剧院建筑视线声线设计概述ppt(30张)
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剧场视线设计讲解
其他
舞台设计
主舞台的尺寸
主舞台 后舞台
后舞台 侧舞台 主舞台 侧舞台
1.舞台设计——主舞台尺寸
舞台设计——主舞台尺寸
侧台的设计 侧台又称台囊、副台，主要作为存放布景和迁换布景的辅助空间。
左右均有侧台时，1、2组景可同时推出
用车台换景示意
侧台前后错开
舞台设计——侧台的设计
侧台外门的处理 侧台地面一般应高于室外地面1米左右，应设门直通室外。在门外设装
卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；也可设坡道，汽车开进 侧台，外门宽3.5米，高4.5米
舞台设计——侧台外门的处理
乐池
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
剧院建筑视线声线设计28页PPT
剧院建筑视线声线设计
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
《国家大剧院结构设》课件
国家大剧院的视听设备和舞台 技术设备
国家大剧院拥有先进的视听设备，包括高清投影仪和立体声音响系统，以提 供震撼人心的视听效果。舞台技术设备包括可移动的舞台、灯光和音效设备， 用于创造不同的舞台效果。
Байду номын сангаас
国家大剧院的室内空间布局和 设计细节
国家大剧院的室内空间布局精心设计，以提供舒适的观剧体验。设计细节包 括舞台和座位的布局、灯光和装饰的选择，以及各种设施的安排。
国家大剧院的设计理念和建筑特点
国家大剧院的设计理念融合了传统与现代，引领着建筑设计的创新。其建筑特点包括流线型外观、巨大的玻璃幕墙 和室内外空间的融合。
国家大剧院的主要结构和功能
国家大剧院由三个主要结构组成：音乐厅、戏剧厅和歌剧院。每个结构都提供了优质的音响效果和视觉体验，用于 演出音乐会、戏剧和歌剧表演等不同类型的艺术节目。
国家大剧院的环保和节能设施
国家大剧院致力于环保和节能，采用了多项绿色技术和设备，如太阳能发电、 雨水回收和节能灯具，以减少对环境的影响。
国家大剧院结构设的未来发展和影响力
国家大剧院作为中国最重要的文化设施之一，将继续发展和扩大其影响力，为更多人提供世界级的艺术体验，以及 促进国际文化交流。
国家大剧院结构设
本课件将介绍国家大剧院的背景和意义，设计理念和建筑特点，主要结构和 功能，视听设备和舞台技术设备，室内空间布局和设计细节，环保和节能设 施，以及未来发展和影响力。
国家大剧院的背景和意义
国家大剧院是中国的国家级文化设施，旨在提供高质量的艺术表演和文化交 流平台。它代表着中国对艺术的重视和文化的繁荣。
广州大剧院建筑分析ppt课件
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
成功项目三
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目录
建筑案例概况
建筑的相关介绍
建筑风格
建筑的风格
设计师介绍
项设计师的生平、设计思想
建筑详解
对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
二层平面布置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
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目录
建筑案例概况
建筑的相关介绍
建筑风格
建筑的风格
设计师介绍
项设计师的生平、设计思想
建筑详解
对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
剧场建筑---PPT
• 会馆占地面积约9000平方米，分为
中、东、西三路庭院
湖广会馆戏楼 20
3
演出项目
北京四大会馆戏楼
OPERA THEATER
正乙祠
•程长庚、梅巧玲、卢胜奎、杨小楼等名家，都曾在此登台献艺，开幕式由梅剧团 梅葆玖、梅葆王月、王树芳等名家演出传统戏《大登殿》； • 目前京、评、梆、曲、越等剧种接连上演。
大剧场舞台和观众厅形式
7
1
平面布局
上海大剧院
SHANGHAI GRAND THEATER
中剧场舞台和观众厅形式
8
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
9
1
平面布局
上海大剧院
SHANGHAI GRAND THEATER
