律诗的孤平、拗救、平仄

律诗的“孤平”和“拗救”：

A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄

B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄

（七律的四种基本句式）

a.平平仄仄平平仄

B·仄仄平平仄仄平

b.仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

律诗的孤平和拗救

孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。

其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。孤平是律诗的大忌。在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。

例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。

所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。诗人对于拗句往往用“救”。具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。格式有三种：

（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。

如：王维的“寒山转苍翠”。李白的“凉风起天末”。

七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。

如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。

诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。例如：回看射雕处，千里暮云平。

在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。

(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。如

苏轼的“溪柳自摇沙水清”。前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。

（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。

也就是仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄，平平平仄平。如李白的“吾爱孟夫子，风流天下闻”；

杜甫的“鸿雁几时到，江南秋水多”。七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救。也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”这种拗救常常和B型句的拗救结合起来。例如李商隐的“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”。“梗”是A型句的拗，“故”是B型句的拗，“芜”字两救。

前人学诗有两句口诀：“一三五不论，二四六分明。”意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的，为什么不提第七字呢？因为第七字平仄的固定是容易了解的，就用不着说了、这是就七律说的。如果是五律，那就该是：一三不论，二四分明。

这是对于仄收的句子（a.平平仄仄平平仄，b.仄仄平平平仄仄）而言，对于平收的句子A·平平仄仄仄平平B·仄仄平平仄仄平就不然了。不是犯孤平（B·仄仄平平仄仄平），就是三平尾平平仄仄仄平平：结尾连续三个平声。三个平声也叫三平调，是古风专用的形式。（这儿不在讨论）

由b d g j zh z这六个不送气声母所组成的阳平声调的字

zhuo chuo shuo ruo fa fo la ye ce这些音节的字，不论四声

-ue韵字中，除“嗟、瘸、靴”外

b p m d t n l和-ie相拼的字

普通话中两读而又没有意义区别的字

平：平声仄：上声去声入声

现代所有辅音结尾的字都不是入声字。-n -ng

普通话中zi ci si三个音节字没有入声字。资滋辞词丝司

③普通话中er wei(-ui)音节没有入声字。儿饵威微辉规推亏追水

近体诗的主要特点：

①有相对固定的字数、句数。五律七律，每首限定八句，字数可计

②有严格的押韵要求。隔句押韵，押平声韵；首句可入可不入韵，中不换韵

③有固定的平仄格式。这是近体诗最明显的特点，粘对

④在相对固定的位置用对仗。一般在中间两联用对仗，首尾两联也有。

绝句四句，分古绝和律绝。古绝可用仄声韵；也有用平声韵的，但不受近体诗平仄规则的束缚。

①有相对固定的字数、句数。

律诗八句，超过八句是长律、排律。句分五言、七言，五律40个字，七律56个字；五绝20字，七绝28字。

②有严格的押韵要求。

隔句押韵；押平声韵；韵脚只用同一韵部字，中间不能换韵。

首句可入韵可不入韵（首句如入韵，则可邻韵通押）。五律首句多不入韵，七律首句多入韵。（P17）

③有固定的平仄格式。

平仄是近体诗最重要的格律因素，平指平声，仄指上、去、入三声。这里的四声，是中古的声调类别。按照近体诗的要求，一句之中，平仄交替；整首诗中，有黏有对，以达到抑扬顿挫的听觉效果。

近体诗的平仄格式共有四种：

仄起式：（首句不入韵为常）

①(仄)仄平平仄

②平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救

③ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救

④ (仄)仄仄平平

⑤2句第一个字不可用仄声，假如用了，那么除了韵脚只剩一个平声字，叫做

“犯孤平”，是诗家大忌。

⑥⒊⒋句的第一个字可平可仄。（字外加圈）

⑦2 4 1 2 4 2 3 4

⑧每一种句式，都可用作诗歌的第一句，循环交错，就会形成四种不同格式的

律诗。

⑨

⑩粘对律诗八句分四联，每联的上句称出句，下句称对句。同一联出句和对句的平仄正好相反，就是“对”。上联对句和下联出句第二个字的平仄相同，就是“黏”。

⑪不符合“对”的规则叫做“失对”，不符合“黏”的规则叫做“失黏”。粘对的作用是使平仄的安排多样化，不致于雷同。

⑫拗救违反了平仄格律的地方就是“拗”，这时就要“救”。一个句子，该用平声的地方用了仄声，就要在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。具体的情况是：

⑬1、本句拗救

⑭(仄)仄平平仄

⑮平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救

⑯ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救

⑰ (仄)仄仄平平

⑱2、对句拗救：

⑲①句4字拗②句3字救（必救）

⑳(仄)仄平平仄仄仄平仄仄 4字坳

平平(仄) 仄平平平平仄平 3字救