色彩构成-对比构成
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色彩的对比构成同时对比连续对比三要
第四章 色彩的对比构成
低长调：低调的强对比效果。 具有强烈的、暴发性的、深 沉的、压抑的、苦 闷的感觉。
低中调：低调的中对比效果。 朴素、厚重、有力度，设计 中常被认为是男性色调。
3.纯度对比
色彩之间因鲜浊程度差别 而形成的对比叫纯度对比。 纯度对比较之明度对比、 色相对比更柔和、更含蓄， 1个阶段差的明度对比的清 晰度等于3个阶段差的纯度 对比，所以说纯度对比的 作用是潜在的，其特点是 增强用色的鲜艳感，即增 强色相的明确性。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
高长调:此调明暗反差大， 对比强，形象清晰度高。有 积极、活泼、刺激、明快之 感。 高中调:以高调色为主的中 强度对比，效果明亮、愉快。 高短调:高调的弱对比效果， 形象分辨力差。其特点淡雅、 柔和、高贵、软弱，设计中 常被用来作为女性色彩。
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比 二、连续对比 三、三要素对比
第四章 色彩的对比构成
一、同时对比
同时对比指的是在同一时间 下色彩并置的对比效果，它 产生于这样的事实：看到任 何一种特定的色彩，眼睛都 会同时要求它的补色，如果 补色还没有出现，眼睛就会 自动将它产生出来。这种色 彩效果是作为一种感觉发生 在观者的眼睛中的，并非是 客观存在的事实。
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第四章 色彩的对比构成
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第四章 色彩的对比构成
2.明度对比 色彩之间因明暗程度差别而 形成的对比，称之为明度对 比。 明度对比是色彩构成中最重 要的因素，是色彩三要素的 中心，色彩的层次与空间关 系主要依靠色彩的明度对比 来表现。只要发生色彩现象， 明度的差异和对比可以说是 无处不在。
(完整版)色彩构成之3-是篇：色彩对比与调和
色彩调和 COLOUR HARMONY
比、浊弱对比6种基本色调 。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
不同纯度关系比较
鲜强对比构成
中强对比构成
鲜弱对比构成 浊弱对比构成
色彩对比 COLOUR CONTRAST
冷暖对比／色彩的心理感觉
色彩的冷暖不是 指物理上的实际 温度，而是视觉 和心理上的一种 知觉效应 。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
色彩对比 COLOUR CONTRAST
我们将不同纯度的色彩并置，使鲜色更鲜、 浊色更浊的对比方法称为纯度对比。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
我们可以采用明度基调的设 计方法和计算方法; 将明度基调的 白和黑变为纯度的鲜和浊；将明度 基调中用以表示高、中、低调的不 同区域变为鲜、中、浊的不同区域； 将明度基调中用以表示明度对比度 的长和短换成这里的强和弱。如此 纯度也可以组成鲜强对比、鲜弱对 比、中强对比、中弱对比、浊强对
其基础是色彩对比，对比是绝对的，调 和是相对的，他在各种颜色的统一于变 化中表现出来，调和就是统一
色彩的调是一种秩序，
如色立体
的色相，明度，纯度的系列是按照一定
的秩序排列的，在色立体中，任何直线，
圆、椭圆、螺旋形……等凡是有秩序的
方向，所选择的配色都是调和的。
色彩调和 COLOUR HARMONY 孟塞尔定量秩序协调原则
色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上所处 角度为120～150度的色彩间的对比。 它们的对比关系相对补色的对比略 显柔和，同时又不失色彩的明快和 亮丽。对比色组合具有一种很强烈 的冲突感并能产生一种色彩移动的 感觉。比如在大自然中经常看到橙 色的果实与绿色的树木、紫色的花 与绿色的叶，它们的色彩搭配都具 有既明快又自然的视觉效果。
三大构成-色彩构成-色彩对比PPT课件
19
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
20
21
22
23
24
25
色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
26
色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
11
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
32
A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
29
色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
11
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
32
A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩构成
• 互补色： • 色相间隔11-12 • 色(180度左右) • • • • • • • • 特点：互补色 搭配能使色彩 对比产生强烈的 刺激作用，对人 的视觉具有最强的 吸引力。因此，互 补色在标志、广告、 包装、招贴中被广泛运用。
