工业设计概论 第九章 设计与形态学
工业设计概论课程教学大纲
《工业设计概论》课程教学大纲二、课程简介工业设计概论是工业设计及艺术设计专业的入门必修核心主干课程，属于必修课，主要为学生提供全面的设计基础知识的框架。
本课程是教学环节中较全面阐述设计知识体系的理论研究课程，在整个设计艺术学领域中占有重要的作用。
工业设计概论旨在提高大学生的设计艺术修养，提高大学生的设计意识。
三、课程目标结合专业培养目标，提出本课程要达到的目标。
这些目标包括：1、知识与技能目标：工业设计概论是工业设计及艺术设计专业的入门必修核心主干课程，也是专业基础课程。
通过课程的教学，使学生较系统地了解设计发展历史，了解设计与文化、设计与相关学科、设计与市场、设计与环境等相关关系，同时了解工业设计、视觉传达设计和环境设计的相关情况，熟悉艺术设计的源流、风格和发展规律，探索艺术设计的本质和发展线索。
2、过程与方法目标：在学习设计思路、设计方法、设计风格和设计知识等内容的过程中，使学生的思维和分析方法得到一定的训练，在此基础上进行归纳和总结，逐步形成初步的设计观和方法论。
3、情感、态度与价值观发展目标：让学生较全面地掌握设计的基本理论，树立正确的设计思想，完善知识结构，提高学生的设计文化修养和吸收前人、他人设计成果的能力，拓展专业知识，扩展艺术思路，使理论与实践相结合，培养其想象力、创造力，为造就大批新时代的设计人才打下坚实的基础。
四、与前后课程的联系本课程是是工业设计及艺术设计专业的入门必修核心主干课程，也是专业基础课程。
其内容是构成艺术、电脑辅助设计、设计方法、专题设计、材料与结构等后续课程的基础，对学好上述后续课程的影响很大。
五、教材选用与参考书1、选用教材：《设计学概论》，尹定邦编，湖南科技出版社，2012，第2版。
2、推荐参考书：《艺术设计概论（高等教育艺术设计精编教材）》，宋奕勤编，清华大学出版社，2013，第1版。
注：实验类型：演示/验证性、综合性、设计性。
设计性实验：指给定实验目的要求和实验条件，由学生自行设计实验方案并加以实现的实验。
工业设计专业的形态学
工业设计专业的形态学分析工业设计专业开设形态学课程的必要性，阐述了产品造型形式及表现特征，从功能、材料、结构、机构、数理、视知觉、色彩及与自然、科技和社会的联系等产品形态要素，探讨了拓展工业设计的思路，并指出应培养“师法自然”的新型形态观，以利形态学教学的顺利开展。
1，工业设计专业形态学教育的必要性形态学又名造型论，工业设计专业的全称为工业产品造型设计专业，形态学课程之于工业设计专业的重要性，勿庸多言。
所谓产品造型设计，指用特定的物质材料，依据产品的功能而在结构、形态、色彩及外表加工等方面进行的创造活动。
作为艺术与技术的结合，无论外观还是完全意义的产品设计或其它相关设计，都必须解决包括形态、色彩、空间等要素在内的基本造型问题。
从这个角度来看，形态学是一切造型设计的基础，贯穿于造型活动的始终。
现代造型艺术体系始于德国的包豪斯运动，它是以在科学而非个人感情基础上培养起来的视觉经验，将形式、色彩、肌理、材质等方面的训练及研究分离出来。
这类造型训练作为包豪斯的重要基础课程，一直为后来的设计专业教育所采用，并不断取得突破。
一方面更加紧密地与色彩、素描、构成等教学紧密衔接；另一方面更深入产品设计的各个角落，成为工业设计专业教学的一条内在主线，是产品造型设计的核心课程。
越来越多国内外的专家、学者认为，应该把基础造型训练及相关理论在工业设计专业教学领域进行整合，并列为“形态学”课程予以讲授，以利学生更系统全面地掌握造型艺术的相关理论及手法。
“形”通常指物体外在的形状，“态”则是物体蕴涵的“神态”。
因此，形态就是物体“外形”与“神态”的结合。
在我国古代便有“内心之动，形状于外”，“形者神之质，神者形之用”等论述，指出了形与神之间相辅相成的关系。
形离不开神的补充，神离不开形的阐释；无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不可分割。
只有将形与神二者结合在一起，才能构成对事物完整而科学的认知。
可见，形态要获得美感，除了要有美的外形外，还需具备与之相匹配的“精神势态”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境界－形神兼备。
《工业设计概论》教案
4
外是也性理真遍普的求追家术艺 。分部成组个一的界世部外个这是只类人个整和家学科 �界 世部外的外以家学科于根植性理真的它 。象现然自的有所于用适 �结总和象抽的象现然自对 类人是�性遍普的求追家学科。然不实其�大不系关乎似者两�看义定的术艺和学科从 定肯的刻深为更、泛广为更种一性利功对是而�定否的性利功对是不它但�性利功超有具看 上面表从感情的生产所赏欣术艺。情感的样同到验体人别使�众听或众观染感以�来出达表 情感的过验体经曾所己自把词言及以音声、彩色、作动用者演表或者作�中程过赏欣术艺在 。鸣共感情与流交感情的间之者演表及者作创、者赏欣是�找寻和现发行进值价的品术艺对 人是就赏欣的术艺。 �平水志意和力能感情、力能知认括包�质素神精的人高提�活生神精 的人展发和富丰、善改、节调于在用作观客其�值价神精的要重很是值价术艺。重比的大越 来越有占中品产会社个整在并�势趋的展发限无有具�品产神精种一为作术艺。