第一章 关汉卿《窦娥冤》
《窦娥冤》 讲义
《窦娥冤》讲义一、作品背景《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的代表作，也是元杂剧悲剧的典范。
这部作品诞生于元代，当时社会黑暗，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐。
元朝统治者实行民族歧视和压迫政策，广大人民处于水深火热之中。
在这样的社会背景下，关汉卿以深切的同情和悲愤，创作了《窦娥冤》，反映了底层人民的苦难和抗争。
二、主要人物1、窦娥窦娥是这部作品的核心人物，她是一个善良、孝顺、刚强的女子。
自幼被卖为童养媳，婚后不久丈夫去世，与婆婆相依为命。
然而，命运却对她百般折磨，最终被冤枉处死。
但即便在生命的最后一刻，她依然坚守着自己的清白和正义，发出了震撼天地的控诉。
2、蔡婆婆窦娥的婆婆，是一个胆小怕事、有些软弱的妇女。
因借了高利贷无力偿还，险些被赛卢医杀害，被张驴儿父子所救后，引狼入室，给窦娥带来了灾难。
3、张驴儿一个地痞无赖，企图霸占窦娥婆媳，未遂后便心生歹意，陷害窦娥。
三、故事情节窦娥自幼命运多舛，被父亲卖给蔡婆婆做童养媳。
婚后不久，丈夫去世，她与婆婆相依为命。
一天，蔡婆婆去赛卢医那里讨债，险些被其杀害，幸得张驴儿父子相救。
然而，张驴儿父子却心怀不轨，要蔡婆婆婆媳嫁给他们。
窦娥坚决不从，张驴儿便想毒死蔡婆婆，却误杀了自己的父亲。
他以此要挟窦娥，窦娥仍不屈服。
于是，张驴儿将窦娥告上公堂。
昏庸的太守桃杌严刑逼供，窦娥为了保护婆婆，含冤认罪。
临刑前，窦娥发下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、大旱三年。
她的誓愿一一应验，证明了她的冤屈。
多年后，窦娥的父亲窦天章考取功名，做了官。
窦娥的冤魂向父亲诉说冤情，窦天章最终为女儿昭雪。
四、主题思想1、揭露社会黑暗通过窦娥的悲惨遭遇，深刻地揭露了元代社会的黑暗和腐败。
官僚的昏庸、地痞的无赖、高利贷的残酷等，都在作品中得到了生动的展现。
2、歌颂反抗精神窦娥在面对不公和冤屈时，始终坚守自己的清白和正义，最后发出强烈的控诉。
她的反抗精神，体现了底层人民对黑暗社会的不满和抗争。
3、表达对善良和正义的渴望尽管窦娥遭遇了种种不幸，但她始终保持着善良的品质。
关汉卿《窦娥冤》元曲鉴赏《感天动地窦娥冤》赏析
关汉卿《窦娥冤》元曲鉴赏《感天动地窦娥冤》赏析《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，同学们在生活中有没有听别人说起这部作品?下面就让我们一起来学习一下《窦娥冤》这首元散曲吧，希望同学们可以认真学习一下。
《窦娥冤》朝代：元朝|作者：关汉卿楔子〔卜儿蔡婆上，诗云〕花有重开日，人无再少年。
不须长富贵，安乐是神仙。
老身蔡婆婆是也，楚州人氏，嫡亲三口儿家属。
不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁，俺娘儿两个，过其日月，家中颇有些钱财。
这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。
我数次索取，那窦秀才只说贫难，没得还我。
他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱，我有心看上他，与我家做个媳妇，就准了这四十两银子，岂不两得其便。
他说今日好日辰，亲送女儿到我家来，老身且不索钱去，专在家中等候，这早晚窦秀才敢待来也。
〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上，诗云〕读尽缥缃万卷书，可怜贫杀马相如，汉庭一日承恩召，不说当垆说子虚。
小生姓窦名天章，祖贯长安京兆人也。
幼习儒业，饱有文章;争奈时运不通，功名未遂。
不幸浑家亡化已过，撇下这个女孩儿，小字端云，从三岁上亡了他母亲，如今孩儿七岁了也。
小生一贫如洗，流落在这楚州居住。
此间一个蔡婆婆，他家广有钱物，小生因无盘缠，曾借了他二十两银子，到今本利该对还他四十两。
他数次问小生索取，教我把甚么还他，谁想蔡婆婆常常着人来说，要小生女孩儿做他儿媳妇。
况如今春榜动，选场开，正待上朝取应，又苦盘缠缺少。
小生出于无奈，只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去。
〔做叹科，云〕嗨!这个那里是做媳妇?分明是卖与他一般，就准了他那先借的四十两银子，分外但得些少东西，勾小生应举之费，便也过望了。
说话之间，早来到他家门首。
婆婆在家么?〔卜儿上，云〕秀才请家里坐，老身等候多时也。
〔做相见科，窦天章云〕小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆，怎敢说做媳妇，只与婆婆早晚使用。
小生目下就要上朝进取功名去，留下女孩儿在此，只望婆婆看觑则个。
窦娥冤作者介绍与作品原文
窦娥冤作者介绍与作品原⽂ 《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，想要了解的⼩伙伴快来瞧瞧吧！下⾯由店铺⼩编为你精⼼准备了“窦娥冤作者介绍与作品原⽂”，持续关注本站将可以持续获取更多的考试资讯！ 窦娥冤作者介绍 关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表⼈物。
号已斋（⼀作⼀斋）、⼰斋叟。
汉族，祁州（今河北省安国市）⼈，⼤约⽣于⾦代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗⼤德初年（约公元1300年前后）。