二、以明度变化为基础的色彩对比构成
• 明度对比：是因明度差别而形成的色彩对 比，是将不同明度的两个以上的色彩放在 一起所呈现的结果。 • 明度在色彩中具有独立性，可以离开色相、 纯度而单独存在，但是色变化为基础的色彩对比构成 1、降低纯度的方法： A、纯色混入黑色 B、纯色混入白色 C、纯色混入灰色 D、纯色混入互补色
• 2、纯度基调： • 灰色
纯色
1
2
3
4
5
6
7
8
9
低纯度、灰调
中纯度、中调
高纯度、鲜调
纯色
灰色
1
2
3
4
5
6
7
8
9
高纯度、鲜调
中纯度、中调
• C、纯度弱对比： • 纯度差间隔在3级以内的对比，纯度弱对比 是色彩纯度比较接近的色彩之间的对比。
• 特点：这种对比很容易调和，比较适合表现凝重、 稳定的感觉，但是缺少变化，容易产生混乱、模 糊、脏的感觉，因此，应借助明度和色相两个属 性的变化。
( 暗 调 ) ( 中 调 )
( 亮 调 )
9 1 8
高长调 9 5 9 8 高中调 8 7
高短调
中长调
中中调
中短调
低长调
低中调
低短调
9 1
高 明 度 基 调
8 高长调 9 5 8 高中调 9 7 8
中 明 度 基 调
中长调
低 明 度 基 调
色彩构成--色相对比
对比色相是指24色相环上间隔120°-180 的色相对比。对比色在色相环上跨度大，比 中差色更强烈、鲜明，具有明快、饱满、华 明快、 明快 饱满、 活跃，使人兴奋激动的特点。但由于色 丽、活跃，使人兴奋激动 相缺乏共性因素，容易出现散乱的感觉，也 容易引起视觉疲劳或精神亢奋，不宜大面积 在室内使用，普遍用于商业环境、娱乐环境 商业环境、 商业环境 或节庆日子的服装、环境色彩布置。 或节庆日子的服装、环境色彩布置
3.类似色对比构成
理想的类似色对比是在24色环上间隔 60°~90°的色相组合，它比邻接色相对比 明显些，又都含有共同的色素，色相较单纯， 对比差小，效果和谐、高雅、柔和、素净、 和谐、高雅、柔和、素净、 和谐 色调明确。 色调明确。 它们具有既变化又和谐，色调倾向强的 效果，是色彩设计中较长使用的色彩搭配关 系。
6、互补色相的对比构成
互补色相是色相环上间隔180°左右的色 相对比，是最强的色相对比 是最强的色相对比。互补色相配能 是最强的色相对比 使色彩对比产生强烈的刺激作用，对人的视 觉具有最强的吸引力，并获得生理上的满足。 互补色组合也易产生不安定、不和谐，过分 刺激或一种原始、粗俗的感觉，但加以适当 的处理，可以达到十分完美的色彩境地，由 于视觉效果较好，在标志、广告、包装、招 标志、 标志 广告、包装、 贴等视觉传达中广泛应用。 贴等视觉传达
1.同种色对比构成 同种色对比构成
在色相环上，色相距离15°左右的对比 是微弱的色相对比。 同种色对比具有单纯、雅致、平静 单纯、 单纯 雅致、平静的效 果，但有时感觉单调、平淡 单调、 单调 平淡。正因如此，同 类色的对比在其他色相对比中能够起到缓冲 对比的作用，在设计中适宜用于大面积的背 背 单一简洁色彩的地方。 景处理或需要单一简洁色彩 单一简洁色彩
色彩的对比构成同时对比连续对比三要ppt课件
三、三要素对比
1.色相对比
色彩并置时因色相的差别 而形成的色彩对比，称之 为色相对比。
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第四章 色彩的对比构成
同类色相对比 色相环上距离最近的色彩关 系，色相差别很弱，夹角在 15°左右，对比中色彩的形 状认知感模糊，色彩统一的 因素超过了对比的因素，是 调和的色彩对比关系。
第四章 色彩的对比构成
二、连续对比
连续对比是指先后看到的对 比现象，也称视觉残象，可 分为正残象和负残象两种。 正残象指当强烈的刺激消失 后，在极短的时间内还会停 留于眼中的现象，它是与刺 激色相同的一种色的持续。 负残象产生在正残象之后， 当强烈刺激引起视觉疲劳时， 眼中则会出现一处与原色相 反的色光。连续对比在观察 时间的先后顺序上是前者影 像后者，而后者不会影响前 者，是单向的。
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第四章 色彩的对比构成 secaigoucheng
第四章 色彩的对比构成 secaigoucheng
第四章 色彩的对比构成
高长调:此调明暗反差大， 对比强，形象清晰度高。有 积极、活泼、刺激、明快之 感。
高中调:以高调色为主的中 强度对比，效果明亮、愉快。
高短调:高调的弱对比效果， 形象分辨力差。其特点淡雅、 柔和、高贵、软弱，设计中 常被用来作为女性色彩。
低长调：低调的强对比效果。 具有强烈的、暴发性的、深 沉的、压抑的、苦 闷的感觉。
低中调：低调的中对比效果。 朴素、厚重、有力度，设计 中常被认为是男性色调。
低短调：低调的弱对比效果。 阴暗、低沉、有分量，画面 常常显得迟钝、忧郁，使人 有种透不过气的感觉。
3.纯度对比
色彩之间因鲜浊程度差别 而形成的对比叫纯度对比。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩构成-对比构成共38页
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
色彩构成-对比构成
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
色彩构成-对比构成
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