关相切密活 生际实的人与�容内的富丰而杂复常非着有�式形化文的遍普很、要重很种一是术艺 术艺属皆 �物事或为行的美达表以可何任等影电、剧戏、蹈舞、乐音、筑建、塑雕、画绘、字文。活 生的化张夸和化缩浓属�绪情与望欲的心内泄宣此借�美之兴新造创断不于在本根其。式方 殊特的乐娱行进活生常日是亦�求需的感情与观主足满为多大�象现化文种一�术艺 。盾矛有没身自、伪证可、证验复重可是�呢点特的学科。结总的律规化变质物下件条定一 对是。来起用应泛广国中在始开词个这学科�来后。汇词个这了用引都复严�为有康的后随 。问学和识知的型类同不种各为意�汇词个这了入引�中章文译翻代近此因。问学�识知为 则学�意之目项�理条�类分有独单�科而。学之举科�语汉古国中于源�词一学科 。念概的者二这下论讨先就面下。系关的间之个两这论讨步一进够能 才�了念概的者二这解了有只。念概的者二楚清弄�术艺是么什�学科是么什�道知要们我 �呢先首。程过的杂复很个是�呢题问个这解了想要�的通相是实其�呢术艺与学科 系关的术艺与学科、二 。等念观值价、式方维思 、范规为行、术艺学文、式方活生、俗习统传、情人土风、理地、史历的族民或家国个一指 是化文�说地切确。物淀积的史历会社是�象现史历种一是又时同。物产的成形造创期长们 人是�象现会社种一是化文�说地统笼。种多百二有少至义定的同不种各的 ”化文“ 关有
工业设计概论课件第一章 设计与工业设计
设计包括思考性和视觉化:
第一章 设计与工业设计
思考性：设计的目的、背景、设计计划的目标和效 果以及各种条件和制约全部容入的设计过程中。 （概念设计）
视觉化：将拟订概念通过图象、文字、转换成视觉 性图象信息、字体、图表等
第一章 设计与工业设计
第一章 设计与工业设计
十运会会徽由南京艺术学院教授谢燕淞女士设计 的“龙腾虎跃”图案。她设计的图案由数字“１０”变 化而来，又是一个Ｓ的变形，Ｓ是英文“体育”（ＳＰ ＯＲＴＳ）的首字母，也是江苏简称“苏”的拼音首字 母，整个画面造型以倾斜的、流动的线与面结合，在简 洁的Ｓ型主线上，龙、虎、火相互穿插呼应。会徽图案 为红黄两色，既是中国最吉祥和欢乐的颜色，又是中国 国旗的色彩组合。会徽设计意在以虎踞龙盘的艺术形 象，体现江苏丰厚的历史文化底蕴和浓郁的地域特征， 以及竞技体育生龙活虎的鲜明特点。会徽图形的设计既 注重传统、又立足现代，特别强调活力和动感，以凸现 体育健儿奋力拼搏的精神风貌，充分体现奥林匹克“更 高、更快、更强”的理念。
第一章 设计与工业设计
环境设计：是以整个社会和人类为基础的大自然、 空间为中心的设计。是自然与社会间的物质媒介。
人类能够生存和生活的场所.这个场所必须具备人 类存活的必要条件.
环境设计是以生活空间当作对象来进行的,包括建 筑设计、室内外环境设计，城市规划设计等各个 领域. “水晶宫”: 国际工业博览会
第一章 设计与工业设计
产品设计：人为了生存发展而对以立体工业品为主 要对象的造型活动，是追求功能与使用价值的重要 领域，是人与自然的媒介。
产品设计的本质: 人类基于某种目的,有意识地改 造自然,创造出自我本体以外的其他物质. 实用性，美感、社会性（图1-6电话机的外形变化）
工业产品设计课程--产品形态研究
h
19
产品形态模型的置换 产品形态模型的归并 产品形态模型的再分割
置换操作就是对产品模型分割后得到的各形态 组件特征模型进行其它特征形态的代换。
归并操作指对组件特征形态进行合并，减少原 产品形态模型分割后得到的组件数量。
产品形态模型的再分割操作是在已经分割后得 到的产品组件特征形态的基础上对其中的一个 或多个组件形态特征进行再次分割，以得到更 加富有层次感的产品形态，但要注意避免给人 以琐碎和凌乱的感觉。
h
14
2-线面模型的分割
产品形态线面模型是通过对实际产品外观的简化抽象而得到的线条图形，是产品整体形态的特征 模型，而进行产品形态组合创新则需要提取产品各个组成结构（组件）的形态特征和形态模型， 这就涉及形态线面模型的分割问题。
对于形态模型的分割一般要遵循以下几个原则: 按照组成产品的各部分结构来分割产品模型，这样使形态可以依随功能、原理、布局等要素的创 新变化而相应地发生变化，不会破坏原有确定的产品模型的分割结果。形态模型分割不能过细， 否则在作组合创新构成中所产生的组合变化就会非常繁杂，在方案筛选和优化过程中也会十分吃 力。形态模型分割也不能过于粗略，细化程度不足，会导致在进行产品形态变化时参与组合与变 化的因素过少，方案变化不足，影响形态创新的方案选择及优化方案的产生。
7
造型单元的几何形状与尺寸的变化
h
8
功能相同，功能面位置与排列的变换。
h
9
.功能面相同，包含功能面的形体形态与排列组合的不同
h
10
2-线型设计方法
产品形态中的线条是形态要素的内容之一，而线的形式和风格往往是整体形态风格和特征的重要表 现形式。因此产品形态设计可以首先从线型的风格定位及总体协调的角度出发，建立整体的产品形 态，这就是形态设计中常用的线型设计方法。
工业设计概论各章总结-名词解释-论述题
各章总结第一章艺术与科学的联系：艺术的普遍性是没有时间和空间的限制的，跨越时空，扎根于整个人类；科学的普遍性也是一样，虽然科学技术的应用形式会不断发生新的变化，但其科学原理并不随这些应用而改变；科学家和艺术家的和合一致，非但没有引起消解冲突，相反却是适得其所，把他们引向意想不到的成功和创造，而且艺术活动中有许多方法是艺术家从科学中借鉴的。
