律诗的孤平、拗救、平仄
【古诗词知识】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】
【古诗词知识】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。
杂体（也叫巧体)，由王安石提出，以文字游戏为主。
古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。
目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。
很多人尝试写律诗，在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。
按照新韵写律诗的话，平音就是普通话的1、2声，仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。
但实际情况却并非如此，其原因何在呢？我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。
或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。
背错了，出律也就成为自然。
其实那些句式根本就不用背。
如果非要背，那只需要背一句就可以了。
由于律诗讲究的就是平仄平衡、粘对合理、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。
以七绝为例。
七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。
1、大家可以只记住一个句式：平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。
第二句：仄仄平平仄仄平。
这个如何衍生出来的呢？每联上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。
由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。
为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。
第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。
第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于酬和过程中次韵（步韵）、用韵、依韵。
我们通常进行的借句（接龙）形式就是同韵不同字的依韵和诗。
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平。
律诗基本格律要求及平仄通用字
律诗的基本格律要求：1. 每句末字是平声即需要押韵。
2. 第一字的平仄不拘，第二、四、六、七字的平仄不能改变。
只有一个特例：句式“仄仄平平平仄仄”可改为“仄仄平平仄平仄”，使用这一特例时，除第一字的仄可改为平外，其余六字的平仄不能再改变。
3. 第三字的平仄规则，不能犯孤平。
即在句式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果由平改为仄(发生拗)，则第五字必须由仄改为平(实施救)，否则就是犯孤平。
即句式“仄仄平平仄仄平”可拗救为“仄仄仄平平仄平”。
在其它句式中第三字的平仄不拘。
4. 第五字的平仄规则，不能有三平调。
即句式“平平仄仄仄平平”不能变成“平平仄仄平平平”即后三字都是平声。
在其它句式中第五字的平仄不拘。
律诗(五律和七律)的对仗要求：1. 律诗每两句合成一联。
第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。
2. 除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。
所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。
通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近，如天文类对天文类，天文类对地理类也行。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。
下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。
当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。
一怎样对仗-----------------------对仗就是对偶，把字数相等，意思相对（或相反），结构相同（或相近）的两个句子对称的排列在一起。
对仗是做诗词的基本功。
过去童蒙读书，未学做诗，先学对“对子”，因为对仗是做诗的基本功。
对仗有如下要求如：律诗对仗有三个要求：1、字面相对构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗绝句拗救概览
出四拗对三救，如： 野火烧不尽，春风吹又生。 七言正格： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 救格： 平平仄仄仄平仄， 仄仄平平平仄平 。 （五字互救） 罕救格： 平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平 。 （出六拗，对五救） 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平 平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了 这种拗救就会出现三平调或三仄脚。
