汉魏六朝诗歌专题研究：第十五讲：庾信
汉魏六朝词赋专题论文
浅谈庾信的赋及骈文杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
”（《戏为六绝句》）。
庾信是赋及骈文史上的里程碑作家，是南北朝文学的集大成者。
庾信的《春赋》作于他的早年。
《春赋》描写出春天蓬勃的生机，有不少脍炙人口的佳句：“新年鸟声千种啭，二月扬花满路飞。
河阳一县并是花，金谷从来满树园。
”而“笞始绿而藏鱼，麦才青而覆雉”两句。
描写了动植物的一动一静，再现了大自然生动活泼的场面。
有趣的是，庾信早年作《春赋》写到过“马射”：“协律都尉，射雉中郎。
停车小苑，连骑长扬。
金鞍始披，柘弓新张……”比较庾信的《三月三日马射赋》：“于是咀衔拉铁，逐日追风。
并试长楸之埒，俱下兰池之宫。
鸣鞭于汗赭，入埒则红尘。
既观贤于大射，乃颂政于司弓……”《春赋》注重描写马的名贵、马饰和服饰的华美、射场的豪华，给人的印象是：马射是融融春日中的一项活动而已。
《三月三日马射赋》则不同，来参加骑射的是各地有来头的猛士勇将，身手本来不凡，在马射场场上更是踊跃争胜。
《春赋》所写的马射者或已是经过作者美化的梁代士大夫了，至少是一些旷达之士。
《春赋》是马射，充其量不过是一种游戏，而绝不是军武的检阅。
《枯树赋》是庾信入北后较早的一篇赋作，这篇赋有较高的艺术成就，北方文人因而对他刮目相看。
李谔《上隋高祖革文化书》说：“江左齐、梁”，“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。
”庾信此赋，若置于齐梁体物众作之中，以“枯树”为题，不免煞其绝艳的风景。
倪璠题解云：“《枯树赋》者，庾子山乡关之思所为也。
”以历尽沧桑、生意已尽的枯树为赋题，已见作者入北之后的极度伤痛和悲哀。
首段由人而树，在描写树木之枯而后，又由树而人。
“况复风云不感，羁旅无归”。
倪璠注：“皆引夷齐之事以自喻。
此言奉命出使，不能为君效力，屈节魏周也。
”“沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。
”倪璠注：“喻已思念故国，遂至衰老，犹树木之衰秋摇落枯朽时也。
”种种感叹，仍不离枯树，紧接着作者写道：“‘木叶落，长年悲。
庾信的诗词
庾信的诗词庾信（513—581年）字子山，小字兰成，南阳新野（今属河南）人，南北朝时期诗人、文学家。
其家“七世举秀才”，“五代有文集”，父亲庾肩吾就是当时大官之一，亦是著名的文学家。
[1] 据《周书·庾信传》记载说：庾信“幼而俊迈，聪敏绝伦”，他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的`东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。
侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。
庾信的诗词集：《秋日敩庾信体》作者为唐朝文学家李世民。
其古诗词全文如下：岭衔宵月桂，珠穿晓露丛。
蝉啼觉树冷，萤火不温风。
花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通。
晨浦鸣飞雁，夕渚集栖鸿。
飒飒高天吹，氛澄下炽空。
《重别周尚书》作者为魏晋南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：阳关万里道，不见一人归。
唯有河边雁，秋来南向飞。
【翻译】身居阳关万里外，不见一人往南归。
只见河边有鸿雁，秋天到来往南飞。
《寄王琳》作者为魏晋南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：玉关道路远，金陵信使疏。
独下千行泪，开君万里书。
【翻译】玉门关外路遥远，故都金陵信使稀。
千行眼泪不停流，万里来信快开启。
《杨柳歌》作者为南北朝文学家庾信。
其古诗全文如下：河边杨柳百丈枝，别有长条踠地垂。
河水冲激根株危，倏忽河中风浪吹。
可怜巢里凤凰儿，无故当年生别离。
流槎一去上天池，织女支机当见随。
谁言从来荫数国，直用东南一小枝。
昔日公子出南皮，何处相寻玄武陂。
骏马翩翩西北驰，左右弯弧仰月支。
连钱障泥渡水骑，白玉手板落盘螭。
君言丈夫无意气，试问燕山那得碑。
凤凰新管萧史吹，朱鸟春窗玉女窥。
衔云酒杯赤玛瑙，照日食螺紫琉璃。
百年霜露奄离披，一旦功名不可为。
定是怀王作计误，无事翻复用张仪。
不如饮酒高阳池，日暮归时倒接离。
武昌城下谁见移，官渡营前那可知。