与⻢致远、郑光祖、⽩朴并称为“元曲四⼤家”，关汉卿位于“元曲四⼤家”之⾸。
⼤约⽣于⾦代末年（约公元1229年—1241年），祁州⼈（今河北安国）。
卒于元成宗⼤德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家，与⻢致远，郑光祖，⽩朴并称为“元曲四⼤家”关汉卿位于“元曲四⼤家”之⾸。
号已斋叟（⼀作⼀斋）。
贾仲明《录⻤簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师⾸，捻杂剧班头”，可⻅他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕⼀枝花》赠给⼥演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫⽆惭⾊的⾃称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪⼦班头。
”在《南吕⼀枝花·不伏⽼》结尾⼀段，更狂傲倔强地表⽰：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰⼀粒铜豌⾖”。
据各种⽂献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出⾃关汉卿⼿笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救⻛尘》、《望江亭》、《拜⽉亭》、《鲁斋郎》、《单⼑会》、《调⻛⽉》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战⽃精神，关汉卿⽣活的时代，政治⿊暗腐败，社会动荡不安，阶级⽭盾和⺠族⽭盾⼗分突出，⼈⺠群众⽣活在⽔深⽕热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代⽓息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑⼈眼，剔⼈⾻，剥⼈⽪”的⾎淋淋现实，⼜有童养媳窦娥、婢⼥燕燕的悲剧遭遇，反映⽣活⾯⼗分⼲阔；既有对官场⿊暗的⽆情揭露，⼜热情讴歌了⼈⺠的反抗⽃争。
高一窦娥冤课文原文
高一窦娥冤课文原文高一窦娥冤课文原文《窦娥冤》是中国明代戏曲作家关汉卿创作的一部传奇剧。
故事源自于古代典籍《世说新语》中的一则真实事件，被关汉卿改编成剧本，并成为中国戏曲传统的经典之一。
正文：《窦娥冤》的故事发生在唐朝，讲述了一个发生在窦娥身上的冤案。
窦娥是一个美丽善良的女子，她嫁给了唐朝官员裴元贞。
然而，裴元贞因为与其他女子有染而被贬为狱吏。
在狱中，窦娥为了救夫，不惜极力辩诉自己的冤情，但却被控告谋杀和通奸。
无论窦娥如何辩护，她都无法改变命运，最终被判处死刑。
在被处死前的最后时刻，窦娥向哭泣的亲友们讲述了自己的冤屈，并发誓要为自己申冤。
她深情地告诉家人和朋友们，她的死不是因为她犯了杀人罪和通奸罪，而是裴元贞的背叛和官员的冤假错案导致的。
窦娥的遗言引起了众人的同情和愤怒，大家纷纷表示要为她申冤。
经过调查，真相终于浮出水面。
原来，窦娥的丈夫裴元贞与她结婚时就已经有婚姻隐情，他原本就是一个不忠诚的丈夫。
而窦娥的冤案是控告她的人故意陷害的结果。
当真相大白之后，窦娥的冤案得到了昭雪。
裴元贞和控告窦娥的人都被追究责任，而窦娥也被追认为冤魂，得到了公正的对待。
通过《窦娥冤》这个故事，关汉卿揭示了封建社会中的冤狱和女性受压迫的现象，同时也表达了对正义和公平的渴望。
这个故事让人们反思社会不公，并呼吁人们要勇敢地为自己和他人申冤，追求真正的正义。
拓展：《窦娥冤》是中国戏曲文化中的经典之作，不仅在剧情上引人入胜，还通过对人性的深刻描绘，展示了人们对正义和公平的追求。
这部作品不仅在中国广为流传，也被翻译为多种语言，传播到世界各地。
《窦娥冤》的故事一直以来都是中国文学中的经典之作，它不仅在戏曲舞台上得到了广泛演绎，还被改编成电视剧、电影和文学作品。
这个故事通过对窦娥命运的描绘，展示了封建社会中女性的无奈和受压迫的处境，引起了广泛的关注和思考。
《窦娥冤》的故事是一个永恒的主题，它提醒人们要勇敢面对不公，并为自己和他人争取正义。
第一章 关汉卿和《窦娥冤》
《感天动地窦娥冤》
体制：楔子+四折/旦本 剧情： 楔子：书生窦天章无钱赶考，无奈将幼女窦娥卖给蔡 婆家 为童养媳。窦娥命与蔡公子完婚不久，蔡公子病逝，窦娥与婆婆 相依为命。 第一折：蔡婆向赛卢医讨债，险些招害，幸被张驴儿父子相 救。张驴儿欲霸占窦娥，被窦娥严词拒绝。张驴儿逼婚不成，恼 羞成怒，欲毒死蔡婆，威逼窦娥。不料，误害其父。 第二折：张驴儿诬告窦娥。官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为 救蔡婆，自认杀人，被判斩刑。 第三折：窦娥临刑前为表清白，对天发下三大誓愿：死后血 溅白练、六月降雪、大旱三年。后果都应验。 第四折：窦天章京试高中，出任朝廷廉访使，见窦娥鬼魂出 现，于是重审此案，为窦娥申冤。
三、元代杂剧概说
一、元杂剧产生与兴盛的原因
1、戏剧发展的自身规律
——“戏曲者，谓以歌舞演故事也” ——“然后代之戏剧，必合言语、动作、歌 唱，以演一故事，而后戏剧之意义始全”。 中国戏曲的形成过程：
1、萌芽阶段。上古－南北朝。 原始歌舞 汉代角抵戏 2、形成阶段。唐－宋金。 唐参军戏、宋杂剧、金院本、诸宫调 3、成熟阶段。 元－清前期。 元杂剧、明清传奇 4、衰落转变阶段。清中叶之后。 地方戏
第一章
关汉卿
一、关汉卿的生平和创作
钟嗣成《录鬼簿》：
“字汉卿，大都 人，太医院尹，号 已斋叟”
关于关汉卿的评论资料：
