李清照的诗词的艺术特色
李清照诗词与艾米莉迪金森诗歌写作风格之比较
李清照诗词与艾米莉迪金森诗歌写作风格之比较【摘要】李清照与艾米莉迪金森是中国古代诗人和美国现代诗人，二人在诗歌写作中展现出独特的艺术风格。
本文通过比较它们的背景介绍和诗歌写作特点，分析了两位诗人的题材选择、意象运用、语言风格、情感表达以及文化背景。
李清照以婉约词为主，情感纤细而温婉；艾米莉迪金森则追求内心深处的探索和独特的写作风格。
两位诗人的诗歌写作风格各具特色，但都对后世文学产生了深远影响。
通过本文的分析，读者可以更深入地了解李清照与艾米莉迪金森的诗歌风格，以及对后人的启示和文学意义。
在文学史上，二者的作品传承了不同的文化传统，值得我们深入研究和欣赏。
【关键词】关键词：李清照，艾米莉迪金森，诗词写作，题材选择，意象运用，语言风格，情感表达，文化背景，异同比较，文学史意义，启示。
1. 引言1.1 李清照与艾米莉迪金森的背景介绍李清照（1084-1155），北宋中期女词人，号易安居士，与辛弃疾合称“苏门四学士”，是中国古代词坛上的巨匠之一。
李清照出身自文学世家，父亲是北宋宰相李侗，母亲是著名词人卓文君的后人。
李清照继承了家族的文学传统，在诗词创作上形成了独特的风格。
她的词作情感细腻，意境深远，被誉为“千古第一才女”。
艾米莉·狄金森（1830-1886），美国诗人，被誉为“美国的莎士比亚”。
生于马萨诸塞州的一家富裕家庭，但生活极为孤独，几乎不离开家门，几乎所有的诗作都是在家中创作。
狄金森的诗歌风格独特，语言简洁，直观，充满哲理和深刻的内涵。
她的诗作在当时并不为人所重视，直到她去世后才被重新发现并广为传播。
1.2 李清照与艾米莉迪金森的诗歌写作特点李清照是中国古代著名的女词人，她的诗歌写作特点主要体现在以下几个方面：李清照的诗歌注重情感表达。
她常常抒发自己的情感，表达内心的痛苦和忧伤，展现出女性独特的情感世界。
她的诗作中常常融入了自身的亲身经历和感悟，让读者感受到她内心深处的真情实感。
李清照擅长运用意象描写。
李清照诗词艺术风格赏析
李清照诗词艺术风格赏析
李清照（1084-约1151），宋代女词人之一，是中国文学史上为数不多的女性诗人，她的诗词多写爱情、家国情怀、生活琐事，风格清丽，含蓄婉约。
她的诗词以抒情为主，语言流畅婉转，意境幽静深邃，情感真挚动人，被后人誉为“千古第一才女”。
李清照的诗词艺术风格有以下几个方面：
一、清新脱俗
李清照的诗词语言清新脱俗，不拘泥于俗套，她的诗词包含了大自然、人物、情境等，节奏感强，节奏宁静，押韵婉转，情感含蓄，善于运用比方和修辞，使诗句更加优美和生动，体现出李清照谨慎，深入人心的特点。
二、婉约含蓄
李清照的诗词富含婉约含蓄的情绪，她的诗句华丽流畅，但情感却深藏不露，暗含着深切的感受，涵盖了人生百态，表达了她在生活中所感受到的种种情感。
她的诗词不像一些男性诗人的诗词那样直截了当、热情洋溢，而是运用含蓄的语言表达情感，使读者在阅读时不由自主地感到一丝丝深深的怀念和感慨。
三、朴实自然
李清照的诗词朴实自然，强调了生命本身的重要性和珍贵性。
她讽刺性地抨击那些虚伪、浮夸和虚荣的行为，鞭挞那些道德败坏的人，倡导真善美的生活方式，呼唤人们回归自然，珍视自己的本性和人性，追求真正的快乐和满足。
1。
论李清照诗词的语言艺术
论李清照诗词的语言艺术
李清照是中国诗歌史上最优秀的女诗人，她提出并发展了柔美流畅、抒情丰富的诗词语言艺术。
李清照的诗词语言艺术极为优美，表现出朦胧缥渺、模糊虚实、凝练细腻的语言特点。
她融入文学和抒情的细节，成功地把人物的画面描绘出来。
所有的字句都能表达出深厚的情意，给人以慈怜的感受。
例如，“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，深深反映了抒写花开见淡然，时间流逝带走灿烂的诗情画意，不仅增添了一种失落感，更透出优雅的情怀。
另外，李清照充分利用韵脚的处理来表现诗歌的韵味，对于创作出清新潇洒、柔情婉约的诗句，广受读者欢赏、钦佩。
“平明瑞脑涌，晓环落波光”，以和谐悠扬的句式，把自然日出的美景娓娓道来，那仿佛就在这一刻化为一首优美的诗句，在悄然流连之余，更让读者感受到淡然宁静怡然的气氛。
总之，李清照的诗词表现出她对诗歌语言艺术的如痴如醉，信手拈来、清新脱俗，体现了梨花香味，清雅宁静；不矫揉造作，淡然安详，恍惚中凝练出流乎伶俐抒情的神采。
李清照诗词艺术风格赏析
李清照诗词艺术风格赏析李清照是中国唐宋八大家之一，被史学家认为是宋代女词人中的代表性人物，具有深远的文学影响力。
她的诗词以自然淳朴的情感、浪漫主义的倾向和艺术表现力强而著称。
以下是对李清照诗词艺术风格的赏析：一、自然淳朴的情感李清照的诗词情感表达自然、淳朴，没有底蕴深邃、状况复杂的复杂情感。
她的情感如白沙献瑶池一般，简单的表达中透露着深刻的情感思想，反映了她自然而然的情感感受。
如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”这一句，通过对昨晚的自然变化进行的表达，展现了诗人对失恋的痛苦和回忆。
她把自己的感觉流露出来，而没有表现出欲盖弥彰的姿态。
二、浪漫主义的倾向李清照的诗词具有明显的浪漫主义倾向。
她常常表现出对自由、爱情等主题的追求和渴望，充满了个人主义的情感色彩。
她的诗词内容深入浅出，富有幻想性和遐想性，把私人的感觉融入到舒展的自然图景之中。
如《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”这一句就是流露出对失恋的痛苦和对追求爱情的向往的表达。
三、艺术表现力强李清照的诗词具有良好的表现力和较高的艺术成就。
她运用极富感染力的情感语言，把婉约、柔媚的情感深入人心。
她的诗词对于色彩的表现尤为绚烂，常用色调的变化来表现不同的情感。
