《亲爱的》影评
电视剧《亲爱的热爱的》观后影评以及观后感范文
电视剧《亲爱的热爱的》观后影评以及观后感精选范文最近《亲爱的热爱的》热播，佟年和韩商言甜甜的爱情看得一众老阿姨直呼“太上头”，帅气的李现也因此被称为“七月恋人”，短短几天涨粉无数。
关于观看《亲爱的热爱的》后的影评以及观后感想，收集了以下文章，希望文章内容对你有所帮助。
《亲爱的热爱的》影评以及观后感【1】杨紫从小时候一路走到现在真心不容易!小时候看家有儿女特别喜欢小雪，导致第三部换人时马上弃剧，完全不能承受...后面一直有关注她的跌宕起伏，没方法，热搜太多了，香蜜看了开头，良心剧，但是已婚在职妇女遗憾没追完...在小河神里一下子就GET到了李现的颜，完全就是我的菜，演技也在线!小众男神(即将成为群众男神了)然鹅依旧没追完...后面还为了他追了几集《南方有乔木》，亲热播出后有人气上涨的趋势，希望他和杨紫一样可以突出重围!再说说本剧，小亲密这糖居然让一个看言情偶像剧20年的老阿姨嗑嗨了!哈哈哈哈!前几集没啥感觉，尤其是小鱿鱼对老韩一见钟情那块，可能是前阵子看泰剧太洗脑，总觉得差点什么，有点寡淡，应该加个土味酷炫BGM什么的!哈哈哈!再加上对电竞和网络平安大赛都没有兴趣，无法理解老韩的回忆杀，一直抱着支持两位青年演员的心态在追戏。
杨紫演起纯情少女一点都不尬!小鱿鱼透着机灵劲，要知道前几年追欢乐颂时完全就是恨铁不成钢的想打si小蚯蚓...被老韩回绝那副委屈巴巴的样子太惹人怜爱啦!虽然小鱿鱼对老韩是一见钟情，但对老韩的事业也是各种支持，这点对于后期感情升温很重要吧!这种深爱但不恋爱脑的女主形象很圈粉!后面恋爱线渐入佳境，啧啧啧，面对老韩各种假设有似无的【诱惑】不的不佩服工作人员们的良苦用心，暗糖和明糖交织，理智和欲望齐飞，尤其是掏裤兜那段，老司机都忍不住咳咳咳...再说说老韩这枚外表冷酷实那么随时撩骚的三十岁极品老处男...对曾经的队友、小朋友们还是爷爷，都是典型的外冷内热，然后对小鱿鱼，又是典型的双重标准!忍不住再回味一下暗糖，啥子假情侣梗、报备梗、掏裤裆梗，其实都是万年老梗了，放到这部剧里重新演绎，甜的不要不要的!网上关于李现台词僵硬、总皱眉毛的评价，也许是老阿姨的粉丝滤镜吧，明明帅炸了好么!明明是单眼皮哈士奇风清新不油腻的霸道总裁!台词什么的...刚从泰剧坑里出来的表示压根没觉得有问题好么!《亲爱的热爱的》影评以及观后感【2】《蜜汁炖鱿鱼》的故事很简单，就是一个软萌天才少女和一个电竞大叔相爱，最后修成正果的故事。
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看《亲爱的新年好》观后感影评5篇最新《亲爱的新年好》改编自丁丁张小说《只在此刻的拥抱》，讲述了打拼十年的都市女孩白树瑾(白百何饰)在家人、朋友的共同鼓励下，渐渐找回自我，开启了一段新的人生的故事。
这里给大家分享一些关于《亲爱的新年好》的观后感，供大家参考。
《亲爱的新年好》观后感影评【篇一】电影《亲爱的新年好》“每一句新年好都是我想你”主题路演一路已经走过8座城市。
作为全国路演的最后一站，上海首映礼的现场别具一格，领衔主演白百何、魏大勋以及特别出演袁文康首次同台亮相，和观众交流观影感受，分享起角色创作时的感悟。
白百何直言白树瑾的故事是身边所有女孩生活的缩影，拍摄这部电影就是希望希望给大家一些鼓励。
同样作为漂泊者，魏大勋聊起了自己刚毕业时的生活，曾想过放弃，但是永远都想着再给自己一年的机会，因此走到了现在。
饰演泰山的袁文康首次分享关于这一角色的故事，称他是一位不求回报、坚定的“守护者”，也为大家送上了新年问候。
监制丁丁张坦言，这部电影就是献给女孩们的一份礼物，希望能借此带给大家感动。
当被问到“是否有共鸣感”时，不少“沪漂女孩”都表示被电影打动，直呼这部电影真是“真实又扎心”，如“涨房租”“给父母报喜不报忧”等诸多细节都太戳心，也反映了漂泊者最害怕的两件事，一是事业没有突破，二是没有办法照顾父母。
其中一位“上海白树瑾”更是感叹漂泊十年自己倍感孤单，一直纠结是否要回到家里，但看完这部电影，她感觉得到了鼓励，希望自己能在上海多呆几年，这条追梦路她不会放弃。
白百何感叹道，“有了这样的影评，我拍这部电影的目的达到了。
”电影中白树瑾和父母之间的亲情也戳中泪点，一句“妈妈懂你”和一句“觉得自己还没长大，父母都老了”令观众印象深刻，新年的第一句“新年好”很多人都选择对父母说。
一位观众含泪道：“最近很流行一句话，父母是我们和死亡之间的导演，他们就怕来不及参与我们全部的人生，我们也非常担心来不及来孝顺他们的人生，电影中的亲情我对触动很大。
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“电影评论,简称影评,是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和评论。
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影评范文精选15篇电影亲爱的观后感1“不论他身在何处，我一定要找到他”，一位父亲坚定地说着。
观看了《亲爱的》这部影片，让我感受到了一份含蓄深沉的父爱。
三年前，他因为自己的疏忽，导致儿子意外失踪，从此踏上了漫漫寻子路。
而这一条路却充满了坎坷和荆棘，多次受骗使他心中希望的火焰一次又一次熄灭，外人的舆论，妻子的指责，窘迫的生活以及内心无法抹灭的愧疚使他身心俱疲，而曾经美好的回忆都已幻变成了泡影。