元•熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 明·贾仲明《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金 玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名 香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 （天一阁本《录鬼簿》于传末附） 王国维《宋元戏曲史》：关汉卿之《窦娥冤》、纪 君祥之《赵氏孤儿》，……即列于世界大悲剧中，亦无 愧色也。 王国维《宋元戏曲史》：关汉卿一空倚傍，自铸伟 词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。
关汉卿《窦娥冤》原文阅读
关汉卿《窦娥冤》原文阅读关汉卿《窦娥冤》原文阅读导语：《窦娥冤》是关汉卿的代表之作，同时也是元曲发展的最高成就。
下面是关汉卿《窦娥冤》原文阅读，欢迎参考！楔子（卜儿蔡婆上，诗云）花有重开日，人无再少年。
不须长富贵，安乐是神仙。
老身蔡婆婆是也。
楚州人氏，嫡亲三口儿家属。
不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁。
俺娘儿两个，过其日月。
家中颇有些钱财。
这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。
我数次索取，那窦秀才只说贫难，没得还我。
他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱。
我有心看上他，与我家做个媳妇，就准了这四十两银子，岂不两得其便！他说今日好日辰，亲送女儿到我家来。
老身且不索钱去，专在家中等候。
这早晚窦秀才敢待来也。
（冲末扮窦天章，引正里扮端云上，诗云）读尽缥缃万卷书，可怜贫煞马相如。
汉庭一日承恩召，不说当垆说子虚。
小生姓窦，名天章，祖贯长安京兆人也。
幼习儒业，饱有文章。
争夺时运不通，功名未遂。
不幸挥家亡化已过，撇下这个女孩儿，小字端云。
从三岁上亡了他母亲，如今孩儿七岁了也。
小生一贫如洗，流落在这楚州居住。
此间一个蔡婆婆，他家广有钱物；小生因无盘缠，曾借了他二十两银子，到今本利该对还他四十两。
他数次问小生索取。
教我把甚么还他？谁想禁婆婆常常着人来说，要小生女孩儿做他儿媳妇。
况如今春榜动，选场开，正特上朝取应，又苦盘缠缺少。
小生出于无奈，只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去。
（做叹科，云）嗨！这个那里是做媳妇？分明是卖与他一般。
就准了他那先借的四十两银子，分外但得些少东西，勾小生应举之费，便也过望了。
说话之间，早来到他家门首。
婆婆在家么？（卜儿上，云）秀才，请家里坐，老身等候多时也。
（做相见科，窦天章云）小生今日一任的将女孩儿送来与婆婆，怎敢说做媳妇，只与婆婆早晚使用。
小生日下就要上朝进取功名去，留下女孩儿在此，只望婆婆看觑则个！（卜儿云）这等，你是我亲家了。
你本利少我四十两银子，兀的是借钱的文书，还了你；再送与你十两银子做盘缠。
1《窦娥冤》
3、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚 绣球》一曲中指责天地鬼神？ 窦娥开始也相信“青天大老爷”能主持正 义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过 来了，看清了“衙门自古向南开，有理无钱莫 进来，就中无个不冤哉”的社会真相。她猛烈 地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶 人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责， 实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。
5、她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么 关系呢？是否矛盾呢？ 这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中 对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正 反映了作家的历史和阶级的局限。
一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批 判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。
另一方面，又不能从根本上提出救民于水 火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
【整体把握】
楔 子：
天高地迥，号呼靡及
二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。 第一折： 婆婆遭劫，张氏搭救； 父子逼婚，窦娥反对。 第二折： 驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。 第三折：
窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。
叫天天不应，叫地地不灵
• 悲剧是将人生有价 值的东西毁灭给人看。
★词语
• 浑家：指妻子 争奈：怎奈，无奈 处分：责备 • 知契：知己 燕侣莺俦：比喻夫妻 忤逆：不孝顺 • 看觑：照看，照顾 刬的：平白无故的，怎的 执料：照料，料理 • 糊突：混淆 则是：只当是 葫芦提：糊涂 • 暄：炎热 干家缘：操劳家务 亢旱：大旱 • 搬掉：哄骗，挑唆 典刑：按法行刑 寿延：寿命长 • 恓惶：烦恼不安的样子
