大清乾隆--款识分析

合集下载

清乾隆青釉瓶款识、造型特征赏欣

清乾隆青釉瓶款识、造型特征赏欣
豆青釉橄榄瓶
撇口、短颈、肩、颈部微鼓，足部外撇。

口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。

橄榄瓶为宋代河南登封窑创制，清代官窑烧造，雍正、乾隆时最为常见，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。

素有云瓜棱式之分，为清代流行器型。

此瓶即采瓜棱式，突出了瓶体曲线的流线
感，流畅自然，更添优美雅致。

青釉呈色醇厚，匀净光润，腻若琼脂，不论视觉、触觉上都几乎达到与玉质乱真之地步。

工艺水平空前高超，艺术品味极高。

不仅突出了单色釉质纯净之美感，且青釉随瓜棱起伏而浓淡有致，增强了韵律感，富于变化。

青釉是以铁为着色剂在还原焰中烧制而成的。

这种传统的高温釉是中国陶瓷史上最早出现的釉，且青釉瓷器一直是中国瓷器的主要产品，历经了东汉、六朝、唐、宋、元、直至明、清不绝。

明清景德镇窑继承了龙泉青瓷的优良水平，烧出了深浅不同的各种青釉瓷器。

但直到雍正时期才达到了呈色均匀、稳定的烧造水平。

乾隆青釉继承了雍正时期的杰出风范，愈加纯熟稳定，堪比宋窑名品。

灰青釉开片仿汝穿带耳观音瓶
瓶为观音瓶造型，曲线柔美，侈口，呈喇叭口形，短颈，颈中间内敛，颈部左右侧各有筒形贯耳，斜肩，隆腹呈橄榄形；瓶底有较高的圈足，足底外撇，足壁左右侧各有穿带长方孔，以此保留古代陶器的某些特征。

通体施以仿汝窑釉，色调为青灰色，釉面遍布竖斜状金丝开片纹，纹理绵长，开片较浅，金色略淡，因而全器色彩较为柔和与谐调；瓶底足施紫褐色酱釉，为铁足，底部与器表同样施仿汝釉，中央处有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。

清代官窑瓷器款识和清代民窑瓷器款识鉴别（最全）

清代官窑瓷器款识和清代民窑瓷器款识鉴别（最全）清代官窑瓷器款识和民窑瓷器款识在题写上也有一定的惯例，同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。

清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是：顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。

清代官窑瓷器顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。

款字用笔有力、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔，但整体布局不甚规整。

清代民窑款识较为多样，有篆书堂名款，如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等，有各式花押款、伪托款。

祭器多用干支纪年款。

康熙朝历时61年，款识较多。

其官窑款多为“大清康熙年制”六字两行或三行青花楷书款，晚期有少量篆书款。

前期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。

本网资料库内有一对康熙青花杯，落款为“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。

珐琅彩器上书“康熙御制”四字楷书料款。

其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显。

后期字体清秀，在具体写法上也有细微区别，如：熙字四点多为直点或顺点，少逆点。

年字三横前二横较短，第三横较长，且紧紧上靠，一竖较长。

款字外饰有单圈、双圈、双正方框等。

康熙民窑款识更为多种多样，有图记款，如秋叶、角、爵、方胜、杂宝，还有寓意性图案，如一枝笔、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意等。

私家款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等。

有光画双圈，不写字的双圈款。

还有“文章山斗”之类的闲章款。

仿前朝的寄托款，以仿嘉靖款居多。

雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。

从字体上分析，雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字体大致相同。

楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。

“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和茶叶末等器物上。

“雍正年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷。

大清乾隆--款识分析

款识分析——大清乾隆年制（篆书款）“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识现在非常多见，乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，人数估计不少，款式变化较多。

楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。

由于款的比画比较多，所以，常常先印上痕迹，再进行描写。

字料发色的变化比较大，色料的发色一般不理想，有红料。

每笔的首尾色重。

一，“大”字：1，（1）一行、（2）四竖、（3），头是有一明显小点，居中、（4），最后一竖往往有点外撇。

2，一般下面是平行如图1，图2，图3，也有不整齐的如图4；3，还有把中间两笔写成儿形的如图5；4，右溜肩（图2）少见。

二，“清”字第一图最为标准1，三点水：（1）一般写成五笔，上两笔在2/3的位置。

也有更上的如图2，更下点的如图4；（2）右上一笔都横连中间一长笔。

也有左下一笔上部也连中间，甚至四笔都连的如图8的珐琅彩款。

2，“主” （1）主上第一横两边直立,U最后一横与下面“月”有明显空隙。

少见最后一横点在“月”上如图8。

3，“月” （1）为一个独立方框中间一竖上下都不连。

也有连上横的如图4与连下横的如图8；中间也用点的如图7,也有用丫形的如图5；口的上下两竖也有上出头如图6图7，口也有下出头的如图7图8。

三、乾字的变化比较少1，左边顶部是个鱼叉形，中间是个日字，下面像是个阿拉伯数字“5”。

也有把“5”写成“亏”字少最上一横如图3，图42，右边顶上一“点”，下面是个横竖的“弓”形。

四横位置均衡。

也有第一横第二横间隔小的如图2；早期的形入图4。

四、隆字看上去复杂，其实变化也少。

1，左边一横三个方“口”位置均衡2，右边肩多数滑肩，少数直勾五、“年”字变化比较细微，需要小心观察。

1，最上一横大多数中间断开如图1图2。

也有连的如图3图4，大约属于非青花类。

2，中间一短横没有连右边一竖。

也有连的如图3图4（一般上连中也连）3，右中下弯连右一竖。

大清乾隆瓷器底款的特点是什么

大清乾隆瓷器底款的特点是什么大清乾隆瓷器底款的特点乾隆朝的官窑年款，有楷、篆两种书体，但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主。

多数不加圈框。

以青花款为多，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。

堂名款之多，较康熙朝有过之而无不及。

人名款中，以“唐英”、“瑶华道人”等有名，唐英为督窑官，瑶华道人为乾隆的王子。

乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。

“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。

“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。

“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。

“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。

高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。

乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。

青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。

青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。

“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。

“乾隆年制”款多双圈。

楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。

民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。

堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。

有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。

外销瓷一般都不落年号款。

堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。

大清乾隆瓷器乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。

御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。

这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的.一个转折点。

乾隆瓷器一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术。

外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。

清代瓷器款识的特征

清代瓷器款识的特征清代瓷器款识的特征[奖励30藏币] 奖励理由：好文章，值得一读！—陈苹清代瓷器款识既多又普遍，无论官、民窑器除康熙初期一个短时间外，大多有各式款识。

帝王年号款每朝都有，康熙后期时兴之篆书款，雍正时较为多起来，向乾隆篆多于楷过渡。

篆书款有四字双行、六字双行、六字三行多种形式。

由于雍正瓷胎、釉、彩、纹饰、造型都极为精美，后来各时期的身价都很高，不断有仿造品现市，以清代道光、咸丰，及民国年间为多、为好。

仿品的仿款，字体过大，笔道细弱无力，青花色泽不是过浓就是过谈，难以达到真品款字之秀美、淡雅之特殊韵味。

雍正朝仿古很成功，前文已讲过其仿宋代官、汝窑、均窑。

龙泉窑均不遗余力。

雍正仿明代官窑也很成功，仿宣德青花，仿宣德桔皮纹釉都极象，仿明代各朝瓷器都有一定功力。

仿品款识一般也很象，如仿成化斗彩的款就逼真，可用孙瀛洲先生之法鉴别。

此时民窑器的斋堂款等同样十分丰富。

乾隆款识清代官窑年号款识到乾隆时为之一变，面貌焕然一新：书体由康、雍时楷书为主，变为以篆书为主，排列由六字二行为主，变为以六字三行为主，书写材料以青花为主，变成多种材料并用。