第三章 色彩构成中色色彩对比
图3-38明度对比
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
色彩构成 - 色彩对比
1、加强法：如果画面色彩过份强烈不协调时，可加强黑白灰 色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使色彩调和。 2、序列法：两色对比可采用序列法，在两色之间加入色阶， 使两色变得有次序。 3、反复法：色彩对比很强烈时，可采用反复法调和。反复使 用每一个色相，并尽量避免对比色的直接接触，或面积相当。 4、形态调整法：将两个相同面积的色彩，改为一大一小，一 色占主要面积，另一色属点缀面积而调和。或将两个相同面 积的色彩分离，利用黑白灰色加以间隔增大两色间的距离而 调和。
一、明度对比为主构成的色调
明度对比是因色彩明度差异而形成的对比，称 为明度对比。 明度对比就是将不同明度的两色并列在一起， 明的更明，暗的更暗的现象。 明度对比的效果是由于同时对比的错觉导致的， 明度的差别可能是一色的明暗对比也可能是多 彩色的明暗对比。 为了便于研究明度对比，我们把明度系列设定 为10个等差的明度色阶，黑为0，白为10，并 划分为三个区域。
Байду номын сангаас
2.对比性调和
对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。
在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都 对比状态，因此色彩更富有活泼、生动、鲜明的效 果。这样的色彩组合关系要达到某种既变化又统一 的和谐美，主要不是依赖要素的一致，而是要靠某 种组合秩序来实现，因此我们也称之为秩序调和。
对比调和的几种形式
色彩构成
—色彩对比和调和
第一节 色彩对比和调和
每个色彩的存在，都不是孤立的，必须具备面 积、形状、位置、肌理等四种方式。如果把几 种颜色并置在一起时，色与色之间就会产生相 互对比的作用，而产生明暗、冷暖、鲜灰等视 觉效果。 色彩对比是指两种或两种以上的色彩，以空间 或时间关系相比较，而显现出差异时，它们的 相互关系就被称为色彩对比。
色彩构成3——构成法则：色彩对比
（六）面积错视
面积相同的白色与黑色相比, 白色看起来会比黑色大一些;同样面积的 暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起来比实际尺寸 要小。这是因为在正常人眼里, 暖色或明亮的颜色有扩散效果, 看起来比实 际大一些,属于“膨胀色”;而冷色或深暗的颜色有收缩的效果,看起来比实 际要小一些, 属于“收缩色”。
色彩对比有两种情况, 一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比, 叫同 时对比; 另一种情况是先看到某种色彩, 然后看到第二种色彩时产生的对比, 叫连续对比。
二﹑对比的条件 首先,在进行色彩对比研究时,一
种颜色是无法进行比较的, 必须选用 两种或两种以上的颜色才能进行比较。 其次, 两种颜色在进行比较时要并置 放在一起, 而且要在同一时间和相同 的距离内进行观看。另外,对比的颜 色要有可比性, 要有一定的清晰可辨 的差异性, 若差异性太小, 对比效果 就不明显。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
补色对比中还有一种错视现象, 如将红色和黄色放在一起时, 各自的 色相都非常明显, 然后将两色分开,首 先注视红色数十秒以后,再快速移视黄 色,会发现黄色有偏绿的现象, 而过十 几秒钟后这种现象就消失了 。这是因 为注视红色后会眼睛会自然产生其补 色残像一一绿色, 它与黄色重叠后又 会继续产生视觉混色现象。这种色彩 时间差造成的对比不同于同时并列的 对比, 称为连续对比。
3、明度对比的构成要点 (1) 色调差异要细致区分要点
明度对比分为9个不同层次, 差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之 间的不同。既要在调色方面细致地区分, 还要在9种对比当中体会不同的对比 带给人的不同感受, 并学会运用 。
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
8-9-7
色彩构成(三)色彩的对比构成
色彩构成
第５课 纯度对比（彩度对比）
▌1 纯度改变的方法
①掺和黑色降低纯度（同时也降低了明度）。 ②掺和白色降低纯度（同时也提高了明度）。 ③掺和灰色降低纯度（同时也改变了明度）。 ④掺和互补色降低纯度（同时也改变了明度）。
色彩构成
▌2 纯度基调
将纯色与同明度的灰色以不同比例相混 合，建立一个9等级的纯度推移，并以 此来划分纯度的基调，不同纯度基调的 构成具有不同的情调与个性。
色彩构成
第３课 色相对比
与此相隔15°以内为同类色，同类色为色相弱对比； 与此相隔15°～30°为邻近色，邻近色为色相弱对比； 与此相隔30°～60°为类似色，类似色为色相中对比； 与此相隔60°～120°为中差色，中差色为色相中对比； 与此相隔120°以上为对比色，对比色为色相强对比； 与此相隔180°为互补色，互补色为色相最强对比。
色彩构成
▌3 中差色
以某一颜色为基准，与此色相间隔4～7色的 颜色为中差色，即色相环上间隔在60°～ 120°的色彩配合。
▌4 对比色
以某一颜色为基准，与此色相间隔7~9色的 任意两色互为对比色，即色相环上间隔 120°～165°的色组配合。
色彩构成
▌5 互补色