他摆地摊，上街乞讨，只为在茫茫人海中找到儿子，只为在寻子路上存有一份希望和勇气。
这难道不是作为一位父亲最深沉坚强的爱吗?反观我的父亲，他也是一位中国式父亲爱得含蓄隐忍而又博大宽厚。
我父亲不大懂得如何表达爱，他只会和我一起谈谈人生理想这一类理性的东西。
当我骑自行车摔破腿时，是妈妈冲上来问我疼不疼，而爸爸只是站在旁边让我爬起来继续练;生日宴会上，妈妈陪我吹蜡烛，爸爸只是在默默地忙着烧菜;在学校寄宿时，有时候给家里打电话，哭的是妈妈，爸爸只是在旁边默默地听着;假期出游，都是爸爸在细心安排，而翻看照片，留下的都是我和妈妈的笑，爸爸几乎只有一个背影。
我的爸爸，就是这样默默地、小心翼翼地表达着他的爱。
我的外公也是如此。
舅舅远在非洲，每次我们视频通话时，外公都强露出微笑，嘴上说着自己没事，却趁我们不注意时，偷偷地转过身抹眼泪。
也许每一位中国式老父亲爱子女都爱得如此含蓄隐忍吧。
《亲爱的》中的父亲愿为儿子付出一切，而我们的父亲又何尝不是如此呢?我们从小到大很少听他们说着“你冷不冷”“你学习上还吃得消吗”“你有什么想吃的吗”这类的话，他们真的不擅长如何用语言去表达爱，但却以实际行动将那种伟岸、博大的父爱融入到我们的生活细节中。
扪心自问，你是否察觉到你父亲那深沉而又含蓄的爱呢?电影亲爱的观后感2星期天的早上，我们观看了一场小记者团组织的亲情电影——《亲爱的》。
电影影评范文
1.影评范文电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。
评论目的电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。
编辑本段评论内容电影评论的内容是多样的。
景别运用特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。
它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。
特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
近景：摄取人物胸部以上的电影画面。
它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。
中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。
它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。
全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。
它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。
在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
声画应用声音：包括人声、背景音乐、音响人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志画面：包括人物、景物、道具人物：视觉的中心，意念的载体景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志声画结合：包括声画对应、声画分离、声画对比声画对应：有什么画面，就有什么声音声画分离：声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突声画对比：声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差色彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想色调：分为冷色调和暖色调冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。
亲爱的她们观后感影评.doc
亲爱的她们观后感影评《亲爱的她们》是一部由宋丹丹、张若昀和姜妍等主演的喜剧，该剧首播于去年的12月份，剧情丰富，我整理了一些网友们对这部剧的评价，一起去看看吧！01《亲爱的她们》讲述的是妈妈辈儿的友谊，几个好闺蜜彼此陪伴，是朋友推荐看的，这部剧真的很不错，故事很真实，卫华阿姨和妈妈们很像，爱唠唠叨叨，总想干预我们的生活，总是各种不放心，和我们的生活很接近，慧贞阿姨和建设叔叔就很像老夫老妻，很生活化，会计较细小的支出，会彼此不满，但是又彼此在乎，似乎谁也离不开谁，其实就是彼此离不开，会分开也会团圆，最后他们重新在一起，建设叔叔扮小丑哄慧贞阿姨，真的哭的稀里哗啦，其实我能想象到他们会重归于好，但是没想到建设叔叔这样一个大老粗居然会做出这么浪漫的事，很感动。
舜华阿姨最后老年痴呆让我真的感受到了时光的珍贵，爸爸妈妈在一点点变老，我们要多一点点时间陪他们，他们真的很在乎很在乎我们，他们不想给我们添麻烦，他们真的很爱我们。
