大卫在克里克的学校里备受折磨，克里克教师对他残暴无比，在这种困境中，大卫的母亲为莫史东先生产下一子不久便离世，大卫的家庭完全被莫史东占有，大卫被安排到伦敦的鞋油厂帮工。
他被安排到威金先生家里寄宿，大卫慢慢找回了家的感觉，然而不久威金先生由于债务问题身陷经济泥潭，大卫就此逃跑去投奔自己的婶婆贝兹女士。
贝兹家财万贯，她决心照顾大卫，并将莫史东先生与珍小姐羞辱了一顿，大卫终于摆脱了痛苦不幸的生活，开始去正规学校学习，并被安排在城里的威佛先生家里借宿。
童年很快就过去了，大卫成长为一个知识渊博的年轻学者，他与威佛的女儿艾格尼丝亲如兄妹，整日生活在一起。
但是终日对艾格尼丝念念不忘的希普（威佛生意上的帮手）却一直想用卑鄙的经济犯罪手段来控制威佛并获得艾格尼丝的芳心，于是他在这期间实施了自己蓄谋已久的计划，期盼有朝一日能获得成功。
当贝兹女士破产后投奔大卫，他欣然接受了；威金先生进城来躲债，他也全力帮助。
但是此时他正与律师司本罗的女儿朵拉在热恋中，他无法养活朵拉，于是心中无比纠结。
海姆是?嘉蒂的侄子，也是大卫儿时的玩伴，他经过多年的不懈追求，终于要与堂妹艾米丽结婚了，但是当大卫领着好友史蒂夫去探望他们一家的时候，却出了“意外”。
《西游记》角色分析作文
《西游记》角色分析作文
《西游记》角色分析作文
《西游记》
猪八戒：四圣试禅心、三打白骨精、一方面好吃懒做、见识短浅、爱搬弄是非、耍小聪明、说谎，爱占小便宜、贪恋女色；另一方面又不失忠勇和善良、战斗勇猛、能知错改错、淳朴憨厚，猪悟能，法号悟能。
性格：好吃懒做，见识短浅，爱搬弄是非，耍小聪明，说谎，爱占小便宜，贪恋女色；另一方面不失忠勇，善良，战斗勇猛，知错就该，淳朴憨厚。
1、三打白骨精：贪恋女色，搬弄是非，憨厚单纯
2、四圣试佛心：贪恋女色
3、偷吃人参果：好吃懒做
唐僧：三打白骨精、四圣试禅心、崇信佛法、严守戒律、目标明确、立场坚定、勇往直前的精神坚不可摧；但有时贤愚不分、好坏不辨。
唐僧，唐三藏
性格：崇信佛法，严守戒律，立场坚定，勇往直前，但是贤愚不分，好坏不辨
沙僧：沙和尚。
法号：悟净
性格：心地善良，敦厚朴实，老实忠诚，任劳任怨，忠心不二，顺从随和。
启示：人生的道路上也有九九八十一难，我们要不畏艰险、勇往直前、战胜困难的过程，往往孕育着成功。
推荐理由：《西游记》创造了神奇绚丽的神话世界，具有强烈的'艺术魅力，天上地下、龙宫冥府，鲜活的人物，离奇的情节，让我们百读不厌。
电影观后感的人物评述
电影观后感的人物评述近年来，电影行业蓬勃发展，各类优秀电影层出不穷。
每一次的电影观影体验都会让人心生感慨，其中最为深刻的，莫过于电影中的人物形象。
他们或激励人心，或令人深思，或引起共鸣。
如今，借着这次观影体验，我想特别评述一下其中几位令我印象深刻的电影人物。
首先，我要说的是《肖申克的救赎》中的安迪·杜弗雷恩。
安迪是一个坚毅聪明的角色，他在片中展现出非凡的智慧和顽强的生存能力。
面对冤狱，在监狱中度过了二十多年的他，却从未放弃过对自由的追求。
他教人们懂得用希望充实自己，不论境遇如何都能保持一颗乐观的心态。
他不仅与狱友们建立了深厚的友谊，还帮助他们逐渐摆脱监狱环境的压迫。
安迪的坚持和智慧让人钦佩，同时也唤起了观众们内心深处对自由与渴望的思考。
另外一个我想评述的人物是《三傻大闹宝莱坞》中的拉杰·兰·拉乌。
拉杰是一个富有幽默感和天赋领导力的人物，他在这部电影中以非传统的方式对抗社会的传统观念。
他崇尚自由和创造力，并且热爱追求自己的梦想。
拉杰勇敢地追求自己的爱情，并最终成功地改变了整个教育体系。
他的人格魅力和独特的思维方式让观众们在欢笑之余产生了对生活的反思。
拉杰的形象是一个耐人寻味的角色，他的行为和言语不仅让观众在电影中得到快乐，同时也启发了观众对社会问题的思考与反思。
另外一位令我印象深刻的角色出现在电影《阿甘正传》中，他就是主角阿甘·冯麦克书。
阿甘是一个智商不高但极其纯真善良的人。
他以乐观的心态面对人生中的各种挫折和逆境。
阿甘勇敢地追求自己的梦想，不论遇到多少困难，他始终保持真心待人和不放弃的勇气。
他在生活中展现了无私的友爱和坚定的信念，以及对家庭、友情与爱情的珍视。
阿甘的故事给观众以极大的感动，因为他象征了一个纯真而善良的灵魂，他的人生旅程向我们展示了生活的真谛和价值的意义。