乾隆篆书款识，大多书写规整，笔道严谨，根平竖直，书法生动。

大部分书于器底。

有少数款字比较草率。

青花书写者，青花色泽一般较为深沉。

还有金彩、蓝彩、红彩写款，亦有少量刻款。

乾隆民窑器除大量吉祥款、赞颂款等外，也有不少写年号款的，但一般字体草率，有的甚至只是半边字，不可辨认，形同儿戏。

此风流毒深远，清后期历朝不断。

后来仿乾隆瓷器不少，至今不断。

仿品款识大多不如真品款识工整生动。

光绪仿款字体租大，线条僵硬。

民国仿品运笔柔弱无力，笔划一笔连贯而下，不予断开，青花色泽飘浮。

乾隆仿前朝瓷器也很成功，仿款皆有本朝特征，与被仿者形似而质异。

嘉庆款识嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点：以篆书六字三行为主。

官窑款字体工整，结构严谨。

多用青花书写，也有红彩、金彩及刻款。

还有少量楷书款。

民窑款识多为吉祥款、赞颂款、斋堂款之类，这些书写工整。

清乾隆瓷器的鉴别技巧

清乾隆瓷器的鉴别技巧清乾隆瓷器的鉴别技巧乾隆一朝，是清代社会发展的鼎盛时期。

此时，景德镇荟萃了一代名师巧匠，在总结和发扬康熙、雍正瓷器工艺的基础上，把清代制瓷业推向创造性的阶段，无论数量或质量都达到了历史的顶峰。

但同时亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。

乾隆中期唐英病逝，御窑管理混乱，官窑瓷器质量日渐下降。

乾隆五十一年后，“督陶官”体制终结，官窑制瓷业逐渐滑坡。

乾隆年制瓷器多数造型端庄规整，但雄浑不及康熙、秀美不如雍正。

造型更加丰富，转心瓶、镂空套瓶、鹿头尊等皆是乾隆时期产物。

乾隆年制瓷器胎体厚薄适度，器形规整，胎质细腻洁净，早期保持前朝的细润特点，晚期稍逊。

釉色如雍正瓷，白釉及白釉地彩瓷釉色多较细白，带有玉质感。

青花瓷与雍正有所不同，以青白色居多，釉面光润，偶有波浪釉出现，彩瓷中大量出现颜色釉地，低温釉色地彩瓷多以湖绿色釉施于器里和底部。

乾隆时期纹饰内容丰富多彩，除传统的题材外，尤多封建伦理和福禄寿寓意画面。

如石榴百子、百子图、五福捧寿、福寿三多、五子夺魁、五子登科、三羊开泰、八吉图、八仙祝寿、月月见喜。

这些祈福求祥的内容，成为以后各朝司空见惯的装饰。

乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。

明显多于“乾隆年制”四字款。

“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。

“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。

“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。

高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。

民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。

堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。

有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。

堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上。

有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。

云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析

云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析高傲宗爱新觉罗·弘历(1711 一 1799 年 )清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆” 。

25 岁登基，在位 60 年，是中国封建社会后期一位赫赫闻名的皇帝。

乾隆继位后，在政治上买行“宽严相济”之策，务买足国，整改吏治。

厘定各项典章制度，厚待士人，抚慰雍正朝受打击之宗室。

经济上奖赏垦荒，兴修水利。

乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，开疆扩土、壮大疆域，进一步达成了多民族国家的一致，修《四库全书》，建三山五园，把康乾盛世推向了巅峰。

当时的经济、文化、手工业都达到极盛。

全国体现出一派繁华富强情景。

瓷器生产也获得了空前的繁华，特别官窑瓷器达到了历史发展的最巅峰。

此时，景德镇御窑厂规模宏大，在督陶官的管理下，每年烧造的各样瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器不论是工艺技巧仍是装修艺术都达到了出神入化的地步。

乾隆瓷器主假如生活用瓷、摆设赏析瓷、文房器具等。

造型千姿百态，无奇不有，整体讲究上下对称、规矩。

创意追求精、奇、巧，与康熙、雍正对比其风格既一脉相承，又独具特点。

他喜爱繁褥喧闹、华贵亮丽之风，因此乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽秀方面不及雍正。

但拥有华丽多姿、繁华似锦的特点，不只精良奇特，并且极尽工雅细丽之能事。

除传统外，还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提升到一个崭新的阶段。

云南省博物馆藏陶瓷中就有 100 多件乾隆朝官窑瓷器。

本文检选数件，以飨读者。

一、摆设赏析瓷摆设瓷最早发端于北宋，模拟青铜礼器中的一些标记性器型，用近似玉器的摆设与表现形态，在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上达成的。

至清朝，康乾盛世，跟着经济和文化的发展，御用瓷器中的摆设瓷发展抵达了巅峰。

清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶 (图 1)高 37、口径、足径 12 厘米。

撇口，长颈，鼓腹浑圆，圈足外撇，修胎精美，成滚圆形，整体造型挺秀俊俏。

胎釉白哲滋润，通体纹饰以青花绘制，口沿及颈部分饰海水波浪、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹，胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花纹，大花，小叶，花朵鲜活饱满，枝叶旺盛繁密，枝蔓线条纤细，伸曲自然。

