JHall建筑范例分析妹岛和世

合集下载

李子林住宅——妹岛和世分析

Monte Biz Company

Image Place Holder
设计理念
DESIGN CONCEPTS
伊东丰雄的建筑哲学
+
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 .
Monte Biz Company
楼梯与入口大厅
楼梯间
楼梯与二层书房

ROOM TYPE
空间类型
C
Raw denim typewriter Carles irony. Helvetica farers Blue Bottle, disteryvero you probably haven’t heard of them disrupt.
作者简介

ABOUT THE ARCHITECKTURE 建筑简介

ROOM TYPE 空间类型

THE SPEACE FUNCTIONAL
空间功能组合分析

BODY MASS ANALYSYS
体块构成分析

SUMMARY
总结
Monte Biz Company

ABOUT THE AUTHOR
作者简介
johnjaypatricmontebi交通空间减少到最小仅由旋转楼梯提供交通公共空间公共空间达到最大化分成不同的功能分区顶层完全开放的公共空间无干私人空间尽量减少有些房间只以床作单位roomtype空间类型根据房间私密性进行功能划分将房间放置在不同楼层以减少室内活动干扰spacefunctional空间功能组合分析私人空间分析01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室私人空间分析01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室spacefunctional空间功能组合分析01女孩阅读室02阅读区03阅读室阅读空间spacefunctional空间功能组合分析01底层厕所02一层厕所03二层厕所卫生间分布spacefunctional空间功能组合分析01门厅02起居室03静思室04创作室05庭院公共空间分布bodymassanalysis体块构成分析montebi厕所门厅

浅析妹岛和世建筑风格

"I CULTURE AND EXPLORATION呼反耳|文化与探索浅析妹岛和世建筑风格邓加贝(湖南师范大学美术学院，湖南长沙410012)摘要：日本建筑注重自然与建筑的融合，女性建筑师从自身独特的角度给予建筑不同的风格特色。

妹岛和世的设计简单纯净，注重人的感受，对建筑、材料、空间有独特的理解，坚持将自己的建筑理念导入设计中形成独特的风格。

与大部分设计师不同，妹岛有很多出色的小而美的住宅设计作品，针对这些建筑总结妹岛的建筑艺术风格。

关键词：妹岛和世；建筑艺术；不确定性；通透性中图分类号：TU-86文献标志码：A文章编号：1671-1602(2019)20-0001-011背景(日本建筑的发展)在建筑领域男性一直占据着主导地位，女性建筑师做出的成就正在逐渐在打破这种性别的界限，由于女性独特的审美角度和心理感受与建筑风格相结合给建筑注入了不一样的色彩。

