宁波滕头案例馆
宁波滕头馆
设计师心中的滕头村
• 滕头馆是一个生活单位，无数个滕头馆构成滕头村 • 文人心中的桃花源和富有野趣亲近自然的乡村生活
真实的宁波市滕头村
• 宁波市滕头村，街道干净，秩序井然，几乎没有乡村痕迹。就其结构来看，一片是20 世纪80年代的、整齐的、有马头墙的排屋式新农居，住着外来工人，一片是90年代后 的简化版欧式独栋别墅，滕头人自己住。一片是供旅游的乡村乐园，一片是供参观的 农业实验室，有大棚，无土栽培，一片是供领导种树留念的树林。街道和城市一样， 有人行道、路灯、路牌、种着行道树。发展工业都在邻村土地上，一年的产值已达30 亿元，村里仅有800人，村办雇佣的外地工人有数千人。
视线
• • • 步移景异， 园林式的 视线组织 由树木构成的 分层的门洞,洞上大树参天 更几何化的语言 .出在洞后树上的山峦
光线
• 通过不规则的门窗洞口和平行室外空间结构营造明亮的戏剧性的光影效果
文人中的理想的乡村真的能反映滕 头村的文化内涵吗？
宁波滕头馆
中国2010年上海世博会宁波案例“滕头馆”位于E片区城市最 佳实践区北部。以滕头村为原型。展馆外观古色古香，门、 窗、墙体、屋顶等运用体现江南民居特色的建筑元素，以空
间、园林和生态化的有机结合，表现“城市与乡村的互动”
构思立意
• 滕头馆的景观结构取材于明代《五泄山图》。 幅图描述了“花香日丽四季春，水雾霓虹胜 桃源”的桃源景象。这是古人对美好乡村生 活的向往，也是现代人对美好生活的追求。 实际上是王澍对滕头乡村生活的一种美好想 象，对现有滕头乡村生活的反思。
总平面图
Hale Waihona Puke 三层平面图二层平面图
一层平面图
展馆特点
• 1.形体方正，简单平静，内部丰富多变 • 2.展馆好像一个民居，下屋上园，展览的是 一种理想的桃花源式的乡村生活模式。 • 3.平行室外空间结构，园林结构的植入
宁波滕头案例馆
宁波滕头案例馆1案例馆简介宁波滕头案例馆由中国美院建筑艺术学院院长、著名建筑设计师王澍教授设计，外观古色古香，门、窗、墙体、屋顶等运用体现了江南民居特色的建筑元素，以空间、园林和生态化的有机结合，表现了城市与乡村的互动，凸显了宁波“江南水乡、时尚水都”的地域文化，展示了生态环境、现代农业技术成就以及宁波滕头人与自然和谐相处的生活。
宁波滕头案例馆位于浦西的城市最佳实践区北部，与西安大明宫展馆和沙特麦加馆为邻。
展馆占地758.5平方米，建筑面积1500平方米，长53米、高13米、宽20米，室内使用面积约1100平方米，为两层叠合结构的独立建筑，见图1。
图1 宁波滕头案例馆立面宁波滕头案例馆以宁波滕头村为切入点，以“新乡土、新生活”的理念，从“天籁地籁”、“天动地动”、“天和人和”三个板块，充分反映了宁波城乡和谐发展的生动实践。
作为“世界惟一乡村”案例，入选“城市最佳实践区”。
其设计理念为运用体现江南民居特色的建筑元素，以空间、园林和生态化的有机结合，表现“城市与乡村的互动”，再现全球生态500佳和世界十佳和谐乡村的发展路径，进而凸显宁波“江南水乡、时尚水都”的地域文化，展示生态环境、现代农业技术成就以及宁波滕头人与自然和谐相处的生活。
在第一展厅的“天籁之音”音效装置区，12个高科技音罩将播放出高清晰度的自然之音，表现出中国农历中二十四节气的田园之声，见图2。
图2天籁之音在第二展厅的视觉互动区，游客沿水装置生态模拟墙斜梯步道缓缓向下，便可在两面高墙上，看到三百户宁波人家的大型电子相册，每一本都记录着一户人家的今昔变迁。
参观者可点击相册，走进感兴趣的宁波人家，见图3。
图3 电子相册“天动地动”是指在一楼中央演播厅，有12台高清投影设备将投放出蓝天白云和快乐的飞鸟，当观众或席地而坐，或仰面躺下，先后有两片8平方米的移动视幕，承载着100名滕头村民手绘的动画作品徐徐而来，两片最终合成一幅16平方米的彩绘动画影视作品。
漫步“桃源”——2010年上海世博会宁波滕头馆设计案例剖析
【关 键 词 】生 态 ：理 念 ；体 验 【 ｂ ｔ ｃ 】 ｅ ｎｙ ｉａｅｐｖｌ ｎｓｌ ｔｄｂ ｅＷｏｌ Ｅ ｐ ０ ０Ｓ ａｇ ａ Ａ ｓｒ ｔ Ａｓｈ ｌ ｌ ｇ ａ ｉｏ ｅ ｃｅ ｙｔ ｒ ｘ ｏ２ １ ｈ ｎ ｈ ｉ ａ ｔ ｏ ｖｌ ｉ ｅ ｈ ｄ ，
虹 胜 桃 源 ” 的 美 丽 景 象 。 图 画里 的 一 个 山 洞 ，就 是 村 民 发 现 桃 源 的地 方 。 这 就 是 古人 对 美 好 乡 村 生 活 的 向 往 ， 同 时也 寓 意 了 现 代 人 对 于 美 好 生 活 的追 求 。 宁
从 摆 脱 饥 饿 和 贫 穷 到 达 到 温 饱 和 富
世博 实 践
漫步 “ 桃源”
２ 年上海世博会 ００ １ 宁波滕头馆设计案例剖析
Ｒａ ｍｂ ｉｇ “ ａ ｄ ｏ ｙｌ ａ ｔ ＂ — — Ｄｅ ｉ ｓ ｌ ｎ Ｌ ｎ ｆｌ ｌｃ Ｂｅ ｕ ｙ ｄ ｉ ｓｇｎ Ｃａ ｅ
Ａｎ ｌｓｓ ｏ ｎ ｂ ｅ ｇ ｏ ｖ ｌ ｎ ｏ ｅ Ｗ ｏ ｌ ｐ ａ ｙ ｉ ｆ Ｎｉ ｇ ｏ Ｔ ｎ ｔ ｕ Ｐａ ｉ ｆ ｈ ｉ ｏ ｔ ｒ Ｅｘ ｏ ｄ
２ １ ａ ｇ ａ ０ Ｓｈ ｎ ｈ ｊ ０
■ 于 卿 Ｙ ｎ ｕ ｇ Ｑｉ
【 摘 要 】 ０ ０年上海世博会 宁波滕 头案例 馆作 为全球唯 一入选上 海世 博会的 ２１ 乡村 馆 ，以 浓郁 的 乡土 气息 和 生 动 的 生 态展 示 被 海 内外 游客 所 津 津 乐道 。就 滕 头 案例馆 “ 桃源”的主题创 意为核心 ，剖析展馆在设计理念 以及展示手段 等方面的
现 代 乡村 风 貌（ １。 图 ） １构 思 “ 源” 桃
整 个 馆 的景 观 结 构 取材 于 明代 画 家
王澍和他的作品(想走中国风的同学可以参考)
王澍和他的作品（组图/请耐心看完）【中国建筑师王澍于27日获得了2012年普里兹克建筑学奖。
