迟子建中短篇小说的诗意美

迟子建中短篇小说的诗意美

当代女作家迟子建小说的语言风格朴实大方,简练凝重,文笔流畅,语气

舒缓,极富诗意美。其作品多以乡村生活为题材,表达感情细腻又不乏豪爽之气,她注重对景物自然、贴切的描写,对人物性格与环境之间的关系,处理得恰到好处。在叙述视角上,迟子建的作品多以儿童视角,甚至是动物的视角描述世间百态。在主题内涵上,迟子建的作品中处处洋溢着真、善、美的情怀和温润的忧伤,体现了作者对自然的钟情、对生命的感悟和对爱的追寻。她的中短篇小说,大都呈现出这样一种诗意的风格——温情、透明、忧伤、纯粹、朴素……像飘拂在芦苇上的风一样柔软袭来。

一、乡土题材

迟子建生在漠河,黑龙江畔中国最北的北极村。特定的生活环境为她的写作提供了得天独厚的创作题材。她小说中的人物和事件,大都是以她的故乡大兴安岭一带为背景,大雪、炉火、雪爬犁、木刻楞房屋、极光、鱼汛、秧歌等等极富地方特色的景致和民俗常把读者带进一个如梦如画的“北极村世界”。在她的众多创作中,乡土气息始终占据着作家的思维空间。

所以,最初攫住了迟子建目光的便是她的故乡。茫茫的雪原,长长的流淌不息的漠河,无边的松林,这些大自然浩荡的意象,塑造了迟子建的性格,涤荡着

她的灵魂,形成她旷远空灵的宇宙观,她怀着巨大的热情探索着宇宙人生的奥秘。从她早期的作品中可以看出她对文学与人生的思考是与她的故乡、童年和她所热爱的大自然紧密相联的,她笔下北疆小说的地域色彩是深切动人的。在《北极村童话》、《逝川》、《一匹马两个人》、《清水洗尘》等作品中,我们看到了在民俗影响下的她能超越时空与亡灵作精神交流;看到了大兴安岭的黑云白雪、极光渔汛等边地景象;还看到了充满灵性的会流泪的鱼、温柔得怕踩碎阳光从而缩着身子走路的牛,灵性的马,懂人性的狗,嫩绿的青葱,散发着

香气的土豆花,这些沉醉的具象事物又形成她宁静平和、广大精微的精神世界。……这给迟子建的文风定下了最初的基调:朴素,带着生命的原色;温情,携着情感的热度。她着意表现的虽然是极具地域性特色的乡士,却又是属于人类共同的亘古不变的心灵乡土。她用纯净的心灵,敏锐的感觉,精美的文字构筑她的世界,一个属于她自己的世界。她总是以自己对生活和艺术的朴素而又独特的审美理解,从平凡的日常生活中挖掘情趣和诗意,为我们创造一个蕴涵诗性

和温情的乡土世界。

二、儿童视角

叙述视角是指作品叙述的角度,它是作者和文本的心灵结合点,也就是作

者把自己体验到的现实世界转化为语言叙事世界的基本角度。迟子建通过儿童的眼睛去观察世界,以儿童的口吻,对世界做出符合儿童思维方式和价值取向

的揭示和审美评价。她对世道人心尤其是对寻常百姓的独特解读,对故土家园的钟情挚爱,对朴素生命和爱情的温婉表达,以及作品总体上浪漫、空灵和忧郁的美学格调都是与其独特的叙述视角密切相关的。

迟子建的小说采用第一人称亲历亲见式的叙述方式的有《北极村童话》、《花瓣饭》、《原始风景》等;采用第三人称全知视角叙述的有《亲亲土豆》、《清水洗尘》、《一匹马两个人》等:采用第一人称和第三人称复合角度叙述的有《遥渡相思》《白银那》等。其处女作《北极村童话》便是作家用童心幼女的的眼睛做视角,写小女孩迎灯六七岁时被留在北极村姥姥家的生活经历。这部散淡的中篇几乎没有什么情节,通篇都是叙述一个孩童在北国乡村天真烂漫的童年经历,以及和亲人、村邻日常交往的琐事,看似简单平常,但读者无不为其质朴、透明、善良、温暖的情绪所触动。小说中那种纯净的感觉,对大人世界的怀疑和对约定俗成生活的质疑和反叛,却代表了她一贯的追求和对世界独特的看法。《北国一片苍茫》是迟子建早期由稚嫩向成熟过渡的一部作品,虽然在一定范围内仍延续了《北极村童话》、《沉睡的大固其固》中的童年视角,但小说的笔调明显地沧桑了,人物间的纠葛也较以前错综复杂。《清水洗尘》以全知的视角展开,超越了成年人观察和理解生活的窠臼,通过儿童对生活的