以某一颜色为基准，与此色相间隔180°的任意两色为互补色，即色环上间隔180°的色 组配合。黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。互补色相构成，色彩对比极为 强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感；另一方面又会产生粗俗生硬、 动荡不安的消极作用。
第２课 色彩对比的分类
从色彩自身的特征出发，认识各种对比的性质、意义和作用， 可分为色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、 同时对比和连续对比等。 以探索色彩对比的构成规律出发，可分为面积对比、形状对比、 位置对比、距离对比、数量对比等。
第四章 色彩构成——色彩对比
明度调子阶划分图
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
明度对比
高短调 高调的弱对 比效果，色彩效 果极其明亮．形 象分辨力差。其 特点是优雅、轻 柔。高贵、软 弱．设计中常被 用来作为女性色 彩。
8-9-7
明度对比
明度对比
高中调 以高调色为 主的中强度对 比．色彩效果明 亮、欢快明朗而 又安稳。
色彩对比
第
4
章
色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一 起时，相互影响后产生出不同的差别。 在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能 孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而 我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总 是在大的整体中去感觉各个部分。我们只有通过 对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色 此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条 件下存在的。
互补色对比
色相对比
补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭 配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色， 但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之 色。补色对比是最具美感价值的配色方式。
色相对比
正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比 的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关 系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终 极．黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙．蓝 是冷暖对比的极端。
色彩对比——大纲
第
4
章
一、明度对比 二、色相对比 三、彩度对比 四、冷暖对比 五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可 以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明 度对比对视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显 地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色 彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会 给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看 上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
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同时对比与连续对比
1、色相对比
2、明度对比
3、纯度对比
4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
第四章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。 两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。 任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。 圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。 三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生： 橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。 形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
1、色相对比
色相对比是各 色相差别而形 成的对比，色 相对比的强弱 可以用色彩在 色相环上的距 离来表示。