如《如梦令》中“试问卷帘人，却道海棠依旧”表现了诗人对失恋的幻灭，悲伤．而此时的海棠花带给人一种跌宕、悲凉的感觉，在敌我之间，更多了一份孤独感，衬托出诗人更深的失意与万分难过的感情。
总之，李清照的诗词把自然特征和人的主体性结合起来，不同的情感感受不同的自然背景产生不同的诗情，所表现的情感和表现方法，是文学创新的蓝本，她的文艺风格已经成为中国文学的独特之处，对于后人的文学原创有着深远的影响。
李清照的诗词的艺术特色
报名号：1078姓名：吴中义李清照词的艺术特色吴中义内容摘要：几百年来，李清照一直广受人们的关注，主要是她在诗词方面有着突出的成就。
李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。
她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。
她的诗词讲求格律，给人以音乐的美感。
他的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词崇”。
“《云韵集》卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。
”关键词：俚语含蓄美婉约词崇易安体李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。
她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。
她在我国文学史上占有显著的地位，她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”，受到古今读者的称赏，具有很高的艺术价值。
探讨它的艺术特色，对我们继承文学遗产，繁荣文学创作，有很大裨益。
一词史上大量的作品都是写柔情密意，离愁别恨，相思苦衷。
李清照作为大词家，她的大多数作品亦是如此的，千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。
但是作为抒情圣手的李清照，写来与前人迥然有别，自出新意。
在艺术上有很多成功的经验。
首先，李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。
《萍洲可谈》说：“李清照多移艺，词尤婉丽，往往出人意表。
”所谓“出人意表”，就是指她善于捕捉形象，描写心理，能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。
粗心的卷帘侍女对花的命运不关心，对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉，当女主人询问时，便随口回答：“海棠依旧。
”但是女主人惜花如命，即使在睡梦中也在为海棠忧虑，早上醒来第一件事就是问侍女，海棠花如何？对侍女的回答很不满意，“知否？知否？应是绿肥红瘦。
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格1. 李清照诗词的情感特征李清照的诗词情感特征以清新淡雅、悠然自得为主，表达出一种淡泊名利、清心寡欲的仙风道骨的境界。
她在诗中抒发出对爱情的渴望，但又不失清高，把激情化作淡淡的思念，让人感受到一种温柔而又抒情的清新之意。
她的诗歌中更多的是抒发出对生活的淡然，把自己的情感投射到自然之中，表达出一种自然而又淡雅的情怀。
李清照的诗歌情感特征淡淡的，没有张扬，也没有太多的浪漫，但是却能够把她的情感表达的淋漓尽致，让人感受到一种清新而又淡雅的情感。
2. 李清照诗词的艺术风格，字数在200字以上李清照的诗词艺术风格以其独特的节奏、押韵和抒情性而著称。
她的诗歌通常以五言、七言古诗为基础，又有自己的特色，表达了深厚的情感。
她的诗歌中渗透着浓郁的婉约风格，抒发了深沉的情感，表达了对爱情的思念与渴望。
此外，她的诗歌中还有着浓郁的抒情色彩，把自然风景与情感融为一体，把淡淡的悲伤和深沉的思念表达得淋漓尽致。
李清照的诗歌艺术风格也受到了众多诗人的影响，她的诗歌中不仅有着深厚的情感，而且有着清新的节奏，把自然风景与情感完美的融合在一起，被誉为“诗仙”。
3. 李清照诗词的情感表达李清照的诗词，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀。
她的诗歌，多以抒发心中的悲伤为主，抒发了她的孤独、无奈、失意之情，表达了她内心深处的无奈和愤怒，以及对社会的不满与反抗。
此外，李清照的诗歌也有着浓厚的感情色彩，表达了她对爱情的渴望、对友情的珍惜、对家庭的深情等。
此外，她的诗歌还有着浓郁的哲理色彩，表达了她对人生的思考，对生活的深刻感悟，以及对社会的观察与思考。
总之，李清照的诗歌，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀，表达了她心中的悲伤、无奈、失意，以及对爱情、友情、家庭的珍惜，以及对人生和社会的思考。
4. 李清照诗词的艺术形式李清照诗词的艺术形式是以诗歌形式来表达情感的，她的诗歌结构主要有五言古诗、七言律诗和七言绝句三种形式，其中以五言古诗最为常见。
浅析李清照诗词的美学价值
浅析李清照诗词的美学价值
李清照是中国历史上最著名的女诗人，也是一位杰出的文学家。
她的诗歌具有浓郁的婉约情怀，抒发出深沉的感情，表现出一种温柔抚慰的情调，深深影响了中国文学史。
李清照的诗歌有着极高的文学价值，其中最具代表性的就是她的“蝶恋花”，这首诗以蝴蝶爱上花的故事为素材，以精细的描写，把蝴蝶与花的爱情表达得淋漓尽致，抒发出一种深刻的情感，令人动容。
此外，李清照的诗歌充满了淡淡的悲伤，抒发出对爱情的渴望和对生活的无奈，也充满了对梦想的追求，把一种淡淡的悲伤和美丽的梦想结合在一起，形成了一种独特的美学价值。
总之，李清照的诗歌具有深刻的社会意义和文学价值，充满了悲伤、温柔和美丽的情感，是中国文学史上的瑰宝。
李清照的诗词风格