独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。
欲与梅花留一曲，共将长笛管中吹。
庾信
作品
《春赋》、《七夕赋》、《灯赋》、《对烛 赋》、《镜赋》、《鸳鸯赋》、《荡子 赋》 、《燕歌行》、《乌夜啼》、《和咏 舞》、《奉和初秋》、《舞媚娘》、《杨 柳歌 》、 《奉和山池》… …
《奉和山池》
乐宫多遐豫，望苑暂回舆。 鸣笳陵绝浪，飞盖历通渠。 桂亭花未落，桐门叶半疏。 荷风惊浴鸟, 桥影聚行鱼。 日落含 声 遍 屋 蝶 里 ， 定 ， 书 自 卷 非 满 庄 床 周 头 。 。 。 然 愁 忽 夜 ， 中 侯 万 户 思 寻
《拟 咏 怀 》 （十 八 ）
月 ， 新 秋 似 旧 秋 。
简析
寻思万户侯，中夜忽然愁。
一、二句写“愁”之产生，起笔不凡，耐人 寻味：自己一生之中都在追求着、梦想着获得食 邑万户的显赫爵位，夜半时分，却忽然愁从中来。 外在功业（“侯”）与内心情感（“愁”）并置， 表面看来，似乎令他忧愁的原因是诗歌中通常慨 叹的怀才不遇、功业无成。事实并非如此，诗人 的慨叹也远非如此简单。庾信在西魏和北周先后 官至骠骑大将军、开府仪同三司，“位望通显” （《周书•庾信传》），他的忧愁，不是仕宦不达 的失意之悲，而是不能为故国建功立业的失志之 恸。
乐天乃知命，何时能不忧？
• 深刻感受着这种持续、浓重的忧愁对内心 的侵蚀与煎熬，诗人以无奈的自问结束全 篇：顺应天道变化，接受命运安排，方能 消愁解忧，可是自己何时才能做到呢？
南北朝文学的集大成者——庾信 南北朝文学的集大成者——庾信 ——
• 骈文、骈赋，可与鲍照并举，代表了南北朝骈文、 骈赋的最高成就。 • 诗歌，则初步融合了南北诗风，对唐诗有重要影 响。 • 明代张溥《汉魏六朝百三名家集·庾子山集》题 明代张溥《汉魏六朝百三名家集·庾子山集》 辞： 史评庾诗“绮艳” 杜工部又称其“清新” 史评庾诗“绮艳”，杜工部又称其“清新”、 老成” 此六字者，诗家难兼，子山备之。 “老成”。此六字者，诗家难兼，子山备之。 • “穷南北之胜”，融合了南北文化，从而开拓和 穷南北之胜” 融合了南北文化， 丰富了审美意境， 丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必 要的准备。 要的准备。
庾信和北朝文学
王褒较受后人称道的诗是《渡河北》： “秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代 郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇 头歌。薄暮临征马，失道北山阿。”诗 中写北方的景色和旅途中的哀愁，开头 化用《楚辞 · 湘夫人》成句，但又浑成 无迹。全诗境界开阔，风格苍劲，在极 富特色的北方景物中融入浓郁的乡愁， 堪称抒情写景的佳作。
庾信是南北朝时期一位集大成的作家。 在体裁方面，他诗、赋、文皆工；在风 格和技巧方面，他融南北文学之长，至 后期而臻于老成，他的作品代表了当时 同类创作的最高成就。庾信把南方的文 学技巧带到北方，促进了南北文风的融 和，推动了北方的文学创作。庾信的作 品也为唐代作家树立了典范，受到他们 的推崇与模仿。
邢劭（ 496- ？）字子才。河间（今河北雄县州 镇）人。魏收（ 506-572 ）字伯起。前者以诗见 长，学沈约；后者擅文，学任昉。二人曾互相贬 讥。
邢邵《思公子》：
绮罗日减带，桃李无颜色。思君君未归，归来岂 相识。
第三阶段为东魏西魏被北齐、北周取代 前后至隋灭陈，此期南方由于侯景之乱 ，萧琛、诸葛颖、颜之堆等文人至北齐。 此后，庾信、王褒至西魏，带来南方的 文学技巧，北方文人纷纷效仿，而他们 也改变文风，提升到一个新的更高的创 作水平。同时，卢思道、曹道衡等隋代 著名文人也崭露头角。北朝文学此时已 融南北之风，在成就上超过北方。
南北文风之差异：
北方重儒学，尚实用理性，不像南方耽于 清谈和声色享乐，北方接近少数民族，在 北朝又由少数民族统治，养成豪迈尚武的 性格。北方自然条件与南方不同，故文风 质朴、粗犷豪放，而不似南方的清丽、细 腻、纤小。北方实用文体较发达，散文成 就突出；重实用、尚儒学，强调复古。
苏绰、魏收等都要求改革文风。斥华靡 、雕琢，宫体诗不被北方人接受与学习。 南方情歌也不被北人欣赏。据《郑文公 碑》载：郑羲刘宋末使南朝，回答孔道 均“哀楚有余而雅正不足，其细已甚， 其能久乎？”又《颜氏家训》载，北人 不喜王籍“蝉噪林愈静，鸟鸣山更 幽。”和萧绎“芙蓉露下落，杨柳月中 疏”认为过于婉柔小巧。
庾信