色 相 对 比
1、色相对比
根据颜色位置所处距离的不同进行分类： 同一色 类似色 邻近色 对比色 互补色
1、色相对比
同一色对比 在15°夹角之内的 颜色对比。 属于同一种色系的不 同颜色对比，如红色 中的朱红、深红、桔 红、粉红等等。颜色 极易和谐，但也容易 显得缺乏变化。
4、面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域， 这是一种多与少、大于小之间的对比。色 彩可以组合在任何大小的色域中，但我们 要研究他们之间应该有怎样的量比才能达 到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积比 于自身的明度有关。
伊顿的纯色面积比： 黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３
24 色 相 环 面 积 比 例
2、明度对比
两种不同明度的色彩并列时，会使明色更 亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白 底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮； 而白底上的灰色明度较暗。
孟氏色立体等色相面明度变化
2、明度对比
明度基调 ★ 低明度调——由1—3级的暗色组成 的基调，具有沉静、厚重、忧郁、迟 钝、沉闷的感觉；（低调） ★ 中明度调——由4—6级的中明色组 成的基调，具有柔和、甜美、稳定的 感觉； （中调） ★ 高明度调——由7—9级的亮色组成 的基调，具有优雅、明亮、轻松、寒 冷、软弱的感觉。 （高调）
形 状 与 色 彩 对 比
5、色彩形状位置对比
位置与色彩对比 色彩本身的份量感和运动感决定其在画面 中的位置不同而具有不同的效果； 颜色相互之间的关系（距离）不同，色彩 效果不同；差异越大的颜色，距离越近， 会产生相互排斥的张力，对比效果越强； 差异越小的颜色，距离越近，会产生相互 吸引的亲和力，对比效果弱。
将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而 形成的鲜艳的颜色更鲜艳，浑浊的颜色更 浑浊的色彩对比现象，称为色彩的纯度对 比。
3、纯度对比
弱纯度对 比配色 强纯度对 比配色
孟 氏 纯 度 对 比 基 调
纯 度 对 比 练 习
3、纯度对比
纯度与其他配色因素的关系 (1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小， 纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。 (2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大， 明度差要小：纯度差小，明度差要大。 (3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面 积小，低纯度面积大。
1、色相对比
对比色对比 在120°夹角 之内的颜色对 比。 色彩对比更加 活泼、响亮。
1、色相对比
互补色对比 在180 °夹角 之内的颜色对 比 色彩对比最强 烈、活泼，但 处理不当容易 造成过于刺激 的视觉感受。
色 相 对 比 构 成 练 习
2、明度对比
因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄 明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属 中明度，红色与蓝色属中低明度）。
2、明度对比
明度对比的强弱 ★ 明度弱对比——相差3级以内的对比，又称 为短调，具有含蓄、模糊的特点； ★ 明度中对比——相差4—5级的对比，又称 为中调，具有明朗、爽快的特点； ★ 明度强对比——相差6级以上的对比，又称 为长调，具有强烈、刺激的特点；
明 度 调 式 对 比 练 习
9
3、纯度对比
位 置 与 色 彩 对 比
ห้องสมุดไป่ตู้
色 彩 面 积 对 比 练 习
5、色彩形状位置对比
形状与色彩对比 在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉， 称为共感或副感觉。如：当见到某种色彩时，会 联想到某种味觉感觉。 色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。 伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角 形和正圆形符合。 正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感， 红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、 重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内 角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩 张性。
1、色相对比
类似色对比 在30°夹角之内的颜 色对比。 色彩极易协调，但由 于缺乏对比，容易产 生单调感。在配色时 要注意各色彩之间明 度、纯度、和色性的 对比，在调和统一中 求得明快的对比效果。
1、色相对比
邻近色对比 在90°夹角之内 的颜色对比。 邻近色之间色彩 逐渐变化，秩序 性强，故色彩组 合十分协调，容 易形成统一的色 调，并且不乏色 彩变化。