在当代，妹岛是女性建筑师的代表之一，其作品表现着女性独特的品味。

日本设计起步晚但善于吸收别的国家的设计风格特点，受到东方文化与西方国家文化的影响，同时避免了东、西方文化的一些不足。

日本建筑注重自然，建筑与自然环境的融合几乎达到了苛刻的地步，建筑物的布置也是不对称避免产生人工造成的效果。

走在日本街头，让人感觉日本建筑样式单一，走进建筑物会发觉内部设计缜密精致，其现代建筑材料多采用混凝土，钢架，玻璃。

而妹岛的设计充分表现了日本设计的特点。

妹岛说“玻璃是前卫而性感的材质，白色又是最基本的色彩，它能对光线产生延伸作用，使得整个空间成为同质空间，我不是为了透明而透明”，她的设计是简洁纯净的。

2妹岛和世简介妹岛和世(1956-)出生于日本茨县城，建筑师，1981年毕业于日本女子大学获得硕士学位，毕业之后进入伊东丰雄的工作室工作。

妹岛继承了伊东丰雄设计的不确定性，形成了一种轻盈飘逸的风格逐渐形成极少主义。

妹岛善用大面积白墙，她的设计又被称为“白色暧昧”。

妹岛和世作品分析

同时希望方案的功能双重性可以通过自身的建筑形体表现出来，并能与其下方的湖面和滨水建筑形成呼应。寻求一个平面没有等级的，非常开放的建筑，在这里从运动系统到独立功能空间，每件事物都被赋予了相同的空间特质，走在建筑内就好像穿行于一系列房间中。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻璃厂已经关闭，托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也是为了迎合旅游业发展的需要。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层不仅起到了隔离内外空间的作用，也起到了展览空间和室外之间隔热大的作用。展馆的平面来自根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落是圆弧线。游客在其中行进，会流线地通过一系列相互关联的泡状曲线。
卢米埃公园咖啡厅
白色暧昧
外表没有凹凸，没有强烈的体积感和光影效果，外墙由带有众多圆孔的墙板匀质构成，从圆孔散发的神秘光斑强烈吸引人们单位视线，使人体会到日本传统建筑中的“寂”一种超脱世俗的简洁与纯净之美
古河综合公园饮食设施
“柱之森林”首次实现
Okurayama 公寓
Okurayama Apartments建于2008年，和妹岛做的一些其他的集群建筑一样，都是主要在探讨建筑和室外空间的关系问题。这种室内外的空间关系存在于东方的传统文化之中，一种通透，融合，不分内外的交融关系。妹岛曾经说：“我觉得我想找到某种不用透明材料的透明性，不是物理上的透明，而是通过平面组织的方法。”——这个方法应该是将室外的空间纳入到这个建筑的平面设计中，成为一个整体，建筑的内部和外部在平面上彼此穿透，从而达到透明。
这棵大树在建筑设计上表现为用一个巨大的立方体形状的罩子沙漏过滤了强烈的日照人们先是进入这个经过沙漏之后阳光已经变得柔和的空间实际上这个罩子又将周围的繁杂景象隔开让人进入一个几乎近似于禅样的纯粹空间然后再进入美术馆矿业同盟区管理与设计学校矿业同盟区管理与设计学校是sanaa在欧洲的第一件作品具有妹岛的独特风格浅灰色的清水混凝土墙面配上跳动的134块大面积玻璃让建筑呈现出巍然而轻盈的气氛

妹岛和世建筑设计浅析

是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的设计
可能性和建造过程都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时不参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对二当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理觋，而丌是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时，就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的宏观层面的功能的分析不组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清讪建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息社会的一些特征：电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改变了空间的存在斱式。人成为失去场所归属和历叱记忆的人。转瞬即逝的流行。瞬息万变的超级城市。所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。

妹岛和世-小住宅分析

设计师应该用其所学去思考改善这样一个环境也许在寸土寸金的城市中心的狭小地带建设这样一栋精巧的住宅难以模仿但设计师应该最大限度地利用场地和环境最大限度地优化室内空间的设计理念
环境与建筑
妹岛和世西泽立卫
SANAA “小住宅”赏析
妹岛和世简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境，最大限度地优化室内空间的设计理念。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配合理自由
在没有任何富裕空间的如此狭小的住宅中，妹岛创造了满足各种功能要求的室内空间。各个房间的设计不是从平面中划分出来的，而是以不同房间组成了大小各不相同的四个平面，然后直接重叠在一起，再将相互偏离的各平面的边直接连接起来，这就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交流的家。

简析妹岛和世建筑设计中的场地设计——以金泽21世纪美术馆为例

简析妹岛和世建筑设计中的场地设计———以金泽21世纪美术馆为例王柄棋，靳铭宇（北方工业大学建筑与艺术学院，北京石景山100144）妹岛和世[1]作为当代日本建筑界的代表人物之一，她对建筑独特的洞察力，设计手法上的先进性，使其在当代建筑名家中独树一帜。

轻盈、通透、纤薄是人们对妹岛和世建筑设计最常见的评价。

在进行建筑整体感受与空间的营造时，妹岛和世不仅仅拘泥于推敲建筑本身的设计，还会从建筑的场地设计出发，以建筑的外部设计来强化表达建筑所营造的空间感受与形式美感。

以金泽21世纪美术馆为例，简析妹岛和世建筑设计中场地设计的作用，探究其建筑本体与外部空间设计的关系。

妹岛和世；场地设计；外部空间面模糊的圆形设计对城市建筑的影响类似于一种具有自然场地属性的效果：均质而又平滑。

从建筑本体设计来看：轻盈的屋顶、纤细的钢柱、大面积通透的的立面，三者共同营造出了金泽21世纪美术馆轻、透、薄的建筑特点。

在美术馆的外部场地设计中，妹岛和世从外部空间的均质性、植物的种植、道路的设计及内部室外天井设计等方面进一步强化了这些特点。

1.1外部空间的均质性金泽21世纪美术馆的外部场地设计主要以大面积的草地绿化为主，建筑外部根据地势起伏围绕着一周环形道路，在主要入口处，环道向内部延伸出支路以供游览者进出美术馆。

可以看出，妹岛和世在场地设计中并未根据场地不同位置功能的不同进行分级，所有场地的基本绿化都是由一种草本植物完成的；道路与建筑类似的环形，且并未区分道路的主次等级。