• 《燕歌行》拓展了七言古诗的体制，不但篇幅变长以便铺 燕歌行》拓展了七言古诗的体制， 叙，而且配合感情的起伏，变逐句押韵为数句一转韵。庾 而且配合感情的起伏，变逐句押韵为数句一转韵。 信早期对诗歌形式的多方面探索值得珍视， 信早期对诗歌形式的多方面探索值得珍视，明代杨慎指出 ：“庾信之诗，为梁之冠冕，启唐之先鞭。”（《升庵诗 庾信之诗，为梁之冠冕，启唐之先鞭。 话》卷三）清代刘熙载也指出：“庾子山《燕歌行》开初 卷三）清代刘熙载也指出： 庾子山《燕歌行》 唐七古， 乌夜啼》开唐七律，其他体为唐五绝、 唐七古，《乌夜啼》开唐七律，其他体为唐五绝、五排所 本者，尤不可胜举。” 本者，尤不可胜举。 • 此诗的基本题材乃是写征人思妇的，前半写边关战况以及 此诗的基本题材乃是写征人思妇的， 征人思归，后半则写思妇盼望征人归来以及她的寂寞无奈 征人思归， 。开头四句写得阔大流转，气完韵足，技艺精致。且以其 开头四句写得阔大流转，气完韵足，技艺精致。 中所包含的明显比兴作为提领自然引出以下六句， 中所包含的明显比兴作为提领自然引出以下六句，描写征 人身处敌军重围，外界隔绝，无法传递音。 人身处敌军重围，外界隔绝，无法传递音。
横洞口而敧卧，顿山腰而半折，文斜者百围冰碎， 横洞口而敧卧，顿山腰而半折，文斜者百围冰碎，理正者干寻瓦 裂。 载瘿衔瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。 载瘿衔瘤，藏穿抱穴，木魅睒睗，山精妖孽。 况复风云不感，羁旅无归；未能采葛，还成食薇； 况复风云不感，羁旅无归；未能采葛，还成食薇； 沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。 沉沦穷巷，芜没荆扉，既伤摇落，弥嗟变衰。 淮南子》 木叶落，长年悲" 斯之谓矣。 《淮南子》云"木叶落，长年悲"，斯之谓矣。 乃歌曰： 乃歌曰： 建章三月火，黄河万里槎； 建章三月火，黄河万里槎； 若非金谷满园树，即是河阳一县花。 若非金谷满园树，即是河阳一县花。 桓大司马闻而叹曰： 桓大司马闻而叹曰： 昔年种柳，依依汉南； 昔年种柳，依依汉南； 今看摇落，凄枪江潭； 今看摇落，凄枪江潭； 树犹如此，人何以堪！ 树犹如此，人何以堪！ 作者借《续晋阳秋》 世说新语》 思想感情 作者借《续晋阳秋》和《世说新语》所记两则晋人殷仲 桓温对树兴叹故事，演绎敷衍，借阐说树的荣枯， 文、桓温对树兴叹故事，演绎敷衍，借阐说树的荣枯，抒写自己的 乡关之思。 枯树赋》在写树之荣枯时，奢丽宏衍，恣肆夸炫， 乡关之思。《枯树赋》在写树之荣枯时，奢丽宏衍，恣肆夸炫，且 极力征事用典，以显文思富赡，也使此赋在情感充沛、 极力征事用典，以显文思富赡，也使此赋在情感充沛、气骨清健的 风格中，带有齐梁文学的华丽面貌，是庾信文风集南北大成的体现。 风格中，带有齐梁文学的华丽面貌，是庾信文风集南北大成的体现。 这篇赋写作时期不能确定，或根据上引《朝野佥载》 这篇赋写作时期不能确定，或根据上引《朝野佥载》，以为成于庾 信羁滞北方的初期。但从本文看，其情调之沉痛与绝望情绪， 信羁滞北方的初期。但从本文看，其情调之沉痛与绝望情绪，更接 近其晚年颓唐的心态。 近其晚年颓唐的心态。
庾信把南朝诗歌讲究声韵长于用典
庾信把南朝诗歌讲究声韵长于用典“用典”是诗歌创作中的一个重要手法，在庾信的代表作《拟咏怀》组诗中，“用典”这一手法十分突出。
在《拟咏怀》中，庾信运用了大量的典故，在引用典故同时模糊了古今时空界限和抒情主体;“用典”手法的运用，让诗歌产生了独特的美感，使诗歌的思想情感表达更为含蓄、自然而深沉。
“用典”即“引用典故”，指在创作中引用古代的故事或词句以丰富所要表达的内容和情感。
“用典”这一手法在魏晋南北朝的文学创作中十分盛行，而庾信作为南北朝文学的集大成者，“用典”这一手法在他的作品中出现得极为频繁，其后期作品《拟咏怀》二十七首便是他在这一方面的代表作。
《拟咏怀》是庾信诗赋的重要代表作之一，这一作品是庾信羁旅北朝时所创作的，在组诗中，庾信主要抒发了自己的亡国之痛、思乡之情和身世之悲，风格苍凉悲苦，情感深沉厚重;诗歌所隐含的意蕴极为丰富，这与庾信在诗歌中大量用典息息相关。
一、《拟咏怀》中“用典”的特点《拟咏怀》二十七首中，诗人运用了大量的典故，这使诗歌的情感表达更为深沉内敛;综合来看，诗人在《拟咏怀》中用典手法的运用，具有以下两个特点：一是诗歌中引用的典故数量极多;二是引用典故时诗人模糊了时空界限和抒情主体。
下面作详细论述。
（一）《拟咏怀》二十七首中，诗歌引用典故的数量极多《拟咏怀》二十七首诗歌中，几乎每首诗歌都引用了历史典故;此外，典故在诗句中密集出现，一首诗可能会出现三四个典故，甚至出现一句一典的情况。
