3专色油墨调配
专色油墨调配方法
专色油墨调配方法
专色油墨调配方法如下：
1、比例法
油墨颜色调配，首先要认真观察、分析墨样或印样。
墨样，可以是道林纸上刮片样，也可以用印刷适性仪打印出印样，一般四段辊墨量为0.1m、二段辊墨量为0.15ml。
首先要观察、分析该印样可能由哪几色的油墨组成，可用带刻度的铜吸墨管，按比例粗调。
看粗调的油墨印样（刮片）与标准样是不接近，并记录下墨配比和墨量。
若接近，则把比例数换算成百分比，然后用分析天平细调；若不接近，应更改名色墨比例，继续调配。
2、减量法
已确定标准样（客户提供的标准色样或不接近标准样的墨样）由哪几个颜色的油墨组成后，找出所含油墨，用硫酸纸名称10g或5g放在玻璃板上，任意调取所用油墨，当墨色接近标准样时，可用少许墨样刮片，观察面色、底色、刮片时所用的油墨要收回。
若接近标准样，称取剩余的墨量可换算出该专色油墨的百分比含量。
然后用天平细调，若按近标准样，继续调配。
3、PANTONE配色法
《PANNTONEFormulaGuide》2000版的Pantome配色指南包含了1114种Pantome专色，是世界通用的色彩指南，它提供的每一种颜色标准，都有编号和调墨配比，采用扇形装订，选色快捷方便。
对Pantome专色油墨，要认真观察、分析印样，与Pantome公司配色
指南的色样比较，找出接近的色样，若十分接近则记下色序号并对应比较TCT型油墨配色指南的印样，分析两配色指南的印样，是否一致；若有误差找出误差是由哪一个配比墨引起的。
通过分析后可以调整该印样用油墨的比例数。
这样可以使调配工作变得相对容易一些。
油墨调色配方范文
油墨调色配方范文
1.银灰色油墨配方：
-铝粉：30％
-第三叔我30％
-适量的稀释剂
-40％的溶剂
将以上材料按照比例混合搅拌，直到得到均匀的银灰色油墨。
2.青色油墨配方：
-亮蓝色颜料：50％
-黄色颜料：20％
-黑色颜料：10％
-白色颜料：20％
-适量的稀释剂
-40％的溶剂
将以上颜料和溶剂按照比例混合搅拌，直到得到均匀的青色油墨。
3.红色油墨配方：
-红色颜料：60％
-黑色颜料：20％
-白色颜料：20％
-适量的稀释剂
-40％的溶剂
将以上颜料和溶剂按照比例混合搅拌，直到得到均匀的红色油墨。
4.黄色油墨配方：
-黄色颜料：80％
-白色颜料：20％
-适量的稀释剂
-40％的溶剂
将以上颜料和溶剂按照比例混合搅拌，直到得到均匀的黄色油墨。
5.橙色油墨配方：
-橙色颜料：70％
-黄色颜料：10％
-红色颜料：10％
-白色颜料：10％
-适量的稀释剂
-40％的溶剂
将以上颜料和溶剂按照比例混合搅拌，直到得到均匀的橙色油墨。
以上是几种常见的油墨调色配方，可以根据实际需要进行比例的调整和调试，以获得满足需求的油墨颜色。
在调配油墨时，应注意按照比例添
加各种颜料和稀释剂，确保颜色的准确性和稳定性。
同时，根据不同的印刷材料和环境条件，需要采用不同的配方来适应不同的产品要求。
准确调配油墨的技巧
准确调配油墨的技巧在印刷行业的都知道，油墨在印刷中作用非同小可，直接决定印刷品上图像的阶调、色彩、清晰度等。
在挑选油墨时我们会很挑剔，但实际上，十全十美的理想颜料是不存在的，只能相对地或部分地满足。
于是，调配油墨，让其提升产品的印刷质量，成了彩印工艺中的一项重要工作。
要基于色彩鲜艳、光亮度好，色相准确这些基本要求，来准确调配好印刷油墨。
于是整理了史上最全最有效的调配油墨技巧。
1、要掌握好三原色的变化规律，以便实现准确的油墨调配。
任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成。
油墨的色相变化，正是利用这个规律。
比如：1、三原色油墨等量混合调配后可变成黑色（近似）。
2、三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色调的浅灰色墨。
3、三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。
4、两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。
5、任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。
加入黑色油墨后，其色相就变得深谙。
上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。
2、调墨时应先对色稿的色相进行分析，并利用补色理论纠正色偏，提高设置效果。
当接到印刷稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真地鉴赏和分析，掂量一下，所要调的油墨色相的各比例。