小剧场舞台和观众厅形式
10
东方艺术中心
上海东方艺术中心
总建筑面积近40,000平方米
SHANGHAI ORIENTAL ART CENTER
交响音乐厅
交响乐大厅：1953座
公共空间 小演奏厅
人口大厅
观众厅和舞台设计
展览厅 剧场
15
2
平面布局
上海东方艺术中心
SHANGHAI ORIENTAL ART CENTER
交响音乐厅
中剧场歌剧厅：1015座
公共空间 小演奏厅
人口大厅
观众厅和舞台设计
竹帘
Bamboo screen
楼梯和玻璃天窗
Public stairs and exterior balconies
大厅
auditoriu m
后台与逃生通道
Backstage and escape stairs
剧院设计课件(参考)
建筑声学设计
剧院建筑本身应具备良好的隔音和隔振性能，以 减少外部噪音的干扰。
音响系统设备与技术
扬声器系统
01
不同类型的扬声器（如全频、低频和高频扬声器）及其在音响
系统中的作用。
功率放大器
02
放大音频信号，驱动扬声器发声。
调音台与信号处理器
03
对音频信号进行混合、均衡、压缩等处理，以优化音质。
音响系统调试与优化
建筑外观多采用玻璃、钢材等 现代材料，呈现出简洁明快的
风格。
内部装饰简洁，强调舒适和实 用性，较少采用过多的装饰。
观众席多为阶梯式，提供更好 的视线和舒适度。
未来风格剧院
01
未来风格剧院注重创新和科技感 ，常常采用流线型设计。
02
建筑外观多采用高科技材料，如 LED显示屏、透明玻璃等，呈现
出前卫和未来的感觉。
声音的反射、折射和干涉
了解声波在不同表面的反射和折射，以及干涉现象对声音的影响。
混响时间
混响时间是衡量一个空间内声音持续时间的重要参数，对剧院的听 音效果有重要影响。
剧院声学设计要点
观众厅的声学设计
合理布置观众席，选择合适的吸音材料，控制混 响时间，以提高音质清晰度和减少回声。
舞台声学设计
舞台上的隔音、吸音和反射措施，确保演员和乐 器声音的清晰度和平衡。
现代的照明系统通常配备智能控制和远程操控功 能，方便进行编程和控制。
灯光效果与表现力
光影造型
通过运用不同的灯光角 度和强度，可以在舞台 上创造出各种形状和图 案，增强视觉效果。
情感表达
灯光可以用来传达情感 和氛围，例如使用暖色 调来表现温馨、浪漫的 场景，使用冷色调来表 现紧张、阴森的场景。
剧院建筑本身应具备良好的隔音和隔振性能，以 减少外部噪音的干扰。
音响系统设备与技术
扬声器系统
01
不同类型的扬声器（如全频、低频和高频扬声器）及其在音响
系统中的作用。
功率放大器
02
放大音频信号，驱动扬声器发声。
调音台与信号处理器
03
对音频信号进行混合、均衡、压缩等处理，以优化音质。
音响系统调试与优化
建筑外观多采用玻璃、钢材等 现代材料，呈现出简洁明快的
风格。
内部装饰简洁，强调舒适和实 用性，较少采用过多的装饰。
观众席多为阶梯式，提供更好 的视线和舒适度。
未来风格剧院
01
未来风格剧院注重创新和科技感 ，常常采用流线型设计。
02
建筑外观多采用高科技材料，如 LED显示屏、透明玻璃等，呈现
出前卫和未来的感觉。
声音的反射、折射和干涉
了解声波在不同表面的反射和折射，以及干涉现象对声音的影响。
混响时间
混响时间是衡量一个空间内声音持续时间的重要参数，对剧院的听 音效果有重要影响。
剧院声学设计要点
观众厅的声学设计
合理布置观众席，选择合适的吸音材料，控制混 响时间，以提高音质清晰度和减少回声。
舞台声学设计
舞台上的隔音、吸音和反射措施，确保演员和乐 器声音的清晰度和平衡。
现代的照明系统通常配备智能控制和远程操控功 能，方便进行编程和控制。
灯光效果与表现力
光影造型
通过运用不同的灯光角 度和强度，可以在舞台 上创造出各种形状和图 案，增强视觉效果。
情感表达
灯光可以用来传达情感 和氛围，例如使用暖色 调来表现温馨、浪漫的 场景，使用冷色调来表 现紧张、阴森的场景。
剧院设计课件
剧院设计的目的
剧院设计的目的是创造一个舒适、美 观、功能齐全的演出空间，为演员和 观众提供一个理想的表演和观赏环境 。
剧院设计的要素与原则
要素
剧院设计的要素包括空间布局、观众席设计、舞台设计、音响设计、灯光设计 、装饰设计等。
原则
剧院设计应遵循功能性、艺术性、经济性、安全性的原则，确保设计能够满足 演出需求，提供优质的观赏体验，同时符合预算和安全规定。
观众席的座椅与排距
座椅选择
根据观众的需求和剧院的定位，选择适合的座椅类型，如普通座椅、豪华座椅、 软座等。
排距设计
合理的排距设计能够保证观众的视线和舒适度，通常需要考虑座椅的高度和人体 的生理特点。
观众席的视觉与声学设计