沿着外部环形道路除了2处面积不大的硬地外，并未设置其他景观节点。

美术馆所有的外部空间都以一种平级的、均质化的形态进行组织。

这样扁平化的空间组织形式与建筑本身正圆形的形体相互呼应，模糊了建筑本身的边缘性，同建筑本身一样以一种模糊的姿态来应对城市环境。

这种空间的均质性布置，给游览者提供了行为随机发生的场所。

美术馆外部的空间就像是一个舞台，人们可以根据自己的内心感受，随意地进行各种活动。

妹岛和世建筑设计手法分析

环境——建筑的关系：21世纪的金泽美术馆
室内——室外的关系：周末住宅
人的行为——空间的关系：社区日间看护中心
李子林住宅 house in a plum grove 解决基地环境—建筑关系的“透明”：21世纪金泽美术馆
李子林住宅 house in a plum grove 解决室内—室外关系的“透明”：周末休假别墅
Thank you
谢谢大家观看
SANAA小组
作品
芝浦住宅 shibaura house
李子林住宅 house in a plum grove
作品岐阜北方住宅 Gifu Kitagata Apartment Building 21世纪金泽美术馆 Kanazawa 21 Seiki Bijutsukan
设计理念
轻快、飘逸
继承伊东丰雄的
环境——建筑的关系
室内——室外的关系
人的行为——空间的关系
李子林住宅 house in a plum grove 透明性(外表) 环境与建筑的关系
李子林住宅 house in a plum grove
空间的透明性
李子林住宅 house in a plum grove
女孩卧室和小书斋
并不是为了透明而透明，而是要通过透明去解决某种关系
设计风格（风之
塔）
关键词
1
关键词
2
透明性
外表和内部空间
白色、透明、轻
设计理念
关键词
“非理性”
功能
3
伊东丰雄作品——轻快、飘逸
风之塔 Towel of Winds
功能——“非理性化”
功能——“非理性”
“理性”——功能分区，行为使用与空间模式、功能和形式之间建立预设的、对应的关系，日本 “LDK”模式。

大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑

大面落地窗直射到环形空间。直射光线和柔和的反射光线交织在环形空间内，
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的利用了，一方面节约能源，另一方面又满足了业主要求与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房联通，略低于视线的横向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的厨房，横窗采光良好且有效在视觉上扩展空间，消除局促，压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受

案例评价之妹岛和世李子林

案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。

裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。

了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。

而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。

从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。

主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。

其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。

李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。

妹岛作品分析

●小住宅（Small House）●李子林住宅（House in A Plum Grove）妹岛和世作品分析妹岛其人主要作品歧阜北方住宅李子林住宅O-博物馆等妹岛和世（Kazuyo Sejima）近代日本知名女建筑师与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所风格穿透、流动小住宅Small House一种纯粹的美：简约、通透、暧昧、轻快、飘逸、浮游感、细腻、精致、轻盈、直观、洁净、直率、朴素、无拘无束、勇敢、富于女性气息。

基地介绍这个住宅位于东京最繁华的地段之一。

基地面积非常小。

周围多为底层住宅。

平面业主对住宅有明确的规划，设计师将其分成四个空间垂直层叠在基地上。

这四个位于不同楼层的主要功能分别是卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。

三层功能·流线由下到上依次为卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。

垂直方向流线简洁方便。

功能解析①③① 由于用地面积非常狭小，建筑基底必须充分利用场地，考虑到度层架空会切断建筑与地面的联系，所以选择了采用由地下层至一层做一个大厅空间并由此进入住宅的建筑方案。

② 现代建筑元素依旧诠释着对传统文化的尊重：在东方文化中，父母与子女居住的亲密性。

③ 在有限的空间中创造一个视野开阔的活动平台，满足主人的活动需求。

形体建筑的外形是将不同面积和位移的楼层通过墙连接起来并确定开窗位置的操作结果。

在小空间的限制下，尺寸上的小区别足以导致使用上的大小不同。

结构·材料“小住宅”采用全钢骨架建造，地下一层，地上三层。

钢结构住宅的空间灵活性与可变性为妹岛的构思提供了可能。

从妹岛的作品中，我们看到钢结构体系提供便捷的构造方式，而空间却拒绝“模式化”。

妹岛和世关注室内空间远大于外部造型。

在外墙上经常使用铝板、打孔的钢板和玻璃。

立面·私密性东西立面强烈的虚实对比。

南北立面灵活的虚实过渡。

半地下的卧室保证了私密性。

通过一小院采光。

生活·室内外在这个住宅中，由于各平面规模小并独立，室内空间受室外空间很大的影响。

建筑大师妹岛和世详解

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit.
Chapter
2 - 师承
妹岛和世曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时与参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对于当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理解，而不是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。