以《拟咏怀》其八为例：白马向清波，乘冰始渡河。
置兵须近水，移营喜灶多。
长坂初垂翼，鸿沟遂倒戈。
的颅于此去，虞兮奈若何。
空营卫青冢，徒听田横歌。
纵观全诗，作者几乎每一句都引用了一个典故，详情如表1。
由表1可以直观看出，庾信在《拟咏怀》中的诗文创作引用了大量的典故，除了《拟咏怀》（其八）以外，其四、其十五等都几乎是一句一典的情况。
经统计，《拟咏怀》二十七首共计二百七十四句诗，其中用典的诗句就达到了一百三十句，几乎接近了一半。
庾信
轶事典故
文才惊人
断袖之欢
据《朝野佥载》记载，庾信自南朝初至北方时，北方文士大多轻视他，庾信将自己的作品《枯树赋》给他们 看，自此之后无人再敢轻言庾信。
庾信在南朝度过的前期生活，正逢梁代立国最为安定的阶段，他的《哀江南赋》中描述为“五十年中，江表 无事”。他前期的诗文，有供君王消遣娱乐的性质，思想内容轻浅单薄。他在梁时的作品，特别是十九岁至三十 六岁在东宫任职期间的诗赋，主要是奉和、应制之作，题材基本上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器 物的范围。如《和咏舞》《奉和初秋》《鸳鸯赋》等题，属于萧纲率领周围文人同题共作的篇章。这种富于游艺 气氛的创作活动，要求作者适应宫廷的趣味，在应酬捷对中显露个人的学养与文才。
令狐德棻：尔其荆、衡杞梓，东南竹箭，备器用于庙堂者众矣。唯王褒、庾信奇才秀出，牢笼于一代。是时， 世宗雅词云委，滕、赵二王雕章间发。咸筑宫虚馆，有如布衣之交。由是朝廷之人，闾阎之士，莫不忘味于遗韵， 眩精于末光。犹丘陵之仰嵩、岱，川流之宗溟渤也。然则子山之文，发源于宋末，盛行于梁季。其体以淫放为本， 其词以轻险为宗。故能夸目侈于红紫，荡心逾于郑、卫……若以庾氏方之，斯又词赋之罪人也。
纪昀在《阅微草堂笔记》中亦提及庾信与萧韶的关系：“至若娈童，本非女质，抱衾荐枕，不过以色为市耳。 当其傅粉熏香，含娇流盼，缠头万锦，买笑千金，非不似碧玉多情，回身就抱；迨富者赀尽，贵者权移，或掉臂 长辞，或倒戈反噬，翻去覆雨，自古皆然。萧韶之于庾信，慕容冲之于苻坚，载在史册，其尤著者也。”
汉魏六朝诗歌欣赏参考资料
《汉魏六朝诗歌欣赏》复习参考资料1.《大风歌》的作者是（）。
（刘邦）2.《安世房中歌》的作者是（）。
（房山夫人）3. “生当为人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东”，这首歌颂项羽诗的作者是（）。
（李清照）4. “虞兮虞兮奈若何”诗句中的“虞”的意思是（）。
（虞姬）5.张衡的（《》）是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。
（《四愁诗》）6.秦嘉的（《》）三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
（《赠妇诗》）7.张衡的（《》）是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口气自述，明显借鉴了民歌的表现手法。
（《同声歌》）8.现存东汉文人最早的完整五言诗是（）的《咏史》，其内容是汉时缇萦救父的事。
（班固）9.东汉郑玄的（《》）追述诗歌的起源，从政治的角度对诗歌的发展作了较细致的描述。
（《诗谱序》）10.乐府诗（《》）叙述八十高龄的退役老兵返回荒芜家园的情景，其中有中途和乡人的对话，回家后烧饭作羹，饭菜熟后难以独自进餐三个场面。
（《十五从军征》）11.钟嵘的《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是（）诗。
（五言）12.南朝民歌大部分保存在（）所编的《乐府诗集·清商曲辞》里。
（郭茂倩）13.鲍照的代表作为（《》）十八首。
（拟行路难）14.被钟嵘称为“元嘉之雄”的是（），他与颜延之并称为“颜谢”。
（谢灵运）15.庾信是由南入北的最著名的诗人，他的（《》）二十七首，直承阮籍诗的抒情传统，尤称杰作。
（《拟咏怀》）16．北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中生名较著者有温子升，邢邵，（）号称北地三才。
（魏收）17．讲究声律和对偶的新体诗最初形成于南朝齐的永明年间，故又称（“”）。
（永明体）18．蔡琰的（《》）重点描写自己的亲身经历的惨绝人寰的遭遇，从中可以看出汉末战乱中广大人民特别是妇女的不幸命运。
（《悲愤诗》）19．陶渊明的作品在生前流传不广，梁代的（）加以搜集整理，编了《陶渊明集》。
12庾信