这部剧也有美中不足，看到中间，我差点放弃，因为故事有些拖拉了，每个人都病了，感觉没什么盼头，因为不想中途放弃所以坚持看完，但是看完你就会真的很爱这部剧，会舍不得结束，可以说后边每一集都会戳中我的泪点，很多时候会带入自己的生活中，和我们的生活很像，我们会心有余而力不足，我们会有时候太任性而对不起爸爸妈妈，我们对他们的关心真的很少，看完这部剧，就真的很想努力学习、工作、赚钱，因为只有我们有足够的资本，当父母真的老了，真的病了，我们有实力去给他们治病，去给他们想要的生活。
这部剧的结局很好，很自然，也很美好，希望大家可以去看看这部剧，真的很不错。
02剧集在展现妈妈闺蜜团日常生活的同时，还加入了对于代际关系的探讨，80后小年轻顾嘉一与她的妈妈马卫华，顾嘉一的阿姨团与她们的子女们，以马卫华为主的闺蜜团和她们的父母们，三代人之间都存在着因年代、环境等原因而产生的代际问题。
两代人的观念之差就体现在这些日常摩擦与冲突中，种种贴近现实生活的情节，让观众纷纷对号入座，找到了宣泄出口。
编导专业影评范文
影评是电影评论的简称，是指对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索等等各方面进行分析和评论。
范文一“你说孩子被拐到那家，他是多久才叫她妈的？”楼梯口，他终于问出口，有点儿怯。
他们是离婚夫妻，丢失了孩子，共同奋力寻找。
三年后，终于找到，但孩子却忘记了他们。
她回头看了一眼，千言万语都在这一眼，愤怒、悲伤、绝望、怨憎，还有无尽的哀伤，终于她什么也没说，转身下楼，连背影也都满是疼痛。
第二遍看《亲爱的》，依旧被这个细节深深打动。
比起这部电影里更为寻常的声嘶力竭和痛哭流涕，我更偏爱黄渤和郝蕾这节制的表演。
看起来很是平常，细细想却是大恸。
虽然电影把一多半的篇幅给了丢孩子和找孩子，甚至曾用名是“打拐”，但正如导演所说剧情真正开始其实是在找到孩子之后。
只那一眼，就精准地刻出，被拐儿童重新与亲生父母建立情感的艰涩。
又好像，电影用最后几十分钟，直视了被拐儿童对身为人贩子妻子的养母难以割舍的“亲情”，讨论了人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，并剥开了为生二胎要给丢失的小孩开死亡证明的疼痛. ...有人批评导演把苦难当情怀，提笔很重却落笔太轻，说《亲爱的》避开了拐卖的真实罪恶，转而选择以亲情化解社会丑恶。
我却很为陈可辛涉猎这一现实题材的诚意而感动。
哪怕有限，但通过演员精湛的表演，我们还是触摸到了丢失孩子的绝望，触摸到了当代中国的碌碌众生相。
哪怕电影并不能完全直面司法的灰色地带，也未必可以清楚探讨道德的困境，但起码它能让我们对路边乞讨的孩子再多一点关注，对这个社会多一点点暖，这便已很好。
就好像用近乎纪录片的口吻讲述三十年代的文坛旧事的《黃金时代》，在商业上溃败了，但是我依然敬重许鞍华的勇气，因为她以尽可能尊重历史的态度，描摹了那个时代。
这两个香港导演的情怀，让人觉得宽慰，至少又愿意相信国产电影不全是商业大片和胡闹恶搞，或者脱离现实的青春故事，尽管那样更有机会刷新票房纪录。
想及此，不免有点难过。
跟大多国产电影一样荒诞滑稽的，还有假惺惺的真人秀和洒狗血的电视剧、励志的畅销书等等，《亲爱的》和它们相比，撑起了人文作品反映社会的份量。
电影亲爱的独裁者观后感影评2篇
电影亲爱的独裁者观后感影评2篇《亲爱的独裁者》观后感(1)：塔蒂娅娜政变娅娜政变一个美国小姑娘塔蒂娅娜，为了完成历史作业，写信给美国的邻居（很明显暗指古巴）的独裁者安东·文森特（明显从外貌可以看出直接指向卡斯特罗）。
恰逢安东被反对派推翻，就跑到美国来。
而且还指导塔蒂娅娜，开展了一场校园的“政变”。
说白了，就是挑战了学校几个小姑娘的所谓“冰沙”派系。
我估计，美国人民对于独裁很感兴趣，也喜欢用他们的逻辑来研究独裁。
所以，下面借“安东之口”向小姑娘施教的策略，其实应该是他们理解的“独裁关键”，或者说“革命夺权”的关键。
安东说：首先，这不是政治。
现在，让我们处理那些重要的事——派系。
我们假设你们学校的派系，是以被你称作“冰沙”的为中心的。
为什么少数人总能统治许多人？两种方法：爱和恐惧。
很多人喜欢“冰沙”，更多的人害怕她们。
无论哪种，都会产生同样的效果。
她们有能力，她们用这种能力去维持一个稳定的状态。
如果你用迅速果断的行动破坏权力，会发生什么？混乱！群众需要一个偶像，可以让他们去爱，去害怕，这是天性。
内讧、叛乱、混乱，你必须在街上为自己流血（这只是比喻吧？）是的，比喻，没错。
一些无辜的人会倒下，只是打个比方，但是这不会动摇一个坚定的领导人，当时机成熟，就像碾碎葡萄一样去碾碎他们，一点点权威就可以恢复正常秩序。
你有没有听说过“政变”？从当权派手中夺权？（听过，我们历史课上讲过？）很好，这就是你的“塔蒂娅娜政变”！按照我的理解，就是要“政变”要“夺权”，就是找到机会“迅速果断”地破坏权力。
所以，在冰沙的“头头”又以次在学校饭堂插队，而且对食堂的食物品头论足的时候。
塔蒂娅娜冲到她们前面，不仅插了她们的队。
还直接拿脏东西甩到对方盘子里。
趁她倒下，还扒下她的“丁字裤”（这是她炫耀时尚的资本，她还嘲笑塔蒂娅娜穿四角裤之类的内裤，叫塔蒂娅娜“大号卫生巾”），面对大众高喊：丁字裤是麻醉群众的鸦片。
很明显，她轻松就夺权了。
[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇
![[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇](https://img.taocdn.com/s3/m/94604de96394dd88d0d233d4b14e852458fb39e7.png)