四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救” 五言 正格出句：仄仄平平仄 正格对句：平平仄仄平 救格出句：平仄仄平仄 本句已一拗三救 救格对句：仄平平仄平 对句又一三互救 七言 正格出句：仄仄平平平仄仄 正格对句：平平仄仄仄平平 救格出句：平仄仄平平仄仄 本句已 一拗三救 救格对句：仄平平仄仄平平 对句又 一三互救 五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句） 其一： 正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六字双拗：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相 对原则） 举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 三仄脚：平平仄仄仄仄仄 对句拗救成：仄仄平平平仄平 其二：正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六双拗 ：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 三改仄五改 平救：仄仄仄平平仄平 此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的 一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和
绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。 举例：陆游《夜泊水村》 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 三仄脚：仄平仄仄仄仄仄拗救成：仄仄仄平平仄平
律诗孤平的定义
律诗孤平的定义
律诗孤平的定义
律诗孤平是一种中国古代诗歌形式，也被称为“四言律诗”或“四言诗”。
它的特点是每句四个字，每句的平仄和韵脚必须按照一定的规
则排列。
孤平指的是每句只有一个平声，不出现仄声，这是律诗孤平的核心要求。
律诗孤平的结构非常严格，每一句都要符合平仄要求。
平声指的是声调平缓的音节，仄声指的是声调有起伏的音节。
在律诗孤平中，每一句的声调模式必须是平仄平仄，也就是叠叠平仄的结构。
这种结构使得律诗孤平有一种独特的韵律感，使读者在朗诵或阅读时能够感受到节奏的美感。
律诗孤平在古代文人中非常受欢迎，被认为是一种高雅的诗歌形式。
它的严格规则要求诗人有较高的艺术造诣和韵律感知。
在写作上，律诗孤平要求诗人用非常简练的语言表达自己的意境，传达情感和思想。
由于每句只有四个字，律诗孤平的字数非常有限，但诗人必须在这有限的字数内表达出丰富的内涵。
律诗孤平的主题内容丰富多样，可以涉及社会时事、自然景观、人物描写等各个方面。
诗人可以通过严格的结构和韵脚要求，将自己的情
感和思想寄托其中，表现出独特的艺术魅力。
律诗孤平的形式美和意境美相结合，使得读者既能欣赏到其音韵之美，又能感受到诗人的情感与思想。
总之，律诗孤平是一种具有独特韵律美的古代诗歌形式，通过严格的结构和韵脚要求，诗人可以表达自己的思想和情感。
它不仅是中国古代文学的重要组成部分，也是中华文化的瑰宝之一。
律诗的孤平、拗救、平仄
律诗的“孤平”和“拗救”：A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄（七律的四种基本句式）a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平律诗的孤平和拗救孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。
B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。
具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。
其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。
孤平是律诗的大忌。
在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。
但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。
例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。
诗人对于拗句往往用“救”。
具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。
格式有三种：（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
如：王维的“寒山转苍翠”。
李白的“凉风起天末”。
七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。
如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。
这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。
诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。