王澍是获得这项殊荣的第一个中国公民，也是年龄倒数第四的最年轻获奖者。
普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有“建筑界的诺贝尔奖”之称，奖金10万美元和一枚铜质勋章。
】据报道，发起这一大奖的凯悦基金会（Hyatt Foundation）主席普里兹克（Thomas J. Pritzke）27日宣布王澍获奖消息。
他说，选中48岁的王澍是因为承认中国将在发展建筑理念中的作用。
此前，美籍华人贝聿铭在1983年获得这项大奖。
普里兹克指出，有关现在和过去的适当关系问题，王澍提出的非常及时，因为中国最近的城市化过程引起争议：建筑是应当以传统为基础还是应当展望未来。
就像任何伟大的建筑一样，王澍的设计超越了那场争论，产生没有时间限制、深深植根于自身环境又具有普遍性的建筑。
普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有“建筑界的诺贝尔奖”之称，奖金10万美元和一枚铜质勋章。
这是1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克（A. Pritzker）和他的妻子辛蒂（Cindy）发起，凯悦基金会（Hyatt Foundation）所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。
今年的颁奖仪式将于5月25日在北京举行。
王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司空见惯的人而言。
凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。
这种特殊的属性从何而来：引用王澍本人的话来讲：“在当大家拼命赚钱的时候，我却花了六七年的时间来反省。
”也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体验中国传统文化和精髓和魅力，并发掘其与建筑内在的微妙关系。
这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质，例如：叙事性。
宁波滕头案例馆
宁波滕头案例馆宁波滕头案例馆位于浙江省宁波市江北区滕头村，是一座集历史文化、民俗风情和古建筑于一体的旅游景点。
案例馆占地面积约3000平方米，建筑风格典雅，内部陈设精美，展示了宁波地区丰富的历史文化和传统民俗。
游客们在这里可以感受到宁波悠久的历史和独特的地方风情。
案例馆内部分为历史文化展区、民俗风情展区和古建筑展区。
历史文化展区展示了宁波地区的历史沿革、名人故事、重要事件等内容，通过文物、图片、文字等形式生动地展现了宁波的历史变迁。
民俗风情展区则展示了宁波地区独特的民俗文化，包括传统节日、民间艺术、民间习俗等，让游客们深入了解宁波的民间生活。
古建筑展区则展示了宁波地区的传统建筑风格，包括宁波独特的庭院建筑、宅院布局、传统建筑材料等，让游客们领略到宁波古建筑的魅力。
除了展览区，宁波滕头案例馆还设有文化体验区和互动体验区，为游客们提供了更丰富的参观体验。
在文化体验区，游客们可以参与传统手工艺制作、民俗文化表演等活动，亲身感受宁波的传统文化魅力。
而互动体验区则提供了一系列互动体验设施，如VR虚拟体验、互动游戏等，让游客们在参观的同时也能感受到现代科技的魅力。
宁波滕头案例馆注重文化传承和创新发展，定期举办各类文化活动和展览，如文化讲座、书画展、民俗表演等，吸引了众多游客前来参观。
同时，案例馆还开设了文化教育课程，向社会公众普及宁波地区的历史文化知识，培养文化素养，推动地方文化的传承和发展。
总的来说，宁波滕头案例馆是一座集历史文化、民俗风情和古建筑于一体的旅游景点，展示了宁波地区丰富的历史文化和传统民俗，为游客们提供了丰富多彩的参观体验。
通过不断丰富的文化活动和展览，案例馆为宁波地区的文化传承和发展做出了积极的贡献，是宁波地区的一张文化名片。
欢迎广大游客前来参观，共同感受宁波的历史魅力和文化魅力。
普利兹克建筑奖---王澍资料搜集
代表作品二
■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； ■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）； ■中国美术学院象山校区规划及建筑设计（已建成）； ■南京三合宅（已建成）； ■宁波五散房（2003-2006，已建成）； ■金华瓷屋（2003-2006，已建成）； ■瓦园（2006，威尼斯建筑双年展）； ■杭州中山路综合保护与有机更新工程（2007-2009，已建成）； ■王澍设计的中国美术学院象山校区第二期 ■宁波美术馆（2005，已建成）； ■南宋御街陈列馆（2009，已建成）； ■2010年中国世博会宁波滕头案例馆（已建成）； ■2010年 衰朽的穹隆（The decay of Dome，威尼斯双年展之第十二届国际建 筑展参展作品）。
钢筋条做垂帘
宁波五散房—茶室
茶室采用合院形态，6米高的院子中 围着一个3米高的青砖台，种着两棵 大树，树影随风移动
立面是大尺度的混凝土花格 通往入口的小径
入口
室内
不规则窗的开启
苏州大学文正学院图书馆
获2003中国建筑艺术奖公共建筑类优 秀奖（实验研究奖） 设计人：王澍 合作人：童明、陆文宇 项目地址：江苏省吴县越溪 类别：公共建筑 建筑规模：9600平方米 设计特点：让人生活在处于“山”和 “水”之间的建筑中，以及苏州园林的造 园思想是我设计这座图书馆的沉思背景。
世博会—宁波滕头案例馆