李清照的诗词风格
李清照（1084年-1155年）是北宋时期的女词人，其诗词风格独特，以清新、婉约、感伤而著称。
李清照的诗词主题广泛，涉及爱情、自然、家国等多个方面。
以下是她的诗词风格的几个特点：
1. 情感真挚：李清照的诗词情感真实而深刻，她能通过简洁而含蓄的语言表达自己的情感，展现内心的悲喜哀乐。
2. 形象细腻：李清照的诗词以描写女性形象为主，她对女性身心状态的描述非常细腻，能够捕捉到女性特有的细腻和柔弱之处。
3. 描述自然：李清照的诗词中经常出现自然景色的描写，她能够通过对自然景色的描绘，表达自己对人生的思考和感悟。
4. 借景抒怀：李清照善于借助景物来抒发自身的情感，通过对自然景色的描写，她能够表达自己对命运、爱情、家国等话题的思考和感受。
5. 常用修辞手法：李清照的诗词中常常使用比喻、拟人、对偶等修辞手法，以增强作品的艺术效果和感染力。
总体来说，李清照的诗词风格清新、婉约、感伤，表达了她独特的情感和思考，使她成为了中国古代文学史上独具一格的女性词人。
李清照前后期诗词分析
李清照前后期诗词分析李清照前后期诗词分析李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。
前后期词风以靖康之难为分界点。
前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。
李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。
她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。
她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。
她的词与她的人生密切相关。
以南渡为界，呈现出两种不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。
而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。
一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。
惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。
这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。
冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。
以《如梦令》为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。
这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。
论李清照在词方面的艺术成就
论李清照在词方面的艺术成就[摘要]：李清照是我国文学史上一位才华横溢的女词人。
自宋以来少有人能超越其创作水平。
她在词方面的成就，不仅仅在女词人这一领域无人能与之相匹配，即使在整个中国古代的词坛，也是一位不可多得词人，她在词方面的造诣，对中国的词的发展做出了积极巨大的贡献。
然就其词的艺术成就来说，更是独具一格，独树一帜，清新自然，婉柔中不乏豪放之情，抒情时不缺景致的结合，有着小桥流水的细腻韵律，也隐含着大河落日般巍巍壮观。
[关键词]：李清照艺术成就《漱玉词》词婉约词派易安体[正文]：中国古代的诗词文化源远流长，博大精深。
尤以唐宋的百家争鸣而响誉中外，更是出现了中国诗词文化发展的顶峰。
然就词的发展，宋代乃最为辉煌的时期，出现了许多才华卓异的词人，均给今天的我们留下了大量宝贵的精神财富和文化食粮。
在宋代词人当中，相信大家对李清照都多少有点了解，作为词坛中婉约派的代表词人，更作为一名失夫之妇，多少给人们些许惊叹和惋惜，在灿若繁星的中国古代作家群中，她是一颗放射着奇光异彩的明星，受到历代人们的仰慕和敬佩。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善于书画。
这样多才多艺的女作家，不但在中国文学史上是少有的，而且在世界文学史上也是罕见的。
一．李清照的家庭与出生李清照（1084—？），号易安居士，济南（今山东济南市）人。
一个人的成长，需要有主客观两方面的条件。
李清照之所以成为一个杰出的女作家，其天赋条件固然十分重要，但家庭的熏陶和教养，犹如种子之于土壤、阳光和雨露，也好似不可缺少的。
历史为李清照提供的是一个文化空气甚浓、而且颇有声望的家庭环境。
如她在《上枢密韩公工部尚书胡公》诗序中说：有易安室者，父祖皆出韩公门下。
李清照的父亲李格非，字文书，是一位博通经史的学者，又是一位文学家。
他的诗文都不错，尤以文为佳。
他主张文章应真实自然，感情充沛；作家应写真情实感，而反对矫揉造作，无病呻吟。
读李清照的诗、词和文，我们不难看出李格非的文学观对她的影响。
李清照词的艺术特点
李清照词的艺术特点李清照是我国文学发展史上著名的词人.她的词自问世以来,赢得了广泛赞誉.对我国古典诗词的发展产生了深远地影响,被推为“婉约之宗',流传至今.词史上大量的作品都是描写相思苦衷,离愁别恨,李清照作为“婉约之宗'流传下来很多的作品内容是伤春悲愁,离别相思和晚年愁苦,但与前人不同的是她的作品有着鲜明的个性特点,且每一个特点都是多侧面的、立体的、无论是感情的抒怀，意境的选择，语言的提炼，创作的技巧，都有独到之处。
一、真挚朴素的情感艺术来源于生活，真实的情感是艺术的生命。
李清照的词是她生活经历艺术的再现，她将自己体验的感情用艺术形象毫无掩饰地真实地表现出来。
作品中的“情”带有浓郁的生活气息，合读者通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。