• 阴华：光武帝刘秀‚仕宦当作执金吾，娶妻当得阴 • 丽华‛ 。 • 金屋：汉武帝刘彻与馆陶公主女儿陈阿娇之事。 • 钗朶多而讶重：《王子年拾遗记》“魏文帝所爱美 • 人薛灵芸入宫，乘宠爱，外国献火珠龙鸾之 • 钗，帝曰：‘明珠翡翠尚不胜，况乎鸾凤之 • 重？’乃止而不进。‛
前期经历
• ❀侯景作乱，梁简文帝命信率宫中文武千余 • 人，营于朱雀航。及景至，信以众先退。 • （《周书· 庾信传》） • ❀信方食甘蔗，有飞箭中门柱，信手甘蔗， • 应弦而落，遂弃军走。 • （《资治通鉴· 梁太清二年》）
徐庾体
• ❀徐庾体成员：徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信 ❀徐庾体具指：徐、庾父子入侍东宫太子萧 • 纲时所创作的风格绮艳流丽 • 的诗文。 • ❀文学渊源：沿着永明体讲究声律、词藻的 • 方向，进一步‚转拘声韵，弥尚丽靡‛。
春赋
• • • • • • • • • 宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。 新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。 河阳一县并是花，金谷从来满园树。 一坐香草足碍人，数尺游丝即横路。 …… 出阴华之金屋，下飞燕之兰宫。 钗朶多而讶重，髻鬟高而畏风。 眉将柳而争绿，面共桃而竞红。 影来池里，花落衫中。
拟咏怀其七
• • • • • 榆关断音信，汉使绝经过。 胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。 纤腰减束素，别泪损横波。 恨心终不歇，红颜无复多。 枯木期填河，青山望断河。
• • • • • • • •
胡笳落泪曲二句：典自李陵《答苏武书》“胡笳互 动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起，晨坐 听之，不觉泪下‛。 纤腰减束素：典自宋玉《登徒子好色赋》“腰如束 素，齿如含贝‛。 别泪损横波：化自傅毅《舞赋》“目流涕而横波‛。 青山望断河：典自《水经注· 河山》“华、岳本一 山，……河神巨灵手荡脚蹋，开而为两。‛
汉魏六朝诗歌专题研究
汉魏六朝诗歌专题研究第一篇：汉魏六朝诗歌专题研究《汉魏六朝诗歌专题研究》授课计划第一讲：汉魏六朝诗歌概述第二讲：汉魏乐府民歌第三讲：古诗十九首（一）赏析篇第四讲：古诗十九首（二）研究篇第五讲：建安诗歌（一）：“三曹”之曹操、曹丕第六讲：建安诗歌（二）：“三曹”之曹植附论“建安七子”第七讲：正始诗歌：阮籍与嵇康第八讲：太康诗歌（一）潘岳、陆机第九讲：太康诗歌（二）左思第十讲：陶渊明（一）第十一讲：陶渊明（二）第十二讲：鲍照第十三讲：谢灵运与山水诗第十四讲：永明体与诗歌格律的观念第十五讲：齐梁代宫体诗风第十六讲：六朝乐府民歌李小明《头于》，华南师范2009硕士学位论文，第2223页第二篇：汉魏六朝复习资料汉魏六朝复习一、古诗白马篇作者：曹植【魏晋】白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归！《短歌行》年代: 魏晋作者: 曹操对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心《薤露行》年代: 魏晋作者: 曹操惟汉廿二世，所任诚不良。
沐猴而冠带，知小而谋疆。
犹豫不敢断，因狩执君王。
白虹为贯日，己亦先受殃。
贼臣持国柄，杀主灭宇京。
荡覆帝基业，宗庙以燔丧。
播越西迁移，号泣而且行。
瞻彼洛城郭，微子为哀伤。
《读山海经·其一》作者：陶渊明【魏晋】孟夏草木长，绕屋树扶疏。
南北朝文学的集大成者 庾信
两大时期： 两大时期：
早期 庾信早期的赋，现存有《春赋》 对烛赋》 庾信早期的赋，现存有《春赋》、《对烛赋》、 荡子赋》等七篇，有些已残缺。这些赋均属宫 《荡子赋》等七篇，有些已残缺。这些赋均属宫 范畴， 体文学范畴 内容不外是女子的美貌或相思别离， 体文学范畴，内容不外是女子的美貌或相思别离， 篇幅短小，语言华艳，注重音节之美。其中《春 篇幅短小，语言华艳，注重音节之美。其中《 最具体表性。赋的开头和结尾多用七言诗句， 赋》最具体表性。赋的开头和结尾多用七言诗句， 有较强的音乐效果。歌咏对人生中短暂的欢乐时 有较强的音乐效果。歌咏对人生中短暂的欢乐时 光的留恋。 光的留恋。这种诗赋结合乃至诗赋难分的倾向也 为后人所继承。总的说来， 为后人所继承。总的说来，庾信早年的诗赋的主 要特点为： 要特点为： 1.“宫体诗”的风格特色 宫体诗” 宫体诗 2.题材狭窄，风格单一 题材狭窄， 题材狭窄 3.声律承接永明体，情调凄丽缠绵 声律承接永明体， 声律承接永明体