分析色稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何颜色的基础色。
一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何复杂的颜色都能调配出来。
但是，在工艺实践过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。
因为，实际上由于制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。
所以，在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、橘红、深红、淡红、黑、绿等色油墨适量加入，才能达到所需油墨色相。
专色油墨调配技巧知多少
专色油墨配制的优劣直接影响到印刷品的质量其他包装，对胶印机操作者来说，如何正确调配油墨至关重要，它也是衡量操作者胶印技术的关键手段之一，更是印刷企业技术力量的体现。
因此，掌握专色油墨的调配技巧非常重要。
下面笔者就专色油墨调配方面的几点认知浅谈拙见：在实际印刷中北人集团，根据原稿设计需要，有时需专色做衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷制版，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一、调配油墨前要认真分析色稿或样稿分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色《中国印刷业年度报告》，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主输纸，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
机构/组织当色稿分析完毕后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感评奖，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相（或带绿相），对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相（或紫相）重组，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相（或带黄相）。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨（黄+青+品红=黑），所以胶印机，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二、调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括一下十点：1、尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。
调配油墨的方法和应注意的问题
性质 与色相都各不相等。 最好油墨选择一家 ， 这样色 ２ ）三 原 色 油墨 ｙ ｍ、 、 ｃ按一 定 比 例 能 混合 出 黑 相 、 油墨性能 、 粘度较容易掌握。 色， 再加上 不 同 比例 的冲 淡剂 ， 能得 到不 同 的 中性 则 ５在 调 墨时 要 考虑 所 印纸 张 的性 质 ， ） 纸张 粗糙 ，
维普资讯
Ｘ 析 解 疑难
调 配 油墨 的方 整和应 注 意的问题
王新 成
我 们在 印刷 的 时候 就离 不 开调 墨 ， 其是烟 盒 、 灰 。 尤
酒盒和其它商标装潢产品 ，印刷的时候通常都是有
３ 三原色油墨 Ｙｍ、 以不 同比例混合能得到不 ） 、 ｃ 同色相的间色或复 色 ，、 ｃ Ｙｍ、 三原色油墨的间色为 印专色 ， 同颜 色 的专 色就需 要 进行 调 配油 墨 ， 了 不 为 Ｇ、 Ｙ ｍ、 注 满足印刷产品对于墨色质量的要求 ，作为印刷机械 Ｒ、 Ｂ， 、 ｃ是 复色 。 意一 点是 调配 出来 的色相 的操作 工 ， 必须懂 得 调 墨 的常识 ， 力 掌握 调墨 的技 偏于 比例 大 的色相 。 努 术 ， 是要 根据 各种 各样 包装 装潢 上设 计 的彩稿 、 就 墨 ４ 两个原色的油墨等量混合 ， ） 能得到的标准间
Ｂ ｍ、 Ｂ＝ 。色光是 加 色复 制 。 ＝ Ｇ＋ ｃ ② 如果 色 相 上有 差距 偏某 色 ，可 以利 用 互补 色
的 明度 。
不 同比例 混 合 ， 能得 到各种 颜 色 光 。Ｒ＋ ＝ 、 的规律来 纠正 ， 是 ， 就 Ｇ ｙＲ＋ 但 由此会增加 中性灰 ， 降低黑色 而色料 三原 色 Ｙ Ｉ、足 朝 黑场过 渡 的 ， 、Ｉｃ Ｔ 也就 是 ：