少女时期的李清照生活平静舒适。
她在有教养的家庭长大，性格聪慧开朗，思想上受封建礼仪的束缚较少，如<<点绛唇>>“见客入来，袜金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。
嗅梅观客，将少女羞涩中又带新奇的心理描写得大胆明朗。
一个天真活泼、热情、纵性的少女形象跃然纸上。
又如<<如梦令>。
“常记溪亭日暮，沉醉不如归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词中一次夏日结伴舟游，姑娘们因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”这一误，却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
'沉寂的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来，从姑娘们的惊呼声，划浆声和水鸟惊起拍翅声中，我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的，不可名状的欢快之情。
婚后的李清照是一个深于情感，大胆表露情感的少妇。
新婚燕尔，美满幸福，由衷的幸福喜悦见诸词章。
<<减字木兰花>>：卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
论李清照诗词的豪放风格
108在宋代开明的文化艺术风气中，许多前无古人的艺术家横空出世。
李清照作为宋朝最为重要的女性作家，在诗词领域巾帼不让须眉，取得了巨大的成就。
在李清照所生活的年代，对其作品的研究就不乏其人。
直到今天，李清照的生平、李清照的创作风格以及李清照的文本，仍然是我们在文学研究中不可跳过的一个重要话题。
作为婉约派代表人物的李清照，已经被许多人进行评说和研究，然而作为豪放词人的李清照却并不被人所熟知。
因此，我们想要更全面地认识李清照，就应该对其豪放诗词进行深入研究。
一、李清照作品中所展现出的豪放风格（一）婉约中难掩的豪放先来看看大家所熟知的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词虽然是描写作者在畅游时的日暮景象，可是整个作品中人物的潇洒风姿以及开朗的性格，却好似一个风流少年。
在熟知李清照以后，我们可以感受到这首词中所表现出的女子特有的娇柔，然而单看这首词，我们却很难将其中的俊逸之气抛除。
如果说这首词中展示的豪放还不足为道，那么我们可以接着看下一首。
《怨王孙·湖上风来波浩渺》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”这首词将李清照婉约派词人的特征与豪放派的风格结合得十分巧妙。
首先看上阕，词中所说到的，“秋已暮、红稀香少”，似乎是在感慨时光易逝，伤春悲秋，让人感到缠绵悱恻，婉转动人。
然而紧接着词人却说，“说不尽、无穷好”，将上文中的哀婉一扫而光，反倒展现出了一种心胸宽阔的爽朗之感。
在这首词中，李清照没有沉湎于湖光山色的简单纯粹，而将自己的感情十分真切地表达出来，体现出了自己在少年时期积极进取的精神。
这样的精神面貌，让我们看到了一个青春少女一心向上的积极形象。
（二）家国情怀之中的豪放上文说过，宋代的社会风气十分开放，对于艺术创作与个人发展来说，都有十分宽松的社会条件。
论李清照诗词的语言艺术
深的思想感 情 。李 清 照 的词 “ 自己的笔 ， 自己 的 用 写 事 ， 自己的情 ” Ｉ 在宋 词中别具一格 ， 抒 ，］ ｔ 自成 一家 。
１ 口语 入 词 、 白晓 畅 ． 明
便直接 引用 了薛 昭蕴《 小重 山》 的起句 “ 到长门春草 春 青” 。在《 临仙》 词序 中， 清照说 ：欧 阳公作 《 李 “ 蝶恋
花》 ‘ 有 深深深 几 许？ 之 语 ， 酷 爱 之 。所 以她在 《 ’ 予 ” 临 江仙》 的开 头句 ， 就直 接袭 用 了欧 阳修 词 的起 句 ：庭 “
院深深深几 许？ 这种 直接 移用 的 手法 ， 似直 露 ， ” 看 实
李清 照常 以口语入 诗词 ， 够以人们最 为熟悉 的 能 字词创 作 出清新 率真的作 品 ， 她用极其 寻常的词语 描
阴》 ， 此句几 乎 全 是 口语 ， ） ］ 描写 的 事物 也都 是 日常
生活 中最 常见 的 ， 词人 却 能够 匠心独 运 ， 用一 个 口语 化 的字“ ” 形容黄花 。“ 本是形 容人 的字 眼 ， 瘦 来 瘦” 作 者精 心挑选 口语 中生动 活泼的字 词 ， 出心裁地 运用 别 到诗 词 中， 化俗 为 雅 ， 一 股孤 寂凄 清 的思 念 之情 注 将
凉的心境 。
、
语 词 美
２ 典雅含 蓄 、 ． 清新 自然 李 清照诗词 中的用典艺 术 ， 有着与众不 同的艺术
特色 和艺术造 诣 。她 在直 接移 用前 人 成句 或 点化前
“ 白晓畅 、 明 清新 自然 ” 是李 清照诗 词语 词美 最大 的特色 。她 的词 自然率 真 、 白如话 、 新典雅 ， 明 清 总是
这两句本 是毫无 诗意 可 言的直 白俗语 ， 了无 雕饰 ， 仔
李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析
李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。
亦是汉字文化圈的特色之一。
通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
下面跟着小编来看看李清照诗词《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析吧！希望对你有所帮助。