例如：回看射雕处，千里暮云平。
在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。
注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。
如苏轼的“溪柳自摇沙水清”。
前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。
律诗拗救大全(自己总结)
拗救大全
基本句式四类：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄尾拗救句式与方法
例1：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄仄平仄，小拗，可救可不救，如果要救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
例2：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄平仄仄，大拗必须救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
或者仄仄仄平平仄平。
特殊句式：仄仄平平平仄仄可以改成：仄仄平平仄平仄
以上是仄尾所有的拗救方法
平尾拗救句式与方法
例1：
仄仄平平仄仄平，如拗成：仄仄仄平仄仄平，可将本句第五字改成：仄仄仄平平仄平。
例2：
平平仄仄仄平平，这种句式不能拗救。
以上是平尾所有的拗救方法
以下是五言的拗救，跟七言的是通的，七言只是在同等句式上加了二个字。
拗救只有三种：
其一，半拗。
本应仄仄平平仄，写成仄仄仄平仄就是半拗，可救可不救；
其二，本应仄仄平平仄，写成仄仄平仄仄就必须对句平平平仄平或者仄平平仄平拗救；
其三，本应平平仄仄平，写成仄平仄仄平就是孤平，需要拗救，写成仄平平仄平即可。
拗救只有两个原则，其一，出句（单数句）第四字格律错误需要拗救；其二，对句（偶数句）孤平需要拗救。
其余情况都不用拗救，不过别忘了还有一种特殊格律。
平平平仄仄一句，若写成平平仄平仄，即是特殊格律诗词，此时首字必须平声，绝对不能写成：仄平仄平仄。
补充一句，也就是说抛开三种拗救和特殊格律诗句才可以：一三五不论，二四六分明。
格律诗句的三种救拗方法举例
格律诗句的三种救拗方法举例（一）什么是“拗”，从字面上讲，就是“拗口，不顺溜”。
在格律诗中，七言句的2、4、6位置上的字，五言2、4位置上的字十分清楚重要。
一般的，按照格律诗的成句要求，该平必平，该仄必仄。
特别是七言的4、6位置上、五言的2、4位置上是平声字时，这个平声字也不能是“孤独”的，它的前后要有一个平声字“相伴”，否则，这个“平声字就是“孤平”，从音律方面讲就“拗口、不顺溜”。
在格律诗中，凡是字的平仄符合诗句组合规则的句子，叫律句，不符合组合规则的句子叫“拗句”。
“拗救”，或者称为“救拗”，是指对在格律诗（近体诗、今体诗）中出现的“拗句”进行“补救”的方法。
即，在一个诗句中，该用平声字的地方无奈用了仄声字，就在本句或对句适当的位置上，把本应用仄声的字改为用平声字，以此作为补偿。
“救”了“拗”的诗句，也算合律的。
但是，要知道，“拗救”是诗由“古风”式向“律诗”转化的过程中出现的“特殊情况”，它毕竟是特殊的。
最好的是不出“拗句”。
同时，我们要明白这样一点：只有搞懂了什么是“拗”、什么是“拗救”，在读诗时，才能辨别一首诗是格律诗还是古风、古绝之类的古体诗。
“救拗”的作用似乎有两点：①给有的人认为格调高雅；②给诗人在造句上更多地自由。
“救拗”的常见方法有两中：①本句自救；②对句相救；有时本句自救与对句相救糅合为一体。
这一点很重要。
另外：特殊句型也只能算在特例中。
一、本句自救举例本句自救，在五言中是“平起平收”的句子，即“平平仄仄平→仄平平仄平”；在七言中是“仄起平收”的句子。
即“仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平”；无论在五言还是七言诗中，这一句出现格律诗第在2、4、6、8句的位置上，也可能出现在首句入韵的第一句的位置上。
这种救拗的形式，是防止诗句最中心位置的“平声字”成孤的一种做法，即，在五言中防止第2字是孤平，在七言中是防止第4字是孤平。
有人说，这种救拗，是学诗时首先应该知道的。
例一：唐·苏颋·汾上惊秋 ------第1句【本应】平平仄仄平，【实际】仄平平仄平，【1字应平而仄，2字成孤，3字救。
诗词格律第六讲-拗救
诗词格律第六讲-拗救为了大家更好地掌握基础知识，今晚我们再来从细学习四相调整之二：拗救偶用。
孤平必须救，对孤平的救，叫孤平救。
拗句也应该救，对拗句的救，我们称之为“拗救”，孤平句本质上也是拗句。
所以，广而言之，也可以把孤平救和拗救，统称为“拗救”。
下面我们讲“拗救”的三种救法。
（1）本句救本句救适用于对孤平的救。
在孤平句中，第一（三）字用了仄声字，后面第三（五）字本来是应仄可平的，改用了平声字，就等于把前面的孤平补救回来了。
如：“平平仄仄平”的第一字用了仄声字，我们把第三仄声字改为平声字，就救回来了；还有（仄）仄平平仄仄平，第三字用了仄声字，我们把第五仄声字改为平声字，就救回来了。
记住孤平的错误是犯在平收的句式中。
而仄仄仄平平第一字用了平声，也不会是孤平。
所以说白了，孤平是在五言律句平起平收、七言律句仄起平收中犯的错误。
下面我们举几个诗例说明：2379及第后荅潼关主人（唐·吕温）五言律诗押元韵本欲云雨化，却随波浪翻。
一沾太常第，十过潼关门。
志力且虚弃，功名谁复论。
主人故相问，惭笑不能言。
这首五律今天早上在我们的【温馨港湾】群小西转发早读诗的一首。