★语音
• 提防（dī） 盗跖（zhí） 骸（háí） • 错勘（kān） 杳无（yǎo） 瀽（jiǎn） • 前合后偃（yǎn） 湛湛青天（zhàn） • 石陌荒阡（mî）（qiān） 哥哥行（háng） • 鳏寡孤独（guān）（guǎ） 亢旱（kàng）
高中语文 1.1《窦娥冤》“元杂剧的鼻祖”关汉卿简介素材 新人教版必修4
“元杂剧的鼻祖”关汉卿简介关汉卿，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号己斋（一作一斋）、己斋叟。
大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），大都人（今河北安国）。
卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
关汉卿位于“元曲四大家”之首。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
第二编第一章《窦娥冤》
③净：以扮演刚强狞猛为主，多 为男性，偶尔由女性扮演，丑是 从净分化出来的。 ④杂：不属于上面三种或角色不 明的称为杂。如孤是扮演官员的。
（四）内容、流派与分期
1、内容： （1）爱情婚姻剧 四大爱情剧：王实甫《西厢记》、 关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马 上》、郑光祖《倩女离魂》。
（2）神仙道化剧
五音：
宫、商、角、徵、羽。 以宫为主的叫宫，以其他为主的叫 调。简单地说，宫调就是音乐的曲 调。 一般第一折用仙吕宫，第二 折用南吕，第三折用正宫，第四折 用双调。
（3）角色
因年龄、职业而定。例如：孛老（老头 儿）、卜儿（老大娘）、俫儿（小孩儿）、细 酸（穷秀才、书生、境遇不佳却自恃才高） ①末：剧中的男角色。男主角为正末，还 有外末（简称“外”）、冲末等。 ②旦：剧中的女角色。女主角为正旦，还 有副旦、花旦等。
3、以故事情节为主，由 演员装扮人物，用说白、 歌唱和表情动作（包括舞 蹈），根据规定情节来表 演的艺术形式。
第二节
元杂剧及明清传奇概要
一、元杂剧 元曲
：剧曲、散曲 剧曲：杂剧、传奇 散曲：小令、套数
（一）概念
在金院本和诸宫调的直接 影响下，融合各种表演艺术 形式而形成的一种完整的戏 剧形式。
主要写封建社会中一个安分守己、纯 洁善良的普通妇女的悲剧命运。 揭露了封建统治的黑暗腐朽和官吏 的凶残贪酷， 歌颂了被压迫者感天动地、勇敢不 屈的抗争精神，
《窦娥冤》插图
《窦娥冤》剧照
思考题
1、这折戏的矛盾冲突是什么？ 2、此折戏如何体现了窦娥性格及形象的 变化？ 3、三桩誓愿一一应验，这是一种什么样 的写法，用意何在？你怎样看待与评价？ 4、赏析[滚绣球]这支曲子。
元曲四大家元代四大爱情剧第一章窦娥冤?第一节作作关汉卿的生平与创?第二节窦娥冤第一节生平与创作?一生平中国戏剧史上最伟大中国戏剧史上最伟大的作家元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖
课件22：第1课 窦娥冤
参考答案:①蔡婆婆 高利贷者 ②窦天章 贫穷的读书人 ③窦娥 被抵债的年幼童养媳
3.从全文来看,第二折戏的主要内容是什么?具有怎样的作用?请 简要说明。 参考答案:第二折是戏剧冲突的发展。张驴儿为达到霸占窦娥的 目的,本想药死蔡婆,不料药死了父亲,使戏剧情节陡转;而昏官桃杌 不察实情,将窦娥屈打成招,判为死罪,为第三折高潮的到来做铺垫。
【任务一】 了解杂剧特点,把握戏曲冲突 1.楔子一般在第一折之前,有时也在折与折之间。在第一折之前的 相当于序幕,这出戏的楔子写了什么内容?作用是什么? 参考答案:交代了与剧情相关的内容,如窦娥的身世、与蔡婆一家的 关系。其作用是为后文故事的展开做铺垫。
2.在“楔子”部分,戏剧让三个人物出场,这三个人物是谁?各是怎 样的社会身份?
作品背景
元代是封建社会阶级矛盾比较尖锐的时期。元朝统治者实 行民族分化的种族歧视政策,法令昏暗,吏治混乱,恶人横行, 冤狱遍野,《窦娥冤》正是这一社会现实的反映。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》,是关汉卿的代表作。全剧共四折一 楔子。剧情取材自“东海孝妇”的民间故事,又紧紧围绕元代的社会现实 展开。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考,无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆为 童养媳。窦娥婚后丈夫去世,婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张 驴儿父子,遭其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥,见她不从便想毒死蔡婆以要 挟窦娥,不料误将其父药死。张驴儿诬告窦娥杀人,官府严刑逼讯,窦娥为 救蔡婆自认杀人,被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓,发誓死后血溅白 练、六月飞雪、大旱三年,以明己冤,后来果然都应验。三年后窦天章做 了高官,到楚州巡察,窦娥的鬼魂出现,向他申冤,于是他重审此案,为窦娥平 反昭雪。
6.窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突?这些矛盾冲突表现了什么?