王澍为2010年上海世博会 设计的宁波馆，是城市最佳实践 区唯一的乡村案例，灵感来源于 明代画家陈洪绶的《五泄山居图 》，材料采用浙东特色的瓦片。
世博会—宁波滕头案例馆
滕头馆的民居风格的外墙是用50多 万块废瓦残片堆砌的。它们是建筑单位 的员工奔走于象山、鄞州、奉化等地的 大小村落，从废弃的工地里收集来的， 其中包括元宝砖、龙骨砖、屋脊砖等， 年龄全部超过百年。
王澍作品赏析
王澍： “建筑是有生命的， 刚建好的时候肯定不是这个建筑最 好的状态，但它一定有可持续发展 的最佳状态。你可以想象一下，10 年以后，瓦爿墙上青苔满布，屋顶 的植物郁郁葱葱，那时的建筑才真 正融入了自然，美轮美奂。”
北面外墙则是用复合材料竹子做的“竹模板墙”，一支支竖条毛竹片全部贴在水泥墙上，这 叫竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙，充分体现了设计者“新乡土主义”的建筑理念和清新、 自然、质朴、生态的设计追求。
第七章赏析篇之二建筑设计王澍作品赏析王澍生平简介?1963年11月生中国美术学院建筑艺术学院院长博士生导师建筑学学科带头人浙江省高校中青年学科带头人头人浙江省高校中青年学科带头人
第七章
赏析篇之二
———— 建筑设计（王澍作品赏析）
王澍生平简介
1963年11月生，中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带 头人、浙江省高校中青年学科带头人。 1985年毕业于南京工学院（今东南大学）建筑系，获学士学位； 1988年毕业于东南大学建筑研究所，获硕士学位； 1988年至1995年在浙江美术学院（今中国美术学院）工作。 2000年获同济大学建筑学博士。 2012年2月27日获得了2012年普里兹克建筑学奖，成为获得这项殊荣的第一个 中国公民。
象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水， 建筑顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模庞大的校园 与一座不大的山的共存，因为那山是先在的”。 象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建筑中 “平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。
1、世博会宁波滕头案例馆
王澍为2010年上海世博会设计的宁波馆，它是上海世博会上唯一一个以农村为 主题的案例馆。以宁波新农村建设为依托，以发展生态农业和生态旅游见长的滕头 村为切入点。与世博会“城市，让生活更美好”的主题相对应，滕头案例馆追求的 是“乡村，让城市更向往”。
三合宅
五.功能
屋面的做法，为 了解决雨水的排 泄，双曲面就是 一种自然的选择， 在这里，造型的 考虑是次要的。 房子的基本状态 “睡着了”，建 筑师引入了“席 居”的生活制度。 房子与居者同为 “梦游者”。
九.设计图纸
平面图
剖面图
谢谢观看！
架和透窗构成，而另一
侧则由实体墙构成，在
整体上形成虚实相间的
效果。
八.材料的运用
一、在建筑外立面运用传统工艺和材料； 二、是北面镂空墙体外饰金砖； 三、面朝内院的一侧采用钢架玻璃结构， 四、室内用天然原木地板延续到室内的 各个空间，局部运用灰色板岩、琉璃、 天然云石和木材以增加室内空间的亲和 力。
三面围合的建筑空间与周围生态环境自然的过渡衔接， 空间的表现形式自由；连续的组合，青砖白墙与竹树云 石相映成趣，建筑在这里与自然已和谐的融为一体。
王澍设计的三合宅在继承传统建 筑形势的基础上，保留了左右对 称的建造格局，但在内部空间的 构造上采用了自由组合的形式； 立面的构成更多的考虑到建筑外 部空间与内部空间的流动，光与 影的引入以及钢材玻璃等现代材 料的使用，室内空间与室外空间 自然过渡相互融通的同时，让人 感受到现代建筑的气息打破了传 统建造中东西厢房三间五架的空 间格局，在这里，东西对称的厢 房挑高无柱的空间设计，其跨度 为 7.8 米× 35. 5 米，顶部界面采
用中国传统的大屋顶的建造形式， 使得内部空间的组合与使用更加 自由灵活。
建筑的回廊在这里有了
范例分析——宁波滕头案例馆-SJTU
这两个入口均处理为曲折的坡道，由于 建筑面积的限制未能得园林回廊之 “形”，但是仍然与回廊之“神”有内 在联系
二楼的流线分析
较长的坡道
流线分析
一层平面分析
园林的庭园理水
• 和山石一样，水，也是构成古典园林的基 本要素之一。
• 园林用水分集中用水和分散用水 • 分散用水中有一种“涓涓溪流”式的带状
瓦爿材质：传统材质体现乡土风情
滕头馆建造时 墙体所用的五 十余万块瓦爿 旧砖有都从宁 波当地运来， 每块砖都有着 超过一百年的 历史。
。
为什么使用瓦爿材质
• 这种“瓦爿”墙技术 来自于明清时期的浙 东，当时由于建筑材 料匮乏，普通工匠就 采用大户人家弃用的 残砖碎瓦砌墙，由此 形成了瓦爿墙这一民 间传统工艺。由于瓦 爿中间的墙体应用了 很多节能环保的建材， 所以这一瓦爿样式的 传统建筑同样具有较 好的保温隔热效果。
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙： 新乡土主义的建筑理念
北面外墙则是用复生
材料竹子做的“竹模
板墙”，一支支竖条
毛竹片全部贴在水泥
墙上，乍一看去，就
像是一片竹排，清新
可人。这叫竖条毛竹
模板清水混凝土剪力
墙，充分体现了设计
者“新乡土主义”的
建筑理念和清新、自
然、质朴、生态的设
新乡土主义
计追求。
是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化