ｙ ｍ＋ ＝ ｋ ＋ ｃ Ｂ 。色料三原色它们能混合 出大干世界千 １油 墨 的 色 相 必 须 符合 装 潢 设 计 的彩 稿 ， 量 ） 尽 变万 化 的色彩 。ｙ ｍ： ｙ ｃ Ｇ、 ｃ Ｂ， ＋ Ｒ、＋ ＝ ｍ＋ ＝ 当色 料 显 示 出一定 色彩 时 ，意 味 着这种 色料 对 白光光谱 中某 缩 小差 距 ， 力求 色调 一致 。 ２ 调 配 出来 的 油 墨不 要 过 稀 或 者 过稠 ， 求 具 ） 要 些色 光作 了选 择性 的 吸收 和反 射 ，色料 是 减 色法 复 制色彩 ， 由于 油墨 色料 混合 的 时候 相互 吸 收色 光 ， 所 有一 定 的粘度 和 流 动性 。
专色油墨的调配技巧
专色油墨的调配技巧
专色油墨是广告印刷行业经常使用的一种高级印刷物料。
它不仅颜色鲜明，又能够更
好地表现出商品特有的风格，让客户眼前一亮，从而提高品牌的整体形象，同时也提供了
让客户通过商品看出特殊设计的创意效果。
专色油墨的调配是专业人士的技艺，每一种油墨都有自己的化学成分，只有迅速、准
确地，运用特定的技巧，精准地调配出一个具有代表性的专色时，才能令油墨获得一个令
人满意的效果。
比如专色U型曲线，色彩稳定性，再现性，耐久性和内痕等特性，必须密
切关注到不同特性，仔细量稀释和比例，尽量使油墨达到更佳的状态。
首先，精准地量取所需油墨，只要把不同油墨的量用容器来做比例，比如使用容器宽
度作为比例的一般比例，即黑色油墨的宽度为10倍，其它色油墨的宽度为相对对应得10
分之一。
其次，使用搅拌机仔细地将不同油墨混合，而且必须要注意的一点是：将混合的
油墨均匀的停留在搅拌机內，以期获得更佳的油墨调配效果。
再次是检查油墨，用色给客
户看，将混合的油墨，置于泡沫塑料上，做出内痕，用一定的光查看油墨，查看油墨是否
细微，而且油墨所表示的颜色是否稳定，能否精准的表现出设计的效果。
最后，使用油墨，将油墨做出测试，查看油墨的色彩运用是否稳定，色彩丰富，耐久性。
总之，要精准调配出质量精良的专色油墨，必须专业人士运用技艺，按照正确的技术
流程，密切注意比例，有条不紊地按比例地量取油墨，用搅拌机混合油墨，并且检查油墨，使其色彩稳定，色彩丰富，耐久性强，能够完美地还原设计效果，保证最大的效果与投入
的同等影响力。
调配油墨的方法
调配油墨的方法商品包装中的烟盒酒盒和其它商标装潢产品在印刷的时候通常都要印专色，不同颜色的专色都需要印刷操作人员进行调配油墨，为了满足印刷品对墨色质量的要求，作为印刷机械操作人员必须懂得调墨的常识，努力掌握调墨的技术。
一般情况下，打样样张的颜色与用油墨再现出来一模一样的色相是不可能的，只能说调配油墨的颜色与打样样张的颜色最大程度地接近。
一、色彩变化的规律:调配油墨必须掌握的色彩学的基本知识。
1、调配油墨就是利用色料三原色Y、M、C按一定的比例能混合出黑色的原理来进行的。
2、三原色油墨Y、M、C按等比例混合能混合出黑色，再加上不同比例的冲淡剂，就能得到不同程度的中性灰。
3、三原色油墨Y、M、C以不同比例混合能得到不同色相的间色或复色，Y、M、C三原色油墨的间色为R、G、B，Y、M、C是复色，注意一点是调配出来的色相偏于比例大的油墨的色相。
4、二个原色的油墨等量混合，得到标准间色。
二、配色方法1、色谱色标比较法。
如彩稿上的实地满版专色，通过从色谱、色标上面就有配该色的油墨量的比例。
从色谱上可以查找到半色调带网点的颜色呈现的Y、M、C各版的百分比的网点数。
2、颜色三属性的比较法分别比较彩稿试样配出来的油墨颜色的明度、色相、饱和度。
①如果明度上有差距，可以通过加冲淡剂来纠正。
②如果色相有差距，偏某色，可以利用互补色规律纠正，但由此会增加中性灰，降低黑色的明度。
三、调配油墨的具体要求1、油墨的色相必须符合装潢设计的彩稿，尽量缩小差距，力求色调一致。
2、调配出来的油墨过稀过稠都不妥当，应使油墨具有一定的粘度和流动性。
3、满版实地的烟、酒包装装潢、商标都要加入一定量的红、白燥油，不能超过墨量的5%，燥油加多了会出现晶化现象，影响墨色无光泽，燥油加少了会出现背面粘脏，所以说，燥油数量要适当，切不可过多或者过少。
4、选择质地优良的油墨，不同厂家油墨原墨的性质与色相都不相同，最好选择一个生产厂家的油墨产品。
5、调墨时要考虑所印纸张的性质，纸张粗糙，吸墨性就强，印刷时消耗的墨量多，掌握温度的差别增减燥油的放入。
专色油墨的调配方法
由于仪 器调 配法 在油 墨调配 过程 中 ．对油 墨调配 经
验 还是 存在 着～定 的依 赖性 ，因此 ，它还是 难 以给 出准 确 的专 色配 比和 控 制所调 专色 油墨 的数量等 。
