北欧现代设计

瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性 与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的层叠式 结构。
奥列福斯（orrerors）
奥列福斯（orrerors）
40 年代逐步形成了自己的新陶瓷 和玻璃器皿设计风格，这个风格后 来被称为“瑞典现代”风格
古斯塔夫博格公司
他的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各国的喜爱，这种简单朴实的 陶瓷餐具设计也影响了整个世界的餐具设计。 主要设计师 ：威廉·盖茨 （william Kage , 1889-1960 )他 长期以来为古斯塔夫博格公司 设计陶瓷产品，1939 年设计的 一套餐具，采用白色底色，加 上浅灰色的波浪纹装饰，既现 代又典雅，是瑞典现代主义非 常典型的作品。在古斯塔夫博 格公司继续主持陶瓷设计的是 斯提格· 林博格（Stig Lindberg) ， 他与他的同事一起，继续发扬 瑞典现代主义的特色，使瑞典 的陶瓷设计得到进一步的发展， 在战后成为世界日用陶瓷最杰 出的代表。
中国明代圈椅
凯尔 柯林特kaare klint
保尔 汉宁森
丹麦设计师汉宁 森设计的"PH"灯 具不仅是斯堪的 纳维亚设计风格 的典型代表，也 体现了艺术设计 的根本原则：科 学技术与艺术的 完美统一。
该设计使光线通过层累的灯罩形成 了柔和均匀的效果（所有的光线必须经 过一次以上的反射才能达到工作面）， 从而有效消除了一般灯具所具有的阴影， 并对白炽灯光谱进行了有益的补偿，以 创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。 经过分散的光源缓解了与黑暗背景的过
在木制家具中，全世界首推丹麦设计
最为经典。丹麦设计的精髓是以人为
本。如设计一把椅子，丹麦的设计不仅
仅追求它的造型美，而是更注重它的曲线 如何与人体接触时作完美的吻合。
安 尼 雅 科 布 森 （
鸡蛋椅
·
Arne Jacobsen
）
汉斯· 华格纳（Hans Wegner）、
韦格纳是丹麦20世纪最伟大的家具
斯提格· 林博格（Stig Lindberg)
纺织设计
约瑟夫· 弗兰克( Josef Frank , 1885-1967)。
瓦尔 坎普拉德和他的宜家
1939 年，在纽约的世界博览会上，瑞典第一 次展出了自己的产品设计，引起世界各国强烈 的兴趣和普遍的欣赏，一个评论家说瑞典和斯 堪的纳维亚设计是“一个走向稳健化的运动”。 第二次世界大战结束以后，瑞典的室内设计与 家具得到世界承认，并且广为流行。瑞典家具 成为世界最杰出的家具设计的同义词。30 年 代产生的这个瑞典现代风格，直到90 年代依 然在世界兴盛，其中主要的因素应该说是以人 为中心的设计，包括满足人的物理需求和心理 需求两方面的共同成果。
国际品牌
宜家 诺基亚
为什么北欧的产品会流行于全球哪？
服 务
质 量
独 特 的 设 计ห้องสมุดไป่ตู้
独特的设计
造型：温和高的几何形，且偏向于极简风格 材质：多运用天然材质
色彩：明亮的色彩进行搭配
-----------------------低调奢华 北欧产品反应的价值观：物品的人机工程学· 功能主义· 美观 相结合
我的感触
1人情味=以人为中心
北欧设计师丹凯· 保杰森：“让线条带有一些微笑” 无疑道出了“人情味”的真谛
2营造“天人合一”的气氛北欧人有着不 可代替的天赋
北欧各国设计了解下载中· · · · · · · · · · · ·
瑞典现代设计
瑞典是北欧国家中最早出现自己的设计运动的国家。自从1900 年以来，瑞 典成立了一个旨在促进设计水平的全国性组织一瑞典设计协会，这个组织 的功能与德国的工业同盟类似，目的是促进设计界与企业界的接触和密切 双方的关系，最终达到提高瑞典产品设计的目的。最早响应这个组织的号 召、参与这种活动的企业是瑞典的两家大型陶瓷企业：古斯塔夫博格和罗 斯特朗( Rorstrand) ，以及玻璃产品生产企业奥列福斯（orrerors）。它们 的设计人员在20 世纪20 与30 年代参与设计协会的活动，通过交流、研究， 提高了设计的水平，并且在40 年代逐步形成了自己的新陶瓷和玻璃器皿设 计风格，这个风格后来被称为“瑞典现代”风格（Swedish Modern）。这 种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实，具有良好的功能，这种设 计因此具有便干大批量生产的民主特色，正是瑞典一些设计先驱的思想， 比如格里戈· 包尔逊（Gregor Paulsson）提倡的民主主义思想，瑞典的陶 瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各国的喜爱，这种简单朴实的陶瓷餐具设 计也影响了整个世界的餐具设计。40 年代形成的这个瑞典现代风格，一直 延伸到战后，在50 年代以后发扬光大。
设计师之一。他与其他丹麦家具设
计师一样，本身就是手艺高超的细 木工，因而对家具的材料、质感、
结构和工艺有深入的了解。这正是
他成功的基础。他的设计很少有生 硬的棱角，转角处一般都处理成圆 滑的曲线，给人以亲近之感。
在他漫长的设计生涯中，最有名的设 计是1949年设计的名为“椅”（The Chair）的扶手椅，它使得维纳的设 计走向世界，也成了丹麦家具设计的 经典之作。维纳早年潜心研究中国家 华格纳设计的中国椅 具，1945年设计的系列“中国椅” 就吸取了中国明代椅的精华.