清代瓷器的款识特征

清代瓷器的款识特征款识是我国古代瓷器特有的一种文化现象，它标明了瓷器生产的年代，为瓷器的断代提供了重要依据。

根据款识以定瓷器的新旧真伪是鉴别工作中比较重要的环节，因为今日的传世品和仿品以明清两代居多，而明清窑绝大部分都有年款且各有特征。

因此研究各式款识，并加以认真领会和对比，有助于识别瓷器真伪。

清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。

数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和艺术创造力。

是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。

清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。

随着国内外及宫廷对景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。

一、清代瓷器款识自明代瓷器上开始出现了官窑年款以来，经过逐步的发展和变化，到了清代瓷器上装饰有款识的风气特别盛行。

这时期不只是官窑的器物有年款，而且民窑器物上面也有年款。

同时还出现了私人旳家藏款，因此清代款识的种种特点与明代大有不同之处。

1、款识的彩料种类。

清代的器物款识继承了明代，除有书写的款外，还有少量的刻、印款。

在书写款中较常见的是清花款，其次还有釉里红款、红彩款、紫彩、金彩款及料釉款等各种彩料的书写款。

2、款识的字体。

清代字款的字体和明代有所不同，明代至清初这一段时间字款一般都为楷书体，极少有篆书体。

而由清代雍正开始楷书体逐步有所减少，篆书体渐渐增多，这两种字体的字款在清代都同时使用。

3、年款的形式。

在清代年款中，明代时候的“XX年造”的年款形式就巳经看不到了，而只有“XX年制”和“大清XX年制”四字和六字年款的形式了。

4、年款的边框。

清代瓷器年款的边框与明代相差不多，有单线圈、双线圈、单方、双方等各种边框。

但是也有无边框的年款。

从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇

从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征--彩瓷篇乾隆时期为清代瓷器制作的鼎盛期。

这时瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。

这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用其粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

乾隆时期釉上彩瓷有粉彩、珐琅彩、斗彩、五彩、三彩以及多种色地彩瓷。

品种繁多，五彩缤纷，新奇之器不可胜数。

主要特色有以下几个方面。

各种釉彩大瓶珐琅彩开光山水诗句瓶珐琅彩缠枝莲纹双连瓶乾隆珐琅彩融合西洋画法据清宫档案记载，乾隆皇帝本人也亲自过问珐琅彩的制作，如在乾隆六年曾谕江西造瓷器处调瓷器匠人进京，补充绘画人员，又令太监将珐琅料送造办处存储。

此外，又命督陶官唐英在景德镇亲自烧制珐琅彩瓷器，造型、花纹、款式均依旨而行。

由此可知乾隆皇帝最初对珐琅彩亦颇重视，故其制作亦有一定规模。

与康、雍相比在纹饰、绘画上有区别，首先在题材方面，除山水花鸟外新增仙山楼阁，其画中的宫室、楼台、屋宇等建筑物的绘画运用了中国绘画的界画法，描绘精确工整，衬以山水人物，并且书画相配，庄重典雅。

另外是带西洋味道的纹饰，采用西洋绘画技法或仿西洋画珐琅效果。

乾隆年间仍有许多欧洲画家供职内廷，中国画家由此而吸取了欧洲绘画的透视技法而用于珐琅彩瓷画上。

如乾隆珐琅彩西洋人物双耳瓶，用西洋绘画技法临摹西方人物和景色，整体格调别致，独树一帜。

另外，创烧了珐琅彩墨彩器。

台北故宫收藏一件珐琅彩墨雪景瓶，工匠仅用赭、墨和粉白就描绘出“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的动人情景。

黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶珐琅彩开光双戟小瓶珐琅彩花卉纹瓶珐琅彩山石花卉纹小瓶乾隆粉彩广泛应用珐琅彩料珐琅彩料原为进口料，到雍正六年（1728年）以后，宫廷里才能成批配制。

鉴定：清代瓷器中的特殊款识

鉴定：清代瓷器中的特殊款识每当看到像天书一样的底款，是不是都彻底懵了？这些奇形怪状的文字，真的不认识，也不知道怎么认，就这一张图片，提问者也提供不了任何背景信息，不知道从哪里开始着手查文献资料。