最后，我想评述的一个电影角色是《忠犬八公的故事》中的八公。
八公作为一条家犬，用自己的忠诚和爱心感动了整个观众。
金环在剧中艺术形象的分析
金环在剧中艺术形象的分析金环是一部富有历史厚重感的古装剧，剧中的各种艺术形象都是导演和演员们精心塑造的。
金环这一角色无疑是剧中最具有代表性和深刻内涵的形象之一。
在这篇文章中，我将对金环在剧中的艺术形象进行分析，探讨其形象特点、形象内涵以及形象对剧情发展的影响。
我们来看看金环的形象特点。
金环是一个生活在封建社会中的女性角色，她有着独特的气质和个性。
她的形象中融入了古代女性的柔美与坚毅，她外表娇柔却内心坚定，善良却又不失骨气。
这种矛盾统一的特质使得金环的形象十分丰富多彩，让她在整部剧中脱颖而出。
金环的形象内涵也是非常丰富的。
在古代封建社会中，女性的地位并不高，她们往往被束缚在家庭和封建礼教的桎梏之中。
金环并没有因此而沉沦，相反，她敢于追求自己的爱情和幸福，她敢于挑战社会的陈规旧俗。
她的内心世界充满了对自由和幸福的向往，这种向往在她的形象中得到了充分的展现。
金环也展现了极大的包容和宽容，她在剧中多次原谅她所爱的人，展现了她的大爱之心。
金环的形象对整个剧情的发展起到了非常重要的作用。
她的形象不仅是整个剧情的核心所在，也是剧情的推动力。
金环在剧中所表现出的坚韧和热情，成功地吸引了观众的注意力，让大家对她的命运产生了极大的关注。
她的形象也成功地引起了观众的共鸣，每一个观众都可以在她的身上找到自己的影子，从而增加了剧集的吸引力和影响力。
金环在剧中的艺术形象是非常成功的。
她既有古代女性的娇柔与内敛，又有现代女性的独立与坚韧，这使得她的形象既有历史感，又有现实感。
她的形象内涵丰富多彩，展现了一种新时代女性的形象和价值观，而她的形象对整个剧情的推动和发展起到了非常重要的作用。
金环这一形象无疑是《金环》剧中最成功的艺术形象之一。
影评范文.doc《我的父亲母亲》人物
修改文：爱情的守望者——评析影片《我的父亲母亲》中母亲形象没有海誓山盟，没有天长地久，只有朴素无华的简简单单的爱，这就是由张艺谋执导的影片《我的父亲母亲》给我的最大感受。
影片故事非常感人，主题挖掘非常深刻，镜头语言运用也很准确和到位，但我认为影片更为成功的是为我们塑造了一个鲜活的母亲形象，分析这个人物形象似乎更有价值。
对爱情坚贞不渝是影片中的母亲，也就是招娣最突出的个性特征。
这一点在影片中表现得也最充分。
作为母亲，该影片没有去表现她身上的母爱，却选择了爱情作为表现重点是影片创新之处。
这也是为何影片的主要故事情节集中在过去时空的主要原因。
母亲在影片中主要作为爱情故事中的主角存在的，因此表现她对爱情的态度成为塑造这个人物形象最大任务。
比如在骆老师走后招娣等候的那个段落中，招娣一直站在那条不知为骆老师跑了多少次的路上等着，从早等到晚。
此时画面上是大片的银白色的雪花，而穿着红棉袄围着红头巾的招娣站立在满是积雪的路边，在白茫茫的画面上成为一个小小的红点，充分表现出了当时天气的严寒和招娣苦等的坚持。
影片在此突出表现出继续等候下去的困难的巨大，而招娣却没有丝毫放弃的意思，这就非常充分地刻画出了招娣对待爱情的态度。
这样的段落在影片中还有很多很多，比如接下来的段落中招娣头上已经落上了一层层的霜，虽然没等到骆老师，但仍旧坚持着。
比如在招娣发烧后，仍旧忍受痛苦坚持着做好饭，想在狂风暴雪中到县里去找骆老师乃至最后昏倒在路上的雪中。
尤其是在后面段落中用画外音讲述的父亲骆老师偷着跑回来见招娣的行为又让两人的见面推迟了好几年，更是充分印证了母亲招娣对爱情的坚贞不渝的特点。
影片过去时空中的母亲——年轻的招娣还是个美丽的乡村姑娘，这个特征在影片中也非常突出。
美丽的特征是影片用镜头语言重点表现的部分。
很多镜头在景别、拍摄角度、拍摄方向的选择上，或者在色彩以及光线处理上都着重突出招娣美丽的特点。
比如在骆老师初来三合屯的那场戏中，村里人都出来在村口迎接并看村里的第一位先生，招娣也不例外。
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1500字经典影视人物性格分析篇一：影视人物分析十大文学人物《祝福》——祥林嫂外貌：一共有三次。
按结构来说的话，第一次在第一节，描写的是祥林嫂临死前的肖像。
第二次是写她第六次初来鲁镇的时候，第三次是上写她再来鲁镇时。