我们来看第二句“却随波浪翻”，第一字“却”字是仄声，很可能把第二字“随”造成孤平，所以第三字用“波”平声字救。
再看：我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
这是李白的一首五律，名字叫《宿五松山下荀媪家》。
其中颈联的下一个律句“月光明素盘”就是“月”字犯“孤平”，用“明”字来救的。
我们看看它的平仄分配：“仄平平仄平”。
这在律诗和律绝的律句中，依然还是算正格的。
我们知道这是平起平收“平平仄仄平”的衍生。
下面我们再举一个七言律诗的例子：闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费辞。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
这是唐元稹的《遣悲怀三首》中的第三首。
格律诗的平仄与拗救
格律诗的平仄与拗救许久没有关于文学方面的内容了，来一个。
有诗友提出这个问题，想比较通俗地谈谈一、平仄平仄，是格律诗中最重要的因素。
格律诗的平仄规则，简单说来有以下几方面：（一）句的平仄规定——交错。
在一句当中，构成句子的字（词）的平仄音是交替出现的。
1、仄起仄收式：仄仄平平仄2、平起平收式：平平仄仄平3、平起仄收式：平平平仄仄4、仄起平收式：仄仄仄平平以上是五言诗的平仄规则。
如果是七言诗，只是在五言诗的句子前面加上两个平仄相反的字头。
请看下面的对照：1、仄起仄收式：仄仄平平仄——平起仄收式：平平仄仄平平仄2、平起平收式：平平仄仄平——仄起平收式：仄仄平平仄仄平3、平起仄收式：平平平仄仄——仄起仄收式：仄仄平平平仄仄4、仄起平收式：仄仄仄平平——平起平收式：平平仄仄仄平平从以上可以看出，句子的平仄规则一共有八种，其中五、七言各四种。
只要记住五言四种，七言加两字就可以记住这八种基本格式了。
（二）联的平仄规定——相对。
每两句诗叫做“一联”，每联的前一句叫“出句”，后一句叫“对句”。
出句与对句中相同位置的字、词平仄相反，也叫相对（对立）。
如：出句：仄仄平平仄对句：平平仄仄平需要注意的是，如果一首诗的第一句是平收的句式，那么这一联（首联）的对句就不是完全相对的了。
例如：出句：平平仄仄平对句：仄仄仄平平——对句第三字与出句第三字就不是相对的，两句的第五字因为用韵，所以也是相同的。
出句：平平仄仄仄平平对句：仄仄平平仄仄平——对句的第五字与出句第五字也不是相对的，两句的第七字因为用韵的关系，所以也是相同的。
这是由于诗的韵脚的要求造成的，只要记住这点细微的差别就可以了。
（三）联与联之间的平仄规定——相粘。
律诗由四联八句组成，从第一到第四联，分别叫做首、颔、颈、尾联。
绝句由两联四句组成，第一联和第二联分别叫做首联和尾联。
联与联之间的平仄规定是：后一联出句的前两个字的平仄，与前一联对句的前两个字的平仄是相同的。
（因为第一个字往往可平可仄，所以有的书中只说第二个字的平仄相同，其实意思是一样的）。
浅谈五言律诗的变通与拗救
浅谈五言律诗的变通与拗救格律诗的变通、拗救，表现在绝句、律诗以及排律里都是一样的，都是一种特殊的用字方法。
我们探讨过绝句作品中的变通和拗救，现在讲讲律诗中的变通和拗救。
分辨律诗中的变通和拗救，通常也要分析它的实际平仄和原型格式，并通过两者对比去发现哪里存在着变通和拗救。
①五律中的变通及b2拗救五言律诗实际平仄原型格式本以高难饱，仄仄平平仄仄仄平平仄徒劳恨费声。
平平仄仄平平平仄仄平五更疏欲断，仄平平仄仄平平平仄仄一树碧无情。
仄仄仄平平仄仄仄平平薄宦梗犹泛，仄仄仄平仄仄仄平平仄故园芜已平。
仄平平仄平平平仄仄平烦君最相警，平平仄平仄平平平仄仄我亦举家清。
仄仄仄平平仄仄仄平平李商隐《蝉》以上所列，在左的是李诗的原文，在中的是此诗的实际平仄，在右的是此诗的原型格式。
此诗的实际平仄，按古音认定只有第五句第一字“薄”，古为入声，今读平声，要避免以今律古。
其馀的字音平仄古今没有区别。
此诗的原型格式可以如此推知：把作品的第一句“本以高难饱”的原型句式“仄仄平平仄”作为起点，以五言的a1、b1、a2、b2句式作为结构材料，遵循与前一句的平仄“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”……的原则推导出其后七句，合共八句，即可完成。
所谓与前一句的平仄“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”……，换个说法就是第二句与前一句相比，它是句中平仄对立、句脚平仄对立，第三句与前一句相比，它是句中平仄粘连、句脚平仄对立，第四句与前一句相比，它是句中平仄对立、句脚平仄对立，假定还有第五句，它与前一句相比，必是句中平仄粘连、句脚平仄对立，总之，接续的句子不管多少，都是句中不断对粘、句脚不断对立的。
研究至此，可以把推导平仄格式的方法简化为：在首句（或a1，或a2，或b1，或b2）之后，接续句子的平仄，要做到句中不断对粘、句脚不断对立。
把此诗的实际平仄与原型格式加以对照，很容易发现，第一、二句两者平仄一致。
第三句第一字“五”规定用平，实际用仄，属变通。
解决平仄相对(和谐)的变格知识
解决平仄相对（和谐）的变格知识以下谈谈有关律诗平仄的几个问题。
律诗的平仄有严格的规定，但是也有若干“灵活性”。
不过这些“灵活性”也只是要格律规定范围内的灵活。
因此，为了掌握、运用这些灵活性，有些问题需要先在这里提出来讨论。
这主要是孤平和拗救以及所谓“一三五不论”问题。
一、关于孤平和拗救所谓“孤平”，指的是一个平脚的诗句中除了韵脚之外，只剩下一个平声字。
古代诗人认为“孤平”是律诗的大忌，所以总是极力避免。
不仅在律诗中如此，就是在后来的词、曲中也是这样。