般 常 用 的 印刷 色 卡 有潘 通 色 卡 和 油 墨 厂 家 制作
的色 卡 ，如Ｄｆ 油 墨颜色 指 南等 。以潘 通色 卡 为例 ，它 ｃ 的专 色 调 配过 程 是 通 过 比较原 稿 颜 色 与 潘 通 色卡 找
颜 色参 数 比较 原稿 颜 色和 所 调 专 色 的 颜 色参 数 ，得
到 它们 之 间 的色 差 ，并根 据 颜 色 参 数 的 差 别 对 所 调 专色做 进一 步修 正 直 至所 调专色 符合 原稿 要 求 。
． 基 于各种 印刷色卡 的调配方法 ． ．
． ．． ．． ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
耗 材世 界
■ 刘际闹
调配 专 色油 墨是进 行专 色印刷 的一 项至 关重要 的 工 作 ，它直 接影 响后 期专色 印刷 的工作 效率 和 印刷质 量 因此 要 保证 专色 油墨 的颜色 调配具 有较 高 的准确性 和 稳定 性 。下面介 绍几种 主要 的专 色油 墨调 配方 法 。
合原 稿要 求 。
此 方 法也 有 明显 的弊 端 。 由于 不 能保 证 调 节 专 色 所 用 的原 色 墨 、纸 张 与 印 制 色卡 所 用的 油 墨 与纸 张 是 否 一致 若 盲 目根 据 色卡 配 比进 行 调 配 可 能 会 发 生 所 调 颜色 与原 稿有 较大 差别 ，使 得微 调难 以进 行 。
根据 调配 经验和 主观 判断 ，确定 调配该 专色 大概所 需原
2-3彩色油墨调配
目录CONTENTS1WHAT2WHY3 HOW1 WHAT1油墨配色配色就是在即青、品、黄三种基本颜色基础上，配出特定的颜色。
配色就是对油墨的颜色、或适应性，进行调和或调整油墨调配2 WHY2为什么要调配油墨以专色调配为例专色油墨调配的考虑：实在防伪目的解决互补色正确复制油墨调配3 HOW定目标比对色谱计算比例称量调配比对测量确定所需调配的目标色油墨调配比对色谱定目标计算比例称量调配比对测量油墨调配计算比例定目标称量调配比对测量比对色谱通过比例，计算所需各色重量.例如：Y:M:C:W=70:10:20:(30+90+80)=7:1:2:20油墨调配称量定目标调配比对测量比对色谱计算比例注意：u称量前应先置零；u称量时应先放置比例较大者；u称量时应把油墨放在玻璃板上或者PS版背面；u添墨时应取下玻璃板，并用墨铲采取多次少放的方法u称量时应把玻璃罩关上，避免空气的流动造成读数不准；u称量完毕后及时关闭电源；油墨调配调配定目标比对测量比对色谱计算比例称量单刀调墨双刀调墨机械调墨油墨调配比对测量比对色谱计算比例称量调配定目标油墨调配打样，打样完成后撕开豁口观察或用色差计测量国标规定：一般产品：ΔE=5~6精细产品：ΔE=4~5不易察觉：ΔE<3拓展格林达配墨系统软件界面及选择数据库界面配方计算界面选定配方后的界面。
专色油墨的调配方法
专色油墨的调配方法关键词：专色经验配色法仪器配色法计算机配色法调墨在包装品、广告、书刊封面等彩色印刷中，所采用的颜色以专色实地平涂为多数。
这些设计中的专色色彩，不能在印刷机上通过青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色叠印而成，在印刷厂里往往找不到原装的油墨直接使用。
不同颜色的专色油墨必须由操作人员根据企业生产实际状况，合理选择和应用适当的配色方法，对原墨进行不同比例的调配而得。
一、经验配色法许多中小型印刷企业，甚至包括一些大型印刷企业仍普遍采用经验型的配色方法。
即利用长期积累的实践经验，根据色彩变化规律和原理，配调出各种色彩的油墨，印刷出符合原稿要求的印刷品。
对于经验配色法可分三步进行：1．分析彩色原稿对原稿进行色彩构成及特点分析，判断原稿色属于哪种复色色调，以便确定需用油墨的色相、比例及冲淡剂的种类和比例。
利用印刷色谱确定三原色油墨比例是一种简单、实用的配色方法。
油墨配色与三原色网点面积有类似规律，色谱中每个色块旁边都标注有原色网点面积百分比，可以根据这些数值来确定原稿色样中三原色含量比例。
计算时应注意，在印刷色谱中的单位面积上，除去三原色含量，余下的白纸面积百分比，就是白色墨含量。
例如：原稿色样与40％的品红网点形成的淡红色相同，计算方法如下：M：W＝40％：(100％－40％)＝40％：60％＝4：6＝2：3即按照2份品红原墨与3份白墨的比例调配可得淡红色。
又如：原稿色样与50％黄色网点、50％青色网点组成的淡绿色相似，计算方法如下：Y：C：W＝50％：50％：[(100％－50％)十(100％－50％)]＝50％：50％：100％＝b：b：10＝1：1：2即按照1份黄色原墨、1份青色原墨、2份白墨的比例调配。