草记款的瓷器大多数产自清代中晚期的民窑：有六字篆字方款，亦有“嘉庆年制”四字款，大多十分草率，有的仅写半边字，还省减笔划，因为十分难认，故称为草记款。

草记款是民窑瓷器一种款识的俗称。

这是非常典型的清代「减篆文六字方款」。

有网友说这个「款识」有「朱」字，左右两边的「屮」字形符号确与篆文「朱」字非常相似，但不是篆文「朱」。

四个「屮」字形从左至右分别为：「年制」、「大清」的减篆文。

这是这两点原因，导致又潦草、又粗糙的「草记款」非常难认，闻道有先后，术业有专攻，如果不是对瓷器有过专门研究的人，根本不可能认识。

进行比对一些清代草记款后，可以发现盘子上的字最有可能的是：「大清道光年制」。

「民窑」不但意味这工艺水平与官窑有差别，而且制作瓷器的工匠的文化、艺术水平也都不是很高，并没有籀篆等古文字这方面的训练和修养。

所以，他们写款文的古文字就不是很地道，结体、笔法、章法显然是很外行的，而且因为民窑的产量非常巨大，「物勒工名」的落款显然要追求速度，在书写的时候，就省去了一半部件，求简求速的「草记款」就应运而生了。

大清乾隆年製的篆文款：大清乾隆年製草记款：大清嘉庆年製篆文款：大清嘉庆年製草记款：民窑瓷器除了朝代款以外，还有纪年款、吉言款、供奉款、室铭款等多种款识，其中常见一种书写潦草的朝代款识，无论是字形、笔划都不规整，有的只写年号的半个字组合起来，有的甚至于都认不出款识上面的字，这种潦草的民窑朝代款以清乾隆朝较为多见，嘉庆、道光朝也比较普遍。

清乾隆黄地轧道粉彩花卉纹盘清嘉庆粉彩花卉纹碗（底款）实际上明末清初的民窑瓷器上就已经出现类似的款识，其特点是仅写一潦草的字，外围青花方框线，如清顺治青花秋叶洞石纹盘、清康熙黄地五彩龙纹碗、清康熙青花五彩牡丹纹碗等底款，都很有时代特色。

乾隆青花瓷器鉴定

乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定隆朝(1736—1795年)是清代封建社会开展到鼎盛时期转向衰弱的时期，瓷器消费还是获得了举世瞩目的成就。

前人赞道“有陶以来，未有今日之美备”。

乾隆朝制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就斐然，民营窑场也蓬勃开展。

在督陶官的管理下，景德镇御窑厂每年烧造各种瓷器都在数十万件以上。

这些送入宫中的瓷器，不管是烧制工艺技巧还是装饰艺术都已到达了炉火纯青的地步，有的可谓鬼斧神工，如转心瓶。

乾隆朝的青花瓷器仍是当时瓷器消费的主流，它承袭康熙、雍正青花的特点，并不断创新、进步，在制作技巧上获得了前无古人的成就。

从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。

清乾隆青花瓷器有以下几个特点：一、胎釉：胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。

釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。

二、青料：乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯粹蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。

宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得急躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有局部仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。

还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。

尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。

尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。

清代瓷器的款识

清代瓷器的款识
清代瓷器的款识
清代，瓷器的款非常多，估计有上百种，下面简单说说：
一，官窑款：凡是“大清XX年制”，都是官窑款。

二，官窑款又分本朝款，如图片：
另外一种是寄托款。

所谓“寄托款”，就是本朝瓷器落爷爷、老爸年代的款，比如：光绪年瓷器落：“大清乾隆年制”，它和官窑本朝款没有区别，我们怎么样区别它，那就要看瓷器的其他方面了，如器形、釉色，工艺等等。

三，康熙年的官窑还有一种款，叫做“双圈款”，这种款与康熙皇帝有关，我们知道就可以了，如图：
四，民窑年代款，这种款在景德镇所有的窑都用，如图片：
五，将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上，作为私人用瓷或藏瓷的标志，这类款识称为堂名款、斋名款等，内容有堂名、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等。

如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”等等。

如图：
说明：本藏品不代表真假。

六，吉言款：如“长春同庆”和“永庆长春”器物有“万寿无疆”茶具、粉彩山水盘、粉彩盖盒等陈设瓷。

题上“长春”字样的，显然与慈禧曾住在长春宫有关。

这类器物应为同治后期至光绪早期的产品。

七，，动物、花卉款：
八，窑工随意款：这种款在清代晚期特别多，如图：
九：宫廷用瓷款：。

瓷器收藏·新手入门指南（五）明清瓷器上款识了解

瓷器收藏·新手入门指南（五）明清瓷器上款识了解款识了解明清两朝青花瓷“款识”在官窑与民窑落款位置.书款用料.排列等都有差别，明代早期瓷物多底足为砂底，款多写在内底心，明中期多数写在圈足内，入清康熙朝，琢器有匾额款，写口沿.与腹部等处。