• 最后实现的“水”仅仅是环绕 在滕头馆四周的水池，不过也 可算作呼应“一水护田将绿绕” 的乡土气息了罢。
最后完成的环绕在宁波滕头馆周围的水
参差之石与幽奇之洞
太湖石的自 然形式不仅 给人色彩与 形态的感性 认识，而且 暗含了国人 对生活理想 和艺术追求 的平和、稳 定、娴静、 自律的心境， 它的文化意 蕴始终保持 着东方艺术 “以意为象” 的本色
爿
爿(1) 劈成片的竹木等[slit bamboo or chopped wood] 爿,判木也。
从反片。
指事。
——《说文》(2) (2) 又如:柴爿,竹爿词性变化王澍：世博会的“乡村建筑师”“我在滕头馆的墙体上部用普通砖块营造出了一抹红色。
这是朝霞，是中国文化废墟上的朝霞，代表着希望。
”文/《瞭望》新闻周刊记者方益波以“城市，让生活更美好”为主题的世博会，有一个唯一的乡村案例馆，那就是城市最佳实践区中的宁波滕头馆。
该馆设计师——中国美术学院建筑艺术学院院长王澍教授在接受本刊记者专访时说，“城市，让生活更美好”，并不意味着只有城市生活才是美好的。
城市有城市美好的地方，乡村也有城市所不能比拟的优点。
当前存在一种以城市标准覆盖乡村的倾向。
把“城市化”理解成就是“消灭乡村，变成城市”，这会破坏人类在乡村的历史文脉，造成一系列不利于可持续发展的问题。
乡村文明几被抽干宁波滕头案例馆是全球首次也是唯一入选2010上海世博会的乡村案例馆，王澍称，这是对于未来农村生活模式的美好构想，也是城乡和谐、文明发展理念的体现。
王澍认为，乡村不是落后与贫穷的代名词。
在中国的传统文化中，乡村本来是比城市更美好的地方，是知识分子的家园，是传统中国社会田园牧歌生活的载体，也是所有文人衣锦还乡的最终归宿地。
“所以在过去的中国，乡村的住房比城市里的更好，如徽派建筑等，因为在人们心里，乡村才是最终的归宿地。
”接到设计任务的王澍专程到滕头村去考察。
滕头村是现代化新农村的先进代表，曾获得联合国“世界生态500佳”和“世界十佳和谐乡村”称号。
王澍觉得，滕头实际上更像城郊的一个新社区，几乎没有了“乡村”的痕迹。
村里建筑主要是这么几块：一片上世纪80年代的整齐新农居，是有马头墙的排屋，给外来工人住；一片上世纪90年代后的简化版欧式独栋别墅，滕头人自己住；一片供旅游的乡村乐园；一片供参观的农业实验室，有大棚，无土栽培；一片供领导种树留念的树林，林边象征性地立着一根风力发电杆；街道和城市一样，有人行道、路灯、路牌，种行道树。
科技让城市生活更美好
科技让城市生活更美好文／艾芩上海世博会，主题定为“城市，让生活更美好。
”最能体现这一主题的，当属位于E片区的城市最佳实践区。
然而，当笔者在城市最佳实践区参观、采访时，体会得最深的却是“科技，让城市生活更美好。
”无论从各展馆的建筑设计上，还是各展馆所展示的城市生活理念上，处处都散发着科技的“芳香”。
科技创新生活。
本次世博会，推出了“低碳、绿色、节能、环保”的全新生活理念。
而这一理念在城市最佳实践区各展馆的建筑设计上体现得尤为明显。
所谓生活，不外乎“衣、食、住、行”四个字，而在这四个字中，“住”占得比例明显最重。
20世纪前，科技不算太发达，人们对居住环境的要求并不高，只要有住的地方，冬季不冷、夏季不热就可以；20世纪，随着科技水平的不断提高，人们不仅要有地方住，还要住得舒服，于是空调应运而生，随时可以将室内温度调节到最适宜的位置；21世纪，人们对居住环境提出了更高的要求：不但要住得舒服，更要符合“低碳、节能、环保、安全”的居住新理念。
在这种要求下，太阳能、风能等新能源被逐渐地应用于建筑物节能领域，而像竹子、木材等传统建材再次华丽转身，回归到建材大舞台。
居住环境的三次变革，科技创新功不可没！阿基米德曾经说过，“给我一个支点，我能够撬起地球。
”阿基米德所谓的“支点”，想必应该是科技，其实，这句话用在城市建设及改善居住环境上也同样适用：“只要以科技为支点，不断创新发展，城市生活以及居住环境一定会更美好。
”而此次的世博会城市最佳实践区，简直可以称得上是一个展现全新居住环境，传递全新生活理念的大舞台，各参展城市案例馆几乎无一例外的将最先进的建筑节能技术融入到场馆建设中，将最先进的居住理念、城市生活理念利用图片、实物模型等手段进行展示与宣传。
城市最佳实践区，一片被全新科技包裹起来的区域，一片充满创新理念，积极向上、欣欣向荣的绿色区域。
阿尔萨斯案例馆：“瀑布墙”的背后“哗……哗……哗哗……”刚刚过天桥，走进城市最佳实践区，一阵阵流水的声音传进了笔者耳中。
宁波滕头案例馆 高科技唱响都市田园歌
中 ， 受 四季 演 递 ： 天 嫩 芽 破 土 感 春
盖 宁 波 １ 个 县 （ ） ， 中 既 有 １ 市 区 其 土 生 土 长 的 老 宁 波 家 庭 ， 有 从 也 外 地 来 宁 波 打 拼 的 新 宁 波 人 家 庭 ； 像 林 萍 、 国军 、 义胜 这 有 王 徐 样 家 喻 户 晓 的 明 星 家 庭 ， 更 多 但
分 体 现 了 设 计 者 “ 乡 土 主 义 ”的 新
宁 波 作 为 海 滨 城 市 ， 年 有 常
３ ００多 天 空 气 环 境 质 量 达 到 国 家
一
级 标 准 ， 市 空 气 负 离 子含 量 城
建 筑 理 念 和 清 新 、自 然 、 朴 、 质 生
态 的 设 计 追 求 。这 些 浙 东 最 具 代
家 。 轻 轻 点 击 触 摸 ， 可 以看 到 就 这 ３ ０户 人 家 平 凡 而 幸 福 的 日 常 ０ 生 活 ， 充 分 体 现 了 宁波 “ 明之 这 文 城 ”幸 福之城 ” 生动 细节 。 “ 的
立 的 空 间 ， 有 身 在 其 中 的 参 观 只
者 才 能 听 到 ， 般 独 自享 受 四 季 这
立 春 到 大 寒 的 “ 籁 之 音 ”。 用 ３ 天
分 钟 左 右 的 时 间 ， 安 静 地 倾 听 在
