宁波滕头案例馆
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范例分析——宁波滕头案例馆
by梁阳，张雨薇
index
• 王澍的建筑观对宁波滕头馆的生成的影响 • 宁波滕头馆的特点分析：
1、乡土气息 2、园林情态 3、生态科技
王澍的建筑观
• “建筑师，首先得是个文人。” • 这是王澍喜欢说的一句话，也是他对中国
传统文化的关注与认同。 • 王澍:瓦并不起眼，但很实用。在我眼中它
滕头馆里另外的一些材质
• 素水泥 • 草绳 • 瓦片 • 青瓦 • 毛竹 • 毛拉 • 泥土
滕头馆特点之二：园林情态
1、主从与重点 2、空间的对比 3、藏与露 4、蜿蜒曲折 5、庭园理水 6、太湖石与幽奇之洞
园林的主从与重点
• 从园的整体结构看，除少数仅由单一空间 组成的小园外，凡是由若干个空间组成的 园，不论其规模大小，为突出主题，必使 其中的一个空间或由于面积显著地大于其 他空间；或由于位置比较突出；或由于景 观内容特别丰富；或由于布局上的向心作 用，从而成为全园独一无二的重点景区。
特征。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在设计中尽量使用
地方材料，表现出因地制宜的特色，使建筑在整体风格上与当地的
ຫໍສະໝຸດ Baidu
风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙墙 的做法
世博宁波馆现场施工人 员介绍，这些竹片是全 部贴在水泥墙上的，而 竹片在干了之后容易脱 落。后通过２０多天反 复试验，决定先把竹片 烘干，做成竹片模板， 再贴上水泥墙，这样这 些竹片就不会掉下来了。 但这个竹片看上去感觉 还很新鲜，像没烘过的 一样，这就是我们做竹 片模板工艺的特殊之处， 只有宁波工匠才会做
• 内外空间通过门洞有机地联系起来，形成了开放 与封闭、通透与遮蔽的空间类型。
..，. .ι
滕头馆的特点之一：乡土风情
• “批判的地域主义”。（弗兰姆普敦） • 材质分析：它使用的材质体现了“批判性
的地域主义”的设计理念。
什么是批判性地域主义
• 批判的地域主义将地方的地理环境作为设计灵感的源泉。 • “场所”对“形式”的决定作用：对比于现代主义的无场
• 具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一 起，将可借两者的对比作用而突出各自的 特点。例如使大、小悬殊的两个空间相连 接，当由小空间进入大空间时，由于小空 间的对比、衬托，将会使大空间给人以更 大的幻觉。
留园：典型的空间对比
滕头馆的空间对比
入馆路线之一是由坡道走到一个 视线相对狭窄的空间。而后再 “柳暗花明”，到达视线开阔的 场地
滕头馆的空间对比
另一条线路，同样是从坡 道上到一个较为狭隘的空 间，而后到达相对开敞的 空间
从剖面图看空间的控制
… D/2 D
2D
D/2 D/2 D
D
剖面所在的位置控制了空间的特点
两剖面间距离较 大，形成开敞的 露天空间
用较密集的剖面营造较为 狭隘的空间
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙： 新乡土主义的建筑理念
北面外墙则是用复生
材料竹子做的“竹模
板墙”，一支支竖条
毛竹片全部贴在水泥
墙上，乍一看去，就
像是一片竹排，清新
可人。这叫竖条毛竹
模板清水混凝土剪力
墙，充分体现了设计
者“新乡土主义”的
建筑理念和清新、自
然、质朴、生态的
新乡土主义
设 计追求。
是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化
所性，批判的地域主义由于格外重视当地的地理、地貌， 强调场址的特殊性和场所精神。 • 设计手法：根据研究当地乡土建筑的构成方式、特征和典 型元素，将现代设计方法、形式特征和材料及构成方式结 合当地地理气候和特定的环境条件加以设计。 • 采用这种设计思想和方法的作品特点：给人一种强烈的现 代乡土气息，和传统与现代完美结合的感觉。这样的作品 根植于当地自然地理环境，与当地的自然环境和人文气质 融为一体。 • 设计手法还强调：乡土和地方建筑中典型的构造方式，并 加以使用和表现。
瓦爿材质：传统材质体现乡土风情
