通讯写作基本知识

通讯写作基本知识□翟河贵目录一、通讯的种类二、通讯的基本特点三、酝酿构思，提炼主题四、写作方法五、小故事六、功夫在诗外通讯，是通过对现实生活中有报道价值的人和事的真实而详尽并且富有感染力的记叙，以迅速地反映客观现实生活。

它是新闻媒体的基本体裁之一，也是读者、听众较喜闻乐见的新闻形式。

写作通讯，一般要有一个鲜明的主题，拥有较为典型意义的人物和事件，用较娴熟的写作技巧，采用叙述、描写、抒情、议论等多种方法，写出形象丰满、内容生动、贴近生活、真实可信的作品。

一、通讯的种类l、人物通讯。

人物通讯是用生动、形象的手法、刻划和描绘所写人物在特定的社会环境中，他们的思想风貌和工作、学习、生活事实以及所取得的成绩。

如《县委书记的榜样一一焦裕禄》、《为了周总理的嘱托》等。

2、事件通讯。

事件通讯是指报道事件发生和发展过程的通讯。

它既可以是反映现实生活发生的重大的、振奋人心的典型事件和突出事件；也可以是从某一新闻事件中裁取片断，予以细致与详细的描述，以揭示事件的深刻含义。

如《为了六十一个阶级兄弟》、《抢救里根总统记》等。

3、工作通讯。

工作通讯是指反映贯彻党的路线方针政策中的做法与成绩，总结实际工作巾的经验和教训，或者探讨有争议的急待解决的问题的报道。

如我采写的《玉屏县信访工作九年无积案》(《人民信访》1992年第3期)。

4、小故事。

小故事即篇幅较为短小而又有一定情节或事例的人物通讯与事件通讯。

由于往往只写一件事或一个片断，形成容量小、篇幅短、情节单一的结构，故称小故事。

如《深夜智擒女犯》等。

二，通讯的基本特点通讯是介乎于消息与报告文学之间的一种新闻体裁，与二者具有较多共同点，但又有其区别。

第一，消息主要是写事情；通讯则偏重写人，尤其是人物通讯主要是揭示人的精神面貌和思想境界。

第二，消息中的事情一般是概括性的，通讯则要求通过具体的人物或事件生动形象地反映现实生活，要求写得详尽细致一些。

第三，消息一般只写事件；通讯则往往在一个主题贯穿下容纳有相当丰富的材料。

写比较多的人或事。

第四，在形式上消息比较简单明快，短小精悍，直截了当；而通讯则往往有更多的形象描写、细节穿插和作者的议论。

通讯的基本特点：第一，新闻性：迅速地、及时地反映现实生活中的典型人物，典型事件。

第二，真实性：必须是真人真事不得虚构。

第三，生动性：采用生动具体事例、合理安排场面和调度情节、烘托环境氛围。

第四，形象性：将典型人物在特定环境活动，表现言行举止，升华人物性格和思想境界。

三、酝酿构思，提炼主题采访结束，面对大量的原始素材，最迫切与当紧的是如何撷取其精华，如何加以使用的问题。

这，实质上就是一个对全篇文章酝酿构思和提炼主题的问题。

只有提炼出好主题，明确要表现什么，怎样表现，才可能使用好素材。

主题就好象是一条线，有了这条线，才能将散乱的素材(好比是珠子)串起，形成一件全新的珠宝“工艺品”。

主题，可以在采访后形成，也可在采访前形成。

这里，我先谈谈主题在采访前形成。

如我采写的《鲜花绽开牛屎上》(以下简称《鲜花》见《贵州工商》1997年2期和1997年2月13日《经济信息时报》)一文，就是先有主题，即主题先行。

这主题就是：我们具有较高文化素质和思想素质的年轻工商干部们，如何在艰苦的环境中，用汗水、用诚挚、用爱心创造出优异的成绩。

先确定主题，后找素材，并不是凭空杜撰，拿着一条线去找珠子串；而是已经耳闻或知道哪里有珠子，只不过尚未被人发现或拾取。

所需要的是我们深入生活，去将那里散存或淹没的珠子发掘出来，洗去尘垢。

而后，将发现与收集的珠子按自己的设计图案串好，成为一件崭新的“工艺品”。

现在，我再谈谈主题在采访后形成。

这种情况在无目的采访中比较常见。

当然，也有带着某种主题构思去采访，而采访后又由于素材因素而变换主题的。

如我在九二年初。

