影视导演基础

蒙太奇:蒙太奇是电影独特的表现手段，蒙太奇原是法国建筑学上的一个名词，意思是把各种不同的材料，根据一个总的计划把它们装配在一起，构成一个整体，这个名词后来被借用到电影中来，含有组接构成的意思。

细节的定位:影视作品中细节的描写基本包含两个方面内容:一方面是指对人物情绪的刻画和细部动作的描绘，即情绪细节与动作细节，另一方面是指对物件细节的运用与处理

悬念:所谓悬念主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待的心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决后果，以便吸引和集中观众的注意力和观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美感受

画内空间：主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。特点是画内空间是有限的。

画外空间：是指银幕四个边框之外损存在的空间

摇镜头：在拍摄时简称“摇”。指在拍摄一个镜头的过程中，摄影机的位置不动，以其为轴心，机身做上下、左右、旋转等运动。它可以连续不断地畏现环境，丰富背景变化，扩大空间范围，跟随人物运动，使人物与环境结合起来表现，产生巡视环境展示规模、揭示动态中人物的精神面貌、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。

镜头内部蒙太奇：所谓“镜头内部蒙太奇”，主要指在单个镜头内，由于摄影机的运动或拍摄对象(主要指演员)的运动，使摄影机与拍摄对象之间发生变化，产生大小不同景别的一系列画面，这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内,形成“镜头内部蒙太奇”结构。

镜头调度：镜头调度即摄影(像)机的调度。导演运用摄影(像)机的移动或角度焦团的变化，如推拉摇、移、开降等各种运动方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位和角度以及长短焦距的改变，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物运动，环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系变化的情景。

1.写实主义传统与技术主义传统的区别:写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴，淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。技术主义传统与写实主义传统恰好相反，它重视技术精湛，制作精良，包装精美，高成本，大制作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活当中。

2.电影的特性:综合性;逼真性;蒙太奇

3电视与电影的异同:电视与电影的传播物质材料不同:电视与电影的观赏方式不同;电视与电影的审美媒介不同

4.怎样认识电影既是时间艺术又是空间艺术的综合体?电影综合了诗，音乐，舞蹈，绘画，雕塑，建筑等多种艺术元素，把它们消化融合之后变成了一门崭新的艺术——第七艺术。从而改变了它所综合的各种艺术原有材料和独特的个性，引起了原有艺术元素的质的变化。比如绘画在电影中获得了动态，文学的叙事在电影中看到了逼真的形象，音乐与画面运动的结合，则成为不可分割的视听形象。

5.怎样才能促成电视剧精品的出现?(论述，什么是精品?)

1.精品是指物质中最纯粹的部分，提炼出来的物件，等级，性质。

2.电视剧质量不高的原因主要有：一是创作人员的整体素质较差。二是视听语言无新意，技巧手法陈旧落套。三是内容空泛单薄，思想苍白无力，有的甚至会产生负面效应。主要表现在回避现实、脱离现实与粉饰现实上。四是题材单调雷同，大同小异，或者是好莱坞电影题材二三流的模仿秀。总之，电视剧能否成为精品，是和它能否经得住上升到美学的高度对其审视密切相关的。真正的“美学客体”，也是和观赏者能否产生美感经验相关联的。

6.学习导演和培养导演都必须注重自身素质的提高，主要表现在以下三个方面:要有点灵性;要有点悟性;要有点韧性

7.导演的职责与工作:一筹备阶段(研究剧本;筛选演员;写作导演阐述;选景;创作分镜头剧本)二拍摄阶段三后期制作阶段

8.应该如何分析剧本:导演分析剧本并无一定的规则或套路，否则就会流于形式或陷于僵化，虽无一定之规，但要从实际出发，要关注几个问题:(1)要把焦点对准人物，关注剧中的人物形象是立体还是平面的，要关注人物的动作，关注人物的语言，关注人物的出场(2)剧本要有吸引人感动人的故事情节(3)关注剧本有无新意

9.剧本为什么要有吸引人感动人的故事情节?1.让故事情节吸引人，光靠有生活还不行,还必须讲得生动。2.要想故事情节感动人就必须写好感情戏。3.其主要原因，就是它们都能牵动人们最为敏感的情感神经，所以才能让观众拥到影院，在银幕前，乐于受感情的折磨。就连那些在银幕土表现瞬息即逝、擦肩而过的爱情，如前苏联影片《湖畔奏鸣曲)和美国影片《廊桥遗梦》，也能触动观众的心弦，可见爱的力量有多大。4.因此，要想使剧本的故事情节感人至深，就要分析它是否把埋藏在人物心灵深处的感情因素开掘出来。因为情节剧是诉诸观众感情的，它迫使观众热烈地体验主人公的感情，对主人公产生同情。所以，情感因素

是最能感染观众、令观众着迷的构建故事情节的元素，导演应该紧紧地把握住它。

10.在关注剧本有无新意时，主要应该注意以下两个方面:1.剧本的立意有无新意，所谓立意新，主婴指对生活有新的发现、新的见解，表述的思想的角度不一般，开掘的意蕴较深远。就是说既要新,又要深。2.剧本的形式是否有新意；所谓形式新，主要指表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套，有新颖独特之处。