[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇亲爱的影评三篇亲爱的影评一《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。
有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵;有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。
《亲爱的》就是这样一部电影。
就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。
”《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。
然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。
人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。
找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。
黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。
“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。
但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。
这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。
失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。
经典影评范文800字优秀3篇
经典影评范文800字优秀3篇经典影评范文字篇一两次进电影院看《亲爱的》，第一次看完别扭，第二次看完更别扭，我不懂电影产业，所以不想把电影的商业元素加入我对这部戏的思考，仅克制自己从电影本身、故事、人物和电影包含的社会元素反思，我觉得这是一部很多年轻人应该思考良久的好片子。
是的，这是一部值得年轻人思考的片子，而不仅仅是那些在“拐卖-寻找-亲情”上有共鸣的大人们。
我对这部影片的思考是片段式的，是由若干个关键词引出来的，虽然这是部酣畅淋漓的、紧凑的电影。
一：猴子和佛珠给我留下深刻影响的一个片段是韩总在餐桌上讲他在印尼吃猴脑的经历，在讲述的过程中他左肘衬着下巴，手腕上那串佛珠在我看来显得格外刺眼；另一个片段是韩总一行人乘大巴车返回深圳时，误把偷运猴子的野生动物贩子当人贩子抓了，众人慌手慌脚把以为是藏着小孩的麻袋打开时，竟看到了一只没了神采的猴子时的错愕。
而且，本片在刻画韩总这个形象时，佛珠是一个很鲜明的标志，给了好几个镜头。
在看完影片之后，我把猴子和佛珠这两个看似八杆子打不着的东西连在了一起，蹦出来的第一个词是“信仰”，我不知道导演本意如何，但是在我脑子里这两个标志物是飘渺的信仰的物化。
人由猿进化，说的粗大一点，猴子也算人类的半个祖先，而以韩总为代表的人在做什么？吃活猴脑，失了对生命本身敬畏和尊重。
就像《狼图腾》里讲的，狼是蒙古草原的神，如果草原上的蒙族人把狼打光杀尽，那是会遭报应的。
而韩总丢了孩子遭了报应之后，再吃素放生念佛又有什么用呢？所以做人不能丧失信仰，信仰可大可小可严肃讲究也可只是一份心，而这份心的底线便是对生命本身的敬畏尊重，自然万物有它存在的道理、顺序和法则，鸡鸭鱼羊被自然法则定义为家禽家畜，被人烹食不算违背自然顺序，但是猎杀野生动物、毁林围湖造田便是人类对自然的失敬，是破坏法则的事，小孩子被拐卖被强行从父母身边夺走，也是违背自然法则，可见失信仰违背法则无论对于渺小的人还是自然本身都是件悲哀的事。
亲爱的,影评范文
篇一：《亲爱的影评》《亲爱的》影评电彫《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。
从《归来》到《亲爱的》再到《黄金时代》，华语片终于在商业片兜兜转转那么久之后，回归文艺片时代。
而《亲爱的》这部电影又是这批文艺片中的佼佼者，而我也是那无数被感动的观众之一。
在开始说这部电影之前想要先说说导演陈可辛。
这位导演的作品看的并不多，真正完整看过的只有《中国合伙人》和《亲爱的》这两部电影, 不可否认，《中国合伙人》给我留下的好印象是吸引我去看这部片子的原因之一，但是我觉得从创作的深度来说，《亲爱的》远超《中国合伙人》。
我很喜欢一句对陈可辛的评价"一个从美国好莱坞回来的'ABC'可以深刻的舶出一部中国式的电影，这本身就是一个成功”。
如果说《中国合伙人》还是偏向商业的一部电影，那么你在《亲爱的》这部电影里看不到任何商业的影子，它就是在说一个故事，说一个我们知逍却又甚少关心和重视的社会问题，说说亲情和人性，社会和家庭。
看电影之前，我知道电影的主题是一个关于拐卖儿童的故事，但是我以为它只是想表达对被拐家庭的同情和对拐卖儿童的谴责。
看完电影之后，两个人物给我带来惊喜，一个是赵薇饰演的李红琴，一个是张译饰演的韩徳忠。