前已提到，五言诗有四种句式，即：仄仄平平仄………………仄脚平平仄仄平………………平脚平平平仄仄………………仄脚仄仄仄平平………………平脚相应地，，七言诗也有四种句式，即：平平仄仄平平仄………………仄脚仄仄平平仄仄平………………平脚仄仄平平平仄仄………………仄脚平平仄仄仄平平………………平脚可以明显地看出，在这四种句式中，平脚的和仄脚的占两个。
仄脚的句子无所谓“孤平”问题，句中即使只剩下一个平声字，也不算犯“孤平”。
平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”，七言的如“平平仄仄仄平平”也不会出现“孤平”。
因为除了韵脚不可改动之外，五言的第四字（七言是第六字）正好在节奏点上，也是不能改用仄声字的。
至于七言的第一字，则灵活性较大，平仄可以随便；第二字也是处在节奏点上，当然不能改用仄声。
这样一来，四种句式中有三句排除了出现“孤平”的可能性，关键就在第二种句式。
在五言的“平平仄仄仄”这一句式中，第一字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，那么这个句子里除了韵脚之外就只剩下一个平声字，犯了“孤平”。
同样的道理，七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中，第三字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，也犯了“孤平”。
有人作过调查研究：在唐代诗人的律诗中，没有出现过犯“孤平”的诗句，可见诗人对“孤平”是多么重视。
在一定的情况下，在上述特定句式中，如果五言第一字、七言第三字非用仄声字不可，出现了“孤平”，怎么办？那就必须用“拗救”的办法加以补救。
诗词常识例谈之六——孤平和拗救
诗词常识例谈之六——孤平和拗救孤平在五言“平平仄仄平”句型中，第一字必须用平声；如果第一个字用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，在“仄仄平平仄仄平”句型中，第三字如果用了仄声，那么除了韵脚外，只有第四个字是平声了，也是犯了孤平。
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。
拗救如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，犯了孤平，有一种补救办法，叫拗救。
在格律诗中，凡不符合常格平仄格式的字称之“拗句”。
凡“拗句”必须要“救”，否则为病，有拗有救，不为病矣。
如平拗则仄救，仄拗则平救，这样就可以调节音调节奏，使之和谐。
句内拗救“孤平”拗救，即在“平平仄仄平”这样的句式里，如第一字当平而用了仄，则必将第三字该仄改用平，调整平仄为“仄平平仄平”本句自救。
这样，就避免了“孤平”。
七言同理，如“仄仄平平仄仄平”第三字当平而用仄，则必将第五字该仄改用平调整为“仄仄仄平平仄平”即可（第一字平仄可不拘）。
例解岸帻（宋）陈与义岸帻立清晓，山头生薄阴。
乱云交翠壁，细雨湿青林。
时改客心动，鸟鸣春意深。
仄平平仄平（本应“平平仄仄平”）穷乡百不理，时得一闻吟。
对句互救对句互救只适应于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一联中。
如果五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救，也可以不救。
如果五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必救。
必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。
即五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。
例解秋日书怀寄河南王尹（唐）·刘禹锡公府想无事，西池秋水清。
去年为狎客，永日奉高情。
况有台上月，——仄仄平仄仄如闻云外笙。
——平平平仄平不知桑落酒，今岁与谁倾。
当然，还有其他形式的拗救，欢迎补充。
《拗救、孤平、三平尾常见问题详解》
《拗救、孤平、三平尾常见问题详解》说法一:除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。
前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。
老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：仄平平仄平这样就避免了孤平。
这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
还有一种情况，是五言的仄起平收句：仄仄仄平平在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：仄仄平平平在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。
拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
上文所叙述的那种特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。
所谓"救"，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
说法二:前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。
【什么是孤平、犯孤平怎么拗救】