高中语文 1.1《窦娥冤》关汉卿在文学史上的地位和影响素材 新人教版必修4
关汉卿在文学史上的地位和影响关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”,杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”,可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。
关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。
他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”(王国维《宋元戏曲史》),是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。
有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响,如朱权说“观其词语,乃可上可下之才”（《太和正音谱·古今群英乐府格势》）；明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元,夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》,磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。
中华人民共和国成立后，关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。
1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，北京隆重举行了关汉卿戏剧活动700年纪念大会。
高中语文 1.1《窦娥冤》电视剧《关汉卿传奇》素材 新人教版必修4
电视剧《关汉卿传奇》关汉卿传奇片名：关汉卿传奇片长：21集时间：2001年地区：大陆主创人员导演：黄力加、江洪制片人：江洪演员名单关汉卿传奇于荣光饰关汉卿史兰芽饰朱帘秀朱娜饰引娣狄剑青饰阿合马萧小华饰忽辛陈莹饰顺时秀吴伟玲饰玉清秀郑强饰郑天明卢勇饰忽必烈刘毓滨饰安童剧情概述关汉卿传奇元代初年。
一个是官家爱女，一个是太医之子，两小无猜，似乎应结为眷属……无奈何战乱频仍，家遭不幸，离乡背井，终成为劳燕分飞，天各一方……一个是走红名伶，一个是杂剧大家，神交已久却从未谋面。
偶然相遇方自如梦初醒，原来是儿时的恋人……大都芙蓉班红伶朱帘秀来到祁州出演，祁州才人关汉卿慕名拜访朱帘秀，二人相见，原来朱帘秀是自己分别九年的恋人四小姐——英英。
当朝重臣阿合马之子祁州太守不鲁花无恶不作，在大都对朱帘秀早有霸占之心，此次又带兵砸院子，强抢朱帘秀。
关汉卿等赶到戏院解救，遭到不鲁花等人的殴打。
丞相安童及时赶到，才救下了关汉卿、朱帘秀。
关汉卿、朱帘秀祁州匆匆相见，便又分手，二人难分难舍。
芙蓉班才女引娣纯情、热烈，见到大名鼎鼎的元杂剧大家关汉卿，便深深地爱上了他。
在回大都的路上，便向姐姐朱帘秀倾吐了对关汉卿的爱慕，朱帘秀听罢不觉一惊……[编辑本段]幕后花絮由于缺乏确切的历史记载，关汉卿的故事流传下来的一直很少。
这部电视剧根据关汉卿作品风格演绎这位“东方莎士比亚”的人生故事。
全剧情节曲折动人，文戏武戏热闹非常。
关汉卿三部代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《鲁斋郎》贯穿始终，戏里套戏，辅以关汉卿与女主角朱帘秀的生死恋情，人物命运跌宕起伏，引人入胜。
该剧不同于港台的戏说剧，也不同于以往的历史传奇片，而以独特的创作手法将历史传奇融入现实生活，生动再现了700多年前的历史和人物。
剧中，著名硬派武打影星于荣光出演关汉卿。
他在剧中亦文亦武，对各种戏曲、武打要求表演到位。
女主角朱帘秀由史兰芽饰演。
史兰芽曾出演《围城》、《疯狂歌女》等剧目，成功塑造了众多性格迥异的女性形象，此次与于荣光联袂演绎中国戏剧大师的爱恨情史，可谓珠联璧合。
高一语文《窦娥冤》(完整版)
《关汉卿：一身正 气数风流》 —— 宋殿儒
• 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当
当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、
斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳
花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞫、会
打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会
驴儿父子在家中住下。
（开端）
第二折
张驴儿为达目的，心生恶 意，找赛卢医讨了毒药欲毒死 蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了， 张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私 了，嫁与自己为妻，被刚烈的 窦娥断然拒绝，于是，两人对 簿公堂，却不料碰上桃杌这个 昏官，偏听张驴儿一面之词， 窦娥为保蔡婆被屈打成招判了 死刑。
（发展）
主唱（主角） 正旦（女主角） 正末（男主角）
其 它（配角） 净（花脸） 卜儿（老太婆） 孛老（老头）
小生 净
丑 老生
老旦
花旦
武旦
正旦
生行，扮演男性角色的一 种行当，其中包括老生、 小生（文小生、武小生）。
老生，中老年人物， 因戴胡须，又称须生。
小生，青年人物，
不挂胡须，分文小生、 武小生。
文丑，除武夫外各种丑脚 均由文丑扮演。
武丑，扮演机警幽默、 武艺高超的人物。
元代杂剧·语言构成
剧本由唱（曲词）、科（科介）、白（宾白）三部分构成。 唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。唱是 杂剧的主要部分，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白 无唱。 科（即科范）是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞 蹈。科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台 提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科” 等。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白是元杂剧中重要的 有机组成部分。“宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人 物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