滕头馆建造时 墙体所用的五 十余万块瓦爿 旧砖有都从宁 波当地运来， 每块砖都有着 超过一百年的 历史。
。
为什么使用瓦爿材质
• 这种“瓦爿”墙技术 来自于明清时期的浙 东，当时由于建筑材 料匮乏，普通工匠就 采用大户人家弃用的 残砖碎瓦砌墙，由此 形成了瓦爿墙这一民 间传统工艺。由于瓦 爿中间的墙体应用了 很多节能环保的建材， 所以这一瓦爿样式的 传统建筑同样具有较 好的保温隔热效果。
批判的地域主义和浪漫的地域主义
• 浪漫的地域主义：对记忆的直接照搬 如： 世博会中国馆
• 批判的地域主义：根植于当地地理环境， 真正展现当地精神的东西。
滕头馆与滕头村
• 滕头馆在一定程度上是了滕头村的反映。 • 瓦爿材质是滕头村的传统民居使用的材质。 • 竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙是宁波特
有的建筑工艺
无锡寄畅园秉礼堂庭园
次空间面积小 主空间面积大
滕头馆的主从和重点
设置了较为开敞的空间，作为主要展区，（二楼为和十里红妆 展区，一楼为天动地动展区）且二楼此空间是材质最为丰富的 区域：包括瓦爿、毛竹模板墙、以及作为楼板的钢筋混凝土）
剖面分隔较小，空间狭 窄，是“从”空间
园林的空间的对比
• （尤以古典园林见得普遍，形式多样而最 富成效）
并不仅仅是种建筑材料，它代表了一种境 界，也代表了我的建筑观，我认为我从来 不是在设计一个房子，而是在建造一个世 界。
王澍的建筑观：内部的丰富
• 出于对基地的限制（53m×20m)的考虑,建 筑外形采用长方体，且长方体还体现出一 种简朴的气质。
• 王澍：在我看来，中国的近现代新建筑一 直陷于一种“内部的贫困”，它们是没有 内部的。如果按传统的建筑的观念，内外 空间的身心关联至关重要，那么没有内部， 外部也不会有，建筑就是剩下空洞的外表。
滕头馆的内与外
• 滕头馆的“外”：建筑空间形式为一个长方形， 建筑外观平稳简洁，所有墙体都是由地面直通到 顶，没有任何线脚过渡，显得干净利落、结构明 了。
• 滕头馆的“内”：门洞多由切割多边形组成，门 洞构成或单个分离、或相切与重复结合，外形方 折硬朗、转折明晰。形同陈洪绶的山水画用笔之 神似，装饰简洁。坡道长短参差，斜度不一，曲 折往复，丰富了空间。利用剖面位置控制空间的 性质，或狭隘幽昧，或开敞明亮
by梁阳，张雨薇
index
• 王澍的建筑观对宁波滕头馆的生成的影响 • 宁波滕头馆的特点分析：
1、乡土气息 2、园林情态 3、生态科技
王澍的建筑观
• “建筑师，首先得是个文人。” • 这是王澍喜欢说的一句话，也是他对中国
传统文化的关注与认同。 • 王澍:瓦并不起眼，但很实用。在我眼中它
滕头馆里另外的一些材质
• 素水泥 • 草绳 • 瓦片 • 青瓦 • 毛竹 • 毛拉 • 泥土
滕头馆特点之二：园林情态
1、主从与重点 2、空间的对比 3、藏与露 4、蜿蜒曲折 5、庭园理水 6、太湖石与幽奇之洞
园林的主从与重点
• 从园的整体结构看，除少数仅由单一空间 组成的小园外，凡是由若干个空间组成的 园，不论其规模大小，为突出主题，必使 其中的一个空间或由于面积显著地大于其 他空间；或由于位置比较突出；或由于景 观内容特别丰富；或由于布局上的向心作 用，从而成为全园独一无二的重点景区。
特征。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在设计中尽量使用
地方材料，表现出因地制宜的特色，使建筑在整体风格上与当地的
ຫໍສະໝຸດ Baidu
风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙墙 的做法
世博宁波馆现场施工人 员介绍，这些竹片是全 部贴在水泥墙上的，而 竹片在干了之后容易脱 落。后通过２０多天反 复试验，决定先把竹片 烘干，做成竹片模板， 再贴上水泥墙，这样这 些竹片就不会掉下来了。 但这个竹片看上去感觉 还很新鲜，像没烘过的 一样，这就是我们做竹 片模板工艺的特殊之处， 只有宁波工匠才会做
• 内外空间通过门洞有机地联系起来，形成了开放 与封闭、通透与遮蔽的空间类型。
..，. .ι
滕头馆的特点之一：乡土风情
• “批判的地域主义”。（弗兰姆普敦） • 材质分析：它使用的材质体现了“批判性
的地域主义”的设计理念。
什么是批判性地域主义