视觉设计
视觉设计包括视距、视角和光照等方面的考虑，以保证观众 能够清晰地观看舞台表演。
绿色建筑认证
通过LEED或BREEAM等认 证，确保可持续性实践的 合规性。
资源回收
利用可再生能源，如太阳 能、风能等，并实现废弃 物减量化与资源化。
数字化与虚拟现实技术在剧院中的应用
数字化舞台
利用虚拟现实和增强现实技术， 创造沉浸式的表演体验。
观众互动
通过数字化手段增强观众参与感 ，如互动座椅和移动应用程序。
剧院设计的流程与步骤
流程
剧院设计的流程一般包括前期规划、初步设 计、深化设计、施工图设计、施工监督等阶 段。
1. 前期规划
了解项目需求、确定设计目标、收集相关资料 等。
2. 初步设计
确定总体布局、功能分区、流线规划等。
3. 深化设计
对各个区域进行详细设计，包括观众席、舞台、音 响、灯光、装饰等。
4. 施工图设计
新材料与技术在剧院设计中的应用
剧院设计的目的是创造一个舒适、美 观、功能齐全的演出空间，为演员和 观众提供一个理想的表演和观赏环境 。
剧院设计的要素与原则
要素
剧院设计的要素包括空间布局、观众席设计、舞台设计、音响设计、灯光设计 、装饰设计等。
原则
剧院设计应遵循功能性、艺术性、经济性、安全性的原则，确保设计能够满足 演出需求，提供优质的观赏体验，同时符合预算和安全规定。
观众席的座椅与排距
座椅选择
根据观众的需求和剧院的定位，选择适合的座椅类型，如普通座椅、豪华座椅、 软座等。
排距设计
合理的排距设计能够保证观众的视线和舒适度，通常需要考虑座椅的高度和人体 的生理特点。
观众席的视觉与声学设计
视觉设计
视觉设计包括视距、视角和光照等方面的考虑，以保证观众 能够清晰地观看舞台表演。
绿色建筑认证
通过LEED或BREEAM等认 证，确保可持续性实践的 合规性。
资源回收
利用可再生能源，如太阳 能、风能等，并实现废弃 物减量化与资源化。
数字化与虚拟现实技术在剧院中的应用
数字化舞台
利用虚拟现实和增强现实技术， 创造沉浸式的表演体验。
观众互动
通过数字化手段增强观众参与感 ，如互动座椅和移动应用程序。
剧院设计的流程与步骤
流程
剧院设计的流程一般包括前期规划、初步设 计、深化设计、施工图设计、施工监督等阶 段。
1. 前期规划
了解项目需求、确定设计目标、收集相关资料 等。
2. 初步设计
确定总体布局、功能分区、流线规划等。
3. 深化设计
对各个区域进行详细设计，包括观众席、舞台、音 响、灯光、装饰等。
4. 施工图设计
新材料与技术在剧院设计中的应用
《剧场建筑设计》课件
个性化座椅
根据观众需求提供多种座椅类型，满足不同人群的舒 适度要求。
智能化的服务设施
提供智能化的售票、导览等服务，提升观众的观演体 验。
THANKS
感谢观看
环境因素
剧场周围的环境应适宜演出，避免过于嘈杂 或干扰。
市场需求
根据市场需求和演出类型，选择适合的地点 建设剧场。
规划布局与功能分区
01
观众区域规划
合理规划观众席位，确保视线良好 、舒适度适中。
后台区域规划
为演员、工作人员提供充足的更衣 、化妆、休息等空间。
03
02
舞台区域规划
根据演出需求，设计适合的舞台尺 寸、高度和设备配置。
要点二
详细描述
后现代主义风格的剧场建筑设计常常采用折衷和混合的手 法，将古典主义和现代主义的元素结合在一起，形成独特 的视觉效果。建筑外观常常富有幽默感和趣味性，以吸引 观众的注意力。
装饰艺术风格
总结词
装饰艺术风格强调建筑的装饰性和工艺性，注重细节的 处理和材料的质感。
详细描述
装饰艺术风格的剧场建筑设计常常采用豪华、繁复的装 饰，以展现建筑的华丽和精致。这种风格注重细节的处 理，如雕刻、彩绘等，以增强建筑的艺术感染力。同时 ，注重材料的质感和色彩搭配，以营造出富丽堂皇的视 觉效果。
提供清晰、饱满的音质，覆盖大部分观众席 。
补音音箱
补充主扩音箱的覆盖范围，确保全场观众都 能听清。
效果器
模拟各种音效，如掌声、雷声等，增强演出 感染力。
舞台监控与控制系统
监控摄像头
实时监控舞台和观众席情况，确保演出顺利 进行。
控制系统
集中控制灯光、音响、机械等设备，方便操 作和管理。
根据观众需求提供多种座椅类型，满足不同人群的舒 适度要求。
智能化的服务设施
提供智能化的售票、导览等服务，提升观众的观演体 验。
THANKS
感谢观看
环境因素
剧场周围的环境应适宜演出，避免过于嘈杂 或干扰。
市场需求
根据市场需求和演出类型，选择适合的地点 建设剧场。
规划布局与功能分区
01
观众区域规划
合理规划观众席位，确保视线良好 、舒适度适中。
后台区域规划
为演员、工作人员提供充足的更衣 、化妆、休息等空间。
03
02
舞台区域规划