再来鲁镇之时与初来鲁镇并无太大的变化，“只是脸上失了血色”；而临死前“我”见她时，“已全然不像一个四十上下的人因人，”“五年前花白的头发即今已经的确全白”……，而且,“手提一个竹篮，内中一个破碗，空的。
”……“她已经纯乎一个乞丐了”。
动作：在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的波动，都透露出与人物当时的心理和性格的变化《狂人日记》——孔乙己孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没洗。
孔乙己便涨红了脸，额上的青筋八条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”《雷雨》——繁漪果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间有看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都容貌显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格记述中，充斥着关系的性格：“是一个亚洲旧式的女人”，但却“有当更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入恋人的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
《五月花》——英格英格很年轻，不会满三十岁，衣着却很老气，脸极瘦，颧骨极高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄的，看见她，使我想起莫底格尼亚画中长脸、长脖子，没画眼珠的女人，又很像毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的。
不算难看，透着卢、厉害，坐在她前面，总觉坐在冷气机前一样。
《阿Q正传》——阿Q最恼人的是在他脸部上,起于甚为有几处不知起于何时的癞疮疤。
这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后来,连“灯”“烛”都讳了。
《倚天屠龙记》女子郭襄：她腰悬短剑，胸口颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之同年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。
殷素素：碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风骚俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。
纪晓芙：仙女另外两个都是二十来岁的姑娘，只见一个抿嘴微笑，另一个肤色雪白，长挑身材的美貌女郎低头弄着衣角，那自是殷梨亭的未过门妻子，金鞭纪家的纪晓芙姑娘了。
殷离：那小姑娘神清骨秀，相貌甚是美丽。
周芷若：她衣衫飘动，身法轻盈，出步甚小，但顷刻间便到了离两人四五丈处。
只见她清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪。
杨不悔：只见她大大眼睛，眼球深黑，一张圆脸，正是他万里迢迢从中原护送来到西域的杨不悔。
此时相隔数年，她身材长得高大了，但神态丝毫不改，尤其嘴角边使小性儿微微撇嘴的模样，更加分明。
小昭：原来她既非驼背，更不是跛脚，双目湛湛有神，修眉端鼻，颊边微现梨涡，直是秀美无伦，只是年纪幼小，身材尚未长成，虽然容貌绝丽，却掩不住容颜中的稚气。
冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更为显得她肤色晶莹，柔美如玉，但见她肤色奇白，鼻子较常女为高，眼睛中因为隐隐有海水之中之蓝意赵敏：自来美人，不是温雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐非常却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。