但由于等比例的黄墨与青墨混合，可得绿色墨，根据减色法理论，调墨时应尽量少用原色墨的种类，否则会降低所配油墨的亮度，影响色彩的饱和度，使墨色灰暗不鲜明。
也就是说，用两种原墨能够调出来的颜色，最好不用三种原色油墨调。
3专色油墨调配
彩度又称鲜艳度、饱和度，是指颜色的鲜 艳程度。非彩色彩度为0，光谱色彩度最高。 对油墨而言，三原色油墨彩度最高。因此， 可通过在油墨中添加非彩色墨（黑、白、 灰系列墨）来降低油墨的鲜艳度，为了提 高油墨的鲜艳度，就不能在油墨中添加使 用非彩色墨。
色料混合其颜色三属性如何变化
彩度变化是三原色墨彩度最高，间色次之， 复色彩度最低
深色墨一般用三原色墨、间色墨或黑墨进 行调配。浅色墨以冲淡剂为主进行调配。
下面是色谱法进行配色的实例。
例1，已知某色样与印刷色谱标号为M40的 色块非常接近，其油墨配比为：
M：W=40：（100-40）=2：3
标号中字母后的数字表示网点百分数。W 表示冲淡剂，M40表示只有40%的网点面 积被油墨覆盖，还有60%是空白纸张表面， 60%的空白部分用冲淡剂代替。
3 专色油墨调配
引导文
什么是专色，什么是叠印色 专色印刷是什么意思 如何提高油墨的明度 如何提高油墨的彩度 如何调配深色油墨。 如何调配浅色油墨。
一、色料三原色
常用的色光三原色为红（R）、绿（G）、 蓝（B），
常用的色料三原色为黄（Y）、品红（M）、 青（C）。
常见的三原色墨为中黄、桃红（或洋红）、 天蓝。
调配过程
分析色样——确定油墨配比——调配—— 打样——对比评价——修正——交货
调配时一般要先加比例多的油墨，后加比 例少的油墨。
打样一定要控制油墨的厚度，油墨厚度不 同，其颜色差别较大
手工打样一定要打实打匀油墨，以提高打 样的准确性。
配色实例
专色墨按明度可分为深色墨与浅色墨，这 两种墨的调配要求是不同的。
色料减色法
色料减色法：是指通过三原色料按不同比 例混合得到各种各样新颜色的方法。
油墨调色配方
油墨调色配方油墨调色配方油墨中黄、品红、青三种色彩油墨为油墨的三原色，原则上通过不同比例的调配，可以得到不同色相颜色来满足印刷作业的需求。
采用油墨三原色调配，根据色料减色法原理，有着以下的规律：①当二种原色油墨混合时，若混合比例相当，则可以得到标准间色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色，其色相偏向于比例大的一方。
②当二种原色油墨等量混合的颜色中，加入白墨，色相变得明亮鲜艳；加入黑墨则变得深暗。
③当三种原色油墨混合时，若混合比例相等，则可以得到近似黑色；若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色或复色，色相偏向于比例大的一方。
④当三种原色油墨等量混合的颜色中，加入不同比例的白墨，可以得到不同阶调的浅灰色墨。
2、由二种原色油墨等量混合的调配方法称为间色油墨的调配。
间色也称二次色，其色相比原色暗。
间色油墨的混合规律是：黄＋品红＝红[（W-B）+(W-G)＝(2W-G-B)]品红＋青＝蓝[(W-G)+(W-R)＝(2W-G-R)]黄＋青＝绿[(W-B)+(W-R) ＝(2W-B-R)]3、由两个间色或由三个原色等量调配得到的颜色方法称为复色油墨的调配。
复色墨也称第三次色，其混合规律为：（如图1所示）红＋绿＝黄灰[(Y+M)+(Y+C)]＝[Y+K]。
黄灰色俗称古铜色。
红＋蓝＝红灰[(Y+M)+(M+C)]＝[M+K]。
红灰色俗称枣红色。
蓝＋绿＝青灰[(M+C)+(Y+C)]＝[C+K]。
青灰色俗称橄榄绿。
4、间色和复色不等量调配①间色不等量的调配品红1＋黄1＝红，品红1＋黄3＝深黄，品红3＋黄1＝金红黄1＋青1＝绿，黄3＋青1＝翠绿，黄1＋青3＝墨绿，黄4＋青1＝苹果绿品红1＋青1＝蓝，品红1＋青3＝深蓝，品红3＋青1＝青莲②复色不等量调配黄1＋品红1＋青1＝黑，黄1＋品红2＋青1＝棕红，黄1＋品红4＋青1＝红棕，黄1＋品红2＋青1＝橄榄绿，黄1＋品红1＋青4＝暗绿色。
红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿凹版印刷机油墨的调色油墨的调色是印刷操作中重要的技术工作，调配颜色的人必须对三原色叠加原理有了解，能充分利用色光相加混合法和色料减色法混合原理。
专色墨调配操作规程
专色墨调配操作规程
操作步骤：
准备油墨——准备调墨纸板——准备色样——准备纸样——去除墨皮——取少量油墨到纸板上——清洗墨刀——分析色样——确定色样油墨配比——先取比例最大的油墨——然后取其它色油墨混合——充分搅拌均匀——取已调墨样——打样——比对——不合适丢垃级桶里——重复以上步骤直至合格为止——清理现场——清洁台面。
操作要求：