根据演出需求，设计适合的舞台尺 寸、高度和设备配置。
要点二
详细描述
后现代主义风格的剧场建筑设计常常采用折衷和混合的手 法，将古典主义和现代主义的元素结合在一起，形成独特 的视觉效果。建筑外观常常富有幽默感和趣味性，以吸引 观众的注意力。
装饰艺术风格
总结词
装饰艺术风格强调建筑的装饰性和工艺性，注重细节的 处理和材料的质感。
详细描述
装饰艺术风格的剧场建筑设计常常采用豪华、繁复的装 饰，以展现建筑的华丽和精致。这种风格注重细节的处 理，如雕刻、彩绘等，以增强建筑的艺术感染力。同时 ，注重材料的质感和色彩搭配，以营造出富丽堂皇的视 觉效果。
提供清晰、饱满的音质，覆盖大部分观众席 。
补音音箱
补充主扩音箱的覆盖范围，确保全场观众都 能听清。
效果器
模拟各种音效，如掌声、雷声等，增强演出 感染力。
舞台监控与控制系统
监控摄像头
实时监控舞台和观众席情况，确保演出顺利 进行。
控制系统
集中控制灯光、音响、机械等设备，方便操 作和管理。
《中国国家大剧院》幻灯片课件
戏剧场可演出话剧、京剧、地方戏曲和民族歌舞，有1040个席位。 52
二楼有两排座位，三楼有五排座位。无论坐在哪里都能很好地欣赏演出53 。
戏剧场外展出的古戏台模型——山西榆次城隍庙乐楼戏台。
54
我们再来参观音乐厅。音乐厅的主色调为银白色，有1859个席位。 55
音乐厅的天花板为形状不规则的白色浮雕，象一片起伏的沙丘，又 56 似海浪冲刷着的海滩，可以保证音乐演出有最佳的声学效果。
84
著名指挥卡拉扬
85
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88
欢迎参观
2010.11.23
89
76
歌剧院外面的艺术走廊
77
小剧场设有556个观众席位，整体色调风格清新典雅。举办室内乐、 小型独奏、独唱、小剧场话剧和现代舞等演出。
78
阿拉伯国家大使夫人协会赠送的金盘
79
瑞 典 皇 家 芭 蕾 舞 团 的 海 报
80
帕尔玛皇家歌剧院的海报
81
法国巴黎国家歌剧院芭蕾舞团的海报
82
83
歌剧院的舞台呈“品”字形，由一个主台、两个侧台和一个后台构成7。2
舞台具备推、拉、升、降、转五大功能，可迅速地切换布景。 73
这里还有国内面积最大的无缝隙专用芭蕾舞台板。
74
1588盏灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟75 内变换造型。
舞台顶部还设置了60多道幕布，可以制造不同的演出场景。
橄榄厅全景图
36
在更高处拍摄的橄榄厅全景图
37
国家大剧院主体象一个有着三个蛋黄的鸭蛋，中间的蛋黄最大是
歌剧院，左边的小蛋黄是音乐厅，右边的小蛋黄是戏剧场。
38
橄榄厅中间是歌剧院的正门（北门）。
观众厅视线设计 ppt课件
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
1．设计视点(S)
视点越低，地面坡度越大。提高视点， 则可减小地面坡度。电影院观众厅的设计视点 (S)：一般位于画面下缘中点，高度(画面下缘 至第一排地面的距离)H4:
若C<120mm，则有不同程度的遮挡。
70mm影片的C应每排≥120mm， 35mm影片的C宜每排≥120mm，至少隔排 =120mm(座席中区的座位应错位排列)。
3．最小视距(L1)
L1越小，则影院观众厅地 坪后部总的升起高度就愈大， 反之，则愈小。
L1的取值应符合前述视角 要求。通常可取L1=8～12m。
第一，观众进出场路线应有明确划分，并在安全 出口的显要位置设置有灯光的疏散指示标志。通行路 线要简捷畅通，避免观众逆行、交叉干扰和堵塞。
第二，观众席位里的纵、横过道应按规定保证有 足够的宽度，且能与观众厅的疏散出口有明确而直接 的关系。
第三，影剧院对外疏散口应符合建筑防火规范的 有关规定。对外疏散口的宽度，不应小于观众厅各安 全出口宽度的总和。
观众厅的观众，如不是直接疏散到户外，而是先疏散 到一个总的通道里，然后再通过一个总的对外出口疏散到 室外时，其计算式可查阅有关资料。
三)、安全出口的数量和要求
观众厅池座及50人以上的楼座至少 应各设两个安全出口(太平门)，位置均 匀分布。每一出口平均疏散人数不应超 过250人。在候场放映制度下，入场门 不应作为太平门。
T=N/（AⅹB）
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我 笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
1．设计视点(S)