黛绮丝：黛绮丝那日穿了一身淡紫色的衣装，她在冰上这么一站，当真胜如凌波仙子，突然间无声无息的破冰入潭，旁观群豪，无不惊异。
黄衣女子：那女子约摸六七十岁二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美，只是脸色太过苍白，竟无半点血色。
《骆驼祥子》——虎妞“眼中能带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着的,露出点儿冷笑;鼻子纵起些纹缕,折叠着些不屑与急切;眉棱棱着,在一脸的怪粉上所显出妖媚而霸道。
”在写出祥子从曹家回来时,又把裹住虎妞描绘成拔去毛的冻鸡:“头发髭髭着,眼泡儿浮肿些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,象拔去毛的冻鸡。
”《哭泣的骆驼》——沙伊达灯光下，娇媚沙伊达的脸孔不知怎的散发着那么诱人的吸引力，她近乎象牙色的双颊上所，衬着两个漆黑的深不见底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是鸡笼色的一抹嘴唇，消瘦的线条，像一件无懈可击的塑像那么优美，目光有意识地转了一个角度，沉静的微笑，像一轮初升的明月，突然笼罩了一室的光华。
《边城》——翠翠一双大眼睛清亮如水晶。
美丽的大自然长养且教育她。
她“天真活泼，有如山上的小黄麂一样乖巧。
从不知道发愁，从不知道动气。
平时在渡船上，如果有人对她注意时，她用大大的眼睛怯怯地盯着陌生人，作出以下随时都可能举步逃入深山的神气。
但当明白了面前的高分子人无机心后，就又从从容容水边的在树荫下玩耍。
”她长得如她的名字那样动人、可爱。
《巴黎圣母院》——卡西莫多几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……死而复生似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。
十大电影人物月光宝盒》——唐僧唐僧：大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！大雄你也太调皮了，我跟你说过叫你不要乱扔东西，你怎么又…你看我还没说完你又把棍子也给扔掉了！月光宝盒是宝物，你把他扔掉会污染环境，要是砸到小朋友怎么办？就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的。
《十全九美》1.南宫燕：“嘣噔你个嘣噔！”“帅得太过分咯”2.乌卡卡：“淡定！” “这个社会谁都说自已忙。
” “大小姐，不要陶醉在波波边上，这是一个在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的错误的波波。
” “哎呀，这就是传说中的崩溃嘛！《唐伯虎点秋香》”对穿肠：一乡二里共三夫子，不识四书五经六义，竟敢教七八九子，十分大胆。
唐伯虎：十室九贫，凑得八两七钱六分五毫四厘，但又三心二意，一等下流。
对穿肠：哇！好工整啊。
对穿肠：图画里，龙不吟，虎不啸，书童可笑可笑。
唐伯虎：棋盘里，车无轮，马无粮，叫声将军提防提防。
华太师：好好，对得好!对穿肠：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。
唐伯虎：雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。
华太师：华安真行啊!宁皇：快出对子对死他啊！对穿肠：十口心思，思君思国思社稷。
唐伯虎：八目共赏，赏花赏月赏秋香。
对穿肠：我上等威风，显现一身虎胆。
唐伯虎：你下流贱格，露出半个龟头。
对穿肠：汝家横头来种树。
唐伯虎：汝家澡盆杂配鱼对穿肠：鱼肥果熟入我肚。
唐伯虎：你老娘来亲下厨《凤在江湖》——————云潇潇第一江湖这位剑侠的饰演者是位清秀而有阳光气质的新人赵鸿飞。
赵鸿飞的五官和身材比例等外在硬件，穿上一身全白或全黑的长衫确有一种俊逸的风采。
唯一美中不足的是造型太过于格式化了，他一出场观众十有八九都能猜到他是主角。
云潇潇的发型在《凤》剧中是自然披散，而非中规中矩的梳的一丝不乱，又恰好突现了人物风流倜傥的本色，当云潇潇在乱花从中武剑自娱时，白衣飘飘，长剑胜雪，发随风动，无怪迷倒那么多的阿尔热莱加佐斯县佳人辣妈。