如果没有这两个人，这部片子只是一个感动之作，加上这两个人物，整部片子有了对人性和社会的思考与批判，它不仅仅是感动之作，而是理性之作，深思之作。
先说李红琴，朴实的农村妇女，朴实到用心抚养两个和自己没有一点血缘关系的孩子，朴实到为了得到孩子的抚养权放弃一个女人的自尊和贞洁去换来丈夫工友的证词，朴实到被自己的丈夫欺骗说自己不能生育却在结尾知道自己还能生冇的事实。
作为罪犯的妻子，尤其在被拐孩子找到亲生父母之后，她没有任何权利和理由去争取孩子的抚养权，可是在看电影的时候，又是多么同情这个可怜的朴实女人，多么希望有个孩子能够回到她的身边，不枉这三年多的悉心照顾和碌女（子）情深。
情书(Love Letter)影评
情书（Love Letter）影评亲爱的《Love Letter》，首先，我想对你表达我对你的深深喜爱和感激之情。
这部电影如此美丽动人，以至于我不禁被它的情节和情感所吸引。
它不仅仅是一部爱情电影，更像是一封真挚的情书，将观众带入了一个充满温暖和感动的世界。
首先，我要称赞你的剧情。
你以一个女主角的视角展开了故事，她在一封写给已故男友的信中表达了自己的思念之情。
这种独特的叙事方式让我感到仿佛我也置身于她的内心世界，与她一同经历着爱与失去的痛苦。
你精心构建的情节转折和回忆片段，让我深深感受到了角色们的情感纠葛和成长。
其次，我要赞美你的演员阵容。
每个演员都将自己的角色演绎得淋漓尽致，给观众带来了真实而动人的表演。
尤其是女主角，她的表演让我感到她对已故男友的深深思念和无法释怀的痛苦。
她的眼神和表情传达出的情感，让我感到心碎又温暖。
男主角也展现了他内心的脆弱和坚强，让我为他的成长和勇气而心生敬意。
此外，我要赞扬你的配乐和摄影。
你选择了一些温柔动人的音乐，将观众的情绪推向高潮。
每个场景的拍摄角度和画面构图都非常精美，给我留下了深刻的印象。
尤其是雪花纷飞的冬日场景，让我联想到角色们的爱情和回忆，仿佛我也置身于他们的世界中。
最后，我要感谢你给我带来的共鸣。
你不仅仅是一部电影，更是一份情感的交流。
你让我思考了爱情的真谛和人生的意义。
你教会了我珍惜眼前人，不要等到失去才懂得后悔。
你给我带来了对爱情的希望和勇气，让我相信爱情可以超越时空和距离。
亲爱的《Love Letter》，你是一封令人心驰神往的情书，你的每个字句都触动了我内心最柔软的地方。
谢谢你给我带来了如此美妙的电影体验。
我会一直珍藏着你，直到永远。
深情的电影评论家。
2020亲爱的新年好观后感影评5篇最新精选
2020亲爱的新年好观后感影评5篇最新精选----WORD文档，下载后可编辑修改----《亲爱的新年好》观后感影评【篇一】电影《亲爱的新年好》的监制和编剧丁丁张在上周六北京首映前接受中国网记者采访时表示，这部电影和原著小说，灵感来源于真实生活，同时该片也填补了国产电影在女性题材上的空缺。
“我是一个体验派作者，我特别关注身边人的生活。
”丁丁张说。
本名张航的他，既是写出过《世界与你无关》《永无止尽的约会》等畅销书的作家，又曾是光线传媒青春光线影业的总裁。
在他做电影的很多年里，他发现电影其实很缺少一种现实关照，尤其是描写异乡打工群体的电影。
“所以从我的初心来说，我就是想写一个跟我一样的人，或者我身边的女孩，关于她们个人成长的故事。
” 丁丁张坦承道。
这部电影改编自他2018年的新书《只在此刻的拥抱》，讲述了两个完全不同的女孩在北京所经历的爱情、成长、职场故事。
一开始，他是按照剧本的格式来写这本书的，之后，他把这个故事写成了小说。
现在，他又把小说改回了剧本，对他来说，创作小说是一个逐渐完善剧本的过程。
故事里有很多丁丁张的个人经历和情绪，“情节可能不同，但我觉得心境是非常准确的，比如说你被涨房租了、你分手了、家人通知你他身体出问题了......这些，我觉得都是一个漂泊在外的人很容易被打中或者被击垮的点。
我就把这些东西放在了一个电影当中。
”他解释说。
此外，丁丁张在这么多年的工作中，身边大量的工作人员都是女孩。
“她们的那种坚韧，面对问题、解决问题的能力，以及她们情感的细腻程度，都超乎我的想象。
那些东西其实特别打动我。
我觉得很多女孩的故事很打动人心。
像韩国，现在有《82年生的金智英》，但是现在我们这些女孩，她们有什么可看的电影呢? 什么样的东西能够让她们在电影院感同身受?我觉得好像没有，但是我也不是冲着稀缺的类别来的，我只是觉得这个东西我能写得好，所以才以女生的视角去切入它。
”《亲爱的新年好》观后感影评【篇二】《亲爱的新年好》将于2019年最后一天开始公映。
《亲爱的新年好》影评
《亲爱的新年好》影评白百何饰演的白树瑾，在电影中似乎一直扮演着旁观者的角色。
她看着自己的同学兼好友祁红出现在自己的生活中，有过交集，最后却又分开。
她看着自己的母亲行动不便，而自己却无能为力，心中充满了无奈。
在这个三十多岁的年纪，她努力地生活着，想要追逐自己的梦想，但却面临着诸多困难。
她问自己，又是什么呢？其实，谁又能真正承担起生活的责任呢？听到前男友对她说“你什么都不是”时，分手的代价似乎并不沉重，但打击却层层叠加。
她的工作也并不顺利，别人可以放下脸面去争取，而她却因为顾及自己的身份而无法做到。
她不明白，为什么生活要如此艰难？然而，生活就是这样，既容易又不容易。
每一天，我们都在面对各种考验，这些考题没有固定的答案，也没有时间限制。
有些人满足于 60 分，就觉得很万岁了；而有些人追求 85 分，就要付出更多的努力。