２１． ＿ 置 － ４ ００ ７ 计 ０ ９
性 、 味性 、 特性 、 瞻 性等“ 趣 独 前 五
＞ ＞生 态 和 谐 乡 村 演 绎 现 代 都 市 的 田 园 牧 歌
宁波滕头案例馆
高科技 唱响都市 田园歌
口 应璐瑁 毛杏忠
编者 按 ： 炎炎夏日 烈日 ， 当空， “ 蜿蜒， 长龙” 但高温难挡人们游世博园 的
宁波滕头案例馆
宁波滕头案例馆宁波滕头是中国古代著名的文化古镇，也是中国四大古镇之一，其历史悠久，文化底蕴深厚。
宁波滕头案例馆是一座以滕头古镇为主题的博物馆，展示了滕头古镇的历史沿革、文化传承和风土人情。
下面将为大家介绍宁波滕头案例馆的相关信息。
首先，宁波滕头案例馆位于宁波市慈溪市滕头镇，占地面积约5000平方米，是一座集文物展示、文化传承、旅游观光为一体的综合性博物馆。
馆内陈列了大量反映滕头古镇历史文化的文物和图片，展示了滕头古镇的发展历程和文化特色，让游客能够深入了解滕头的历史和文化。
其次，宁波滕头案例馆的建筑风格独特，融合了古镇建筑的传统特色和现代设计的元素，展现了古镇的独特韵味。
馆内的展览布置精美，内容丰富多彩，从古代手工艺品到古镇民俗文化，无一不展现出滕头古镇的独特魅力。
再次，宁波滕头案例馆还设有多个主题展区，包括历史展区、民俗展区、手工艺展区等，每个展区都有着丰富的展品和详尽的介绍，让游客能够全面了解滕头古镇的方方面面。
此外，馆内还设有互动体验区，让游客可以亲身参与古镇文化的传承和体验，增加了参观的趣味性和互动性。
最后，宁波滕头案例馆的开放时间为每天上午8:30至下午5:00，门票价格为成人50元/人，学生和老年人40元/人，儿童免费。
馆内设有导游服务，游客可以选择自由参观或者跟随导游了解更多的历史文化知识。
同时，馆内还设有文化衍生品商店和特色小吃店，为游客提供了更多的文化体验和休闲享受。
总的来说，宁波滕头案例馆是一座展示滕头古镇历史文化的重要场所，它不仅是古镇文化的载体，更是古镇文化的传承者和弘扬者。
希望更多的人能够前来参观，了解滕头古镇的魅力，感受古镇文化的魅力，为古镇文化的传承和发展做出贡献。
王澎作品
宁波五散房（2003-2006，已建成 瓦园（2006，威尼斯建筑双年展） 杭州中山路综合保护与有机更新工程（2007-2009，已建成） 王澍设计的中国美术学院象山校区第二期
宁波美术馆（已建成）
南宋御街陈列馆（2009，已建成） 2010年中国世博会宁波滕头案例馆（已建成）
王澎作品
在经历改革开放与数年的财富积累后， 中国成为最大的美元外汇储备国家。经 济的发展必然带动不动产建筑业的大规 模投入以及产业化规范化发展。
大量的地标性建筑在古老的京都屡见 不鲜，似乎当权者认为那代表着国际化 的都市与世界的前沿，大量的破坏性拆 迁、改建使原本已经面目全非的文明古 国再不复昔。
作品及多篇专业论文陆续发表如下国内书刊：
建筑群敏感的随山水扭转偏斜，场地原有 的农地、溪流和鱼塘被小心保持……回望中国传 统园林院落式的大学建筑原型，象山新校园最 终呈现为一系列"面山而营"的差异性院落格局。 中国传统园林的精致诗意与空间语言被探索性 的转化为大尺度的淳朴田园。
【宁波五散房】
五散房为分布在宁波鄞州公 园各处的小公建，总面积 2000余平方米。它们有着艺 术的概念，却不奢华，在一 个广袤的田野里产生，却与 城市贴切地交融在一起，形 成闲趣、随适005年10月落成， 美术馆是由轮船码 头航运大楼改建而 成，建筑面积23100 平方米，规模仅次 于北京中国美术馆。 美术馆于2008年10 月11日正式开馆， 开馆以来，平均每 天都有200人光临这 个艺术殿堂。
士生导师。王澍喜欢阅读、箫管，擅长书法和山
水画，执着践行中国本土建筑学理念，享有“中
国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有世
博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆 和中国美术学院象山校园等。
王澍作品解析
说王澍
建筑师，首先得是个文人。
不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。
这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑观。前 一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识 分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人 的文章，都在感染着他、召唤着他。王澍，学贯东西方，所以他更能从比 较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓 励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把 建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对 待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的 设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先 文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。
如果说现代建筑主要还是一种“雕塑”的思维方 式，那宁波美术馆偏重“空间”和“场所”的思考则 明显地具有了“后现代”的意味。