【什么是孤平、犯孤平怎么拗救】孤平的意思是：一句诗里除去结尾的字以外，不能只有一个平声字，如果只有一个平声字，就是孤平。
比如：黄鹤一去不复返，这句就是孤平，除去返字，全句就黄字一个平声字，其余全是仄声字，这就是孤平。
所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。
《诗词曲词典》：“孤平”，诗律术语。
律诗大忌。
五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，是不许可的。
倘若用了仄声字，则要采取“拗救”的办法。
由上，在诗律中可分析出“孤平”的以下几个概念：【一】、“孤平”是“律诗大忌”，所谓“大忌”即不允许出现，不允许出现就不存在对句再去救“孤平”。
【二】、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即说明“一、三、五不论”的说法在这两种句形中不适用。
【三】、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律诗中是“韵脚”句，除五言平起首句入韵和七言仄起首句入韵式在首联出句用以外，其余都在对句使用。
【四】、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。
这样就变成了“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句必须自救。
【五】、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。
这样就变成了“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句必须自救。
为啥么本句必须自救？综合分析（仅个人分析认定，恐怕还没有人能找出剽窃或盗版的依据），“孤平”在诗律中的“大忌”是与声律韵格的“韵格”相悖的。
我们知道，律诗一般是押平声韵的，所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韵脚”句，律诗在“韵脚”句上的声律平衡要求相对严格，“一、三、五不论”的说法不能在“韵脚”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中适用，因为如果这两种“韵脚”句若“一、三、五不论”，就等于打破了这两种“韵脚”句的声律平衡，本句自救就是为了保持这两种“韵脚”句的声律平衡，以达“韵脚”句声律的流畅和谐。
孤平的避忌
孤平的避忌孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。
在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，所以在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]. 毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。
试看《长征》第二句的"千"字，第六句的"桥"字都是平声字，可为例证.在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
（五）、特定的一种平仄格式“特定的一种平仄格式”。
在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。
这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。
注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见例如，唐·杜甫的《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！一首诗只有两个句子是应该用"平平平仄仄"的，这首诗里的“遥怜小儿女”和“何时倚虚幌”都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
例如，唐·李白的《渡荆门送别》：渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
这首诗里的“仍怜故乡水”也换上了“平平仄平仄”了。
关于七律及拗救
关于七律及拗救关于七律及拗救原文地址：关于七律及拗救作者：松风响寒庐曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式,让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。
严格说来,七律的正格只有四式，即：一、平起仄收（第一句以平声字开头，以仄声字收尾，以下类推，不再解释）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、平起平收平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三、仄起平收仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四、仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
细心的朋友可能会发现,七言诗的组成无非是以下四种句式的组合:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的第一、二句叫首联，第三、四句叫颌联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