视点越低，地面坡度越大。提高视点， 则可减小地面坡度。电影院观众厅的设计视点 (S)：一般位于画面下缘中点，高度(画面下缘 至第一排地面的距离)H4:
若C<120mm，则有不同程度的遮挡。
70mm影片的C应每排≥120mm， 35mm影片的C宜每排≥120mm，至少隔排 =120mm(座席中区的座位应错位排列)。
3．最小视距(L1)
L1越小，则影院观众厅地 坪后部总的升起高度就愈大， 反之，则愈小。
L1的取值应符合前述视角 要求。通常可取L1=8～12m。
第一，观众进出场路线应有明确划分，并在安全 出口的显要位置设置有灯光的疏散指示标志。通行路 线要简捷畅通，避免观众逆行、交叉干扰和堵塞。
第二，观众席位里的纵、横过道应按规定保证有 足够的宽度，且能与观众厅的疏散出口有明确而直接 的关系。
第三，影剧院对外疏散口应符合建筑防火规范的 有关规定。对外疏散口的宽度，不应小于观众厅各安 全出口宽度的总和。
观众厅的观众，如不是直接疏散到户外，而是先疏散 到一个总的通道里，然后再通过一个总的对外出口疏散到 室外时，其计算式可查阅有关资料。
三)、安全出口的数量和要求
观众厅池座及50人以上的楼座至少 应各设两个安全出口(太平门)，位置均 匀分布。每一出口平均疏散人数不应超 过250人。在候场放映制度下，入场门 不应作为太平门。
T=N/（AⅹB）
剧院建筑视线声线设计概述(ppt 30张)
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得 c点
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、 装修风格、吸声材料布置等（我们称之为建筑环境）对实现上述功能起着十分重要的作用。 下面，笔者就多功能厅的建筑环境设计进行阐述： 一、 厅堂大小及几何形状 厅堂大小及几何形状对建筑声环境的影响十分明显，有时甚至是决定性的。那么到底怎样算是合适的呢？ 这方面并没有一个严格的标准。笔者在工程实践中，体会到要取得多功能厅好的效果，首先要求厅堂的几何形状呈 矩形、扇形等，不宜呈钟形、要杜绝圆形。尤其是一些新建大厦，因为设计师的别出心裁，强调造型、布局等，把 多功能厅规划成圆形或多边形。殊不知，圆弧形的墙面若不加声学处理极易产生声聚焦，严重影响声场分布，破坏 听觉效果。另外，钟形、圆形等不规则形状不利于舞台、音箱等的布置。当然，除非仅作开会之用，（比如圆桌会 议），则桌子、座位可作弧形布置，但各侧墙仍应避免作圆弧形设计。 就是对于那些矩形、扇形的厅堂，其长宽比例一般要求在（1－3）:1之内，笔者强烈反对在超过3:1以上的狭长区域 内搞多功能厅。 对于厅堂的高度倒是一个较灵活的指标，随厅堂面积大小变动。笔者建议其最低限度是：100平方左右不低于3米， 200平方左右不低于3.5米，300平方左右不低于4米，超过400平方不低于4.5米，对于梁底高度可降低0.5米左右。至 于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
影剧院建筑设计精选PPT
85
全包式 庭园式
前接式
86
全包式
87
半包式
88
庭园式
89
放映室
90
1. 放映距离≤33米，银幕宽 度=12米。
2. 放映角度：普通电影，水 平和垂直放映角≤12o;
3. 宽银幕电影，无楼座时 ≤±5o,有楼座时，垂直放 映角≤-10o
61
单进场
双进场
楼座挑台的结构形式：
62
纵向悬臂梁式 横向刚架（或
大梁）支撑加 悬臂梁。
纵向悬臂梁式：
63
悬挑三角桁架式：
64
双向悬挑自平衡式：
65
横向刚架（或大梁）
支承加悬臂梁：
66
67
（6）、挑台板处理
垂直式 —施工简单，但声 68
学效果不佳。
倾斜式—角度适合，可作为
反声面，增加池座前区的反射 声。
面光：表演区前半部的正面灯光，
33
位于观众厅前区上部。
耳光：位于观众厅前区两侧，照 射表演区前半部。
34
灯光控制室的位置，及其要求
1. 位置有三种
35
2. 先进的数字化灯光系
统
3. 面积12M2左右
设置在耳光室，视线有遮挡。
位于舞台下一侧，不占有用空间 观众厅后部，观感与观众一致
舞台设备——隔栅、天桥、吊杆
地面坡度设计标准：
“C”值，即观众视
线与前一排观众眼睛间
73
的垂直距离。
C=12，无遮挡标 准
C=6，中区错位布 置
地面升起的求法
74
楼座地面坡度的计算
同地面
75
楼座第一排座位高 度是关键
确定的方法：
国家大剧院声学设计分析 PPT
• •