另外，还有许多仿款需要认真观察注意，例如成化多仿宣德款，天启.宗祯朝多仿宣德.成化款，清康熙朝多仿嘉靖款，雍正多仿成化款，乾隆朝多仿宣德款等等。

不管哪个时期仿前朝款，都不可避免带有本朝风格特征，而后仿品上的款识多为任意书写，字体与布局均不同和前朝之款，假如精心描绘，也难免会露出马脚。

识别如仔细观察不难看出破绽。

明成化斗彩瓷享有盛誉，后朝氏仿品署成化款最多，真品成化斗彩瓷款有特征“大”字尖圆，“明”字窄平，“成”字撇硬，“化”字“人”旁“匕”旁七分齐，“制”字“衣”部少越刀。

不管明清或如今所仿斗彩瓷款识再精细均无法取得明成化朝拙朴意趣。

万历官窑写款最多，“大明万历年制”六字双行楷书款为主，端庄工整，敦厚刚劲。

兼有篆书，“万历年制”与“大明年制”四字款少见。

款外带双栏圈与不带双栏圈。

本朝最多款以“大明万历年制”六字两行双圈楷款.居多，多书物底部。

乾隆朝款识最为复杂，多种字体和形式在初期官窑款中“大清乾隆年制”即有楷书款，也有篆书款，与雍正朝相同六字三行横排式，也有六字双行竖写，外围以双圈栏，后一种字体介于楷.隶之间。

乾隆早期物中篆书款为四字两行或六字三行，多数无圈栏，个别围有方框，六字两行围有双圈，字体柔和。

到中.晚时期，物上流行款识大多六字三行无圈栏，写于足底，也有六字一排横写于物口.肩部.足底，此时官窑款识多数字体工整，青花色调深沉，也有字体草率不规整.色调深浅不一个别现象。

清代粉彩瓷记年款一般为六字“大清某某年制”，与四字“某某年制”字款。

字型方面，康熙朝盛行楷书，雍正朝楷书多于篆书，乾隆时期流行篆书，嘉庆后以楷书为主。

格式单圈.双圈.无圈栏.双边正方形等，与青花书款为主流，乾隆后用红字款为多。

故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏

故宫馆藏！60件乾隆款瓷器底足欣赏皇家御品宫廷私珍收藏资讯平台专题导读乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。

总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。

青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。

款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。

清乾隆霁蓝釉白菜瓶，御承堂博物馆藏2017年至2019年被山东潍坊博物馆（国家一级博物馆）借展之前，御承君给藏友们分享了一期雍正款识集锦，非常受欢迎，很多藏友在后台表示想多看一些此类文章。

所以，本期，御承君将再分享60件乾隆瓷器款识，给藏友们做参考。

▼故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏故宫博物馆藏。

环球联拍浅谈：清代官窑瓷器款识知识，鉴定辨伪必须好好把握

2016年上半年浙江省安全工程师安全生产：运输、制作和绑扎的注意事项试题一、单项选择题（共25题，每题2分，每题的备选项中，只有1个事最符合题意）1、装有安全泄放装置的压力容器，其设计压力不得低于安全泄放装置的__压力或爆破压力。

A．关闭B．标准C．最大工作D．开启2、__是指由应急组织的代表或关键岗位人员参加的，按照应急预案及其标准工作程序讨论紧急情况时应采取行动的演练活动。

A．应急演练B．桌面演练C．功能演练D．全面演练3、依据《安全生产法》的规定，国务院有关部门应当按照保障安全生产的要求，依法及时制定有关的__，并根据科技进步和经济发展适时修订。

A．国家标准或者行业标准B．国家标准或者地方标准C．地方标准或者企业标准D．行业标准或者地方标准4、我国煤矿安全监察实行__的管理体制。

A．垂直管理，分级监察B．横向管理，分级监察C．属地管理，垂直监察D．属地管理，分级监察5、根据《安全生产法》的规定，重大危险源应进行登记、检测、评估、监控等工作，负责组织评估工作的是__。