艺术与科学的差异：艺术和科学虽然都需要丰富的想象力，需要直觉和灵感，但是科学和艺术毕竟是有差异的。
科学中的美绝大部分是智利的对象，很少是目的本身，从来不占首要地位；而艺术中的美绝大部分是情感的对象，美的本身则是创造的目的，并且带着主观的性质。
科学与艺术的手段也不一样，科学运用逻辑思维，艺术则运用形象思维。
科学成果不容许有丝毫个人感情参杂其中；艺术家没有个人的感情，没有临场的喜怒哀乐和发挥，则变得不可思议。
第二章这与我国《现代汉语字典》中将“设计”一词解释为“在正式做某项工作之前”，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等相类似：(1)与计划有关，将计划看成是一个整体，如何将整体中的各个部分有效地连贯起来。
(2)与表现有关，如何用工程图、平面图、效果图、模型等将产品或建筑物的特征表现出来。
现代的设计概念是指：综合社会的、人文的、经济的、技术的、艺术的、生理的、心理的等各种因素，纳入工业化批量生产的轨道，对产品进行规划的技术。
或者说设计是为某种目的、功能，聚集各部分要素，并作整体效果考虑的一种创造性行为。
设计是按照特定的目的进行有秩序、有条理的技术造型活动，是谋求物与人之间更好地协调，创造符合人类社会生理、心理需求的环境，并通过可视化表现到达具体化的过程。
理性与感性的关系：一种是以科学物理认识为主，追求理性的和定量的，注重功能和实用性的标准；理性的创作是人们左脑的运作，其重点在于逻辑和推理。
一种是以感性认识为主，追求艺术形式和非定量的，注重个人感受的精神标准。
两者最大的差异是：一种注重功能，一种注重感觉形式，理性代表的是客观事实，感性代表的是人类态度。
工业设计概论
审美要素
形态设计 色彩设计 形象设计
环境要素
产品与环境有很大关系。环境可以分为 微观环境和宏观环境。 产品的生命周期对环境会产生影响。
工业设计的三大基础
功能基础 物质技术基础 美学基础
工业设计的三大基础之间的关系
组成工业设计的三个基础要素中 功能基础——是体现造型物的实用性； 物质技术基础——是体现造型物的科学性； 美学基础——是体现造型物的艺术性。三者之间的 作用相辅相成，即构成了造型物的功能特征。
实用性
实用性是工业设计的根本原则。 适用与好用则体现在产品使用方式的合理性和结构性能 的可靠性。 所谓合理即使用方式要合乎客观规律，要合乎人的生理、 心理需要，这就是正确协调人与产品的关系、研究和解 决各种产品的结构和形式与人相关的各种功能最优化， 才能使人更正确、迅速、舒适、有效地使用产品。 可靠性是衡量产品是否实用及其质量的一个重要标准， 也是人们信赖和接受产品的基本保障。可靠性是指产品 整体系统设备、各部件、元器件的功能在一定时间内的 稳定程度和对人的适应特性。其中包括安全性，即产品 在正常工作情况下及偶然事故中能保持必要的整体稳定。 适用性，即产品正常工作时所具有的良好性能。耐久性， 即产品具有一定的使用寿命。
艺术性
一件工业产品的综合质量应包括使用功 能质量和精神功能质量两个方面。缺少 任何一个方面的设计，都是不完全的设 计。产品的使用功能是决定其造型形态 的主要因素，而优秀的造型可令使用功 能更加理想和完善。
工业产品特有的美的表现形式
显示使用功能先进与可靠的现代科学技术的功能美； 反映大工业自动化生产及科学性的严格和精确美； 体现先进加工方法与手段的工艺美； 符合标准化、通用化、系列化的规整美； 表现符合“人机工程学”的舒适美， 标志力学、材料学新成就的结构美； 合乎最新数理逻辑理论的比例尺度美； 应用最新物质材料的材质美与色彩美； 表现最新形态构成原理的形态美； 表现审美新观念的单纯和谐美。
工业设计史-第九章
设计的物品用途不明、含义模糊
超级草莓镜子（Ultra Fragola） 设计者：埃托•索托萨斯， 时间：1971年， 材料：乳白塑料和粉色霓虹灯制作 的热感框架 尺寸（高长宽）：196x100x15厘米
湿婆花瓶（Shiva flowers vase） 设计者：埃托•索托萨斯
设计时间：1964年，
拼贴画《什么使今日的家 庭如此不同，如此动人》， 汉密尔顿，1956年
这幅作品由电视机、录音机、 通俗海报、起居室、美国家具、 健美先生、网球拍等照片拼贴 而成，淋漓尽致地渲染了美国 大众文化的内涵。
英国波普设计的特点：
以现实生活中常见的罐头盒、汽水瓶、包装纸、 影星海报等工业产品和废弃物品作为基本视觉元 素，运用夸张变形的手法进行产品式样设计，从 而使产品产生轻松、诙谐、引人注目的效果。艳 俗的色彩、象征性的图案、平面化的效果，构成 了波普设计摆脱正统和强调实用的设计形式，表 现了通俗的趣味和乐观的可消费性。
venturi,1925-） 美国著名建筑家
一座房屋“门面可以是古典的，里面可以是现代派的或哥 特式的；外部是后现代的，里面可以是塞尔维亚—克罗地 区式的”
文丘里住宅被公认是最 早的后现代主义建筑设 计之一。
文丘里住宅， 1962~1964