妹岛和世当代建筑的轻与重

建筑场地尺寸为１６６．５米 ×１２１．５米，建筑平面为方形，面积为３．７万平方米。整个形体在剖面方向的楼面与屋面被塑造为起伏的形状，并在其中开挖了多达１４个直径７－５０米不等的圆形天井，这既是为了营造一种特殊的空间感，也是为了让更多光线进入建筑内部。而该建筑也凭借非传统的创意和有机的形态语言，把尽可能多样化的功能集中于一个１．７万平方米的楼层内，完美地体现了高校所崇尚的价值，即在一定规则范围内保持透明、交流和创新，以营造出足以吸引国际顶尖研究者的氛围。
直岛町客运码头的平面极其简单，纵横各８排和１１排柱子，通过方形柱网构成一个空间网格，部分柱网，直接落在内部的小房子空间，或者和其他小空间的墙体结合在一起。除了柱子，大屋顶下还有７片根据结构受力而分散布置的钢筋混凝土片墙，纵横的片墙，其位置也和结构柱网发生关系。柱子、片墙，大
入，赋予该建筑一种特殊的张力。该建筑位于洛桑日内瓦湖北岸，是校园中心位置
的一座图书馆，远处是宽阔的湖泊和蜿蜒起伏的山峰，于２０１０年２月２２日开放，并因展现了一种全新的对日光的使用方式，获得了２ｏ１４￣的瑞士建筑界最高奖 “日光奖 ” （ＤａｙｔｉｇｎｔＡｗａｒｄ）。
．｜１０６９
热岛
，
… ＿］岛
ｍ运逆
址 …
纤细
ｎ恐
妹岛们侧，拧
恕
．
外个
观＂薄
放的，
、
一久
＝兰
州为—ｕ盈工工想＿＿撑支感。现表
，＼

J-Hall建筑范例分析妹岛和世

内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功能的活动空间。一旦有空档，可以供给1号和2号演讲厅使用,甚至可能添出半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重集中在柱上，反应在平面上是许多整齐的点，可自由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重为极限，框架结构则可以开大窗，保证了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光洗得干净明了的接待处，这既是涌进人流的聚集处又是下一个活动地点——演讲厅——的指引和铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工：鹿島建設占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造：钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわりゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西泽立卫两人共同成立的建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高荣誉普利兹克奖。

妹岛和世作品分析

建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的剧院。一楼大厅除了有售票处、开放式画廊外和小型咖啡座外，还有一片和外墙类似的铝网製成的曲面隔屏，被用来隔开礼品区。二、三、四楼是展览空间；五楼是教育中心；六楼是办公室；七楼是多用途空间，户外有个阳台，可俯览曼哈顿景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比，打破了建筑表面的呆板、封闭，由此带来的夜间光影变化对比，使建筑美不胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全透明的玻璃幕墙，可以让室内外连成一气，是妹岛开放透明式设计风格的体现，使空间隔断不失私密性，又与自然相连，获取自然的阳光与空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵与禅意，不失东方特色亦有西方空间理念存在，简洁大方的设计又有着浓浓的现代特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹

大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑

整个立面在构图上将各个元素统一起来而没有明显的体块分裂出来。左右的门与露台与中央的开窗均衡分布。
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间动态空间
空间分析——空间特征
公共空间半公共空间半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在立面构图上相均衡。
张力：将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的体块分别从属与中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度上小不一，一同组织在一个圆面上，透露着乐理上的韵律美。
夸张体块的嵌入非但没有是整个建筑显得突兀，反而在平面上与其余的四个体块达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷，因此采用400mm厚的墙体

经典案例分析

经典案例分析一．瑞士劳力士学习中心1.建筑师简介妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。

在当今世界建筑的舞台上，54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。

人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。

妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。

她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。

在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。

特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。

就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。

妹岛和世主要作品：劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。

2.作品简介由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。

学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内，距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。