【原文】《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》宋·李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】①瑞脑：龙脑香。
②金兽：兽形铜香炉。
③纱厨：有纱帐的小床。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》审美赏析李清照的《醉花阴》是其婚后所作。
在词作中，抒发了词人在重阳佳节时对丈夫的思念之情。
据说，这首词还有一段佳话。
据记载，赵明诚婚后外出做官，李清照想念赵明诚，就把这首词寄给丈夫赵明诚，以表爱意。
赵明诚接到之后，不服气，决意要与李清照比试比试，于是三夜闭门不出，也不许任何人打扰，苦苦思索，终于写了五十首词，并把李清照的《醉花阴薄雾浓云愁永昼》混于其中，叫来朋友陆德夫来评判。
最后，思索良久的陆德夫说，还是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句好。
赵明诚傻眼了，不得不服自己的夫人。
这虽然是逸闻轶事，但可以从一个侧面反映李清照的才能。
这首《醉花阴》如下：。
薄雾浓云愁永昼。
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
上片写词人独自生活中的苦闷与寂寞。
首先写道：“薄雾浓云愁永昼。
”“永昼”即漫长的白天。
其意思是说，这一天从早到晚，天空都是布满薄雾浓云。
其中，一个“愁”字，不但写出了“薄雾浓云”似如“愁眉紧锁”的状态，而且也写出了词人愁闷难过的心态。
接着写道：“瑞脑消金兽。
”“瑞脑”是一种香料，俗称冰片。
“金兽”指兽形的铜香炉。
李清照词的艺术特色
李清照词的艺术特色在中国古代有一位著名的女词人,她在词论史上占有重要的地位。
她与李后主李煜、并称“词家三李”,与辛弃疾合称为“济南二安”,她就是婉约派词风的代表人物。
李清照,号易安居士,济南人。
其父李格非是著名学者,受知于苏轼。
其母是状元王拱辰的孙女,能诗能文。
李清照自幼受到良好的家庭熏陶,小小年纪就才华显露,能、善书画、通音乐,多才多艺。
十八岁时嫁给了宰相赵挺之之子赵明诚,两人感情至笃。
明城精通金石考古,夫妇共同校勘古书,唱和诗词,鉴赏书画,夫妻和睦美满。
靖康之变,战乱中夫妻携金石古书南下,后丈夫又病死,携带的文物也损失殆尽。
李清照孤身一人辗转于杭州、越州、金华一带,晚年生活颠沛流离、凄苦不堪。
一、李清照词的表现内容李清照的词大多与其生活境遇有直接关联,以南渡为界分为前后两个时期。
前期写词多描写她在少女、少妇的生活,比如《如梦令》、《点绛唇》等表现了她少女生活的活泼、天真甚至有点淘气的情意。
婚后的少妇生活同样洋溢着温馨的气息,虽不免也有夫妻分离之苦,但不过是淡淡的愁思和感伤。
如《》、《醉花阴》:写丈夫外出,作者对丈夫的思念之情,词中委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞和离情。
李清照的词均是本人内心情愫的自然流露,比那些“男人而作闺字”的作品更细腻、真切。
从靖康元年起,是李清照的后期,她连续遭到国破、家亡、夫死的苦难,过着长期的流亡生活,此时的作品主要表达的个人的不幸遭遇,词风也从前期的妍丽、清新变为缠绵凄凉沉哀入骨,如《永遇乐》等。
李清照曾在《词论》中主张词要协律、要典雅、有风致。
而《词论》是宋人最早的一篇论词专文。
二、李清照词的艺术特征李清照词的艺术成就很高,她的词自成一家,被后人誉为“易安体”。
有很多作品都从不同的方面体现其特点:1.李清照词多用白描手法,描写人物细腻、自然、真实如《如梦令》中:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧”。
这首小令用白描的手法,描绘了暮春的一个早晨,女主人和侍女关于花事问答的普通生活图景。
李清照诗词艺术赏析
李清照诗词艺术赏析李清照诗词艺术赏析李清照在《词论》中提出了词“别是一家”的观点，她在创作上也实践了自己的主张。
其词以南渡为界分为两个时期，前期多描写闺情相思，明快妍丽，如《一剪梅》表达对爱情的追求;《醉花阴》表现了她对闭锁的闺门生活的不满，显示了她的知识分子情怀。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬钗溜;和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
————《点绛唇》李清照前期的生活优裕宁静，这样的环境把年轻时期的她培养成一个才华焕发、充满理想和抱负、性格纯真而豪爽的人。
作品中这个天真、爽朗的年轻女子的形象，很可能就是她自己的写照。
可是，李清照生活在封建社会里，政治、经济等方面都处于无权的地位，被剥夺了参预广阔社会生活的机会;而且她所处的年代恰是理论学家们变本加厉地提倡封建礼教以控制女性的时代。
因此，李清照不安于“寂寞深闺”的狭小樊笼，要求有更广阔的生活和精神的活动世界的愿望不可能得到实现，也就迫使她把自己局限于对爱情的追求和对自然的喜爱上。
所以，她前期创作的主要内容只有这两个方面，且总带有一些抑郁、伤感的成分。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。
————《渔家傲》这首词通过浪漫的幻想，表现了她豪迈的抱负和对于自由、美好的理想的追寻。
虽然她的抱负只是企求艺术上的成就;她所追寻的也不过是缥缈的神仙境界;但她那要求摆脱狭小、寂寞的生活樊笼而渴求着更壮丽更广阔的精神世界的愿望是强烈的。
李清照前期所作的描写自然景物的词，以女性独有的敏锐感触，描写春花秋月等对人的影响，如《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海宲依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