就像白树瑾一样，没有人会责怪她把生活过得绚烂或糟糕，每个人都在按照自己的方式努力着。
电影中，白树瑾的生活充满了挫折和无奈，但她依然坚持着。
她在面对困难时，选择坦然和从容，甚至在必要时放下脸面。
这种坚持和勇气令人敬佩。
她的故事告诉我们，无论生活多么艰难，我们都要勇敢面对，全力以赴。
同时，电影也让我们思考人生的意义。
我们都在努力寻找自己的价值和位置，而这个过程并不容易。
有时候，我们会迷失方向，不知道自己真正想要的是什么。
但正如电影中所说，“但行好事，莫问前程”。
我们只需坚持做自己认为正确的事情，相信好运总会降临。
我想说，无论生活给我们带来多少困难和挑战，我们都要保持乐观和积极的态度。
就像电影中的白树瑾一样，相信坏的很快就能熬过去，好的随后就会到来。
让我们珍惜每一个当下，用心去感受生活的美好，用坚持和成长去书写属于自己的人生篇章。
因为，在生活的考题中，我们都是自己的主角。
2023年《亲爱的》观后感
2023年《亲爱的》观后感2023年《亲爱的》观后感1《亲爱的》是我今年在影院的最佳体验。
看这片的时候，周围没有喜剧片时放肆的毫无节制的笑声，没有动作片时我X我X的大呼小叫，没有悬疑片时讨论和卖弄的高谈阔论，没有烂片时手机亮起一片、人人都在聊天的茶话会气氛，只有不间歇的抽泣声、偶尔的轻笑，这点噪音渲染群体情绪足够，又不至于影响心情，刚刚好。
我没有想到《亲爱的》是这样一部电影，它和陈可辛近年的任何一部作品都不一样。
去掉一水儿的大腕脸孔，再在镜头语言上做点“朴实无华”的加工，立刻就能改换成一部半纪录样式的新闻片。
这里没有谁是戏剧核心的主角，谁都可以独自面对镜头，谁都可以偷偷跟观众交流一下心声的设置，就像那些被誉为特定领域教科书的小说一样，非得有详实的资料搜集，精确的人物肖像，一丝不苟的背景调查，才搭得出来这样的故事结构。
这种结构里，角色重心的不断游移，不会让人觉得怪异，反而能加深自然主义的印象。
一切都是现实的一部分嘛，生活中谁也轮不到始终当焦点、做主角的。
到结尾一看，果然取材自真人真事，这样留给编剧的活儿相对轻松了，只要精心做减法即可。
现实色彩的弊端是，对体制内人员的描绘，有点让人齿冷。
无论警察、法官还是福利院院长，均予人墨守成规，不近人情的印象。
当然，从逻辑上衡量，这并不是负面描写，他们恪守法律法规，不徇人情，是应尽的职务。
但电影作为激发感情的文艺作品，尤其是这样以瞄准并挤爆观众泪腺为己任的悲情片，观众在同情主角之余，格外容易对他们产生反感。
陈可辛拍这样一个剧本，是非常冒险的决定，他大可以妥协一点，把这群亲情的阻挠者塑造成两手一摊、满口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。
但他就是要维持现实骨架的刚度，其创作立意是勇敢的，他的前作《中国合伙人》为三个大亨立传，偏要把他们早年市侩钻营、投机倒把的劣迹抖一大堆，都是一脉相承。
没看到一半，两边的姑娘都哭成狗了。
我从头到尾都没掉泪，倒不是说电影不够煽情，其中多场催泪戏，每一场都足够给一部常规的剧情片做压轴了。
《亲爱的》影评
《亲爱的》影评
《亲爱的》是一部让人心碎却又充满温暖的电影。
影片讲述了一个家庭在经历
了种种困难和挑战后，最终团结在一起的故事。
导演王小帅用细腻的镜头和真实的情感，展现了人性的温暖和坚韧。
首先，影片的演员表现令人印象深刻。
王宝强和咏梅在片中的表演让人动容，
他们将角色的内心矛盾和挣扎演绎得淋漓尽致。
观众可以感受到他们的痛苦和无助，也能看到他们在困境中的坚强和勇气。
此外，片中的孩子们也表现出色，他们的天真和纯真为整部电影增添了许多温暖和感动的元素。
其次，影片的剧情紧凑而感人。
故事情节虽然简单，却饱含着对家庭、亲情和
生活的思考。
影片中的家庭问题和社会现实让人深思，同时也让人感受到了生活的无常和残酷。
但是，最终家庭成员之间的相互支持和理解，让观众看到了希望和温暖。
这种对生活的态度和对家庭的珍视，让人在观影过程中产生了深深的共鸣。
最后，影片的摄影和音乐也非常出色。
导演运用了大量的大自然景观和细腻的
镜头语言，为观众呈现了一幅幅美丽而动人的画面。
而配乐的选择更是恰到好处，为影片增添了许多情感和张力。
总的来说，《亲爱的》是一部充满人性温暖和感动的电影。
它让观众在观影过
程中不断思考和感受，最终让人对生活和家庭有了更深刻的理解和感悟。
这部电影绝对值得一看，它会给你带来许多感动和共鸣。
亲爱的 影评 叙事分析
物欲浮华下的寻觅---------亲不见,爱有心电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。
《亲爱的》是由嗅觉敏锐、情感丰富的陈可辛导演根据一则打击拐卖儿童的真实案例拍摄，由黄渤、赵薇、佟大为等主演的一部催泪影片。
讲述的是一个关于“打拐”的故事，像所有丢失孩子的事件一样，有一天，田文军的儿子田鹏突然失踪了，接下来就是满世界的找寻，对于田文军和前妻鲁晓娟来说，田鹏是联系着两人唯一的纽带与生活的希望，失去儿子的父母到底该怎样生活？他们将怎样度过这绝望而漫长的黑夜？以怎样的心情去迎接每一个黎明后的清晨？每一次寻找的失望后，他们又将怎么样重拾信念，再次踏上漫漫的寻子之路？在寻子之路上，他们经历了一般人无法想象的苦难和折磨，这种丢失孩子的痛苦，不只是源自于身心上的疲惫，更来自于精神上的摧残。
他们陷入了绝望的无底深渊，自责、悔恨、思念各种复杂的情感充斥着他们的脑海，继续蚕食他们的财力和精力。
