中国山水画与西方风景画

巴比松画派绘画
审美 追求不同 中
追求意境，抒发诗意情怀。
西
重客观再现，力求 获得如真如幻、 空间深远的效果
谈谈中国的山水画和西方的风景画在表现方法 上有什么不同？ 从中西绘画不同的构图手法和景物描绘手法可 以看出，西方画家善于从特定角度深入探究、 描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空 间深远的视觉美景；中国画家则通过“读万卷 书，行万里路”而获得对生活、对自然山水的 感受体验，不求在画面上完全摹仿自然景物某 一特定角度下的直观形象，而是借山水形象抒 发自己的诗意情怀。
中国画家从来不固定一个点 来静止的观察和描绘自然山水
千里江山图 王希孟(宋代)
观察方法不同
中 散点透视法 以“咫尺之图，写 千里之景”，表现 丰富的山水景色。 焦点透视法 逼真的表现视觉真 实的空间，给人身 临其境的感觉。
西
干草车 康斯太布尔（英国）
城市风景 贝洛托（意大利）
雪 景 图 巨 然 （ 宋 代 ）
审 美 追 求 不 同
中国山水画 散点透视法 以“咫尺之图， 写千里之景”， 表现丰富的山水 景色。 “随类赋彩” 在讲究固有色的 同时，也重视季 节、气候对色彩 的影响。 追求意境，抒发 诗意情怀。
西方风景画 焦点透视法 逼真的表现视觉 真实的空间，给 人身临其境的感 觉。
作品比较
王希孟《千 里江山图》 霍贝玛《乡 间村道》
小 结
1.中国的山水画采用散点透视法，能表现丰富的山水景象 而西方风景采用焦点透视法，能更逼真的表现景物空间， 给人以身临其境的感觉。观察以下作品，属于西方风景 C 画 的是 （ ）
A B C D
2.隋代展子虔的《游春图》是中国现存最早的一幅山水画， 早于西方独立的风景画近千年，反映了我国古代山水画的 审美情趣与文化境界。关于中国山水画以下描述正确的一 项是（ A ） A.对意境的追求是中国山水画区别于西方风景画的重要特 点。
重视“光线”下 巨然《雪景 丰富的色彩变化。 图》康斯太 布尔《干草 车》 重客观再现，力 倪瓒《渔庄 求获得如真如幻、 秋霁图》 《干草车》 空间深远的效果。
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鉴赏中国山水画的要点（鉴赏角度）有哪些？
鉴赏中国山水画有两个要点：一是用心体 味画家是如何在画面上创造性地组织山水形象 的层次变化，从而形成意境之美的总体效果； 二是鉴赏揣摩画家用笔、用墨、用色的艺术技 巧，如何简练而生动地表现山川、树石等景物 的形象美感。
中 同观 西 察 方 美 法 不 术 作同 品 色 彩 比 表 现 较 不
你的 感受
(填写你对一幅作品或几幅中国古代山水画的认识与看法。)
中国山水画表现“远”的三种 艺术手法: 自山下而仰山颠，谓之高远。 自山前而窥山后，谓之深远。 自近山而望远山，谓之平远。
高 远
深 远
平 远
“高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥 缥缈渺。”--郭熙《林泉高致》
平远
深远
高远
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中国山水画与西方风景画的区别：
名称 造型 方式 意象 似与 不 似之 间 具象 生动 逼真 透视 角度 构成 方式 视域 感受 表现 特点 创作 方式 观念 差异 色彩
中国 山水 画
散点 透视
复合 式
多视 域
自由
创作
天人 合一
水墨 晕染
西方 风景 画
焦点 透视
单元 式
单视 域
严谨
写生
天人 相对
油彩 斑斓
石的水 景浓墨 色淡山 。、水 干： 湿不 ，用 表色 现彩 峰， 峦以 山墨
》
王 希 孟 《 千 里 江 山 图
观察这两幅作品，画 家从什么样的视角进 行描绘的?画面的构 图有什么差别?由此 而产生的视觉效果有 什么差别?
霍 贝 玛 《 乡 间 村 道 》
西方画家将自然景物作为研究分 析的对象追求一种严谨的、写实 的空间效果。
请同学们总结一下什么是意境？ 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思 索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻 的，是大于画面真实景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身 临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里 体现出作品的价值。
★优秀作品鉴赏
（元）倪瓒《六君子图》
★知识回顾
击鼓说唱俑 （东汉）
摩西 （意）米开朗基罗
★知识回顾
（ 明 ） 曾 鲸 张 卿 子 像
李 可 染 《 街 头 卖 唱 图 》
达 维 特 《 马 拉 之 死 》
★比较中西古典人物的不同造型手法：
中国绘画使用线条描绘形象，长于简练、传神地表现人物形象； 西方绘画描绘形象的体积、光影，长于详尽、写实地再现人物形象。
中 同观 西 察 方 美 法 不 术 作同 品 色 彩 比 表 现 较 不
审 美 追 求 不 同
中国山水画 散点透视法 以“咫尺之图， 写千里之景”， 表现丰富的山水 景色。 “随类赋彩” 在讲究固有色的 同时，也重视季 节、气候对色彩 的影响。 追求意境，抒发 诗意情怀。
西方风景画 作品比较 焦点透视法 王希孟《千 逼真的表现视觉 里江山图》 真实的空间，给 霍贝玛《乡 人身临其境的感 间村道》 觉。 重视“光线”下 巨然《雪景 丰富的色彩变化。 图》康斯太 布尔《干草 车》 重客观再现，力 倪瓒《渔庄 求获得如真如幻、 秋霁图》 《干草车》 空间深远的效果。
魏晋时期萌芽，作为人物画背景出现。
东 晋 顾 恺 之 《 洛 神 赋 图 》
隋唐：独立成画科
隋 展子虔 《游春图》
青绿山水：青绿是指中国画颜料中的石青和石绿。 用这两种颜料作为主色的山水画，称作“青绿山 水”。其中又有大青绿、小青绿之分，前者多勾廓， 皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上略 施青绿二色。
雪景图 巨然 （宋代）
色彩表现Baidu Nhomakorabea同
中
“随类赋彩” 在讲究固有色的同 时，也重视季节、 气候对色彩的影响。
西 重视“光线”下丰富的色彩变化
江
雪 柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
★优秀作品鉴赏
什么是中国山水画的意境？
清王世贞诗: 一蓑一笠一扁舟， 一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒， 一人独钓一江秋。
B.中国山水画构图严谨，面面俱到、不留空白
C.因为没有采用焦点透视法 ，所以中国的山水画就无法 表现山水的空间层次 D.中国山水画以绚丽的色彩，真实的描绘令人陶醉。
课后作业

填写你对一幅或几幅中国古 代山水画的认识与看法。