高中语文 1.1《窦娥冤》关汉卿的剧名目素材 新人教版必修4
关汉卿的剧名目《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共６２种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共６７种），今存１８种，其中几种是否关作，人们尚有不同意见。
现将诸本简介如下：１、《感天动地窦娥冤》：四折一楔子。
此剧第四折写窦天章任两淮提刑肃政廉访使之职。
据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，至元二十八年（１２９１）改按察司为肃政廉访司。
知此剧当作于至元二十八年之后，是关汉卿晚年的作品。
本剧现存版本，主要有明代陈与郊编、万历十六年（１５８８）龙峰徐氏刊刻《古名家杂剧》本，明代孟称舜编《古今名剧合选·酹江集》本和明代臧晋叔编《元曲选》本。
臧晋叔曾参照多种藏本进行加工校订，故关剧诸版本中以臧本为最佳（下同，不一一注明）。
２、《望江亭中秋切鲙》：共四折。
现存明息机子编万历二十六年（１５９８）《杂剧选》本、明王骥德编万历顾曲斋刊《古杂剧》本和《元曲选》本。
前两本剧名作《望江亭中秋切鲙旦》。
３、《赵盼儿风月救风尘》：共四折。
现存版本，有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
４、《包待制智斩鲁斋郎》：四折一楔子。
《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧，故本剧是否关作，有人持怀疑态度。
但明代《古名家杂剧》本和《元曲选》本都题“关汉卿撰”；《今乐考证》、《曲海总目提要》诸书也题“关汉卿撰”。
从剧作艺术风格看来，也与关剧肖似。
且第三折张圭唱词中曾引用与关氏“莫逆交”的杨显之《酷寒亭》剧中的故事，故在未有新的否定材料发现之前，可暂定为关作。
现存主要有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
５、《包待制三勘蝴蝶梦》：四折一楔子。
孟称舜、曹栋亭刊本《录鬼簿》未著录此居，故有人疑非关作。
但天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》、《古名家杂剧》及《元曲选》均题关汉卿撰，故可以肯定为关作。
现存有《古名家杂剧》及《元曲选》本。
６、《杜蕊娘智赏金线池》：四折一楔子。
现存有《古名家杂剧》本、顾曲斋《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本及《元曲选》本。
《窦娥冤》1
课文情节: 课文情节:
第三折： 第三折：
在被押往刑场的路上， 在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天 骂地，并在行刑前许下三桩誓愿 骂地， 言一一应验。 言一一应验。 血溅白练、 血溅白练、 六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈， 六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓
每折戏的内容概要
• • • • • • • •Leabharlann 元 杂 剧 的 体 裁 特 点
元杂剧的角色
元杂剧角色大致可分为末、 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、丑、杂等。 杂等。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、 二末等。 二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、 小旦等。 小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（ ）、祗从 ）、孛老 头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦 ）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦 卜儿 ）、徕儿 ）、细酸 ）、 老（盗贼流氓）等。 盗贼流氓）
元 杂 剧 的 体 裁 特 点
杂剧通常由四折组成。之外可以加楔 杂剧通常由四折组成。之外可以加楔 四折组成 子。楔子一般放在第一折之前，类似现代 楔子一般放在第一折之前， 剧中的序幕；剧本由曲词，宾白， 剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三 序幕 部分。 部分。 曲词：剧中人物的唱词。 曲词：剧中人物的唱词。 宾白：剧中人物的说白。 宾白：剧中人物的说白。 科介：关于动作， 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台 提示。 提示。
高一下册语文窦娥冤课文
高一下册语文窦娥冤课文一、课文背景1. 作者关汉卿- 关汉卿是元代杂剧的奠基人，“元曲四大家”之首。
他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间，熟悉他们的生活和情感。
他的杂剧内容具有强烈的现实性，充满着浓郁的时代气息，深刻地反映了元代的社会现实，对当时的黑暗政治、社会矛盾等进行了无情的揭露和批判。
2. 元杂剧的相关知识- 结构：一般是一本四折（幕），有时加上一个楔子。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。
楔子一般放在开头，对故事的由来作简单介绍，也有放在折与折之间，起过渡承接作用的。
- 角色：分为旦、末、净、杂等。
旦是女角，正旦是女主角；末是男角，正末是男主角；净多扮演性格刚烈或粗暴的男性；杂是杂角，如孤（官员）、孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）等。