在基本功能、结构、 材料和建造方法等方 面并没有违背现代建 筑的基本原则，而是 在形式上一反现代主 义方正简洁、统一规 范的建筑风格，提取 古典主义的三角山花 墙、拱券结构作为符 号，通过山墙中间的 开缝形成嘲讽、戏谑 特征。形式富于变化， 空间更为复杂，完美 地体现了他的后现代 主义建筑思想。
波普风格作品：
艺术巨匠安迪·沃霍尔的设计 作品充满装饰性，倾向于用强 烈而明快的色彩组合来传达商 业社会中工业化的粗糙质感和 大众趣味。视觉上个体形象的 大量重复是其又一特色，具有 强烈的视觉冲击力。 电影红星玛丽莲•梦露的照片的 泛滥，也和可口可乐的广告泛 滥一样，标志着美国社会大众 的趣味。画家借用这种手法来 说明，此类大众趣味正象他这 幅画一样，在大批量地被制造 出来，直至你感到厌倦为止。
工业设计概论
工业设计听到工业设计这四个字很多人只能理解到它表面的意思，而不懂得什么是真正的工业设计，在生活中工业设计与我们息息相关。
下来我就给大家讲解一下什么是工业设计。
工业设计是运用美学的观念，增进产品的亲和力及可用性的一种应用艺术。
工业设计者的设计构思，应该包括产品的整体外型线条、各种细节特征的相关位置、颜色、材质、音效；还要考虑产品使用时的人机工程学。
更进一步的工业设计构想，会考量到产品的生产流程、材料的选择、以及在产品销售中展现产品的特色。
工业设计者必须引导产品开发的过程，借由改善产品的可用性，来使产品更有价值、更低生产成本、更高的产品魅力。
一工业设计的起源工业设计起源于包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），德国魏玛市“公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus)的简称，后改称“设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universität Weimar)。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。
格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命。
他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度；第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。
包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。
1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶（HANNS MEYER）继任。
工业设计概论
第一章设计与工业设计概述“设计”是为了实现特定目的的创造性活动。
构思出原先没有的事物、发现别人还没发现的、将已有事物重新组合“设计”与“纯艺术”“纯艺术”是艺术家完全自由地表达其个人想法的创作，不具有实用性。
而”设计”是为实现某些特定目的而进行的，大多数情况下设计师为他人而创作。
”设计” 中的艺术成分更多的是为目的服务的。
下列说法正确的是？(A) 设计是有目的，有计划的创造活动(B) 设计是将环境改造成符合人类、社会生理及心理需求的过程(C) 凡是造形活动都可以说是设计(D) 设计是为了某一特定目的，将某些原创性的观念，以有组织的表达，使之具体化二、设计的领域设计的领域：产品设计、环境设计、视觉传达设计视觉传达设计Visual Communication Design以传递讯息为目的人类的信息80%来自视觉商业设计commercial design凸现商品、促进销售印刷设计printing design印前设计、印后加工包装设计packing design产品容器外观设计，以保护、运送及销售产品为目的商业包装：销售、视觉表现工业包装：运输及保护商业影片设计commercial film design (CF)动画设计animation design商业设计”的目的包括？(A)增加销售(B)大量生产(C)凸显商品(D)创造商机产品设计与生活相关的器物的设计目的在满足日常生活的需求工艺品设计：手工、美感工业设计：标准化、模块化的大批量生产工业产品与手工艺品的区别？玻璃杯设计属于工艺品设计or工业设计？空间环境设计营造理想生活空间为目的，包括：居住空间、公共空间、劳动空间建筑设计architecture design室內设计interior design景观设计environment design展示设计exhibition design三、设计的基本原则设计史上最具争议性的话题：“功能”更重要？OR “艺术”更重要？设计的基本原则：1要实现特定的目的（即要有基本功能），没有用就只能是废品（或者没有起到主要作用就是失败品）。
工业设计设计概论
国外手工业设计
古埃及 埃及家具几乎都带有兽形样的腿,而且前后腿的方向一致,这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个 重要区别。
王座靠背上的贴金浮雕表现 出墓主人生前的生活场景, 王后正在给坐在王座上的国 王涂抹圣油,天空中太阳神 光芒四射。人物的服饰都是 用彩色陶片和翠石镶成的其 结构制作技术表现出了高度 的精密性
阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩 影。 他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属 器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石， 能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计 中，采用了各种纤细、起伏的线条，是典型的工艺美 术作品。
工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提 出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对 “纯艺术”。 工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和 适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工 艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的 对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走 了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家， 但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
多立克(Doric) 它比例匀称、刚劲雄健而 全然没有丝毫的笨拙。柱 头是刚挺、简洁的倒立圆 锥台,柱身凹槽相交成锋利 的棱角,没有柱础,具有男 性的阳刚之美。 爱奥尼克(Ionic) 这种柱式比较秀美华丽、轻 快,柱头是精巧柔和的涡卷, 柱棱上有一段小圆面,并带 有复杂而富有弹性感的柱础, 具有女性体态轻盈秀美的特
⑵、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。
⑶、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
拉斯金思想最直接的传人是—莫里斯 。 莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教， 而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。他主要是一位 平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃 等的设计他的设计多以植物为题材，有时加上几只小鸟，颇有 自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承 自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了 一定的影响。
工业设计概论_设计与形态学、美学
■ 平衡与节奏 ● 对称平衡与非对称平衡 ● 节奏与韵律：节奏可视为一种有规律的跳动，节奏产生 韵律，其在本质上一致。
第一节 设计形态学的基本理论
二、设计与形态学
● 形态学，是一门关于形态的本质的科学。 ● 形态学与生物：形态学已成为生物学的主要分支学科， 其目的是描述生物的形态并研究其规律性。 ● 形态学与艺术：艺术形态学是一门研究艺术形式中介的 要素、结构及整体形态的科学，即研究艺术形式规范系统 地科学。Biblioteka 第一节 设计形态学的基本理论
第二节 艺术设计形态的构成与分类
点的家具构成
第二节 艺术设计形态的构成与分类
二、概念形态的运动、变化与组合
■线 ● 从几何学角度，线是点的运动轨迹。作为设计形式元素 的线，与点一样存在宽窄，其粗细通过与面的比较而存在。 ● 平面的线包括几何线和非几何线，几何线包括直线、 折线和曲线（包括圆）；非几何线包括各种随意的线。
二、设计与形态学
● 形态学与建筑：建筑形态学是一门从建筑本体角度出发 研究建筑形式要素、结构及整体形态的学科 。 ● 形态学与设计：设计形态学研究的展开涉及工程技术、 心理学、符号学、美学等诸多方面的知识。
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
● 形态要素是形态构成的基本单元，通常人们所说的形态 要素主要指的是点、线、面、体等概念形态。 ● 从分类上看，形态可以分为概念形态和现实形态两大 类，概念形态又称纯粹形态；现实形态又有分为自然形态 和人工形态两类。
第三节 艺术设计形态的创造与人类感知特性
二、艺术设计创造的形式美法则
■ 统一与多样 ● 对比：多样性的精髓在于对比，对比就是在一个事物中 包含着相对的或矛盾的要素，包括不同形状的对比，色彩 的深与浅、肌理的粗糙与光滑的对比等。 ● 应用对比设计手法，不仅可使形态充满活力与动感，且 可以达到强调、突出某一部分或主题的作用，使设计的作 品个性鲜明。
00688自考设计概论知识点