所谓的其他格式，是由于作诗过程运用拗救手法演变而成，祖宗还是这四式。
需要说明的是平（仄）声开头并非第一字非为平（仄）不可，关键是第二字。
七言句式通常分为四个音节。
第一、第二字为一节，谓“顶节”，第三、第四字为一节，谓“头节”，第五、第六字为一节，谓腹节，第七字单独为一音节，谓脚节。
近体诗押平韵，上述各式平声尾字均为韵脚。
未论拗救之前，先说一术语“孤平”，孤平是指平韵脚句式中，除韵脚外只有一个平声字。
孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。
古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。
所谓拗救，指的是两方面的情况。
拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。
【诗词微塾】孤平与拗救
【诗词微塾】孤平与拗救诗词微塾孤平与拗救格律诗中，仄平脚句型除了韵脚一个平声外，仅有一个平声的叫“孤平”。
孤平是格律诗的大忌。
要尽量避免，若不能避免，则须在一定的诗句、一定的位置上加以补救，这叫“拗救”。
五言的仄平脚句型是：○○●●○（平平仄仄平）。
这个句型中的第一个字不得是仄声（第二个字是规定的平声）。
若用了仄声，则成了“仄拗”，因用仄而读起来拗口。
这就叫犯了“孤平”。
如果在这个位置上用上了仄声，则必须在本句的第三个字用上平声作为补救。
补救了，也仍视为合律。
即这个句型变为：●○○●○（仄平平仄平）。
七言的仄平脚句型是：⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）。
这个句型中的第三个字也不得为仄声（第一个字是应仄可平的字，用为平声也不计；第四个字是规定的平声）。
否则也犯“孤平”。
如果在这个位置上用了仄声，则须在本句第五个字的位置上用上平声加以补救。
补救了，也仍视为合律。
即这个句型变为：⊙●●○○●○（仄仄仄平平仄平）。
孤平拗救处的字作用很大，可以“一平救三仄”：（1）救本句的孤平；（2）救上句同一位置的仄拗；（3）救上句倒数第二字的仄拗。
下举例说明。
（1）救本句孤平。
如：危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
（李白《夜宿山寺》）这首诗中的第四句是个仄平脚句型，第一个声按律不得用仄声，但诗作中因为内容表达的需要，避免不了，用了个仄声的“恐”字，因而该句在第三字位置上用了个平声的“天”字补救。
（2）救上句相同位置仄拗。
如：万国尚防寇，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。
（杜甫《复愁》）此诗的第一句第三字按律应为平声，用了个仄声的“尚”字，就成仄拗，犯了孤平，因此在第二句的相应的第三字处用了个读平声的“今”字补救，第二句救了上一句。
第二句的第一个字本应读平声，用了个读仄声的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，这个句子的第三字“今”还救了本句第一个字。
这是一平救二仄。
（3）救上句倒数第二字的仄拗。
如：溪路千里曲，哀猿何处鸣。
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律诗的“孤平”和“拗救”：
A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄
B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄
（七律的四种基本句式）
a.平平仄仄平平仄
B·仄仄平平仄仄平
b.仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
律诗的孤平和拗救
孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。
B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。
具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。
其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。
孤平是律诗的大忌。
在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。
但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。
例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。
诗人对于拗句往往用“救”。
具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。
格式有三种：
（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
如：王维的“寒山转苍翠”。
李白的“凉风起天末”。
七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。
如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。
这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。
诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。