宫体诗： 宫体诗：
• “宫体诗”语出梁·简文帝萧纲。《梁书》本传：“余七岁 宫体诗”语出梁 简文帝萧纲 简文帝萧纲。 梁书》本传： 宫体诗 有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’ 有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号‘宫体’。”指兴 起于梁代大通年间（ ），以东宫太子萧纲为首的一种 起于梁代大通年间（527），以东宫太子萧纲为首的一种 ）， 创作活动和诗风。始作俑者是徐摛，因萧纲的创作、 创作活动和诗风。始作俑者是徐摛，因萧纲的创作、提倡 而成为一代风气，故萧纲被视为“宫体诗”的领袖。 而成为一代风气，故萧纲被视为“宫体诗”的领袖。代表 作家有萧衍、萧绎、徐庾父子（时号“徐庾体”）、陈后 作家有萧衍、萧绎、徐庾父子（时号“徐庾体”）、陈后 主等。基本内容是描写宫廷生活，尤以咏物和女性的姿色 主等。基本内容是描写宫廷生活， 容貌、体态）、服饰、器物、生活环境、 ）、服饰 （容貌、体态）、服饰、器物、生活环境、情态为描写对 艺术上追求描写细巧，重辞藻、典故、对偶、声律、 象。艺术上追求描写细巧，重辞藻、典故、对偶、声律、 秾丽，是富于音乐性的五言诗。今多保存在陈·徐陵选编 秾丽，是富于音乐性的五言诗。今多保存在陈 徐陵选编 的《玉台新詠》中。“宫体诗”所以形成、发展，自有其 玉台新詠 宫体诗”所以形成、发展， 世风、士风、艺风、诗风、审美观的背景。简而言之， 世风、士风、艺风、诗风、审美观的背景。简而言之，齐 梁文学集团应制、应教、宴游唱和、同题共赋的活动方式、 梁文学集团应制、应教、宴游唱和、同题共赋的活动方式、 核心人物萧纲等人力主新变的影响所及， 核心人物萧纲等人力主新变的影响所及，既促使当时的创 作形成了迎合帝王之需、之好的创作氛围（或曰“ 作形成了迎合帝王之需、之好的创作氛围（或曰“文坛风 ），也创造了打破陈规 争奇斗巧的创作氛围， 也创造了打破陈规， 气”），也创造了打破陈规，争奇斗巧的创作氛围，“宫 体诗”的形成、发展，其正面、 体诗”的形成、发展，其正面、负面影响都是由这样的艺 术氛围所孕育的。 术氛围所孕育的。
《汉魏六朝散文·庾信·春赋》原文鉴赏
《汉魏六朝散文·庾信·春赋》原文鉴赏《汉魏六朝散文·庾信·春赋》原文鉴赏宜春苑中春已归1，披香殿里作春衣2。
新年鸟声千种啭3，二月杨花满路飞。
河阳一县并是花4，金谷从来满园树5。
一丛香草足碍人，数尺游丝即横路6。
开上林而竞入7，拥河桥而争渡8。
出丽华之金屋9，下飞燕之兰宫10。
钗朵多而讶重11，髻鬟高而畏风12。
眉将柳而争绿13，面共桃而竞红。
影来池里，花落衫中。
苔始绿而藏鱼14，麦才青而覆雉15。
吹萧弄玉之台16，鸣佩凌波之水17。
移戚里而家富18，入新丰而酒美19。
石榴聊泛，蒲桃酦醅20。
芙蓉玉碗，莲子金杯。
新芽竹笋，细核杨梅。
绿珠捧琴至21，文君送酒来22。
玉管初调23，鸣狒暂抚，《阳春》、《渌水》之曲24，对凤回鸾之舞25。
更灸笙簧26，还移筝柱27。
月入歌扇，花承节鼓28。
协律都尉，射雉中郎29，停车小宛，连骑长杨30。
金鞍始被，柘弓新张31。
拂尘看马埒，分朋入射堂32。
马是天池之龙种33，带乃荆山之玉梁34。
艳锦安天鹿35，新绫织凤凰。
三日曲水向河津36，日晚河边多解神37。
树下流杯客38，沙头渡水人39。
镂薄窄衫袖40，穿珠帖领巾41。
百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家42。
池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
【注释】1宜春苑：又名曲江池，汉武帝时营造，旧址在今陕西省西安市东南。
2披香殿：汉宫殿名。
3(zuan)：鸟婉转地鸣叫。
4河阳：旧县名，故域在今河南孟县西北。
5金谷：在此指晋石崇的别墅金谷园，其地在今河南洛阳。
6游丝：飘浮的珠丝。
7上林：即上林苑。
本为秦旧苑，汉武帝时扩建，方圆三百里，并有离宫别馆。
8河桥：晋时在杜预指挥下建造的一座桥。
9丽华：指东汉光武帝的后妃阴丽华。
金屋：极言房室的华丽。
10飞燕：即汉成帝后赵飞燕。
兰宫：赵飞燕所居住的一宫殿。
11钗朵：花朵形的金钗。
12髻鬟(jihuan)：发髻。
13将：同。
争绿：古代妇女以黛画眉，眉呈微绿色。
《枯树赋》庾信
枯树赋庾信殷仲文风流儒雅，海内知名。
世异时移，出为东阳太守，常忽忽不乐，顾庭槐而叹曰：”此树婆挲，生意尽矣。
”至于白鹿贞松，青牛文梓，根柢盘魄，山崖表里。