11.导演在分析研究剧本时为何要把焦点对准人物?剧中的人物形象应该是从多个侧面来描绘的人物。这样的人物形象才会显得血肉丰满，具有立体感，关注人物动作将人物放在动作中展示其思想、情感、心理和性格，以增强人物的鲜明性和生动性。

12.物件细节的功能:(1)作用于情节结构(2)揭示人物的心理活动(3)借物抒情，寓情于物(4)物件细节的拟人化与风格化(5)物件细节的时代烙印《具体实例参考113——131》

13.如何证明悬念是由激情引起和期待维持的?在言情片中，悬念则是由激情引起和期待维持的，悬念大师希区柯克曾经引用他拍摄的影片《轻浮的德行》中的一段戏来证明这个观点，影片中一个小故事非常有趣约翰向洛丽塔求婚，她没有直接回答而是只说了一句:“半夜十二点我会在家里打电话给你”接下来的镜头是一块手表，时针指向24点，这块表是电话局女话务员的，她兴致勃勃地偷听电话里的谈话，这对男女在电话中谈论结婚的事，并没有直接说明，在接线员身上担负着这样一个悬念:打电话的那个女的会同意跟那个男的结婚吗?直到那个女的说同意结婚接线员才松了口气，她的悬念结束了，这里和恐惧惊悸无关，悬念是由激情和期待维持的

14.如果将悬念机制加以区分的话，大致可以分三种类型:(1)为希区柯克所擅长运用的悬念机制。即让观众知道剧中当事人不知道的事情，比如他即将要遇到危险，甚至已经大祸临头，也就是当事人却被蒙在鼓里，一无所知，但观众已然知晓有人在暗中加害于他。这种悬念机制的操作与运用，在我国影视作品中很常见(2)第二，与上述悬念机制相反，即对观众保密，让观众和剧中当事人一样都不知道罪犯的阴谋诡计，都被蒙在鼓里，以此引起观众的猜测，观众急切盼望知道罪犯所策划的阴谋真相或设下的圈套与陷阱。(3)还有一种悬念机制和上述两种情况都不同。它的构建是由客观情势的危险性和规定情景的尖锐性形成的。剧中的谋划者和观众都知道剧中当事人已经陷入险境，安全受到威胁，连当事人也知道这一情况，但其后果如何，剧中人和观众则全然不知。如此造成的紧张感异常强烈，扣人心弦，把观众牢牢吸引住。

15.一般来说，观众对悬念的期待与破解在心理作用上会产生以下几种反应:其一，在意料之中，符合心理期望;其二，出乎意料，但在情理之中;其三虽在意料之外，但不在情理之中

16.悬念与推理的显著区别:(1)悬念是利用设置一些未知情节来达到叙事目的，故事的程序是由起因发展到结果，即由因致果，推理则不同，它是已知事情的结果，去追寻既成事实的原因(2)悬念与推理在故事展开的时态上有显著区别，悬念令观众关心的是情节未来发展的走向和结果如何，在时态上是现在进行时，因为事件仍在继续发生和发展，而在推理片中时态上要追踪和闪回过去，表现时态多为过去完成时(3)悬念片的事件和动作基本上是符合时序的，是按照时针的顺序进行的，但是情节的进展又是无序的，常常会节外生枝，被偶然事件，异常行为的突发举动打乱，相比之下，推理片的动作和情节的演进与发展则是按照严密的逻辑顺序完成的(4)在悬念片中事件正在发生和进行，人物的命运尚未完全显露出来，是个未知数，直到最后才能看见结果，在推理片中，剧中当事人的命运已成定局，需要解决的只是由一个局外人或侦探寻找造成他遇难或被害的原因与经过，以及那个隐藏在幕后的凶手。(5)悬念与推理对观众引发的心里反应也各有不同，悬念较之推理所激起的观众的心理反应更为强烈，悬念片虽比推理片具有更大的激情，但是推理片在结构上则比悬念片更为严谨，缜密，所以偶然性事件和突发性事件很难进入推理片，因为他们会破坏逻辑的严密性。

17.导演与演员的合作可以分为两个阶段:(1)第一阶段为开始选择演员(2)第二个阶段为开始排练和投入拍摄时期

18.导演在选择演员时的原则:(1)演员的气质是否符合人物的气质性格(2)演员的外貌和形体是否接近剧中人物的形象与特征(3)演员是否具备一定的表演技能，可将剧中人物体现出来

19.导演如何指导演员的表演?(1)示范式(2)启发式(3)示范与启发结合式

20.影视表演与戏剧表演的区别:(1)间断表演，影视中的表演过程常常要把一场戏或者某个动作分割成若干个镜头来拍摄，演员的表演常常被打断，而戏剧演员可以在一幕或者一场戏中连续表演，一气呵成(2)反程序表演，一般来说，在有的影视作品中演员常常要从青年演到老年，但是有时候为了场景的需要，或者由于工作计划的需要常常要打破剧中的时间顺序的安排。(3)无对象表演，戏剧表演中一般与对象谈话交流时对象都会在场，这样表演起来就比较自然顺当，而在影视剧中常常需要进行无对象表演，例如先拍一个全景或者中景的双人对话镜头，然后再拍一个单独说话的镜头，这时对象已经不在前面，拍摄时你只能面对无人之处。(4)在纷乱的环境中表演，戏剧排练和舞台的演出都是极其安静的，没有外界的干扰，电视剧或者电影的现场常常是纷乱嘈杂的，有许多事会分散演员的注意力