不要以为这仅是在尺度上取胜。 如果亲临这木墙和钢柱间长长的 廊道，你会发现“木墙”原是一 扇扇通高的“巨门”。在许多扇 门板的脚下，细心的你还会发现 长长的插销，当你得知这些“巨 门”竟然可以一扇扇打开，定会 另有一番惊喜。二维的平面转而 成了通向另一个未知空间的通道。 显然，设计师对艺术空间的创造 往往需要观赏者的体验和阅读来 完成。所谓移步换景，空间的知 觉，是在时间的向度上完成的。 有人说这些巨幅的门象征着古老 店铺的“门板”，此意象不妨看 作是对宁波历史悠久的商业文化 的一种暧昧的隐喻。这种“文脉 主义”式的解读，使这个实体空 间有了更为丰富的内涵。
滕头村案例馆
滕头村案例馆篇一：宁波滕头案例馆宁波滕头案例馆设计者：中国知名建筑师——王澍简介： 1963年生1985年毕业于南京工学院建筑系学士1988年毕业于东南大学建筑研究所硕士研究生1988年至1995年在浙江美术学院（现中国美术学院）工作 1997年在杭州创立了业余建筑工作室20年毕业于同济大学建筑城规学院建筑设计与理论专业城市设计方向博士20年2月28日，49岁的中国建筑师王澍，荣获20年普利兹克建筑奖。
现任中国杭州美术学院教授，博士生导师，中国美术学院建筑艺术学院院长。
设计作品：1991中国美术学院国际画廊，建成，地点：杭州20苏州大学文正学院图书馆，建成，地点：苏州20上海顶层画廊，建成，地点：上海20墙门(雕塑)，建成，地点：杭州201-205垂直院宅(钱江时代)，在建，地点：杭州201一分为二(雕塑)，建成，地点：杭州202-205宁波市美术馆，建成，地点：宁波202-205中国美术学院象山校园一期工程，建成，地点：杭州 202-205东莞理工学院艺术系馆，建成，地点：广东东莞 203拆筑间，建成，地点：广州、北京203HZ093—728，建成，地点：杭州204-205三合宅/南京，在建，地点：南京204-205三合宅/杭州，在建，地点：杭州201-206浙江宁波慈城古建保护、古建修复及协调区，建筑设计，地点：宁波204-205五散房，建成，地点：宁波204-205瓷屋1，在建地点：金华王澍，作为活跃在中国建筑第一线的建筑大师，他的作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，即使是对那些建筑司空见惯的人而言。
凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。
王澍的获奖反映了国际社会对中国传统建筑文化和风格的重视，无疑是唤醒中国建筑界重新审视传统建筑理念的价值，唯有尊重历史传统、善用民族特色，将民族的风格文化与世界潮流有机地结合，才能令中国的建筑更具生命力。
王澍作品分析
主要作品
• 南京华侨大厦（1985-1987，已建成）； • 杭州国旅航空售票外（1989，建成并已拆毁）: • 海宁市青少年宫（1988-1989，已建成）； • 杭州中国美术学院国际画廊（1991，建成并将拆毁）； • 杭州孤山室内小剧场（1991，建成并已拆毁）； • 杭州斗乐桥人防地道口（1991，建成并已拆毁）； • 中国美术学院杭州湖滨校园改造规划（1993，方案）； • 中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）； • 中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）； • 一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）； • 自宅室内（1997，已建成）； • 浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）； • 苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）； • 上海南京东路顶层画廊（1999-2000，已建成）。
室内钢筋条做垂帘外墙的外层是各种砖块堆砌的咖啡厅屋面地面均为曲面柱子微微倾斜桌椅均根据地面的变化特殊设计咖啡厅主入口坡道通向屋顶各种通道的交接茶室采用合院形态6米高的院子中围着一个3米高的青砖台种着两棵大树树影随风移动茶室其一室内不规则窗的开启通往入口的小径入口立面是大尺度土花格另一个茶室的屋面由钢构玻璃建造南面有一小荷塘经一小桥直茶室其二茶室室内水景入口管理用房以平屋顶立方体建筑为原型屋中人可穿越建筑一直看到湖面管理用房的入口随地形起伏的建筑或随建筑起伏的景观管理用房宁波博物馆宁波20052008宁波博物馆建筑本身承载了宁波丰富的文化信息
在第一展厅的 “天籁之音” 音效装置区， 12个高科技音 罩将播放出高 清晰度的自然
之
音，表现出中 国农历中二十 四节气的田园
之声。
立面图
剖 面 图
建筑材料的回收与再利用
古老的“瓦爿” 墙
素材积累——王澍
素材积累——王澍一．人物简介执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具人文气质的建筑家”美誉。
代表作品：世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图书馆、中国美术学院象山校园。
二．人物语言1.“我们几乎所有的大城市都崩盘了，传统的东西几乎没有了，完全西化了”2. “我努力在走另一条路，和现在流行的不同、和西方现代建筑不同，我称之为另一种不同的建筑--…重返自然之道‟，这就是我要走的方向。
”3.我们的山水画，有人怡然居住在深山中，是一个和自然完全融合的文化，包括诗歌、书法、园林、绘画等等，有一套非常精致而复杂的哲学，这个东西可以说现在几乎没有人了解，我们谈中国、谈自己的传统时其实和外国人差不多，非常可怕，实际上我们已经是另外一个国家了。
三．写作角度1．不急功近利当年学业有成的他并未急于出来工作获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式生活着。
