《亲爱的》影评

艺术类高考广播电视编导戏剧影视文学类参考范例：

情感于遗失之中的思考

——评析影片《亲爱的》陈可辛的影片，历来都是充满着对历史的思考，例如《十月围城》《投名状》，以及对社会变革中的关怀，例如《中国合伙人》。而在他所有的影片中，力图将人置身于社会与时代的背景中去观察，进而探讨社会对人物的影响或者改变。然而，其中的反思从来都没有晦涩与深奥，相反却是一种一针见血的直接。

《亲爱的》这是国内首部以寻找被拐卖儿童为题材的影片，讲述遗失孩子的田文军和鲁晓娟这对离异夫妇寻找丢失儿子田鹏，以及李红琴为重新获得女儿抚养权所争取的故事。那么面对这样一种特殊的题材，第一带给我们的是探寻这种遗失孩子父母的内心世界以及寻找过程中的心路历程，其次就是这一题材内容在叙事过程中，对整部影片主题的表现力。

首先，在亲情的得失之间，永远存在的真挚感情与不容分割的追寻的力量。

亲情是存在于人与人之间血缘关系中的一种情感，这种情感是不可割裂的，即它是与生俱来的事实，不会随着人物其它关系的改变而发生变化。这样的一种格局，必然使得它是最浓烈，最不可分离。

影片的开场我们已经知道，田文军和鲁晓娟离异，但是双方对于孩子田鹏的感情是共同的；在田鹏丢失之后，两个人奋力的去寻找。

在丢失之后的寻找过程中，整个一段的积累式蒙太奇体现出田文军用尽了全部的方法，无论是网上的发帖、无论是天南海北的找寻，纵然是骗子的欺骗，也决不放弃一线希望。

寻子会分享的过程中，基本是固定的近景与特写的拍摄，这种采访式的拍摄一方面更为客观的表现人物的细微动作与形象，而又表现内心的一种外在反映。而这些人物精神似乎并不正常，更多是处于一种疾病状态。在自己孩子遗失之后，不仅仅改变了自己的生活，改变了整个家庭的生活。

当他们历尽千辛找到田鹏的时候，另一层的阻力随之而来，即孩子的养母李红琴。孩子的归属是唯一的，相互的冲突不可避免。亲情不仅仅可以存在于血缘的关系之中，在长期的抚养与共同生活之中也会随之产生。吃桃子过敏这个细节，体现出田文军和李红琴，在对待田鹏的亲情上是完全一样。

而相互的冲突在追逐的那场戏中体现的非常到位。整场戏大幅度的使用摇、移、跟、甩的运动镜头，将镜头中人物运动的节奏与画面表现的节奏统一起来。而在田文军的奔跑、李红琴的追逐过程中，特写与近景镜头对人物的展示，将那种拉锯战中人物濒临体力透支的崩溃展示出来，强化了在对孩子的情感上双方绝对性的无法割舍。

另一层重要的主题，就是社会经济的发展中，边缘人群的生活还需要更多的关注。而这一层关注，主要就是弱势群体的利益维护。整部影片的故事背景置身于深圳这所改革开放的窗口城市，而在这样的城市之中，有太多的外来人员的身影。

包括田文军寻找孩子的过程，遭遇到骗子之后迫不得已的去跳河；李红琴去索要自己的女儿杨吉芳，可以说很大程度上有一种孤立无援的感觉为求证人而不得已献出身体。很对这种非常现实而且犀利的表现，似乎是在让人去体会，或者反思。李红琴举目这座繁华的都市，无不感慨道：我男人死之前和我讲，永远不要去深圳。或许这座城市，和深圳一样的城市，对这样一群城市边缘人的关注还远远不够。

影片以一种最简单的叙事手法，最平凡的视听语言，为我们讲述了这样一则在情亲中沉浮的故事，主题的深刻，人物的真实；虽然有些深沉但是并不沉重，因为观众始终相信，相信所有被遗失了的孩子，都一定会走上回家的路。