设计概论——填空题第一章：导论1．设计（design）,在汉语中最基本的词义是设想与规划.2．在文学艺术方面,与设计同义的还有（意匠）一词,意匠即意图与匠心,指创作中的构思与设想.3．汉语中的”设计”,最早是（计谋）的意思.4．设计师人类改变原有事物，使其（变化、增益、更新、发展）的创造性。
设计师构想和解决问题的过程，即人类一切（有目的）的价值创造活动。
5．环境艺术设计是一个新兴的设计学科,它所关注的是人类（生活设施）和（空间环境）的艺术设计.6．平面设计来自英文”Graphic Design”一词，1922年美国设计师（德维金斯）在讲述自己的书籍装贞设计时第一次使用了这个词。
这是设计一词最先使用。
7．平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。
二维的设计，主要是（图形）、（文字）等形象和（信息要素）的综合设计。
8．“装潢”原指古代书画卷轴的（“装裱”）。
9．染织设计包括了（印染）和（织造）两部分10．20世纪上半叶，随着商品经济的发展，书籍装祯、商品包装、广告等设计取得好的业绩、（美术家同时也是设计家）的现象是当时一大特色。
11．中国建筑师以自强的民族性格设计出一批富有民族传统优秀建筑和室内设计作品，如（吕彦直）设计的（南京中山陵）和（广州中山堂）、（中山藏经楼）等建筑。
10．（贝律铭）设计北京香山饭店。
11．从20世纪50年代初期至20世纪70年代，（花布设计）是主体。
第二章：艺术设计的历史1．可以说人类的设计是从（石器）。
2．（陶器的制作）是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变成另一种物质的伟大创举，以（陶器的产生）为标志，人类亦结束了上百万年的狩猎生活而开始农耕和定居。
3．（彩陶）是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。
中国现今发现较早的彩陶距今约（6000年）。
4．中国现今发现最早的陶器距今约（一万年）5．（东汉时代）在中国浙江余姚、上虞、慈溪等地成功创造了人类历史上真正的瓷器——（青瓷）。
产品设计中的形态学与符号学
产品设计中的符号学与形态学班级：工设091 姓名：王吉祥学号：2009316120信息时代的到来使得现代设计越来越注重人性化设计，强调以人为本。
符号在产品设计中的应用，从而使产品设计能更好地满足人们对产品实用价值、象征价值以及对产品个性化和高度艺术性的需求，给人们的生活带来更多的快乐。
信息时代的浪潮下，予以设计一个全新的变革——如何更好的诠释和重构设计语言。
产品设计的实质就在于设计一种能够交流和沟通的共通语言，也就是产品的语意。
理想的产品应有助于人们的日常生活并给人们带来欢乐。
如何运用符号学创造出符合现代人类情感化、人性化需求的产品，是当代工业设计师必须认真思考的问题。
在人造物活动过程中，人类就已经开始了对“意”和“形”的探索。
在哲学方面，不仅有语义哲学、普通语义学、逻辑语义学、日常语言哲学、哲学释义学等众多的研究意义的派别，而且像实用主义、结构主义、解构主义等也都有专门的意义理论。
符号学的发展历史在东方可以追溯到夏、商、周三代，而在西方可以追溯到古希腊时代。
产品作为人类生活方式的物质载体，不是目的而是实现目的的手段，而任何一件产品都不是孤立存在的，都必须在特定的环境中通过与人和其他要素的联系，以系统的存在方式实现其功能意义。
产品外部联系的确立必须通过内部要素以一定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中，功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界的联系。
把符号应用到产品设计中，首先要建立用户语义模型，它主要包含用户对产品的初步认识、了解、操作、方法、常用词语以及对常用词语的理解，通过符号向使用者表达各种语义，设计符号在产品设计中所表达的语义如下：1.设计符号在产品设计中的语义表达应该符合人的感官对产品形状的把握经验，从而向使用者传达其功能性语义。
在日常生活中，我们都有类似的体验：看到一个物品时，我们总会从它的外形来考虑其功能和特性，与此同时，还总是联想起以前的事物并与之形成对比，从而完成对此物的理解和把握，从而明确“是什么，做什么用”等之类的问题。
形态为主的设计方法
形态为主的设计方法与以往常规的从信息与功能入手的设计方式不同，形态为主的设计方法是以设计品的形态创新为主，重点关注形态为主的实用意义与价值。
标签：设计方法;形态;形态为主几十年来，主要发达国家已开始关注正在开发和推广国家政策和基金支持的新设计技术的设计技术研究。
国家成立后，由于各种条件，设计行业现代化进程较晚。
长期以来，设计主要基于模仿和变形的个人经验.在20世纪我国引入许多新技术的同时，计算机被引入设计领域，设计工作取得了进展。
在艺术和设计领域，包括设计和实践发展的方法研究正引起人们的关注。
设计方法论是一个相对较新的领域，仍有许多问题需要解决。
这类似于一般工程方法，但它也有自己的特点。
一般工程技术经常导致结果失败。
在设计方法学中，有必要识别各种灵活的操作系统，各种对象（设计者），目标（设计）。
随着设计领域的发展，我们需要建立合理的艺术设计创作和创新方法。
使用功能要求创建形态形状的设计方法是常见的并且被设计者广泛接受。