在此期间，他与工匠一同干活上工，不断反思，以一种最原始也是最朴实的途径，来一步一步走近他理想中的中国建筑艺术。
也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体味中国传统文化的精髓和魅力，并发掘其与建筑内在的微妙关系。
这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质。
普利兹克奖评委会主席评价王澍时说道：“他的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景永不过时甚至具世界性的建筑王澍是睿智的，因为他在浮华的世风下能保持平和的心态去发现建筑的本质2. 扎根于中国文化王澍是睿智的，因为他在自己的作品设计是能够体现出自己独到的视角和对中国文化的高深见解，他将中国传统文化“植”入当代建筑中，并将这种精神贯穿始终。
普利兹克奖评委会主席评价王澍时说道：“他的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景永不过时甚至具世界性的建筑王澍认为西方现在可持续发展、生态建筑这些概念，实际上已经处于被发达的科技绑架的状态，用了很多高科技，做出这类造价非常高的“生态建筑”，根本无法普及。
王澍详细资料及生平
代表作
王澍现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生 导师。王澍喜欢阅读、听箫管、品山水画，擅长书法， 执着践行中国本土建筑学理念，享有“中国最具文人气 质的建筑家”美誉。 代表作品有世博会宁波滕头案例馆、宁波博物馆、 宁波美术馆、苏州大学文正学院图书馆和中国美术学院 象山校园等。
宁波博物馆
中国美术学院象 山校园
祖籍山西省吕梁市交口县野家坡村。 1963年11月4日出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市。 1981年毕业于中铁一局西安中学。 1981年后游学江南。 1981年被东南大学建筑系录取。 1985年毕业于南京工学院。 1988年毕业于东南大学建筑研 究所获建筑学硕士学位。 1988至1995年在浙江美术学院 （现中国美术学院）工作。
建筑观点
在王澍看来，6、7世 纪之前的中国和欧洲很像， 绘画艺术以人作为主要对 象。7世纪之后，经过一 系列残酷的内战、经济危 机、政治腐败、自然灾害 等，中国的整个知识界发 生了价值观的扭转——整 个兴趣开始面向自然。 “因为自然比人间社会更 美好，是需要长期维护的 对象。”
宁波博物馆
简介
宁波博物馆是以展示人文历史、艺术类为主，具 有地域特色的综合性博物馆。宁波博物馆总建筑面积 3万余平方米，工程总投资2.5亿元，建筑主体3层， 目前，第3层的施工外网已脱卸，博物馆雏形初现。 宁波博物馆处在区政府大楼以南，市民广场以西， 与广场东侧的文化艺术中心遥相呼应。地段为南北约 260 m、东西约110m的 长方形，北面地界沿道 路呈弧形。
寺庙中的主殿在台地之上
查询区和休息区
造型设计
• 材质：
宁波博物馆外立面的大部分都是用周围拆迁工 地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎瓦同过一 种名“瓦片”的技术被集中在一起，瓦片墙材料包 括青砖、龙骨砖、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城 改造时积留下来的明清以来的旧物。
建筑理论史序言读后感
探索中国建筑文化的前迚道路
近些年来在建筑史学、建筑实践方面虽然有可喜的发展，但还不能说对我们 的理论建筑设起到了足够的影响。——吴良镛 金茂大厦以中国塔为理 念，巧妙地将世界最新 建筑潮流与中国传统建 筑风结合起来。
上面两幅图是万科第五园的的场景，从人们对万科 第五园的认同来看，中国的建筑文化还是具有强大的 生命力的，只不过我国古代没有像西方那样强大的建 筑理论积累，才导致了我们中国当代建筑发展对自己 的文化不够自信。
我们今天许多创作在很大程度上海停留在漫无目的的模仿与重复，缺乏理 论。——吴良镛
我们在谈要活跃自己思维的同时，一般总是 希望注意不要陷入盲目跟风，追求时尚的误 区，更不要把建筑等同绘画和雕塑一样纯艺 术的东西，从而过分热衷于那些有悖理论或 不合逻辑的新潮或前卫。 广州电视塔 这些建筑在中国 这片土地上是否过 于前卫呢。我们应 该像吴良镛院士院 士说的那样，增加 我们队新事物的敏 感度。 央视大楼 望京soho
“全球第一高楼封顶之时，即是经济衰退之日。”1999年，德意志银行证券 的分析师安德鲁· 劳伦斯在检视了20世纪摩天大楼与商业周期的关系之后，发 现了“摩天大楼指数”这一“百年病态关联”。
欧洲一些城市的现代化迚程
巴 黎 鸟 瞰 图 伦 敦
从欧洲这些典型的具有代表性的城 市中我们可以看出他们的城市化迚程 有强有力建筑理论根底，正如吴良镛 院士所说的：“在西方世界，建筑理 论不是短时间一蹴而就的，而是经历 了漫长的历史积淀过程”。 罗马
关于中国建筑文化的探索之路，我们依然可以发现一些惊喜，其中最大的惊 喜就是王澍获得了普利策建筑奖。在中国自己的家建筑文化快要消失殆尽的时候 我们终于有看到了一丝曙光。 王澍的建筑观：从传统和民间建造中，找到更有智慧的方式，从身边的生活 和个人的真实感受入手，探求一种非虚构的、非象征的、非闪闪发光的、非标志 性的建筑文化表达方式。在强大的现代制度中坚持一种独立的建筑师的工作态度 和方式。王澍经常说：“每一次设计建筑我都不只是在设计一个建筑，而是在设 计一个保有多样性和差异性的世界，走向一条重返自然地道路”.