学习中心地面只有一层，波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教师隔离起来。

妹岛和世作品分析与设计手法解析

妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。

关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。

二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。

注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。

她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。

1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。

在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。

妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。

他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。

他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。

建筑和规划典范_妹岛和世

结构和保温
钢板作为主要支撑结构，外墙为反射性涂料，墙体的保温层不超过30mm，外墙的整体厚度在50mm以内，屋顶设有空调装置，通风良好，达到了居住的保温隔热要求。
其它作品赏析
新当代艺术博物馆
迪奥大厦
矿业同盟管理学院
托莱多艺术博物馆的玻璃展出厅
THE 周围环境相互连接并且融为一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景
她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。
在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了 ”。
结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。
透明开放的玻璃幕墙，让室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，四周的植物和清新的空气和室内陈列的艺术品浑然一体。漫步其中，不知内外。
建筑的采光和透明性设计，使室内空间被柔和的光所包围。设计者为了不让巨大的圆形空间中部发暗，特别设计了四个“光庭”，在美术馆建筑中心部分的围墙也完全采用玻璃幕墙，如果俯视美术馆，可以看到用水和植物当做素材制作的艺术作品。在选择美术品时考虑到环境美术品对分围的创造，这种室内和室外景观的连续性，使得建筑和景观产生共鸣，从而留下记忆
妹岛和世
一、生平简介与创作历程

建筑界的cp组合——妹岛和世西泽立卫

建筑界的cp组合——妹岛和世西泽⽴卫在建筑界，有这么⼀对神奇的组合：他们都是13年普利兹克奖得主伊东丰雄的得意弟⼦。

她是⽇本知名的⼥建筑师，建筑风格深受伊东丰雄的影响；他出⾝于建筑师家，叔叔西泽⽂隆在庭院设计、⼤哥西泽⼤良在住宅设计中都颇有名⽓，⽽他更是青出于蓝。

他们成为建筑界合作持久的黄⾦搭档，最佳CP。

他们就是妹岛和世与西泽⽴卫。

左：西泽卫右：妹岛和世1987年，妹岛离开了⼯作了6年的伊东丰雄事务所，⾃⽴门户。

偶尔还会回去看看伊东丰雄的妹岛也在拜访中慢慢认识了新来伊东丰雄事务所的西泽。

由于伊东事务所⼈员已经接近饱和，要想随时随地和伊东本⼈交流⼏乎机会渺茫，⽽妹岛则是当时的后起之秀，已能独当⼀⾯。

所以在上个世纪九⼗年代之初，西泽选择了追随妹岛。

五年之后，他们成⽴SANAA。

SANAA 组合中的S代表妹岛和世（ Sejima Kazuyo）， N代表西泽⽴卫（Nishizawa Rye），⽽A则寓意员⼯。

2004年，他们合作设计出的⾦泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的⾦狮奖；2010年，两⼈⼜荣获象征建筑学最⾼荣誉的普利兹克奖。

他们既相互合作⼜保持独⽴，除了SANAA之外，他们都有独⽴的⼯作室，带领着各⾃进⾏的项⽬。

在⾃⼰的⼯作室中能独扛⼤旗，在合作项⽬中⼜能相互配合。

他们之间相互平等，但在讨论中⼀个思维感性飘逸，⼀个维持理性分析，才使得建筑在从创新之余⼜不显得过于取巧。

正是这样平等⽽辩证的合作模式，他们成为了不可代替的黄⾦组合。

SANAA的暧昧建筑妹岛始终没有忘记创造公共活动场地的职责。

开放式的空间规划、⼤量透明材料的使⽤使得⼈们之间的阻隔更少。

她认为公共场所应该是开放包容的，空间应该友善，能拉近⼈与⼈之间的距离，能⾃由对话，没有隔阂。

“⽆论是博物馆也好,还是美术馆,所有的公共场所都应该如同⼀个街⼼公园。

”妹岛和世如是说。

深受伊东丰雄建筑的不确定性的影响，SANAA中尤其是妹岛的建筑风格简约，冷静，精致，以及有着欲⾔⼜⽌的暧昧。

JHall建筑范例分析妹岛和世

李子林住宅——妹岛和世分析

浅析妹岛和世建筑风格

妹岛和世作品分析

妹岛和世建筑设计浅析

妹岛和世-小住宅分析

简析妹岛和世建筑设计中的场地设计——以金泽21世纪美术馆为例

妹岛和世建筑设计手法分析

大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑

案例评价之妹岛和世李子林

妹岛作品分析

建筑大师妹岛和世详解

妹岛和世 当代建筑的轻与重

J-Hall建筑范例分析妹岛和世

妹岛和世作品分析

大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑

经典案例分析

妹岛和世作品分析与设计手法解析

建筑和规划典范_妹岛和世

建筑界的cp组合——妹岛和世西泽立卫

妹岛和世当代建筑的轻与重