悬崖边)云潇潇:我猜你时会在这儿的,在想什么?凤凰:我们当初要是真的从这儿跳下去,也许真的会送命.云潇潇:所以,今天才会略显格外美好.凤凰:我们应该抓紧时间,多做一些事情.(草原上)凤凰:为什么说人在江湖,身不由己呢?云潇潇:我们要尽可能多的消灭竭尽所能邪恶,可是天下不平之事实在是太多了.凤凰:那就尽我们的所能吧!少一点邪恶,善良的人们就和善会多一些美好.云潇潇:你想去哪儿?凤凰:不知道,只要有你在我的身边,去哪儿都行.篇二：文章分析 [1500字]文章一：图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。
陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。
a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发正试图的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。
在德贵家的砸缸之时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的的坚定，对封建礼教反抗吗的决心。
在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。
在德贵家的与神仙一起之时工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。
在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能两条腿后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。
一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙这有助于快乐的成长。
接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样雀跃的惊奇之感。
最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，内心深处又给观众心中响起了爱的呼唤。
在仙长大后，要去给这时北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，窄小用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。
之后，仙到北京上学回家随后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。
这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。
她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。
在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和站对在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。
b：环境·模糊时代环境、偏僻的农村环境本片的现代舞动力和展示出性格展示，集中在以德贵家的为中心的奉献型女性的亲情描写和个人与描写的冲突上。
影片刻意和模糊时代背景及历史定位，作者目的可能是以超越信息时代的广义叙事来突出母爱广义的超越时空的伟大，从描摹淡化时代的特点和社会描写的提纯中所，实现祖孙三代女性角色的个性化情感描述。
本片还运用了多处空镜头环境描摹，来学业成绩表现当时母女生存的环境，有几次空镜头是在一个四面高墙的小方天空，它政权所暗示着和代表的是封建礼教势力。
还有两处对村落屋顶的空镜头描述，他不仅展示出当时德贵家的与龙宫生活人口稠密的偏僻的、封建残留浓厚的小村里，也体现出母女俩的远大心志。
在影片结尾时，出现七个在片中常见的空镜头，分别是一口装满清水的水缸，在片末再出现这口水缸的空镜头，大体上是在暗示她们祖孙三代的平安。
另一个是一个小方黑夜，预示着可以预见是光明的，接着是对村落的空镜头，体现了母爱的博大。