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特征。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在设计中尽量使用
地方材料，表现出因地制宜的特色，使建筑在整体风格上与当地的
风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙墙 的做法
世博宁波馆现场施工人 员介绍，这些竹片是全 部贴在水泥墙上的，而 竹片在干了之后容易脱 落。后通过２０多天反 复试验，决定先把竹片 烘干，做成竹片模板， 再贴上水泥墙，这样这 些竹片就不会掉下来了。 但这个竹片看上去感觉 还很新鲜，像没烘过的 一样，这就是我们做竹 片模板工艺的特殊之处， 只有宁波工匠才会做
滕头馆的内与外
• 滕头馆的“外”：建筑空间形式为一个长方形， 建筑外观平稳简洁，所有墙体都是由地面直通到 顶，没有任何线脚过渡，显得干净利落、结构明 了。
• 滕头馆的“内”：门洞多由切割多边形组成，门 洞构成或单个分离、或相切与重复结合，外形方 折硬朗、转折明晰。形同陈洪绶的山水画用笔之 神似，装饰简洁。坡道长短参差，斜度不一，曲 折往复，丰富了空间。利用剖面位置控制空间的 性质，或狭隘幽昧，或开敞明亮
• 具有明显差异的两个空间毗邻地安Байду номын сангаас在一 起，将可借两者的对比作用而突出各自的 特点。例如使大、小悬殊的两个空间相连 接，当由小空间进入大空间时，由于小空 间的对比、衬托，将会使大空间给人以更 大的幻觉。
留园：典型的空间对比
滕头馆的空间对比
入馆路线之一是由坡道走到一个 视线相对狭窄的空间。而后再 “柳暗花明”，到达视线开阔的 场地
瓦爿材质：传统材质体现乡土风情
滕头馆建造时 墙体所用的五 十余万块瓦爿 旧砖有都从宁 波当地运来， 每块砖都有着 超过一百年的 历史。
。
为什么使用瓦爿材质
• 这种“瓦爿”墙技术 来自于明清时期的浙 东，当时由于建筑材 料匮乏，普通工匠就 采用大户人家弃用的 残砖碎瓦砌墙，由此 形成了瓦爿墙这一民 间传统工艺。由于瓦 爿中间的墙体应用了 很多节能环保的建材， 所以这一瓦爿样式的 传统建筑同样具有较 好的保温隔热效果。
滕头馆的空间对比
另一条线路，同样是从坡 道上到一个较为狭隘的空 间，而后到达相对开敞的 空间
从剖面图看空间的控制
… D/2 D
2D
D/2 D/2 D
D
剖面所在的位置控制了空间的特点
两剖面间距离较 大，形成开敞的 露天空间
用较密集的剖面营造较为 狭隘的空间
范例分析——宁波滕头案例馆
by梁阳，张雨薇
index
• 王澍的建筑观对宁波滕头馆的生成的影响 • 宁波滕头馆的特点分析：
1、乡土气息 2、园林情态 3、生态科技
王澍的建筑观
• “建筑师，首先得是个文人。” • 这是王澍喜欢说的一句话，也是他对中国
传统文化的关注与认同。 • 王澍:瓦并不起眼，但很实用。在我眼中它
批判的地域主义和浪漫的地域主义
• 浪漫的地域主义：对记忆的直接照搬 如： 世博会中国馆
• 批判的地域主义：根植于当地地理环境， 真正展现当地精神的东西。
滕头馆与滕头村
• 滕头馆在一定程度上是了滕头村的反映。 • 瓦爿材质是滕头村的传统民居使用的材质。 • 竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙是宁波特
有的建筑工艺
滕头馆里另外的一些材质
• 素水泥 • 草绳 • 瓦片 • 青瓦 • 毛竹 • 毛拉 • 泥土
滕头馆特点之二：园林情态
1、主从与重点 2、空间的对比 3、藏与露 4、蜿蜒曲折 5、庭园理水 6、太湖石与幽奇之洞
园林的主从与重点
• 从园的整体结构看，除少数仅由单一空间 组成的小园外，凡是由若干个空间组成的 园，不论其规模大小，为突出主题，必使 其中的一个空间或由于面积显著地大于其 他空间；或由于位置比较突出；或由于景 观内容特别丰富；或由于布局上的向心作 用，从而成为全园独一无二的重点景区。
无锡寄畅园秉礼堂庭园
次空间面积小 主空间面积大
滕头馆的主从和重点
设置了较为开敞的空间，作为主要展区，（二楼为和十里红妆 展区，一楼为天动地动展区）且二楼此空间是材质最为丰富的 区域：包括瓦爿、毛竹模板墙、以及作为楼板的钢筋混凝土）
剖面分隔较小，空间狭 窄，是“从”空间
园林的空间的对比
• （尤以古典园林见得普遍，形式多样而最 富成效）
• 内外空间通过门洞有机地联系起来，形成了开放 与封闭、通透与遮蔽的空间类型。
..，. .ι
滕头馆的特点之一：乡土风情
• “批判的地域主义”。（弗兰姆普敦） • 材质分析：它使用的材质体现了“批判性
的地域主义”的设计理念。
什么是批判性地域主义
• 批判的地域主义将地方的地理环境作为设计灵感的源泉。 • “场所”对“形式”的决定作用：对比于现代主义的无场
所性，批判的地域主义由于格外重视当地的地理、地貌， 强调场址的特殊性和场所精神。 • 设计手法：根据研究当地乡土建筑的构成方式、特征和典 型元素，将现代设计方法、形式特征和材料及构成方式结 合当地地理气候和特定的环境条件加以设计。 • 采用这种设计思想和方法的作品特点：给人一种强烈的现 代乡土气息，和传统与现代完美结合的感觉。这样的作品 根植于当地自然地理环境，与当地的自然环境和人文气质 融为一体。 • 设计手法还强调：乡土和地方建筑中典型的构造方式，并 加以使用和表现。
并不仅仅是种建筑材料，它代表了一种境 界，也代表了我的建筑观，我认为我从来 不是在设计一个房子，而是在建造一个世 界。
王澍的建筑观：内部的丰富
• 出于对基地的限制（53m×20m)的考虑,建 筑外形采用长方体，且长方体还体现出一 种简朴的气质。
• 王澍：在我看来，中国的近现代新建筑一 直陷于一种“内部的贫困”，它们是没有 内部的。如果按传统的建筑的观念，内外 空间的身心关联至关重要，那么没有内部， 外部也不会有，建筑就是剩下空洞的外表。
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙： 新乡土主义的建筑理念
北面外墙则是用复生
材料竹子做的“竹模
板墙”，一支支竖条
毛竹片全部贴在水泥
墙上，乍一看去，就
像是一片竹排，清新
可人。这叫竖条毛竹
模板清水混凝土剪力
墙，充分体现了设计
者“新乡土主义”的
建筑理念和清新、自
然、质朴、生态的
新乡土主义
设 计追求。
是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化