- 剧本构成：包括唱（歌唱）、白（道白）、科（动作、表情等舞台提示）三部分。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。
道白包括对白、独白、旁白等，用来交代情节、展开对话、刻画人物等。
科则是对演员的动作、表情、舞台效果等的提示。
二、课文内容1. 故事情节- 楔子：窦娥自小被父亲窦天章卖给蔡婆婆做童养媳，以偿还债务。
窦娥三岁丧母，七岁离父，命运悲惨。
- 第一折：窦娥与蔡婆婆相依为命，蔡婆婆外出讨债时险些被赛卢医勒死，被张驴儿父子所救。
张驴儿父子借机要挟蔡婆婆婆媳二人嫁给他们父子，窦娥坚决不从。
- 第二折：张驴儿为了达到霸占窦娥的目的，心生毒计，从赛卢医那里弄来毒药，下在羊肚儿汤里，想毒死蔡婆婆，结果却误毒死了自己的父亲。
他反而诬陷窦娥，威胁她“私休”（嫁给他），窦娥不从，被张驴儿告到官府。
- 第三折：楚州太守桃杌是个昏官，他听信张驴儿一面之词，对窦娥严刑拷打。
窦娥为了使婆婆免受刑罚，屈招了毒死公公的罪名。
临刑前，窦娥发下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。
这些誓愿都一一应验。
- 第四折：窦娥的父亲窦天章做了高官，复审此案。
窦娥的冤魂向父亲诉说冤情，窦天章最终为女儿昭雪冤屈。
高中语文 1.1《窦娥冤》关汉卿代表作〔南吕 一枝花〕《不伏老》赏析素材 新人教版必修4
关汉卿代表作：〔南吕•一枝花〕《不伏老》赏析关汉卿：〔南吕·一枝花〕《不伏老》我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天那，那其间才不向烟花路儿上走。
一、作者简介关汉卿，大都人，号已斋叟，曾任太医院尹。
他出生于金的晚期或末年，关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一，他长期生活于勾栏瓦肆，与一些著名艺人也相当熟悉，今尚存有他赠珠帘秀的套数。
关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。
对此，他本人的《南吕一枝花•不伏老》套数中有更透彻的自白。
二、作品赏析（一）作品内容分析这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。
对于士大夫的传统分明带有“挑衅”的意味。
这种人生选择固然是特定的历史环境所致，但关汉卿的自述中充满昂扬、诙谐的情调，较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。
当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已。
他一方面主张”人生贵适意”，主张及时享乐，同时又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，在这里很少有理念的成分，而更多地包含着个人在社会中的切身感受，出自内心深处的真实情感。
此曲重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“浪子”的形象，这形象之中固然有关氏本人的影子，也可视作以关氏为代表的书会才人精神面貌的写照。
《窦娥冤》PPT课件
4. 窦娥所发的三桩誓愿能否交换一下顺序？ 三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩更久长；从空间范 围上，一桩比一桩更扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是 窦娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的矛头更加明确的 过程。
《窦娥冤》的思想内容 分析点拨：（请找出体现中心的点睛之笔） “这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言”。 关汉卿的剧作深刻揭露了元代的黑暗，是元代社会残酷的民族 压迫和阶级压迫的一面镜子。 《窦娥冤》写一个弱小无靠的寡妇窦娥，在各种迫害下，被诬 为“药死公公”，最终斩首的故事。她冤狱有巨大的典型意义， 作家以“人命关天关地”的高度社会责任感，提出“官吏每
这些在现实中不可能发生的事情在作品里发生了，并且显得那样 地合情合理，一点也看不出有牵强的痕迹，以致我们读了之后， 相信它符合于生活的真实。这就是作者的浪漫主义精神和浪漫主 义手法的一种成功的表现。如果没有那些现实主义的描写，就不 可能使我们深刻地认识到窦娥冤狱的典型意义，认识到封建制度 的残酷、吃人的本质。同样地，如果没有那些浪漫主义的描写， 也就不可能使我们如此强烈地感受到受压迫者的至死不移的反抗 意志，感受到真理的不可战胜的力量。 总之，正是这些描写，创造了浓郁的悲剧气氛，使主题逐步地深 化，构成了全剧的高潮，充满了激动人心的艺术魅力。
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。
元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套 曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种： 对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方 尽剧情之妙”，正说明这一点。
窦娥冤课文原文
窦娥冤课文原文《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。
1、《窦娥冤》原文如下：正宫、端正好：没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。
顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨！滚绣球：有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
倘秀才：则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。
我窦娥向哥哥行有句言。
前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。
叨叨令：可怜我孤身只影无亲眷，则落得吞声忍气空嗟怨。
早已是十年多不睹爹爹面。
怕则怕前街里被我婆婆见。
枉将他巧厅气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。