然而，从艺术设计的角度来看，“功能决策”是一种创造性的方式，但这并非全部。
第一种思维方式是客观有效的设计方法。
从方法论的角度来看，前者主要是通过逻辑思维来实现的，而后者主要是通过形象思维来实现的。
目前，设计作品的文化价值越来越受到关注。
仅仅通过实施功能形式，很难满足时代的需要。
形态设计方法促进了产品和环境中视觉图像的创新。
最后，艺术和设计的创作，必须要做到一定的直觉和艺术终极产品的工作价值和理性的形式，功能和设计由人们认可和塑造它是意识。
作为设计作品的最基本特征，形式在艺术设计中起着重要作用。
因此，基于形态创新，创造性，理性，可行的存在，更具创造性的设计方法具有广泛的应用价值。
它与普通的功能分析设计方法不同。
形态学设计方法是基于形态学改革的设计，创作方法。
不知道如何设计学生设计的最大障碍。
这些东西为何如此？不知道它是否已经完成，有意识或无意识状态的现实，过程和现有的可交付过程导致设计师自己的想象力。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
椅子的支架取用了摇椅的扶手元 素，通过圆环的大小、空间位置、 排列体现产品表达的变化
（2）统一
统一指整体之中各要素之间的协调，也被称为 调和。能够使各要素之间产生联系，彼此呼应，形 成和谐的整体。
沙发整体色调介于黑白
灰之间，是富贵色系，
是一种统一。空间布局 上做出了变化，边缘伸 出的部分让整个形体突 破了传统造型的束缚， 是一种变化。
（4）形态学与设计
设计形态学是一门交叉学科，涉及到工程技术、 心理学、符号学、生物学、美学等多个学科的知识。
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
任何呈现在我们面前，表现为一定形态的设计 作品，往往都是人类对自然事物做主观改造，使之 更适应人类的需要，更适合材料和工艺的结果。 形态要素是形态构成的最基本单元，主要指点、 线、面、体等概念形态。从分类上看，可分为概念 形态和现实形态。
3.材料的情感体验与形态
（1）材料本身没有情感，它的情感来自人们对材质产
生的感觉。 （2）不同的质感给人不同的感知，这种感知会引起联
想，使人对材料产生联想层面的情感。 （3）人们对材料的选择兼顾物质与精神两个方面的需
求。
三、形态与结构
1.形态与结构的关系：
任何形态与结构都是以功能为前提的，结
构域形
结构仿生
DIY苹果灯 外形像一个苹果框架， 灯具在里面
结构仿生
车轮式
时钟
形态仿生
整个车型就像是青蛙 蹲在地上等候害虫的 出现……
形态仿生
从其形态上来看，你 肯定会以为他是眼镜 架，其实不然，他是 一盏灯，就是有很多 镜片构成，其散光效 果就可想而知了吧
形态仿生
猪型户外用菜板
（6）刚性-------金属、石材、木头等
2.材料的加工工艺与形态
木材成型
木材成型的基本加工方法包括锯切、 铣削、刨削、钻削、磨削等。加工木材 的手工小型工具有斧、锯、刨、凿、钻、 螺丝刀、钳、锉、锤和钉冲、夹具、量 具和划线工具等。机械加工工具包括带 锯机、电子开料锯、圆锯机、平刨床、 压刨床、双面刨床、铣床、钻床、车床、 压机、封边机、旋切机、刨切机、电动 锯、电动刨、电磨机、电钻等等。 木材成型的高级工艺是实木弯曲技 术。实木弯曲成型是一种无屑实木成型 加工工艺，它可以分成三个阶段：塑化 (软化)、弯曲和定型(在模型框架中干 燥冷却)。
（2）尺度
设计往往受到人的体型，动作和使用要求的制 约，必须符合尺度要求。主要涉及到人机工程学提 供的人体测量的结果。如不同性别、不同年龄段人 群的人体构造、人体尺度、人的活动范围等，这些 直接影响建筑室内的空间大小，以及人工物品的尺 度大小和具体形态。
三、艺术设计形态创造与完形心理学
产品形态设计的原则：（P217） 1.附加设计
概念形态 形态
纯粹形态 自然形态
现实形态
人工形态
二、概念形态的运动、变化与组合
1.点 几何意义上的点，没有面积，其作用是确定位 置。 作为设计元素的点，是有大小，形状，位置特征。
《日本舞蹈》海报
2.线
几何意义上的线，没有粗细、宽窄，作为设计 元素的线有宽窄，其粗细也是与面的比较来确定的。 平面的线包括几何线和非几何线。几何线包括 直线、折线和曲线。非几何线指的是各种随意的线。
带木扇叶的电风扇
金属材料成型
在钢、铁和合金为代表的现 代工业社会，金属材料以其优良的 力学特性、加工性能和独特的表面 特性，成为现代产品设计中的一大 主流材质。金属材料的工艺性能优 良，能够按照设计者的构思实现产 品的多种造型，广泛应用于工业产 品设计中。 金属的成型方法可区分为铸造、 塑性加工、切削加工、焊接与粉末 冶金五类
视觉仿生
视觉仿生
别第一眼看见我就说 我是只害羞的猫头鹰 嘿嘿……其实我只是 相机
结构仿生
滑雪人物杯托 整个杯托以滑雪的姿 态呈现，而且下面有 稳固的托底，让人不 会觉得有倾倒的危险
结构仿生
摇滚盆栽小音箱 Flower Rock 2.0
其结构就酷似一盆小 盆栽，给人一种神秘 感，让你第一眼的时 候看不出他是什么
二、艺术设计创造的形式美法则
主要包括：统一与多样、平衡、节奏与强调、 比例与尺度。遵循这些法则进行设计，能够帮助 设计师在纷乱的头绪中找到规律，并寻求设计作 品的平衡，体现节奏，创造出成功的设计形态。