②吊顶 歌剧院的吊顶为复合板外贴实木装饰板吊顶，为了让乐队和演员之间有良好的相互交流： 将台口和乐池上方的吊顶做平，保证足够的宽度使表演的声音可以通过顶面反射到乐池内、 为了使反射声效果好，木吊顶厚度达到了35mm。 • 为了使前排观众获得较好的早期自然反劓声观众厅前部吊顶平面也做平，以利于将声音 反射到池座前区而中部吊顶结合三道面光的布置将木吊顶装饰做成L形以利于声音的反射和 扩散。
•
• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线) 间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
•
歌剧院：金属网包出“稻 草屋”
•
歌剧院内部也用这样的金属网包裹着，但看上去却不觉得有金碧辉煌的冰冷，声音穿过金 属网后再反射回来，形成“自然声”， 这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做 到了建筑声学和剧场美学的完美结合。 即使在没有麦克风的条件下，舞台上的声音，台下 各个角落的观众都能听到。
剧场视线设计课件
后台布置
化妆室的布局
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理； 演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
2.观众厅的视线设计
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
有横过道时升起段长度应 增加该过道宽度。
楼座地面坡度设计应先定 出楼座第一排位置，应在池 座最后一排观众视线与舞台 口上沿连线以上，并扣除结 构厚度。
化妆室的布局
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理； 演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
2.观众厅的视线设计
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
有横过道时升起段长度应 增加该过道宽度。
楼座地面坡度设计应先定 出楼座第一排位置，应在池 座最后一排观众视线与舞台 口上沿连线以上，并扣除结 构厚度。
《剧场建筑设计》课件
定期检查：对剧 场建筑的各个部 分进行定期检查， 确保其安全性和 稳定性。
保养措施：对剧 场建筑的各个部 分进行保养，包 括清洁、润滑、 紧固等，以延长 其使用寿命。
维修方法：对剧 场建筑出现的故 障进行及时维修， 确保其正常运行。
注意事项：在维 护和保养过程中， 需要注意安全， 遵守相关规定和 操作规程。
Байду номын сангаас
现代剧场建筑：现代 剧院的代表作品、现 代剧院的特征等
满足演出功能需求 考虑观众的视觉和听觉体验 注重建筑与周围环境的协调 确保建筑的安全性和稳定性
剧场建筑的空间布 局
观众厅的尺寸和容量
观众厅的座椅排列
观众厅的视线设计
观众厅的辅助设施
舞台的尺寸和形状 舞台的区域划分 舞台的设备配置 舞台的空间利用
舞台背景设计：根据 剧目风格和剧情需要， 设计舞台背景，营造 出相应的氛围和情感。
灯光设计：通过灯光 的变化和运用，突出 舞台重点，营造出不 同的视觉效果。
布景设计：根据剧目需 要，设计布景，包括道 具、服装等，营造出相 应的场景和氛围。
视觉特效设计：通过特 效手段，如投影、灯光 秀等，增强舞台视觉效 果，提升观众的观赏体 验。
添加标题
添加标题
添加标题
声音的传播：声波、声速、反射、 折射、衍射
声音的扩散：空间、反射、折射
观众厅的地面处理 观众厅的尺寸和形状
观众厅的墙面和天花板设计
观众厅的座椅布局和声学效 果
舞台空间布局：合理规划舞台、观众席等空间，确保声学效果 声学材料选择：选用合适的声学材料，提高声音的清晰度和均匀度 音响系统设计：根据舞台布局和演出需求，设计合适的音响系统 隔音与吸音处理：采取有效的隔音和吸音措施，减少声音干扰和回声
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声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
剧院建筑设计
视线分析设计 声线分析设计
（2009.04.26）
视线设计分析
• 视线设计要求和图示表达： ↄ 看得见——剖面视线升起设计 ↄ 看得清——平面最远视距控制 ↄ 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 ↄ 看得全——平面分析，控制偏座