作者通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了暮春时节的感伤情绪。
这种感伤来自她对春光的留恋和惜别，也是对自己青春渐逝的烦闷与苦恼。
李清照诗词的抒情艺术
李清照诗词的抒情艺术李清照诗词的抒情艺术李清照是宋代著名词人，她的抒情词感情细腻真挚，以婉约深沉见长，同时又以鲜明的形象传情，语言清新自然，具有独特的艺术风格。
李清照宋代著名女词人，自号：易安居士，著有《漱玉集》、《词论》等。
,她才华横溢 ,她的词有很高的艺术价值，在我国文学史上占有重要地位，受到历代文人的赞誉，被推为婉约派之正宗。
一、感情细腻、真挚有倜傥丈夫气李清照的词，以1126年“靖康之变”为界，分为前后两期，随着时期的不同，词的风格也有所不同。
前期作品色彩明丽、细腻、寂寥，多是抒写离愁别绪的闺怨词。
后期作品则沉郁、凄凉、悲苍，主要是抒发了个人身世的哀痛和对山河破碎的感慨。
关于她的词，我们看得最多的还是一个“愁”字。
李清照为人爽直、敢爱敢恨，感情细腻真挚，个性化色彩更为明显和突出。
她善于把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，形成自已独特的艺术个性：婉中见直，柔中有刚，最集中体现的是词中的“倜傥丈夫气”。
在李清照词之前，婉约词人多以男性写艳情闺怨，词中的世界多属于男人眼中的女性世界，而李清照则是以女子的身份写自身感受，自然情真意切，这是很多男性词人无法比拟的。
例《一剪梅》(红藕香残)“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”愁情难释!眼里眉间都是愁。
剪不断、理还乱，别是一般滋味在心头，很直白的描述夫妻间的.相思深情真切动人。
又如《凤凰台上忆吹萧》(香冷金猊)“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。
满怀至情，连篇痴语，充满了女性自然率真、纯诚细腻。
以至于宋朝王灼曾评说：李清照“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。
闾巷荒淫之语,肆意落笔。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也”(《碧鸡漫志》卷二)这评论正说明了李清照的词敢于流露真实感情，以至于在客观上被当时的封建规范所不容，这正反映了李清照的为人和超迈尘俗。
二、抒情技巧的多样性1、借景抒情、情景交融把抽象感情形象化，这是抒情词管用的手法，李清照善于言情，善于运用情与景、情与物、情与理之间的内在联系来营造情景相融的意境，化景为情来表现她极为复杂的心情，使之达到渲染感情的良好效果。
李清照诗歌特点
李清照诗歌特点
李清照的诗歌特点主要体现在以下几个方面：
1. 感情真挚、婉约：李清照的诗词表达细腻，情感真挚，她的作品往往充满了对生活的热爱和感悟。
2. 形式上善用白描手法：李清照在形式上善用白描手法，语言清丽，用平实的语言来表达丰富的情感和思想。
3. 提炼富有表现力的“寻常语度八音律”：李清照的诗词不追求砌丽的藻饰，而是用寻常语度八音律来表达情感和思想，使得她的作品更加贴近生活，容易引起读者的共鸣。
4. 刻画细腻、微妙的心理活动：李清照的诗词善于刻画细腻、微妙的心理活动，通过对人物心理的描写来表现人物的性格和情感。
5. 前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世：李清照的诗词在前期多写其悠闲生活，后期则多悲叹身世，情调感伤，这也表现出了她对中原的怀念。
6. 将南宋的生活特点描绘得淋漓尽致：李清照的诗词将南宋的生活特点描绘得淋漓尽致，她的作品反映了那个时代的社会风貌和人民的生活状态。
总的来说，李清照的诗歌特点可以用“婉约、清新、忧愤、深沉”来概括。
她的作品不仅表达了个人情感，也反映了社会现实，具有很高的艺术价值和社会意义。
李清照的诗词特点
李清照的诗词特点李清照的诗词特点李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。
李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。
下面店铺为大家带来了李清照的诗词特点，仅供参考，希望能够帮到大家。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如〔如梦令〕二首,活泼秀丽,语新意隽。
〔凤凰台上忆吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。
她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
这出自一个女作家之手，比起"花间派"代言体的闺怨词来要有价值得多。
王灼说：李清照"作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新,姿态百出。
自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也"(《碧鸡漫志》卷二)。
这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违背了封建规范的。
后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
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报名号：1078姓名：吴中义李清照词的艺术特色吴中义内容摘要：几百年来，李清照一直广受人们的关注，主要是她在诗词方面有着突出的成就。
李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。