1、纸样采用铜版纸，油墨取用Y、M、C三种，在墨罐中取油墨时先要去除墨皮，取墨后把油墨放回原处，墨刀清洗干净。
2、调配时取墨要少些，加其它色墨时要少量多次，不要一次加过头，以免油墨越调越多。
3、打样要用力拍打，不要磨擦，尽量打结实些，墨厚要控制在1—2微米，不能过厚也不能太薄，要与印刷品墨厚相当。
浅谈专色油墨的调配
⑤ 调 专 色 时 少 加 辅 料 。 如 ：减 粘 剂 、调 墨 油 、干 燥 剂 等 最 好 不 加 ，上机 印 刷 时 根 据 情 况 再 决 定 。
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浅 谈 专 色 油 墨 的 调 配
文 ／ 晶 高 新 军 王
酉 堇墨 己享
觉效 果 更好 而 被 广泛 应 用 。随 着科 技 的发 展 ，电脑配 色也
被 一 些大 中型 印 刷公 司 接纳 。但 其 综合 成 本较 高 ，进 口设 备 ３ ～４ ０ ０万 ， 国产 也 得 １ 以 上 ，还 要 配 调 墨 工 １名 ， ５万 调墨室 不少于 ３ ０平 方 米 。很 多 印 刷 公 司 印 专 色 不 太 多 ，
时 我们 称 为 复 色 ， ： ＋蓝 ＋ 品红 （ 量 ）＝ 暗绿 色 ， 如 黄 少
黄 ＋ 品红 ＋蓝 （少量 ） ＝暗 红 色 。 无 论 其 比 例 如 何 变 化 ，
所 配 成 的 各 种 颜 色均 带 有 黑 色 色 相 或 近 黑 色 色 相 ，我 们 也 叫 三 次 色 。换 一 种 说 法 就 是 二 次 色 的 混 合 比 较 纯 洁 ， 而 三 次 色 的 混 合 必 定 带 有 暗 色 色 相 或 有 暗 色 色 相 的 出
桔 黄 、金 红 、桃 红 、深 蓝 、射 光 蓝 、孔 蓝 、品 蓝 、绿 、
黑 等 间 色 才 能 满 足 使 用 。 为 什 么 要 用 这 么 多 色 ，怎 样 选
用 原 色 、间 色 ？ 我们 做 如 下 分 析 ： ① 油 墨 的 三 原 色 黄 、品 、青 是 基 本 色 ，其 中 两 种 颜 色 混 合 出 现 介 于 两 色 之 间 的 颜 色 为 间 色 也 叫 二 次 色 ，比 如 ： 品 红 ＋ 黄 ＝大 红 ，黄 ＋蓝 ＝绿 。 当 三 种 颜 色 混 合
油墨的专色调配
油墨的专色调配在色光加色法中，三种色光的等比例相加混合能形成白光。
蓝、绿光混合成青光，蓝、红光混合成品红光，绿、红光混合成黄光等等。
而这些现象对大多数人来说是不易接受的，因为人们的广泛实践是减色法-有色体的相加，例如绘彩色图画，油漆配色等等，都属减色法原理，而对于一名胶印操作者来说，不仅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何运用减色法原理指导实际操作。
在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做为衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不容易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一调配油墨前要认真分析色稿或样稿。
分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
当色稿分析完后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相(或带绿相)，对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相(或紫相)，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相(或带黄相)。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨(黄＋青＋品红=黑)，所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括以下十点：（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
专色油墨的调配
专色油墨的调配印刷通过三原色油墨（黄、洋红、青）加黑墨可印制出色彩丰富的印刷品，但有些产品色彩，通过普通网点的叠合成色难以达到色彩厚实鲜艳的效果，或从工艺、成本上的考虑没有必要进行分色或多色印刷，而单色就可印出原稿色样要求的特殊色彩效果，这就要进行专色油墨的印刷，比如特快专递封套大面积实地蓝的印刷，因为要求色彩鲜艳厚实，用四色选印难以达到原稿的色彩效果，就需要专色蓝印刷，另外，有的书刊封面、信封和函头纸微标等，因为质量要求高（实地厚实），生产数量少，时限短，成本低，只有不经分色采用专色油墨印刷，才能达到用户的要求。