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
视线设计分析
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
限制时也应看到80％。
天幕
＞45º
>80%
声线设计分析
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混响
时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面在
声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积； ↄ 合理升起，让声音直达人耳； ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，避免
ↄ 通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析较 难过关：反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
ↄ 观众厅每座容积宜符合下列规定： • 歌剧 、舞剧场4.5 ~7.5 m2/座; • 话剧及戏曲剧场4.0 ~6.0 m2/座； • 多功能厅3.5 ~5.0 m2/座 0.8平米/每座（图书馆建筑） 注：容积计算以大幕线为界。舞台设有乐罩容积计算
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得
c点
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
舞台
大幕线 视点
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视线升起：C值，通常为120
视线设计分析
• 视线升起设计作图
Hale Waihona Puke 视线设计分析• 平面最远视距控制 ↄ 歌舞剧场不宜大于33m ↄ 话剧、戏剧场不宜大于28m ↄ 岛式舞台剧场不宜大于20m
楼座最后排的最大视距应满足要求
时应包括该部分在内；伸 出 式 和 岛 式舞台不受此规定的 限制
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 平面声线分析
C
b
a b+c-a＜17
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
前部顶棚不宜 超过的高度
初定a点
楼座顶棚 不宜过低
顶棚不应 遮挡视线
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
视线设计分析
• 平面、剖面视角 ↄ 最大视角不应大于120º ↄ 最小视角不应小于30º 最ↄ 小最视大角俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º 表
演
区
最大视角
视线设计分析
• 平面、剖面视角
楼座最大俯 角
包包厢厢最降大低俯， 缩小角最大俯 角
视线设计分析
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
初定a点
声源
分组
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、
声聚焦和超强的延迟反射声等音质缺陷； ↄ 合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ 合理的隔声构造，避免噪声； ↄ 合理的声线分析设计
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 合理的室型和体积
ↄ 常见的观众厅有矩形、马蹄形、钟形、扇形等，都有较 好的音响效果，具体的应看声线分析。
声线设计分析
• 平面声线分析
b+c-a＜17
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
C b
a
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析目的：确定合理的声反射板的布局， 避免声缺陷
• 声线分析作图
ↄ 在完成了视线分析的剖面图上，找出声源位置S ↄ 分组，每组两端若分别设为A、B ↄ 按造型和可能设置反射板，初定合理位置a，连接
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