她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。
她的诗词讲求格律，给人以音乐的美感。
他的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词崇”。
“《云韵集》卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。
”关键词：俚语含蓄美婉约词崇易安体李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。
她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。
她在我国文学史上占有显著的地位，她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”，受到古今读者的称赏，具有很高的艺术价值。
探讨它的艺术特色，对我们继承文学遗产，繁荣文学创作，有很大裨益。
一词史上大量的作品都是写柔情密意，离愁别恨，相思苦衷。
李清照作为大词家，她的大多数作品亦是如此的，千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。
但是作为抒情圣手的李清照，写来与前人迥然有别，自出新意。
在艺术上有很多成功的经验。
首先，李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。
《萍洲可谈》说：“李清照多移艺，词尤婉丽，往往出人意表。
”所谓“出人意表”，就是指她善于捕捉形象，描写心理，能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。
粗心的卷帘侍女对花的命运不关心，对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉，当女主人询问时，便随口回答：“海棠依旧。
”但是女主人惜花如命，即使在睡梦中也在为海棠忧虑，早上醒来第一件事就是问侍女，海棠花如何？对侍女的回答很不满意，“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”既十分自然妥贴地表现了女主人对花草细心爱护惋惜焦灼的心情，也是对粗心大意的侍女的轻微责备。
人物的外在动作是他的思想感情与心理的反映，因此，李清照词的抒情手段更多的是表现抒情主人公的心理动态和行为动作。
如《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》，这首词上片写暖风解冻，叶芽舒展。
春天来临的信息，使敏感的女词人情思荡漾，因而发出“酒意诗情谁与共”的慨叹，表现了词人与丈夫离别独居的愁苦。
下片连写三项动作：斜奇支山枕、、剪弄灯花、初试夹衫。
穿上金缕线缝的春衣，更勾起为谁悦容的相思之苦；因愁绪满怀，诗人无心赏花观柳，所以闷闷躺下，但是辗转反侧，竟磨损了钗头凤；最后词人怕浓愁入睡做恶梦，因此索性起床剪灯把玩。
旧传人们以灯花为喜事的预兆，所以通过剪灯花这一动作，不仅表现了闺妇情意缠绵和受离愁煎熬的痛苦，还有刻画了思妇盼望亲人归来喜事临门的心理，“独抱浓愁无好梦，夜阑犹煎灯花弄”被前人誉为“入神之句”。
词人善于捕捉生活中的细节，把心灵深处的愁苦，化为具体可感的形象，使读者能慢慢咀嚼，领略词人为离愁别苦的心境。
这种以动作表现心理的写法，虽不直接抒情，却句句含情，动作与情感互为表里，相辅相成，整个作品的感情更加生动可感，使读者有更多的想象余地。
曹植《美女篇》中“盛年处房室，夜中起长叹”，写出了一个得不到佳偶的美女。
两者相比，李清照词形象的鲜明性和刻画感情的细腻性远胜曹植的《美女篇》。
用表情表现感情活动的，如《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，描摹女词人与初婚未久的丈夫分别，独居思念之苦。
前人已指出句子是脱胎于范希文：“都来此事，眉间心上，无计相回避”。
但是与前人相比，李词在艺术上确是向前发展了。
“才下眉头，却上心头”不仅写得工整，语言极为自然，而且“才下”与“却上”相连，将相思无计消除的心理状态表现得逼真极了。
李清照不仅善于具体地运用了人物的语言、动作、表情来抒情，而且还善于创造生动鲜明的形象来揭示蕴藏的内心世界，表达感情。
如《醉花阴》：这首词，不仅一再渲染重阳之夜的思乡活动，而且抓住了主人公因思念而消瘦这一特点，创造了“人比黄花瘦”这一形象，一个“瘦”字含有多少相思和幽怨！作者在这里以物比人，寄幽细凄清之情于菊花的清高雅致的清瘦形象与词人的风度形象和谐一致，塑造了词人黯然神伤的憔悴形象。
让读者联想到“瘦可怜，袅娜细腰的美人倩姿。
”这一全新形象塑造，生动地表现了抒情女主人销魂荡魄的相思之苦。
又如在《凤凰台上忆吹箫》一词中所塑造的凝眸楼头望归舟的思妇形象，“唯有楼前流水，应念我终日凝眸处。
凝眸处，从今更添，一段新愁。
”女主人的痴情委婉孤寂深沉都从这一生动的形象中表现出来。
在李清照的词作中，景物往往涂上感情的色彩。
“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
”“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
”作者不正面说我与山水亲，而运用拟人化的手法，把自己的强烈感情赋予山水，使景物人格化，物我得到了更好的融合。
这与李白《独坐敬亭山》“相看两不厌，只有敬亭山”的佳句相似，都是通过拟人化的手法，表现自然景物的美丽和诗人热爱自然的感情，物我交融，主客观统一，意味深长，耐人寻味。
李清照还善于化虚为实，将心灵深处抽象的无形的感情形象化、具体化。