告哥哥，临危好与人行方便。
快活三：念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从前已往干家缘；婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。
鲍老儿：念窦娥服侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。
婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。
这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。
耍孩儿：不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅。
若没些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。
我不要半星热血红尘洒，都只在八尺旗枪素练悬。
等他四下里皆瞧见，这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。
二煞：你道是暑气暄，不是那下雪天，岂不闻飞霜六月因邹衍？若果有一腔怨气喷如火，定要感得六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡？一煞：你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。
做甚么三年不见甘霖降？也只为东海曾经孝妇冤。
如今轮到你山阳县，这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。
煞尾：浮云为我阴，悲风为我旋，三桩儿誓愿明提遍。
那其间才把你个屈死的冤魂这窦娥显。
2、《窦娥冤》翻译如下：正宫、端正好：无缘无故说我犯王法，没有想到遭受刑罚，大叫一声“冤枉啊”惊天动地。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第一章
元代文学
关汉卿《窦娥冤》
第一节 关汉卿的生平与创作 第二节 《窦娥冤》 第三节 关汉卿杂剧的艺术特色
第一节 关汉卿的生平与创作
一、关汉卿的生平思想
关汉卿，字汉卿，号已斋叟，大都人。 生性开朗，胸襟豁达，及时行乐，风流倜傥。 “生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之冠。”（熊自得《折津志》） “躬践排场，面傅粉末，以为我家生活，偶倡优 而不辞。”（臧晋叔《元曲选》）
二、戏剧主旨与戏剧冲突
（一）故事梗概（略） （二）戏剧主旨 揭露法制黑暗，纲纪松弛，官吏昏庸 ，流氓横行，人民痛苦不堪 歌颂下层人民的美好品德和英勇坚强 的反抗精神
二、戏剧主旨与戏剧冲突
（三）悲剧冲突 酝酿：从楔子到第二折，揭露了社会的 黑暗：层层紧逼，置人死地。 复仇：从第三折到结束，窦娥发出三桩 誓愿：血溅白练、六月飞雪、亢旱三年， 最后其鬼魂向父亲窦天章诉冤，正义得到 伸张。
四、结构形式与戏剧语言
（一）结构形式 四折一楔子，元杂剧的标准结构。 1.情节精炼集中，“凤头猪肚豹尾”，收 场有力。 2.矛盾冲突迭起，主次分明，环环相扣。 3.次要人物的出场别具匠心。
Hale Waihona Puke 四、结构形式与戏剧语言（二）语言艺术 本色当行 本色：质朴自然，不尚雕琢，在民间 口语的基础上提炼加工，保留了浓厚的生 活气息和生动活泼的特色。 当行：用于刻画人物的语言，切合人 物的身份、地位和性格。
二、窦娥思想性格的变化对深化作品主 题的作用
窦娥思想的发展变化体现着作品主题 的不断深化，它以一个平凡、善良女子的 觉醒，揭示了封建社会“官吏每无心正法 ，使百姓有口难言”的严酷现实，指出了 产生窦娥这一悲剧的根本原因在于封建统 治的腐败。
三、窦娥实现三桩誓愿所包含的思想意义
表现窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天 动地的力量 反映人民大众伸张正义的迫切要求 体现剧作家对被压迫人民的深切同情
作品选析：《窦娥冤》（法场问斩）
一、三个场面
场面一：【端正好】、【滚绣球】，窦娥被押赴 刑场途中惊天动地的抗议。高亢激越、急促紧张 场面二：【倘秀才】、【叨叨令】、【快活三】 【鲍老儿】，窦娥在刑场上与婆婆诀别。徐缓低 回 场面三：【耍孩儿】、【二煞】、【一煞】、 【煞尾】，窦娥临刑前发出三桩誓愿昭示冤情。 灵动飞扬、铿锵有力
杂剧：俗不脱雅，雅不离俗 贴近下层，勇于抗争，敢为人民大声 疾呼 演绎传统道德观念，不失厚人伦、正 风俗的儒学旨趣 散曲：消遣戏谑，游戏人生
四、关汉卿的文学地位
“一空依傍，自铸伟词” “曲尽人情，字字本色”（王国维） 元杂剧的奠基人 元初剧坛的领袖人物 世界文化名人
第二节
一、原型发展
《窦娥冤》
邹衍→东海孝妇→周青孝妇→窦娥 这是一个演化与深化的过程，窦娥是 一个具有总结意义的孝女形象。
三、人物形象与悲情酿就
（一）窦娥形象 1.饱受封建压迫、苦难深重的下层妇女 的典型形象，具有深刻的现实指向性。 2.性格既有善良温顺的一面，又有倔强 刚勇的一面。 3.反抗性格有其形成和发展的过程。
三、人物形象与悲情酿就
（二）悲情酿就 1.政治因素：科举制度；贪官污吏； 地痞流氓 2.经济因素：高利贷；官吏无薪俸 这是造成窦娥由苦转悲到惨的直接原 因。 3.人格因素：典型的流氓行径和黑暗 吏治的反映；人格心理的扭曲和阴暗面的 反映
四、窦娥的性格特征
不甘屈辱、不畏强暴的刚毅性格 善良质朴，对亲人细致入微的关怀体贴之情
第三节
关汉卿杂剧的艺术特色
一、鲜明的剧场性
“场上之曲” 1.注意尽快“入戏” 2.注意处理戏剧冲突的节奏 3.善于设置悬念
二、语言本色当行
“曲尽人情，字字本色” 1.人物唱词鲜明的动作性。 2.同一人物在不同环境中，其语气、措辞会 随着情势、心态的变化而变化。 3.不同人物则根据其身份、教养、地位等不 同，其语言宜雅则雅，当俗则俗，完全体现不同 人物的气质和个性。 4.善于将谚语、成语、俚语、俗语、口头禅 等语言素材广泛运用到剧本之中。
二、关汉卿的杂剧创作
（一）以《窦娥冤》为代表的悲剧创作 《窦娥冤》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、《鲁 斋郎》、《五侯宴》 （二）以《救风尘》为代表的喜剧创作 《救风尘》、《望江亭》、《金线池》、《谢 天香》、《玉镜台》 （三）以《单刀会》为代表的历史剧创作 《单刀会》、《西蜀梦》
三、关汉卿的创作风貌