桂何事而销亡，桐何为而半死？昔之三河徙植，九畹移根，开花建始之殿，落实睢阳之园。
声含嶰谷，曲抱《云门》。
将雏集凤，比翼巢鸳。
临风亭而唳鹤，对月峡而吟猿。
乃有拳曲拥肿，盘坳反覆。
熊彪顾盼，鱼龙起伏。
节竖山连，文横水蹙。
匠石惊视，公输眩目。
雕镌始就，欹劂仍加。
平鳞铲甲，落角摧芽。
重重碎锦，片片真花，纷批草树，散乱烟霞。
若夫松子、古度、平仲、君迁，森梢百顷，槎枿千年。
秦则大夫受职，汉则将军坐焉。
莫不苔埋菌压，鸟剥虫穿。
或低垂于霜露，或撼顿于于风烟。
东海有白木之庙，西河有枯桑之社，北陆以杨叶为关，南陵以梅根做冶。
小山则丛桂留人，扶风则长松系马。
岂独城临细柳之上，塞落桃林之下？若乃山河阻绝，飘零离别。
拔本垂泪，伤根沥血。
火入空心，膏流断节。
横洞口而攲卧，顿山腰而半折。
文斜者百围冰碎，理正者千寻瓦裂。
载瘿衔瘤，藏穿抱穴。
木魅闪睒，山精妖孽。
况复风云不感，羁旅无归，未能采葛，还成食薇。
沉沦穷巷，芜没荆扉。
既伤摇落，弥嗟变衰。
《淮南子》云：“木叶落，长年悲。
”斯之谓矣。
乃歌曰：“建章三月火，黄河万里槎。
若非金谷满园树，即是河阳一县花。
”桓大司马闻而叹曰：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭。
树犹如此，人何以堪！”庾信(513～581)南北朝文学家。
字子山。
祖籍南阳新野(今属河南)。
梁代诗人庾肩吾之子。
他早年曾任梁湘东国常侍等职，随同庾肩吾及徐□、徐陵父子出入宫禁，陪同太子萧纲(梁简文帝)等写作一些绮艳的诗歌，被称为“徐庾体”。
他还曾出使东魏，“文章辞令，盛为邺下所称”。
梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令,率兵防守朱雀航,战败。
建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。
元帝承圣三年(554)他奉命出使西魏，抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎。
他因此被留在长安,历仕西魏、北周，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。
庾信诗赋动江关
庾信诗赋动江关华夏文明，闪耀着数不清的文学巨星，因为有他们，这个世界星空灿烂，炫丽多彩。
在耀眼的群星中，相当多的人可能不一定熟悉这个星座：他的名字叫庾信。
杜甫叹其才：庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
杨慎评其诗：为梁之冠冕，启唐之先鞭。
纪昀论其文：集六朝之大成，导四杰之先路，自古迄今，屹然四六宗匠。
伟人毛泽东也赞赏他：南北朝作家，妙笔生花者，远不止江淹一人，庾信就是一位。
最能体现庾信文学成就的一句评语是“穷南北之胜”。
换句话说，在南北朝的大家里，庾信数第一。
最能代表庾信文学成就的，是他的《哀江南赋》。
初次知道庾信的名字，读他的《哀江南赋》，是在上个世纪的70年代末。
那时的古籍刚刚允许再版不久，我买到了一本《汉魏六朝赋选》，其最末一篇就是庾信的《哀江南赋》，也许是编纂者有意把它当着压卷之作吧？赋，作为一种文学体裁，就是善于排比叙事的押韵诗歌。
而骈赋就是多用对偶的赋，如《哀江南赋》。
那时对赋的理解一窍不通，特别是读到那些既晦涩又多典故的句子，更是难以卒读。
庾信作赋喜欢用典，而且因为距今1400多年，如果没有一定的历史知识和古文功底，有些句子，很难读懂。
但庾信的赋，由于对偶的音节美、形式美，写景烘托的情境美，以及融透在字里行间的沉痛哀思，却是深深地抓住了我的心。
请看他在赋的序里这样烘托环境：“日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零。
壮士不还，寒风萧瑟。
”虽然句句用典，至少包含了三个著名的历史人物故事，伍子胥复仇、冯异让功、荆轲刺秦王，但今人即使不懂典故，仍能感受到悲怆的历史氛围。
要读懂作家的作品，首先得知人论世，才能窥见其内心，领悟其作品的艺术感染力。
庾信（公元513-581）生活在南北朝时期的梁、西魏、北周，卒于隋初。
他的一生以42岁为界，前半生鹤立鸡群，风生水起；后半生寄人篱下，哀思无尽。
庾信"幼而俊迈，聪敏绝伦"，15岁入宫为太子萧统的东宫讲读，陪太子读书。
今天来看，就是一个神童。
庾信诗歌10篇庾信写的诗歌
庾信诗歌10篇庾信写的诗歌庾信出身于一个“七世举秀才”、“五代有文集”的家庭[1]，为东晋时期文学家庾阐的后人。