例如抒发愁情时，她把它写得有长度：“从今更添一段新愁”；有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁”；有形体：“柔肠一寸愁千缕”；有重量：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”李清照用准确的语言，将愁进行生动的描写，就使得人类的感情变得具体可感了。
李清照还特别善于使用白描的手法描绘画面，传达感情，不仅通俗易懂，而且真切自然。
如《临江仙》，这首词写客居的寂寞。
柳梢梅萼的春天的消息，亦徒增“人客建康城”的感慨，当年感月吟风，而今老去寂寞，甚至试灯和踏雪也无心情。
下片直抒衷肠，却形象自然，读之潸然泪下。
铺叙也是李清照经常运用的手法。
慢词确实需要铺叙，但慢词的铺叙应该有丰富的形象，才能充分地表现作者的感情。
李清照的慢词，便具有这种特点。
如咏白菊的《多丽》篇就是大量用典和铺叙手法写成的典型。
铺叙和抒情融为一体，是十分成功的佳作，词中这样描写白菊：“也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫拟未新奇。
细看取，屈平陶令，风韵正相宜。
”这也不像，那也不像，白菊花像什么呢？噢，原来像屈原，像陶渊明。
词人用博喻的手法来描写白菊花，而且在逐个否定中给以掘深。
屈平、陶令之比新颖别致，词人不从外表比，而且从内在气质上把白菊与隐逸的高士划上等号，并寄托了词人的爱好和情操。
其它诸如《声声慢》、《永遇乐》等这些代表李清照艺术风格的著名长调，也都采用铺叙的手法。
以铺叙的手法刻画抒情主人公的心理动态和行为动作，以达到抒情的目的，重在叙写抒情人物，这就是李清照词的铺叙的特点。
总之，作为一个抒情大家，李清照创造性地运用了多样化的抒情手段来抒发描绘感情，塑造抒情主人公的形象。
二诗词讲求格律，必须具有音乐美。
其语言是很难驾驭的，李清照却以惊人的才华，驾轻就熟地创造明白如话，清新流畅的诗歌语言，在宋词中别具一格，大放异彩。
李清照词从字面上看并不深奥，绝无晦涩难懂之嫌，大多数还是浅显的，但由于词人的精心选择、提炼，使这些语言通俗而雅致，常见而新鲜。
主要表现在以下几个方面：首先，词人吸收了民间新鲜活泼的口语。
如：休休！这回去也，千万遍阳关，也侧难留。
（《凤凰台上忆吹箫》）一枝折得，人间天上，没个人堪奇。
（《孤雁儿》）这些常话犹如说话，表面看来平淡无奇，可是蕴含深厚。
大胆地把“也侧”、“没个人”、“不许“等等这些在当时看来粗俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。
创造性地把正统文人鄙视的民间口语运用到词作中，达到了推陈出新，化俗为雅的目的。
其语言似拙实巧，情味隽永。
因此，人们称李清照是词的本色行当第一。
其次，李清照词的语言锤炼而不见痕迹，工妙却出于自然。
李清照的词明白如话，决不是直接口语所能达到的。
是经过精心加工提炼的。
锤炼而不见痕迹的典型的例子，首推《声声慢》一词中叠字的运用。
在一首词中运用了这么多叠字，而又全无斧凿的痕迹，不禁令人叹止，所以引起前人的一致赞美。
有的称许“《声声慢》一词顿挫凄绝，二阕十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。
”李清照词锤炼语言也表现在用典上，李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来的。
可贵的是她用典那样自然妥贴，始终保持李词明白易懂的语言风格，从不用生僻难懂的典，即使读者不知出典，也能了解词意。
其三，李清照提炼文学语言的成功，还表现在创造了新颖的文学词汇。
当传统的形容词不能充分表现事物的某种性质时，李清照善于从生活中自铸新语来生动描绘事物。
如“宠柳娇花”、“帘卷西风”、“绿肥红瘦”等。
确实李清照的炼字炼句，正是“大巧谢雕琢”（陆游语）；“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（元好问语），雅俗共赏，浑如天成。
李清照具有高超的驾驭语言的能力，她在遣词造句。
锤炼语言上不仅具有一般作家的准确生动、形象的特点，而且有自己独特的艺术光彩，女词人善于捕捉心中特有的感受，创造出新颖别致，语意统一，声情并茂，音韵和谐，明白如话，平易通俗的文学语言。
三从李清照词的题材、内容以及表现方法的总体看，李清照应属婉约派。
清代王士桢说过，“婉约以易安之宗”，由此可见，李清照是婉约派之首。
李清照作为文学史上有名的词家具有鲜明的个性，如果我们再作深一步的研究。
就会发现婉约只是李清照与其他婉约派词人风格的共性，清新含蓄才是其个性。
李词清新表现在内容上，李清照舍弃庸俗肤浅的描写，而代之以真情实感的抒发和对事物的深细体会，而且善于运用多种多样的艺术手段表现这种真挚的感情。
李词清新表现在语言上是锤炼了明白如话的诗歌语言。
李清照扫除陈陈相因的用滥了的珠翠、脂、粉等字眼，代之以生动活泼的民间口语，至今读来还是非常新鲜的，创造了全新的文学语言，浅显易懂，而又朴素淡雅，与浓艳香丽的花间词风截然不同，使读者耳目为之一新。
欣赏李清照的词，犹如与一个熟识的老朋友谈话，在听她出自内心的倾诉。
李词的名句是平淡已极的，但恰是这些名句，感人肺腑，给人以清新自然的鲜明印象。
含蓄是中国古典文学艺术特点，特别是古典诗歌的特点，而李词充分体现了这种美学要求，所谓~“含蓄”的实质是“含蓄而蓄实”。
李词正是虚与实的统一，既有客观的实在性，又有主现的虚灵性与朦胧性。
她的词，既有赖于作者“用意十分，下语三分”的艺术概括，还有赖于“览者会其意”，凭借自己审美经验，去联想和想象，以体味词的意蕴。
寄寓性是李词含蓄美的显著特征。
李词总是描绘生动的形象，将自己的情感寄寓在文学形象之中，她或赋景物以情感，或是使情感自然地从人物的神态动作中自然流露出来。
曲折性是李词含蓄美的又一特征，李清照铺叙细描，曲折回荡。