1.统一与多样 （1）对比 （2）统一 （3）过渡
（1）对比
对比就是在同一个事物中包含着相对的或矛盾 的要素，其中包括不同形状的对比，以及色彩的深 浅，肌理的粗糙与光滑的对比等。
宝马VS鹰
只有宝马的 “天使眼”， 最具有鹰的神 韵。它的眼神 犀利、尖锐， 似乎时时都在 瞄准猎物。
吉利熊猫VS熊猫
玛莎拉蒂VS鲶鱼
不知道设 计师的灵感是 否真的来自这 种鱼，但是， 该车的前脸与 鲶鱼的嘴巴惊 人地相似。
法拉利F430 VS 鲨鱼
保时捷911 VS 青蛙王子
2.一体化设计
3.整合设计
4.雕塑化设计
5.有机设计
第四节 艺术设计形态的现实创制
一、形态与功能
1.形态与功能的关系
功能一般是指制造者为了使人工物能够满足人 的需要而赋予的各种功效。在设计中，形态与功能 之间存在着密切的相互联系：一方面，功能应该放 在第一位，这是由人工物需要满足人的各种需求而 决定的，但功能做包含的内容应该随着社会的发展 带来的科技、文化的进步以及人类的身心要求有所 扩大。另一方面，形态是功能的载体，具有功能的 价值，功能的存在能够丰富形态的内涵。
二、设计与形态学
1.形态学的基本概念： 形态学是一门关于研究形态的本质的学科。
生物形态-----由其内在的生命力的增长决定 非生物形态---由内部化学反应与物理结构及力共 同作用
2.形态学在各学科中的发展：
（1) 形态学与生物
广泛应用于植物学和动物学领域，成为了生物 学的主要分支学科，其目的是描述生物的形态并研 究其规律性。
0.618。0.618被公认为最具有审美意义的比
例数字。上述比例是最能引起人的美感的比cm 6.18cm 6.18cm 3.82cm
10cm
10cm
一条线段经过一次分割得到2个黄金分割点
短边/长边≈0.618
我们身边的很多东西都符合这个规律，不信可以找找^_^
2.人工形态承载的功能分类
（1）实用功能
（2）符号认知功能
（3）审美功能
帕米奥椅
二、形态与材料
1.材料的自然物理特性与形态
（1）可塑性-----塑料 （2）柔韧性-----纸张、皮革、织物、塑胶等 （3）延展性-----金属 （4）可锻性与抗张力强度----金属、木材等 （5）弹性-------纤维
还有三维空间பைடு நூலகம்的线，如空间螺旋线。
不同类型的线给人带来不同的心理感受。 直线 通常使人感觉紧张，目的明确，简洁而 理性。给人以男性化的印象。 曲线 给人隐忍、含蓄、温和的情感特质。给 人一种女性化的印象。
3.面
几何意义上的面，是线的运动轨迹。有长度和 宽度，但无厚度。而艺术设计中的面，具有材料的 特征，需要结合材料来考虑。面分为平面和曲面。 平面具有平整、简洁的特点，曲面具有起伏、柔软、 温和，富有弹性和动感的特点。
手机整体风格 圆滑，柔性。 功能按键采用 圆中套方的几
何图形，与整
体风格形成统 一，同时不同 的图形间也有 着相应的变化。
（3）过渡
就是使两种元素之间自然的融合在一起。
荷兰艺术家埃舍尔的 《水与天》
直接过渡
间接过渡
2.平衡与节奏
（1）对称平衡和非对称平衡
（2）节奏与韵律
中国馆的设计改变了建 筑常规的上小下大，并 通过层次分明的结构展 现自身的节奏和韵律， 动感和力量感就被体现 出来了。
4.体
几何意义上的体，是由面的移动轨迹形成的。 而在设计中，通过对平面材料的折叠、切割、组成 形成占据一定空间的实体。
三、自然形态的启示
现实形态包括自然形态和人工形态。
第三节 艺术设计形态的创造与人类的感知性
一、艺术设计形态创作中的秩序感
生物体的活动总是遵循一定的规律，有的还能 创造一定的秩序。如大雁成群呈“一”字或“人” 字形飞行；蜂巢和蚁穴的精密结构。 人类的创造活动也表现出强烈的规律性，在形 态上表现为形式结构的秩序感。
瓦德络耶尔制造的柔软的灯
快速原型制作的电动工具模型
玻璃的成型
玻璃具有一系列的优良特性，如坚硬、 透明、气密性、不透性、装饰性、化学耐 蚀性、耐热性及电学、光学等性能，而且 能用吹、拉、压、铸、槽沉等多种成型和 加工方法制成各种形状和大小的制品。玻 璃作为现代设计中一大媒介材料，已经成 为人们现代生活、生产和科学实验活动中 不可缺少的重要材料。此外，从环境保护 的角度看，玻璃作为“绿色”材料，将是 21世纪普遍看好的材料。 玻璃的成型是将熔融的玻璃液加工成 具有一定形状和尺寸的玻璃制品的工艺过 程。其成型方法有：(1)压制成型(2)吹制 成型(3)拉制成型(4)压延成型
第一节 设计形态学的基本理论与展
一、形态的基本概念
我们生活在一个被各种形态包围的世界中，大 到宇宙万物，小到微观层面的分子结构，无一不由 形态构成。
除了自然规律形成的自然形态外，还有各种人 工形态。人类的这种设计、制造行为，通常被称为 造型活动。
在造型活动中我们通常讨论的“形态”，多强 调的是与人工物外在可视化特征，如形状、大小、 材质等构成的综合形状。
Apple logo
Apple logo苹果中小叶子的高度和缺口的高度之比是0.6，而缺口的 位置也和黄金分割有着千丝万缕的关系。
Id设计中的黄金分割
如今宽屏显示已经是主流趋势，16：9，16：10这种比例都是比较接 近黄金分割的，他们被充分应用的产品的设计上。经典的Apple Mac book pro也是使用了16:10这种及其接近黄金比的屏幕设计。