A．生产经营单位B．省级安全生产监督管理部门C．中介机构D．市级安全生产监督管理部门6、通过采取技术和管理手段使事故发生后不造成严重后果或使后果尽可能减小，这是__。

A．事故预防B．事故控制C．安全管理D．事故对策7、安全评价机构应编制__，用于规范安全评价过程和行为，保证安全评价质量。

A．《安全技术资格证书》B．《安全过程控制文件》C．《安全评价人员资格证书》D．《劳动用品使用说明》8、变压器运行时上层油温一般不应超过__。

A．90℃B．85℃C．80℃D．75℃9、在进行海事分析时，应充分地对发生事故的主观因素和客观因素之间的相互影响和作用给予__，才能达到防止海事的目的。

A．分析B．评价C．研究D．预测10、__方法是应用系统安全工程评价方法中的部分方法进行危险、有害因素的辨识。

A．类比B．系统安全分析C．对照、经验D．直观经验分析11、__是负刑事责任的依据。

乾隆瓷器底款书法特点

乾隆瓷器底款书法特点
1. 乾隆瓷器底款书法那可真是相当有特点啊！就说那字体吧，刚劲有力得很呢！你看那个青花缠枝莲纹赏瓶底款的“大清乾隆年制”，那字写得多漂亮，简直像要从瓶子上跳出来一样！
2. 乾隆瓷器底款书法的布局也很有意思呀！错落有致，就如同精心编排的舞蹈。

像那个粉彩牡丹纹盘的底款，安排得多巧妙，难道不是吗？
3. 乾隆瓷器底款书法的笔锋锐利得很嘞！每一笔都好似带着锋芒。

你想想那个斗彩八宝纹碗的底款，那锐利的感觉就像是要划破纸张呢！
4. 乾隆瓷器底款书法还有一种独特的韵味呢！那韵味啊，就像一首悠扬的曲子。

比如那个釉里红云龙纹瓶底款的字，是不是韵味十足呀！
5. 乾隆瓷器底款书法的风格多样呀，有的端庄大气，就仿佛一位贵妇人；有的潇洒飘逸，好似江湖侠客。

那个窑变釉贯耳瓶底款不就是很好的例子嘛！
6. 乾隆瓷器底款书法啊，真是让人着迷！它就像一个神秘的宝库，等待着你去发掘其中的美妙。

像那个黄地青花缠枝莲纹蒜头瓶的底款，难道没有让你充满好奇想去探究一番吗？
7. 乾隆瓷器底款书法的魅力真的是无穷无尽啊！每一处细节都值得细细品味。

那个青花粉彩缠枝莲纹开光梅瓶底款，不就是蕴含着无尽的魅力等待我们去感受嘛！
我的观点结论就是：乾隆瓷器底款书法独特而迷人，具有极高的艺术价值，值得我们好好欣赏和研究。

清代乾隆瓷器了解与鉴定

清代乾隆瓷器了解与鉴定乾隆时期(1736年---1795年)，为清代瓷器制作的鼎盛期，这时粉彩在彩瓷的领域中取代了五彩的地位。

这一时期粉彩瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各种大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。

这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。

同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制得以实现，利用粉彩粉润柔和的质感、层次分明的色泽，把石头、木柴及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶乾隆时期的瓷器有以下主要特征：1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。

前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。

此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆旧样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。

清乾隆粉彩蕃莲八吉祥纹贲巴壶清乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶2、胎体特征：乾隆时期胎土的淘炼较为考究，胎骨结构紧密、细密、有重量感、可塑性好，为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。

乾隆时期前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

乾隆时注重制瓷质量，瓷制精细。

如果没有淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。

乾隆瓷子所以器型规整，厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关。

从传世品看，早期的乾隆瓷，还是能保持雍正时的细润特色的；晚期虽略显逊色，但仍比晚清的优越。

清乾隆粉彩百鹿尊清乾隆青花双耳扁瓶3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定、纯正的青料发色居多。

初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

清乾隆青花龙纹天球瓶清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

清乾隆炉均釉唇口瓶清乾隆炉均釉琮式瓶5、珐琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般是“大清乾隆年制”和“乾隆年制”楷书的蓝料款。

大清十朝瓷器特征与落款

大清十朝瓷器特征与落款清代是中国制瓷史上的集大成时期，数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，使其制瓷水平达到了前所未有的高峰，整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位，代表中国瓷器水平的理所当然的是景德镇的官窑器，而民窑器则为丰富多彩。

