对联的形式特点

对联的形式特点

就本质而言，

是有历史性、政治性、时代性和审美属性的一种文体形式。认识这

一点对写作对联创出新意很有帮助。对联又有其特殊的外在形式，

掌握其形式特点很重要，具体来讲，对联形式有以下几个特点。(一)上下两联数字相等，长短一致对联由上下联组成，上下联

又分别可以称作出句，对句。有的对联还有横批，也叫横额。横批

就好象是对联的题目一样，同对联内容相关，起画龙点睛的作

用。对联无论长短，对上下两联而言字数都是一样的，也

就是说不能一个字数多，一个字数少。再长的对联也是这样。需指

出的是对联不管多短多长，何为上联，何为下联，要搭配好，一般

次序不宜颠倒。另外，对联写作的长短一般视所挂的地方的需要而定。(二)上下两联要求对称具体来讲就是上下两联要名词

对名词；动词对动词；形容词对形容词；数词对数词；代词对代词；副词对副词；介词对介词。词与词之间所构成的关系也需一致，要

主谓结构对主谓结构；动宾结构对动宾结构；述补结构对述补结构等。另外要求人名对人名；地名对地名；数字对数字。当

然有的对联要求也不十分严格，只要词性，结构基本相对就行了，

这种对联叫宽式对。如：蝉噪林愈静，鸟鸣山更

幽。这里“蝉”对“鸟”、“林”对“山”是名词对名词；“愈”对“更”是副词对副词；“静”对“幽”是形容词对形容词；

“噪”对“鸣”是动词对动词；“蝉噪”对“鸟鸣”是主谓相对；“林愈静”对“山更幽”也是主谓相对。同时两句话的意思又分别是由一种因果关系构成的，这是两联对仗工整的句子。又如：翠翠红红处处莺莺燕燕风风雨雨年年暮暮朝

朝。这是一句宽式对，上下联的词性都不相对，物名之间也不构成对应关系。(三)上下两联要求平仄相对平仄即从声调、节奏、韵律方面讲。对联和律诗中间的对偶句不同，不必押脚韵，但必须分节奏，调平仄。对联要有节奏感，念起来顺口，听起来悦耳。节奏感在对联中是重要的，不论是五字联、七字联，都需节拍谐调，长短强弱不能乱。长对联是由许多短句组成的，其节拍可依据短句的要求而要求。对联要注意平仄相对，遵守“上仄下平”的规则。即上句最末一字要用仄声字，下句最末一字要用平声字。这里平仄是词诗格律中的术语。在古汉语中，四声为“平、上、去、入”。今天的阳平阳平相当于“平”，上声去声相当于“仄”。而古汉语的入声字是分别派入到现代汉语的四声之中了，入声字归入仄” 。过去人们流传这样一个口决叫“平对仄，仄对平，平仄要分清。一三五不论，二四六分明”。这就是说，上下联相应的字平仄要相对，每句的第一三五个字可以不受限制，而第二四六三个字则必须按照平仄格式，要平仄分明。平仄的基本句式有以下几种：三言句：平平仄、仄平平；仄仄平、平仄仄。四言句：平平仄

仄、仄仄平平；仄平平仄、平仄仄平。五言句：平平平仄仄、仄仄仄平平；仄仄平平仄、平平仄仄平。七言句；仄

仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。掌握好对联的平仄和它的分布规律非常重要。仄声字

具有短促有力的特点，平声字具有舒缓悠长的特点，故平仄的交替

安排，往往可以抑扬顿挫，富有节奏，产生轻重、抑扬、回旋的音

乐美。如：海阔凭鱼跃(仄仄平平仄) 天高任鸟飞(平平仄仄平)又如：柳绿千山秀(平平仄仄平平仄) 风和万水欢(仄仄

平平仄仄平)

北宋苏东坡少时曾自恃才高，于门口写一对子：识遍天下字，读尽

人间书。一天，一白发老翁拿一本小书登门“求教”，苏轼竟不识

书上的任何字。于是羞惭，老翁去后，即改写了门联：发奋识遍天

下字，立志读尽人间书。

今天人们所写的对联，有很多思想内容很好而艺术魅力不够，难以

引起人们回味和玩赏。一般来讲，对联的艺术魅力取决于其是否讲

究修辞。对联的修辞可分为特殊的修辞法和普通修辞法两种。

具体在写作对联时，人们一般采用以下几种方式。(一)诗词联句用

前人诗词、文、赋中的句子联缀在一起形成对联，一般这种对联所

占比例不大。如：古来才大难为用，老来诗名不厌低。该句集杜甫、陆游诗句而成。

对联是中国文化中的一枝奇葩，世界之上，独此一家。外国的字母

文字无法仿制。不仅如此，一般的实用文体，不要求有文学性，而对联的文学性却很强。其文学价值越高，其实用价值也就越大。

对联的分类与对联撰写很有关系，不明确对联的分类，就写不出内容准确的好对联来。具体来讲对联有以下几种分法。(一)按使用的范围分对联从使用范围上划分，可分为应用联和装饰类两大类。【范文一】聘请书为了提高数学质量，本校总部成立了刊授教学研究会。特聘请刘×老师为指导教师，参加教学研究，并关心、指导本校的教学工作。

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