丹麦现代主义设计
丹麦进人现代设计的时间略晚于瑞典，二战后的50 年代，丹麦的室内设 计、家庭用品设计和家具设计，也达到了瑞典设计所享有的世界水平。丹麦 的玻璃制品和陶瓷制品在20 世纪达到非常高的水平，是现代功能与传统风 格的结合。丹麦的家具设计也同样遵循这种方式，因此得到广泛的欢迎。比 较重要的丹麦室内和家具设计师有比较早期的卡尔· 克莱恩( Kaare Klint）、 摩根· 科什（Morgans KoCh) ；下一代的博格· 摩根森、汉斯· 华格纳 （Hans Wegner）、芬· 朱尔（Finn Juhl) ; 50 、60 年代成长起来的更新一 代设计家保罗· 卡霍姆和安尼· 雅科布森（Arne Jacobsen）、维尔 尼· 潘东（Verne Panton）等人，他们设计的家具在战后非常流行，在欧 美畅销。他们的设计也大量采用自然材料，这与德国现代主义设计强调 钢材完全不同。在设计造型上，他们更加重视传统家具的式样，比如温莎式 （windsor）家具的优雅，以及其他各种简单但是典雅的传统家具式样，以 此作为新家具设计的参考。这种做法使他们的设计一方面具有强烈的自然感， 另外也具有传统的美，在家具和室内设计这个特殊设计领域里显得非常具有 特色。而他们的家具却同时是为大批量机械化生产设计的，因此兼而具有手 工艺美观和机械化生产的现代化特色。丹麦家具不但典雅，同时非常轻 巧，造价低廉，具有适应社会广泛需求的特点，其中汉斯· 华格纳采 用中国明代家具风格设计的“中国椅子”( 1944 年）具有很高的艺术品味， 是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。丹麦设计师这种具有多 方面的适应性设计，是他们一个很大的特点。
芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内，使其拥有一 种源自自然的艺术智慧与灵感。进入20世纪60年代，芬兰人 渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，逐渐 形成芬兰室内设计的现代特色。
阿尔瓦· 阿尔图
海 浪 系 列
玛利亚别墅
阿 尼 奥
球椅
图钉桌
塔 皮 奥 • 威 卡 拉
度反差，更有利于视觉的舒适。
芬兰现代主义设计
芬兰在现代设计的起步上比丹麦和瑞典都要晚，原因主要是国家本身直到 1917 年俄国十月革命之后才得到真正的稳定发展。十月革命之后，原沙皇 占领的部分领土被归还芬兰，同时俄国承认芬兰独立，芬兰的发展得到一 个必须的稳定政治前提。芬兰曾经在第二次世界大战以前出现过一些重要 的现代主义设计大师，比如建筑大师阿尔瓦·阿图（Alvar Aalto）。但是， 作为一个独立的、完整的设计大国，芬兰是到1951 年和1954 年的“米兰 设计三年展”才被世界公认。在这次三年展中，芬兰玻璃制品公司依塔拉 （Ittala）展出了大量玻璃器皿，得到世界几乎是异口同声的赞扬，从而奠 定了芬兰设计的国际地位。 芬兰设计不太多受手工艺传统束缚的最大好处， 在于设计师往往可以采用多种材料进行设计，而不必拘束于木材、金属这 种以材料划分产品的旧框框。这种特殊的背景，加上芬兰人传统中对于设 计的精细态度、高水平的设计鉴赏标准，造成了60 年代芬兰设计成为世界 设计中一个非常特殊的、异军突起的力量。出现了几个世界著名的设计大 师，比如塔皮奥· 威卡拉、提莫· 萨帕涅娃等人。他们原来都是设计玻璃器皿 的，到此时，开始放手设计各种家庭用品，简单、典雅、现代，既具有良 好的功能，又具有雕塑式的美丽外型，他们的作品立即畅销世界各地。不 久，又加人了另外一个更加重要的设计师一安提· 纽涅斯尼米（1927-）, 他 发扬了这种传统，设计了大量的工业产品，特别是现代化的厨房设备设计， 色彩明快，功能完善，造型新颖，他成为60 、70 年代世界最著名的工业产 品设计师之一。这几个设计家在这个阶段造成了所谓的“芬兰风”(Finnish Flair) ，是现代设计在战后发展的一个非常重要的组成部分。
所有优秀的北欧设计作品的一个 共同之处就是突出功能性，产品 的外形根据人体工程学研究而设
计，同时充分考虑到美学的要求。
北欧现代工业发达，产品造型偏
向高科技和极简风格。
结束语：
学习前者 缔造后者
谢谢！
北欧设计
北欧工业设计是 20世纪50年代以 后国际上公认的 典范设计。北欧 设计以"为大众设 计"和"人文功能 主义"为理念。
北欧设计一般指的是斯堪的纳维亚设计,包括丹麦、 瑞典、挪威、芬兰、冰岛五个国家。五国在历史、文化、 语言、地理位置等存在着诸多共同要素,这直接影响乃至 决定了它们设计发展的进程与观念,所以这五国的设计也 被并称为“北欧设计”或“斯堪的纳维亚设计。
提莫· 萨帕涅娃
依 塔 拉 It t a l a
北欧设计思想可以归纳为几个方面：
一、重视产品的经济法则和大众化设计， 即价廉物美。
二、强调有机设计思想和产品的人情味， 善用自然材料。
三、提出以人体工学为原则进行理性设 计，突出功能性。
北欧现代风格以纯粹，简 练， 朴实 ，简约，富有十足 的人情味而闻名。基本精神 是：讲求功能性，设计以人 为本