中国的现实主义来自于现实生活中的社会。
电影《亲爱的》不仅清晰的展现了中国的现实主义，并且入木三分的展示了亲情伟大的感觉。
导演陈可辛仍以展现世间情感为切入点，通过大量特写镜头及背景音乐为我们讲述了寻子之路的艰辛与苦楚。
影片不仅表达对于亲情的歌颂，也彰显出导演对于生命个体的思索与关怀，对生存的反思与期望。
在波澜与斗争的叙事过程中，在人性的理解与人文的关怀下把目光对准社会大爱，为我们解读社会现实与亲情伦理。
陈可辛导演在电影的叙事结构上处理的十分的细腻，在让我们观影的同时，感受到的不仅仅是剧情上的感人至深，更重要的是感受到了电影叙事结构的魅力！在叙事方面，我们从以下几个层面来分析。
一、叙事语言叙述语言是一种特殊的语言形式它远比普通语言复杂的多，既包括声音形式的对白语言和画外音，也包括文字形式的字幕，还包括影视作品特有的镜头语言。
电影《亲爱的》的对白语言生动而深刻，几乎每一次的亲情对白都能触摸到人类最脆弱的心灵深处，都能被最真诚的生活话语所感动。
电影《亲爱的》《失孤》媒介心理学视角分析
第7卷第15期Vol.7 No.15169电影《亲爱的》《失孤》媒介心理学视角分析邵晓洁（中国传媒大学，北京 100020）摘 要：媒介心理学将媒介视为人们感知世界的重要途径，以心理学理论为基础，注重研究媒介信息对人们产生的影响。
陈可辛导演的《亲爱的》与彭三顺导演的《失孤》两部影片主题相似，并且都加入了公益理念，对二者进行分析发现，影片《亲爱的》更加强调在认知和情绪层面上对受众进行引导和感染，而《失孤》则更加注重在行为上的影响。
因此不能单纯从票房成绩上评判影片传播效果。
本文基于媒介心理学分析，在认知、情感和行为层面为电影中公益理念的宣传提出建议。
关键词：《亲爱的》；《失孤》；认知；情绪情感；行为中图分类号：J905 J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）15-0169-02媒介心理学研究是传播效果研究的延伸，也是心理学的一个分支，它主要是“从心理学的角度阐述媒介如何影响人们的认知、如何改变人们的态度和行为，把心理学的理论应用到大众传播的研究中。
它引领人们以心理学解读媒介，以媒介感知世界”。
［1］这是对传播效果深入化的理解。
媒介心理学将传播过程扩展到心理环节，其研究成果可以帮助传播者了解传播效果的深层次原因，应用到电影媒介可以帮助影片兼顾商业和公益，既要吸引受众注意，又能传播公益理念。
同时也可以帮助受众更好地理解和运用媒介及其传递的信息。
电影《亲爱的》与《失孤》分别于2014年9月和2015年 3月上映，两部电影表现了“打拐寻子”的同一主题，内容和故事情节都注重表现父母寻子的艰辛和令人动容的亲情。
除了其商业目的之外，电影还想要达到一个效果，即号召全民关注走失儿童，帮助寻子家庭的父母，这对打拐这个社会问题来说十分重要。
票房成绩仅仅能说明部分传播效果，但就其深层次的传播效果来说，传递的公益理念是否真正震撼心灵、发人深省，还要从媒介心理学的角度来探讨。
本文基于网友对影片的评论内容来探究它们各自在影响受众认知方面的表现手法和效果，以及它们在受众情绪情感和行为倾向上做出的努力并取得的效果。
影评《亲爱的某某先生》
近一点，再近一点一封没有寄送对象的信，连接了两个身处不同时代，不同国籍，但却同样寂寞的心灵。
人们常说，沟通，从心灵开始。
其实人与人之间有的时候就是缺乏某些简单的交流，或许只要打开了那扇言谈的大门，两个寂寞的心也许就会走向一起。
来自日本的影山皓汰因为一堂作文课的练习，写了一封给“亲爱的某某先生”的信，被讨厌的班上同学恶作剧寄了出去。
没想到，“亲爱的某某先生”竟然回了信。
对皓汰来说，这个原本令他有点害怕又陌生的异国都市里，因为有着这位神秘朋友的存在，变得可爱又有趣。
他开始尝试了解这个“某某先生”，但只到最后他也不知道这个“某某先生”是谁。
而“某某先生”最后的离世也给这个故事画上了一个圆满的句号。
其实一个好的电影总有一个好的片名，这部影片也不例外。
《亲爱的某某先生》这个名称能让人从第一次看见它就会觉得它是有寓意的，的确，这是本部电影的一个关键条件之一，正是因为这个作文题目才引出了之后的剧情发展。
也表现出了一种在寂寞的等待中苦苦煎熬的众生相，而这部影片正是分析了人们在寂寞中的表现，通过一个主线人物引出了之后连带的许许多多人物，这些人物与主人公并无交结，但是他们共同反映的一个问题就是他们都在等待，等待着心灵的融合，让他们从此不再寂寞。
这是个很好的主题，它虽然显得有点俗套，但是每部电影都是细节有特点才会成为一部好的电影，这部也不例外。
下面我就对此做出一点自己的拙见吧。
影山皓汰是个九岁的日本男孩，他跟随妈妈从日本搬去台湾，因为是外国人，于是一直都被同学排斥在外，他其实很渴望与同学们一起玩，试问哪个未成年的孩子愿意一个人独处呢，但是独特的生活学习环境造就了他注定不会得到其他同学的接受，于是他便一直等待着一个知己的到来。
而本片的另一个主角，一个从未露面的“某某先生”在影片一开始他一直给观众一个错觉就是这个“某某先生”是个与皓汰同龄的男孩，但是直到最后我们才知道其实这个男孩已经年过中旬了。
他虽然已是成年人，但是皓汰的信让这个“某某先生”勾起了对儿时的回忆，于是他们之间就产生了一种共鸣感。
《亲爱的,不要跨过那条江》影评观后感