感知,别有洞天地发现了生活原本可爱的一面。

在迟子建迄今为止发表的作品中,对童年生活的回忆和遐想已过半数,

如《疯人院的小磨盘》、《花瓣饭》等的主人公都是十一、二岁的少年,从这些作品中,我们读到了趣味盎然的童年生活情节,感受到了大兴安岭山野迷人

的风俗人情。其成熟时期创作的《花瓣饭》,淡化了文革时代的可言说的口号和标语,淡化了公共空间,而强烈凸现那个时代不可言说的色彩和声音,凸现私人空间。在当下的语境中,我们普通读者可能比较难以领会这种言说的奥秘,但是只要我们联系起故事发生的年代来,就不难看出作家的良苦用心。同样,即使是一些与儿童生活无关的作品,迟子建也喜欢选择一些有儿童气质的成年人或老人的视角作为叙述角度,如《青草如歌的正午》里的陈生和《灰街瓦云》里的刘签,都是本真而质朴的人,没有任何心机,生活在痴迷的与大地自然融为一体的混沌之中。儿童直觉思维的单纯性、原始性、灵异性的特点,打通了人与自然间的界限,使自然的一切,不但充满了灵动飞扬的生命活力和绚烂美妙的

幻想色彩,而且体现了儿童无拘无束的自由天性,赋予了作品一种生趣盎然的

迷人意境和诗意的抒情氛围,构成了迟子建小说特有的价值追求和美学品格。

三、主题内涵

小说是生活的艺术,正是因为它来源于实实在在的生活空间,才能吸引并

感染读者,迟子建用她那颗善感的心,默默地关注着这个五彩缤纷的世界以及

平凡普通的人们,从而使其小说具有丰富的主题内涵,处处洋溢着真、善、美的情怀和温润忧伤的诗意。

1.对自然的钟情为我们展示了一个充满诗意、温情、忧伤的神奇世界

初读迟子建的小说,无疑会被其中细腻、灵动的自然描写所吸引。她就像一个擅长风景画的画家,用一根神奇的画笔为我们展示了一幅幅美妙的图画。

“天边飞着晚霞,深一块,浅一块的。它们有的大红,有的金黄。那大红的像炉膛的火,粉红的像小猫的舌头,金黄的像大公鸡的尾巴。”(《北极村的童话》)

“天非常寒冷,我站在火炉旁不停地往里面添柴。……火苗像一群金发小矮人一样甩胳膊有力地踏着脚舞蹈,好像它们生活在一个原始部落中一样,而

火星则像蜜蜂一样嗡嗡地在炉壁周围飞旋。”(《白雪的墓园》) “在北国是无法阻止大雪降临的,上帝把寒冷季节中最温柔最灿烂的景色播在这里,本身就造成了一种雄壮和神秘气氛。雪的色彩极为绚丽,它时而玫红,时而幽蓝,时而乳黄。雪光呈现玫红时是朝霞初升时分,那时炊烟在鸡啼之后升起。雪光展现幽蓝时是在傍晚时刻,这时所有的恋人都在祈祷黄昏的消失。雪光隐现乳黄时星月稠密,树林中所有的鸟都因眷恋美丽的景色而放弃歌

唱。”(《原始风景》)

“如果你在银河遥望七月的礼镇,会看到一片盛开的花园。那花朵呈穗状,金钟般垂吊着,在星月下泛出迷幻的银灰色。当你敛声屏气倾听风儿吹拂它的温存之声时,你的灵魂却首先闻到了来自大地的一股经久不衰的芳菲之气,一

缕凡俗的土豆花的香气。你不由在灿烂的天庭中落泪了,泪珠敲打着金钟般的花朵,发出错落有致的悦耳的回响,你为自己的前世曾悉心培育过这种花朵而

感到欣慰。”(《亲亲土豆》)

无论是比喻、拟人的形象生动,还是语言的灵动绚丽;无论是环境描写,还是景物刻画,都来的细腻浪漫,流转自如。而那些诸如晚霞、炉火、雪光、土豆花……的景物描写,都为我们营造了一个诗意盎然且又纯真美妙的童话世界,

那些自然景物在迟子建温婉的笔调下变得可感可触,自然贴切。自然界中的一切在迟子建的笔下都是有生命的,蕴涵着默默的温情,她曾说:“我一直认为,