• 批判的地域主义将地方的地理环境作为设计灵感的源泉。 • “场所”对“形式”的决定作用：对比于现代主义的无场
• 具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一 起，将可借两者的对比作用而突出各自的 特点。例如使大、小悬殊的两个空间相连 接，当由小空间进入大空间时，由于小空 间的对比、衬托，将会使大空间给人以更 大的幻觉。
留园：典型的空间对比
滕头馆的空间对比
入馆路线之一是由坡道走到一个 视线相对狭窄的空间。而后再 “柳暗花明”，到达视线开阔的 场地
滕头馆的空间对比
另一条线路，同样是从坡 道上到一个较为狭隘的空 间，而后到达相对开敞的 空间
从剖面图看空间的控制
… D/2 D
2D
D/2 D/2 D
D
剖面所在的位置控制了空间的特点
两剖面间距离较 大，形成开敞的 露天空间
用较密集的剖面营造较为 狭隘的空间
竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙： 新乡土主义的建筑理念
北面外墙则是用复生
材料竹子做的“竹模
板墙”，一支支竖条
毛竹片全部贴在水泥
墙上，乍一看去，就
像是一片竹排，清新
可人。这叫竖条毛竹
模板清水混凝土剪力
墙，充分体现了设计
者“新乡土主义”的
建筑理念和清新、自
然、质朴、生态的
新乡土主义
设 计追求。
是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化
所性，批判的地域主义由于格外重视当地的地理、地貌， 强调场址的特殊性和场所精神。 • 设计手法：根据研究当地乡土建筑的构成方式、特征和典 型元素，将现代设计方法、形式特征和材料及构成方式结 合当地地理气候和特定的环境条件加以设计。 • 采用这种设计思想和方法的作品特点：给人一种强烈的现 代乡土气息，和传统与现代完美结合的感觉。这样的作品 根植于当地自然地理环境，与当地的自然环境和人文气质 融为一体。 • 设计手法还强调：乡土和地方建筑中典型的构造方式，并 加以使用和表现。
瓦爿材质：传统材质体现乡土风情
滕头馆建造时 墙体所用的五 十余万块瓦爿 旧砖有都从宁 波当地运来， 每块砖都有着 超过一百年的 历史。
。
为什么使用瓦爿材质
• 这种“瓦爿”墙技术 来自于明清时期的浙 东，当时由于建筑材 料匮乏，普通工匠就 采用大户人家弃用的 残砖碎瓦砌墙，由此 形成了瓦爿墙这一民 间传统工艺。由于瓦 爿中间的墙体应用了 很多节能环保的建材， 所以这一瓦爿样式的 传统建筑同样具有较 好的保温隔热效果。
批判的地域主义和浪漫的地域主义
• 浪漫的地域主义：对记忆的直接照搬 如： 世博会中国馆
• 批判的地域主义：根植于当地地理环境， 真正展现当地精神的东西。
滕头馆与滕头村
• 滕头馆在一定程度上是了滕头村的反映。 • 瓦爿材质是滕头村的传统民居使用的材质。 • 竖条毛竹模板清水混凝土剪力墙是宁波特
有的建筑工艺
无锡寄畅园秉礼堂庭园
次空间面积小 主空间面积大
滕头馆的主从和重点
设置了较为开敞的空间，作为主要展区，（二楼为和十里红妆 展区，一楼为天动地动展区）且二楼此空间是材质最为丰富的 区域：包括瓦爿、毛竹模板墙、以及作为楼板的钢筋混凝土）
剖面分隔较小，空间狭 窄，是“从”空间
园林的空间的对比
• （尤以古典园林见得普遍，形式多样而最 富成效）
并不仅仅是种建筑材料，它代表了一种境 界，也代表了我的建筑观，我认为我从来 不是在设计一个房子，而是在建造一个世 界。
王澍的建筑观：内部的丰富
• 出于对基地的限制（53m×20m)的考虑,建 筑外形采用长方体，且长方体还体现出一 种简朴的气质。
• 王澍：在我看来，中国的近现代新建筑一 直陷于一种“内部的贫困”，它们是没有 内部的。如果按传统的建筑的观念，内外 空间的身心关联至关重要，那么没有内部， 外部也不会有，建筑就是剩下空洞的外表。
滕头馆的内与外
• 滕头馆的“外”：建筑空间形式为一个长方形， 建筑外观平稳简洁，所有墙体都是由地面直通到 顶，没有任何线脚过渡，显得干净利落、结构明 了。
• 滕头馆的“内”：门洞多由切割多边形组成，门 洞构成或单个分离、或相切与重复结合，外形方 折硬朗、转折明晰。形同陈洪绶的山水画用笔之 神似，装饰简洁。坡道长短参差，斜度不一，曲 折往复，丰富了空间。利用剖面位置控制空间的 性质，或狭隘幽昧，或开敞明亮