《亲爱的，不要跨过那条江》影评观后感《亲爱的，不要跨过那条江》影评观后感据说这部影片的观众里，女性所占的比例更多，果然女性的情感比较细腻敏感。
个人认为不要看我的影评比较好，自己好好体会，大家的见解是不同的，不要因为别人的见解而影响自己的体会。
个人的影评写得比较乱，因为我的思维比较跳跃，刚开始看到这影片时，就被这电影的名字深深吸引了，也许是因为这个名字是我的style吧。
没看之前，我就能肯定会有其中一个人死，而且是男主角，不要问我为什么不会是女主角，因为我也说不清，可能或许就是直觉吧，又或者是我觉得《亲爱的,不要跨过那条江》这部影片的名字若当成台词，会从女的口中说出而不会是男的说出。
女性对于感情的依赖性比男性的高，而这句话恰恰能够表现一种感情的依赖性。
片头简直就是惊呆我了，没有一句台词，就只是一位老奶奶在雪地里哭泣，那种哭泣是真实的，发自内心的。
我还没有开始看，便被这情景给震撼到了，于是乎，我也跟着哭泣了。
情绪真的能够传播的，并且可以超越时空。
（场景真的超美！）这部影片其实是一部纪录片，这部纪录片以一对韩国百岁老人为主人公，讲述了姜溪烈老人76年婚姻生活的最后时光。
它真的真实地记录了老爷爷赵炳万的死亡，这点让我着实感到震感，真不敢相信一部影片竟真实地表现出了死亡，而不是通过演技来表现“死亡”。
于是，我便又对韩国电影产业产生深深的敬意。
我每年都看很多韩国的影片，真的有很多都很优秀。
之前看金星脱口秀时，金星说韩国也有拍烂电影的时候，但是他们比中国好的地方就是会反思自己电影的不足，而他们的一个非常重要的优点就是他们做事做得很细致，从服装到场景都很细致，所以他们的影片随便截一个图都能成为一个桌面。
而我们中国，从剧本到拍摄都做得不够细致。
老实说，跳过老奶奶哭泣那一幕到老奶奶和老爷爷的情景时，我又惊呆了。
原因就是该影片的画质十分朴实，简单说就是画质很一般，就像是新闻纪实一样于我之前所看的韩国电影不同，但是很记实。
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艺术类高考广播电视编导戏剧影视文学类参考范例：
情感于遗失之中的思考
——评析影片《亲爱的》陈可辛的影片，历来都是充满着对历史的思考，例如《十月围城》《投名状》，以及对社会变革中的关怀，例如《中国合伙人》。
而在他所有的影片中，力图将人置身于社会与时代的背景中去观察，进而探讨社会对人物的影响或者改变。
然而，其中的反思从来都没有晦涩与深奥，相反却是一种一针见血的直接。
《亲爱的》这是国内首部以寻找被拐卖儿童为题材的影片，讲述遗失孩子的田文军和鲁晓娟这对离异夫妇寻找丢失儿子田鹏，以及李红琴为重新获得女儿抚养权所争取的故事。
那么面对这样一种特殊的题材，第一带给我们的是探寻这种遗失孩子父母的内心世界以及寻找过程中的心路历程，其次就是这一题材内容在叙事过程中，对整部影片主题的表现力。
首先，在亲情的得失之间，永远存在的真挚感情与不容分割的追寻的力量。
亲情是存在于人与人之间血缘关系中的一种情感，这种情感是不可割裂的，即它是与生俱来的事实，不会随着人物其它关系的改变而发生变化。
这样的一种格局，必然使得它是最浓烈，最不可分离。
影片的开场我们已经知道，田文军和鲁晓娟离异，但是双方对于孩子田鹏的感情是共同的；在田鹏丢失之后，两个人奋力的去寻找。
在丢失之后的寻找过程中，整个一段的积累式蒙太奇体现出田文军用尽了全部的方法，无论是网上的发帖、无论是天南海北的找寻，纵然是骗子的欺骗，也决不放弃一线希望。
寻子会分享的过程中，基本是固定的近景与特写的拍摄，这种采访式的拍摄一方面更为客观的表现人物的细微动作与形象，而又表现内心的一种外在反映。
而这些人物精神似乎并不正常，更多是处于一种疾病状态。
在自己孩子遗失之后，不仅仅改变了自己的生活，改变了整个家庭的生活。
当他们历尽千辛找到田鹏的时候，另一层的阻力随之而来，即孩子的养母李红琴。
孩子的归属是唯一的，相互的冲突不可避免。
亲情不仅仅可以存在于血缘的关系之中，在长期的抚养与共同生活之中也会随之产生。
吃桃子过敏这个细节，体现出田文军和李红琴，在对待田鹏的亲情上是完全一样。
而相互的冲突在追逐的那场戏中体现的非常到位。
整场戏大幅度的使用摇、移、跟、甩的运动镜头，将镜头中人物运动的节奏与画面表现的节奏统一起来。
而在田文军的奔跑、李红琴的追逐过程中，特写与近景镜头对人物的展示，将那种拉锯战中人物濒临体力透支的崩溃展示出来，强化了在对孩子的情感上双方绝对性的无法割舍。
另一层重要的主题，就是社会经济的发展中，边缘人群的生活还需要更多的关注。
而这一层关注，主要就是弱势群体的利益维护。
整部影片的故事背景置身于深圳这所改革开放的窗口城市，而在这样的城市之中，有太多的外来人员的身影。
包括田文军寻找孩子的过程，遭遇到骗子之后迫不得已的去跳河；李红琴去索要自己的女儿杨吉芳，可以说很大程度上有一种孤立无援的感觉为求证人而不得已献出身体。
很对这种非常现实而且犀利的表现，似乎是在让人去体会，或者反思。
李红琴举目这座繁华的都市，无不感慨道：我男人死之前和我讲，永远不要去深圳。
或许这座城市，和深圳一样的城市，对这样一群城市边缘人的关注还远远不够。
影片以一种最简单的叙事手法，最平凡的视听语言，为我们讲述了这样一则在情亲中沉浮的故事，主题的深刻，人物的真实；虽然有些深沉但是并不沉重，因为观众始终相信，相信所有被遗失了的孩子，都一定会走上回家的路。