例如：回看射雕处，千里暮云平。
在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。
注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。
如
苏轼的“溪柳自摇沙水清”。
前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。
也就是仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄，平平平仄平。
如李白的“吾爱孟夫子，风流天下闻”；
杜甫的“鸿雁几时到，江南秋水多”。
七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救。
也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
如王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
”这种拗救常常和B型句的拗救结合起来。
例如李商隐的“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”。
“梗”是A型句的拗，“故”是B型句的拗，“芜”字两救。
前人学诗有两句口诀：“一三五不论，二四六分明。
”意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的，为什么不提第七字呢？因为第七字平仄的固定是容易了解的，就用不着说了、这是就七律说的。
如果是五律，那就该是：一三不论，二四分明。
这是对于仄收的句子（a.平平仄仄平平仄，b.仄仄平平平仄仄）而言，对于平收的句子A·平平仄仄仄平平B·仄仄平平仄仄平就不然了。
不是犯孤平（B·仄仄平平仄仄平），就是三平尾平平仄仄仄平平：结尾连续三个平声。
三个平声也叫三平调，是古风专用的形式。
（这儿不在讨论）
由b d g j zh z这六个不送气声母所组成的阳平声调的字
zhuo chuo shuo ruo fa fo la ye ce这些音节的字，不论四声
-ue韵字中，除“嗟、瘸、靴”外
b p m d t n l和-ie相拼的字
普通话中两读而又没有意义区别的字
平：平声仄：上声去声入声
现代所有辅音结尾的字都不是入声字。
-n -ng
普通话中zi ci si三个音节字没有入声字。
资滋辞词丝司
③普通话中er wei(-ui)音节没有入声字。
儿饵威微辉规推亏追水
近体诗的主要特点：
①有相对固定的字数、句数。
五律七律，每首限定八句，字数可计
②有严格的押韵要求。
隔句押韵，押平声韵；首句可入可不入韵，中不换韵
③有固定的平仄格式。
这是近体诗最明显的特点，粘对
④在相对固定的位置用对仗。
一般在中间两联用对仗，首尾两联也有。
绝句四句，分古绝和律绝。
古绝可用仄声韵；也有用平声韵的，但不受近体诗平仄规则的束缚。
①有相对固定的字数、句数。
律诗八句，超过八句是长律、排律。
句分五言、七言，五律40个字，七律56个字；五绝20字，七绝28字。
②有严格的押韵要求。
隔句押韵；押平声韵；韵脚只用同一韵部字，中间不能换韵。
首句可入韵可不入韵（首句如入韵，则可邻韵通押）。
五律首句多不入韵，七律首句多入韵。
（P17）
③有固定的平仄格式。
平仄是近体诗最重要的格律因素，平指平声，仄指上、去、入三声。
这里的四声，是中古的声调类别。
按照近体诗的要求，一句之中，平仄交替；整首诗中，有黏有对，以达到抑扬顿挫的听觉效果。
近体诗的平仄格式共有四种：
仄起式：（首句不入韵为常）
①(仄)仄平平仄
②平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救
③ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救
④ (仄)仄仄平平
⑤2句第一个字不可用仄声，假如用了，那么除了韵脚只剩一个平声字，叫做
“犯孤平”，是诗家大忌。
⑥⒊⒋句的第一个字可平可仄。
（字外加圈）
⑦2 4 1 2 4 2 3 4
⑧每一种句式，都可用作诗歌的第一句，循环交错，就会形成四种不同格式的
律诗。
⑨
⑩粘对律诗八句分四联，每联的上句称出句，下句称对句。
同一联出句和对句的平仄正好相反，就是“对”。
上联对句和下联出句第二个字的平仄相同，就是“黏”。
⑪不符合“对”的规则叫做“失对”，不符合“黏”的规则叫做“失黏”。
粘对的作用是使平仄的安排多样化，不致于雷同。
⑫拗救违反了平仄格律的地方就是“拗”，这时就要“救”。
一个句子，该用平声的地方用了仄声，就要在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。
具体的情况是：
⑬1、本句拗救
⑭(仄)仄平平仄
⑮平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救
⑯ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救
⑰ (仄)仄仄平平
⑱2、对句拗救：
⑲①句4字拗②句3字救（必救）
⑳(仄)仄平平仄仄仄平仄仄 4字坳
平平(仄) 仄平平平平仄平 3字救
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
①句3字拗②句3字可救可不救（随意）
①句的本句拗对句救，可以跟②句的本句拗救结合起来，即：
仄仄平平仄→仄仄仄平仄
平平仄仄平→仄平平仄平
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平。