他的祖父庾易，在南齐时不应朝廷征聘;父亲庾肩吾，曾任南梁散骑常侍、中书令，为当时著名文学家。
庾信自幼聪敏，博览群书，特别通晓《春秋左氏传》。
他身高八尺，腰长达十围，形貌举动疏慢而不拘礼法，有不同常人之处。
下面本店铺就和大家分享庾信诗歌，来欣赏一下吧。
周五声调曲·羽调曲·一朝代：南北朝|作者：庾信树君所以牧人。
立法所以静乱。
首恶既其南巢。
元凶于是北窜。
居休气而四塞。
在光华而两旦。
是以雨施作解。
是以风行惟涣。
周之文武洪基。
光宅天下文思。
千载克圣咸熙。
七百在我应期。
实昊天有成命。
惟四方其训之。
别张洗马枢诗朝代：南北朝|作者：庾信别席惨无言。
离悲两相顾。
君登苏武桥。
我见杨朱路。
关山负雪行。
河水乘冰渡。
愿子着朱鸢。
知余在玄菟。
周宗庙歌·皇夏·月灵兴庆朝代：南北朝|作者：庾信月灵兴庆。
沙祥发源。
功参禹迹。
德赞尧门。
言容典礼。
褕狄徽章。
仪形温德。
令问昭阳。
日月不居。
岁时晼晚。
瑞云缠心。
閟宫惟远。
周宗庙歌·皇夏·龙图基代德朝代：南北朝|作者：庾信龙图基代德。
天步属艰难。
讴歌还受瑞。
揖让乃登坛。
升舆芒刺重。
入位据关寒。
卷舒云泛滥。
游扬日浸微。
出郑终无反。
居桐竟不归。
祀夏今惟旧。
尊灵谥更追。
周五声调曲·变宫调·一朝代：南北朝|作者：庾信帝游光出震。
君明擅在离。
岩廊惟眷顾。
钦若尚无为。
龙穴非难附。
鸾巢欲可窥。
具茨应不远。
汾阳宁足随。
烝民播植重。
沟洫劬劳多。
桑林还注雨。
积石遂开河。
明征逢永命。
平秩值年和。
更有熏风曲。
方闻晨露歌。
拟咏怀诗二十七首·其十朝代：南北朝|作者：庾信悲歌度燕水，弭节出阳关。
李陵从此去，荆卿不复还。
故人形影灭，音书两俱绝。
遥看塞北云，悬想关山雪。
游子河梁上，应将苏武别。
拟咏怀诗二十七首·其十四朝代：南北朝|作者：庾信吉士长为吉，善人终日善。
庾信
庾信庾信（５１３—５８１）字子山，南阳新野人。
自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家，其作被称为“徐庾体”。
侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。
后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。
北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫、但又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。
庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇；一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧。
死于隋文帝开皇元年。
有《庾子山集》。
庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏并流寓北方为标志，分为前后两个时期。
1、前期在梁，“文并绮艳”，作品多为宫体诗，轻艳流荡，富于辞采之美。
所谓宫体诗，指兴起于南朝梁代宫廷中的一种诗风。
内容上以宫廷生活、妇女容貌、服饰等为描写对象，满足一种感观上的享受，情调上伤于轻艳，风格上柔靡婉弱，而形式上则注重辞藻的华艳，追求声律、对偶的精工，被称之为“宫体诗”，代表诗人有梁武帝萧衍、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎、陈后主以及徐陵、庾信等人。
关于“宫体诗”的评价：1）重形式，轻内容，开启浮艳文风《梁书·简文帝纪》：“（萧纲）雅好题诗，其序云：‘余七岁有诗痴，长而不倦。
’然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。
”（张溥）《汉魏百三家题辞》：“帝（萧绎）不好声色，颇有高名，独有诗赋，婉丽多情……非好色者不能言。
”《北史·庾信传》：“（庾信）父肩吾为梁太子中庶子……东海徐摛为右卫率，摛子陵及信并为抄撰学士……既文并绮艳，故世号‘徐庾体’焉。
”（魏征）《隋书·文学传序》：“梁自大同（梁武帝年号，535－546）之后，雅道斯缺，渐乖典则，争驰新巧。
简文、湘东启其淫放，徐陵、庾信分道扬镳。
其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思，格以延陵之听，盖亦亡国之音乎？”2）拓开文学的女性题材；3）进一步完善诗歌的声律、对偶等形式美，讲究文词的精美，对后世的诗歌创作产生直接影响。