按照清朝入关后建立大清王朝起算，清代共有帝皇十个，他们依次是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。

均有帝皇纪年款的瓷器传世，受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识在题写上也有一定的惯例，同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。

顺冶经历18年瓷器不被重视清世祖福临 - 顺治【1643 - 1661年 18年】由于明末战乱，顺治官窑处于衰败期，直到顺治八年，统治者才有精力和能力恢复生产御用瓷器，以致传世的顺治御窑瓷器极少见，精致之作很少见。

顺治瓷器在相当长的时间里不被人们重视与认识，历史上文献记载也不多，故这一时期的无款瓷器常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯青花瓷归为顺治青花，或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。

这一时期瓷器品种有青花、五彩、茄皮紫釉、黄釉等……其中数量较多的是青花瓷。

顺治时期的瓷器，不仅在造型上体现出明末清初过渡时期的特征，在装饰图案上也反映出这种过渡、转折时期的特点，用笔粗犷豪放，洒脱自然，秀美工丽，绘画中多用勾廓露白、疏简相宜等艺术表现手法，使人有清新之感。

瓷器釉面多为青白色，白中闪青，呈鸭蛋壳色，釉层较薄，光泽度较差，大部分器物口沿施酱黄釉。

胎体偏厚重，胎体有粗、细之分，粗为渣胎，有灰白或灰黄色；细的洁白坚致，瓷化程度较好。

许多琢器的底足不施釉，露胎，修胎不太规整，并能看到明末瓷器中常见的放射状跳刀痕，盘类器底底足较平，少见明代时下凹的塌底现象，足根微微向内收，足墙较深为宽圈足，个别是双圈足，有的器物足沿经过工匠仔细修琢，呈泥鳅背，很光滑，具有康熙早期瓷器的特点。

故宫藏器物款识--乾隆

故宫藏器物款识--乾隆十、乾隆款识部分1. 斗彩勾莲纹“寿”字葫芦瓶2. 斗彩婴戏图玉壶春瓶3. 珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶4. 珐琅彩缠枝莲纹双连瓶5. 珐琅彩勾莲纹象耳瓶6. 珐琅彩花卉纹瓶7. 珐琅彩开光山水诗句瓶8. 珐琅彩开光双戟小瓶9. 珐琅彩山石花卉纹小瓶10. 珐琅彩双环瓶11. 珐琅彩婴戏纹双连瓶12. 黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶13. 胭脂红彩山水纹小瓶14. 粉彩花卉凸三婴戏瓶15. 粉彩开光人物茶壶16. 粉彩开光四季山水盖罐17. 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶18. 粉彩婴戏瓶19. 粉彩婴戏天球瓶20. 古铜彩蕉叶纹出戟花觚21. 绿地粉彩开光菊石纹茶壶22. 天蓝地开光镂空粉彩转心瓶23. 粉彩婴戏图壮罐24. 粉彩折枝花卉纹灯笼瓶25. 黄地粉彩勾莲纹大尊26. 像生瓷山子27. 粉彩像生瓷果品盘28. 粉彩像生果品高足盘29. 黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶30. 仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶31. 仿宋汝釉圆洗32. 松石绿釉镂空花篮33. 窑变双耳菊瓣尊34. 窑变釉钵缸35. 仿古铜金釉三足炉36. 粉青釉暗兽面纹交泰尊37. 青花寿山福海纹花口瓶38. 青花釉里红云龙纹天球瓶39. 釉里红三果纹梅瓶40. 青花八仙过海图葫芦瓶41. 黄地青花缠枝花纹转心瓶42. 霁蓝釉描金地开光粉彩花鸟纹方瓶43. 酱地描金凸雕灵桃瓶44. 青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶45. 紫地轧道粉彩描金带托爵杯46. 各种釉彩大瓶47. 清乾隆珐琅彩花卉纹小瓶48. 清乾隆仿明宣德青花人物图盘49. 清乾隆仿石釉三足炉50. 清乾隆仿宋哥窑盘51. 清乾隆粉彩九桃天球瓶52. 清乾隆粉青釉络子尊53. 清乾隆青花折枝花果纹蒜头瓶54. 清乾隆仿明嘉靖黄地红彩云龙纹盖罐55. 清乾隆仿明永乐青花描金缠枝苜蓿花纹碗。