而油墨制造厂家不可能也没有必要制造出各种色相的油墨，他们只生产几种常用的油墨（如四色墨、金红、大红、中蓝等），那幺对印刷厂来讲，有”就需要根据用户提供原稿色样，用两种或两种以上的原墨进行调配，以得到新色相的油墨，这个过程就是专色油墨的调配。
在生产中，目前尚无一种简单、操作性强的色彩分析和测试仪器设备，基本以调墨人员的经验为主，因调墨人员对专色油墨调配技术没把握好，常造成调好的墨明度不对或油墨上机印刷才发现色相不对又重新调配，造成质量事故、油墨浪费、工人劳动重覆、时限延误等不必要麻烦，这就要求我们对专色油墨调配技术要有充分了解和把握。
专色油墨调配原理及专色油墨的呈色原理专色油墨的调配是根据原稿色样，按油墨三原色减色法原理进行调配而成。
油墨的颜料呈现的物理效应叫做减色法，即当颜料显示出一定颜色时，意味着该颜料对白光光谱中各种颜色实现了选择性吸收（减去色光）的结果。
油墨三原色减色法颜色变化规律如下：洋红＋黄＝红洋红＋青＝紫青＋黄＝绿洋红＋青＋黄＝黑所以油墨颜料的混合是光绿的减弱，是一种减色的现象，混合的颜料越多，最后颜色就越晦暗而近黑色。
专色油墨的呈色原理就是油墨颜料通过减色原理而呈现效果。
比如当黄、蓝油墨等量调配时，因为印刷油墨中颜料是油墨成色的主体，颗粒非常小，是直径0.01-0.5um的不溶性悬浮体，我们将该调配好的油墨印在纸上，并做部分放大，当白光照射时，可能出现三种情况，I：白光照射在黄墨颗粒上时，它吸收了蓝光，反射了红光、绿光；II：照射在蓝墨颗粒上时，它吸收了红光，反射了绿光、蓝光；III：照射在黄、蓝混合墨颗粒上时，它吸收红、蓝光，反射了绿光。
调配专色油墨的方法
调配专色油墨的方法油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。
油墨的调配主要包括两个方面：一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。
衡量印刷品质量的一条重要标准是：色彩必须符合原稿的要求。
对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。
这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。
任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。
（一）油墨调配的基本知识油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。
调配油墨的器材与参照物（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。
（2）调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。
（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例（5）色表(谱)除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。
室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。
因为环境色对正确辨色产生很大的影响。
这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。
同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。
周围都是淡色，它就显得偏深。
因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。
浅棕=黄30%+品红20%+青20%+XX=（100-30）+（100-20）+（100-20）=70+80+80=230实际比例为：黄墨：品红墨：青墨：冲淡剂=3：2：2：23则调配该浅棕色油墨时需23份冲淡剂。
在浅色油墨调配中，尽量少用白油墨，但绝不是说不用白油墨。
虽然不能将白油墨完全当作冲淡剂。
但白油墨对深墨确有冲淡的作用。
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下面是色谱法进行配色的实例。
例1，已知某色样与印刷色谱标号为M40的 色块非常接近，其油墨配比为：
M：W=40：（100-40）=2：3
标号中字母后的数字表示网点百分数。W 表示冲淡剂，M40表示只有40%的网点面 积被油墨覆盖，还有60%是空白纸张表面， 60%的空白部分用冲淡剂代替。