以as为半径画圆；连接 Aa并延长至圆上s1； 连接Ss1，作垂直平分 线交于Bs1，得b点
剧院建筑设计
视线分析设计 声线分析设计
（2009.04.26）
视线设计分析
• 视线设计要求和图示表达： ↄ 看得见——剖面视线升起设计 ↄ 看得清——平面最远视距控制 ↄ 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 ↄ 看得全——平面分析，控制偏座
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
视线设计分析
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
限制时也应看到80％。
天幕
＞45º
>80%
声线设计分析
• 剧场声学评价指标主要有：响度、早期反射声、混响
时间、声扩散度、频率响应度、允许噪声和音质缺陷等。
• 影响声场效果的因素有：声源；建筑空间和其界面在
声波作用下的反应，即是吸收还是反射，以及反射方向。
• 保证剧场声场效果的建筑措施：
ↄ 合理的室型和体积； ↄ 合理升起，让声音直达人耳； ↄ 合理设置声反射板和声吸收体，保证早期反射声，避免
ↄ 通常观众厅宽度大于30m，前部高于13米，声线分析较 难过关：反射声路程之与直达声路程差应小于17m。
ↄ 观众厅每座容积宜符合下列规定： • 歌剧 、舞剧场4.5 ~7.5 m2/座; • 话剧及戏曲剧场4.0 ~6.0 m2/座； • 多功能厅3.5 ~5.0 m2/座 0.8平米/每座（图书馆建筑） 注：容积计算以大幕线为界。舞台设有乐罩容积计算
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得
c点
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
舞台
大幕线 视点
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视线升起：C值，通常为120
视线设计分析
• 视线升起设计作图
Hale Waihona Puke 视线设计分析• 平面最远视距控制 ↄ 歌舞剧场不宜大于33m ↄ 话剧、戏剧场不宜大于28m ↄ 岛式舞台剧场不宜大于20m
楼座最后排的最大视距应满足要求
时应包括该部分在内；伸 出 式 和 岛 式舞台不受此规定的 限制
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 平面声线分析
C
b
a b+c-a＜17
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
前部顶棚不宜 超过的高度
初定a点
楼座顶棚 不宜过低
顶棚不应 遮挡视线
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
视线设计分析
• 平面、剖面视角 ↄ 最大视角不应大于120º ↄ 最小视角不应小于30º 最ↄ 小最视大角俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º 表
演
区
最大视角
视线设计分析
• 平面、剖面视角
楼座最大俯 角
包包厢厢最降大低俯， 缩小角最大俯 角
视线设计分析
• 平面偏座控制： 应使观众能看到舞台表演区的全部；条件
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析作图
初定a点
声源
分组
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、
声聚焦和超强的延迟反射声等音质缺陷； ↄ 合理设置和声扩散体，保证各频率的声扩散； ↄ 合理的隔声构造，避免噪声； ↄ 合理的声线分析设计
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 合理的室型和体积
ↄ 常见的观众厅有矩形、马蹄形、钟形、扇形等，都有较 好的音响效果，具体的应看声线分析。
声线设计分析
• 平面声线分析
b+c-a＜17
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
C b
a
剧 院 建 筑 视 线声线 设计概 述(ppt 30页)
声线设计分析
• 声线分析目的：确定合理的声反射板的布局， 避免声缺陷
• 声线分析作图
ↄ 在完成了视线分析的剖面图上，找出声源位置S ↄ 分组，每组两端若分别设为A、B ↄ 按造型和可能设置反射板，初定合理位置a，连接