Y+M+C=（Y+M）+C=R+C=K
Y+M+C=Y+（M+C）=Y+B=K
Y+M+C=（Y+C）+M=G+M=K
互补色
R与C，Y与B，G与M又称为互补色。两种 颜色混合得到消色（黑、白、灰系列颜色） 的这两种颜色称为互补色。互补色有互补 色光与互补色料之分。
形成复色的方法很多，可以用三原色混合、 两种间色混合、三种间色混合、原色与间 色混合、黑色与原色混合等方式得到。 例 如：间色与间色混合用公式表示如下。
例2，已知某色样与印刷色谱标号为 Y40M60的色块非常接近，其油墨配比为：
Y：M：W=40：60：（100-40+100-60） =2：3：5
实训内容与要求
色样分析：准备专色样若干，分析色样的 油墨配比。1学时
油墨调配：每人调配间色专色样5个。1学 时。
实训考核
准备5个色样，由学生抽取一个色样进行调 配，时间10分钟。
R+G=（Y+M）+（Y+C）=2Y+M+C=Y+ （Y+M+C）=Y+K
颜色三属性
任何颜色都具有色相、明度、彩度三个特 性，称之为颜色三属性
色相又称色别、色调，是颜色的外观相貌， 对油墨而言，黄、品红、青指的就是油墨 的色相。
明度是指颜色的明暗程度，可用物体的反 射率或透射率大小来表示，白色明度最高， 黑色明度最低。对油墨而言，白墨与透明 油明度最高，黑墨明度最低。因此，可以 在油墨中加白墨或透明油来提高明度，冲 淡油墨；加黑墨来降低明度，加深油墨。
根据颜色接近程度与手工打样质量打分， 打样不均者适当扣分。
颜色偏差过大不合格。
配色方法
专色油墨调配简称配色，配色方法主要有 三种，经验配色法，色谱配色法与电脑配 色法。
经验配色法是凭经验确定色样的油墨组成 及比例进行配色。这种方法目前在印刷厂 还比较常用。
色谱配色法是通过印刷色谱确定色样的油 墨组成与配比进行配色，配色精度有较大 提高。
印刷色谱有专色色谱与网点色谱之分，有 通用色谱与内部专用色谱之分。
3 专色油墨调配
引导文
什么是专色，什么是叠印色 专色印刷是什么意思 如何提高油墨的明度 如何提高油墨的彩度 如何调配深色油墨。 如何调配浅色油墨。
一、色料三原色
常用的色光三原色为红（R）、绿（G）、 蓝（B），
常用的色料三原色为黄（Y）、品红（M）、 青（C）。
常见的三原色墨为中黄、桃红（或洋红）、 天蓝。
彩度又称鲜艳度、饱和度，是指颜色的鲜 艳程度。非彩色彩度为0，光谱色彩度最高。 对油墨而言，三原色油墨彩度最高。因此， 可通过在油墨中添加非彩色墨（黑、白、 灰系列墨）来降低油墨的鲜艳度，为了提 高油墨的鲜艳度，就不能在油墨中添加使 用非彩色墨。
色料混合其颜色三属性如何变化
彩度变化是三原色墨彩度最高，间色次之， 复色彩度最低
调配过程
分析色样——确定油墨配比——调配—— 打样——对比评价——修正——交货
调配时一般要先加比例多的油墨，后加比 例少的油墨。
打样一定要控制油墨的厚度，油墨厚度不 同，其颜色差别较大
手工打样一定要打实打匀油墨，以提高打 样的准确性。
配色实例
专色墨按明度可分为深色墨与浅色墨，这 两种墨的调配要求是不同的。
明度变化是三原色墨明度最高，间色次之， 复色明度最低。
色料混合种类越多，其明度与彩度下降就 越多，颜色就变得越暗越不鲜艳，三种原 色料混合，其混合色明度与彩度下降非常 显著，特别是互补色墨相混合，其颜色变 化非常敏感。
为调配深色墨，可以在油墨中加黑墨或者 互补色墨来降低油墨明度与彩度。为调浅 色墨，可以加白墨或透明油来提高油墨明 度并降低彩度，形成浅色墨。
混合后的颜色总是偏向于比例大的那种颜 色。
三种原色等比混合得到黑色（K），同理， 如果三种原色以不同比例混合，可以得到 各种各样的颜色。
间色与复色
间色是指由两种原色混合得到的颜色，红、 绿、蓝都是典型的间色。两种原色料不等 比混合得到一系列渐变的间色，色相偏向 于比例大的原色。
复色是指三种原色混合得到的颜色，黑、 白、灰色就是典型的复色。黑色其实可能 看成是原色加典型间色形成的。
色料减色法
色料减色法：是指通过三原色料按不同比 例混合得到各种各样新颜色的方法。
减色法中三原色料种类越多，混合色吸收 的光就越多，亮度就越暗。
三原色料等比混合规律
Y+M=R Y+C=G M+C=B Y+M+C=K
三原色中其中两种原色以不同比例混合， 就会得到一系列渐变的中间颜色。
专色色谱是由几种专色墨按不同的比例调 配后印刷而成的色谱，制作成本高，价格 较贵。
网点色谱是用Y、M、C、K三原色墨按不 同的网点面积率组合印刷而成的色谱。
目前较常用的色谱有PANTONE色谱。使 用PANTONE色谱配色就必须使用符合 PANTONE色标准的油墨进行配色。
电脑配色是通过光度计与电脑处理系统相 结合确定色样的油墨组成与配比进行配色， 配色精度大大提高。