采访大龙复烤厂厂长舒远康。

原拟主题是：他如何在改革大潮中采取何种方式与手段，克服哪些让人意想不到的困难，兴旺了复烤厂。

但在采访中，他对自己的一切讳莫如深，避口不谈，只是一个劲微笑着介绍了一下厂里的基本情况，并将功劳全归为厂领导集体和工人，我的采访失败了。

但是，我从厂里几年迅速增长的效益和他不计个人虚荣的谈吐中，看到了一个厂长不图名誉的风采。

于是通讯《笑的风采》应运而生，在《贵州党风》和《铜烟报》上发表。

主题的提炼和确定，通常应考虑如下三个因素：1、主题要有时代精神。

要求文章反映现实社会的时代精神，紧扣时代脉博；与时代要求相距甚远的，不能被读者所关心的则不予考虑。

《鲜花》一文，就是结合工商系统“工商形象建设年”这一时代主题，反映了朱家场工商所的年轻人，在市场经济的建设中如何搞好本职，为地方市场经济建设服务，树立新的工商形象。

2、主题要表现一定时期人们所关注的问题。

要求文章应贴近生活，并是人们所关注的内容。

《鲜花》中的事例，就是发生在我们工商生活中实实在在的事，反映如何搞好自身建设，如何服务市场建设等大家所关心的问题。

3、主题要符合典型本身的实际。

要求文章内容的实在，不能虚构，更不得移花接木，人为拔高。

如，大龙工商所每人给敬老院捐40元钱，送煤给敬老院；田坪工商所舒崇陆独身救火；车管所送车祸伤者到医院，并去三穗县通知伤者亲属等等事例，都非常典型，也是几朵鲜花，但是绝不能擅自移到朱家场的《鲜花》里去。

四、写作方法写作方法是一门应用科学，也是一种技巧。

娴熟的写作技巧，能使文章流金溢彩，引人如胜，对突出与提高文章的价值很有作用。

当然，它虽非一日之功能，但多读、多看、多写，也会熟能生巧、驾驭自如。

古人说：读书破万卷、下笔如有神。

l、拟制标题文章的标题，就仿佛人的姓名；它在文章中占据着重要位置。

消息写作中有句话叫“有了好的标题，文章就成功了一半”。

这话在通讯写作不一定贴切，但也仍能强调其标题的重要。

因为，不少标题又同时揭示了主题的内隐。

新闻界一位前辈，有句很精采的话：“让人能够记得住的标题，就是好标题。

”标题，原则上应有三方面的要求：第一，鲜明。

如《县委书记的榜样一一焦裕禄》(以下简称《焦裕禄》)，见题就知文章内容要反映什么。

第二，新颖。

如《鲜花》，人们都知“鲜花插在牛屎上”的含义，但此变一个字，就达到反其意而用之的效果。

第三，扣题。

如《抢救里根总统记》(以下简称《总统》)直接揭示文章内容。

这三方面的要求，其目的就是给人一个“一见钟情”的感觉，见到便不忍离去。

有的文章内容很好，但标题不好，就容易在编辑那里被见题生厌或引不起注意，弃之一旁。

如果我们的通讯员发表的稿件，只要达到60%以上数目的标题不被改动，那拟制标题就算及格了，或者说不错了。

①实题与虚题。

标题有实题与虚题之分。

实题是指标题是文章内容的实在浓缩，内容就是标题的展开。

如《焦裕禄》、《总统》。

虚题是指标题是内容的意境升华或比喻，内容不是标题的展开。

如《鲜花》写的不是真实的鲜花开放在牛屎上，而是将人将成绩比喻成鲜花，牛屎暗示工作和生活环境。

实题与虚题并无优劣之分，关键是看文章内容，需用什么样的形式表示更好一些。

二者各有千秋。

②正题与副题。

文章都有其标题，但通讯在很多时候既有正题，又有副题。

正题，通常揭示文章主题。

副题，是正题的补充，常划定某个范围或作某种揭示。

如《总统》就只有正题，因为这里的正题已说得相当明白，勿需副题来画蛇添足。

如《鲜花》发表在《经济信息时报》上，编辑就按惯例加了个副题“—一记朱家场工商所的年轻人们”。

这就限定了范围并予以揭示，这篇通讯写的是朱家场工商所的年轻人，既不是写花，也不是写哪一个人。

一般来说。

现在中篇人物通讯，多有副题，短通讯即小故事，通常不用副题。

2、谋篇布局谋篇布局，指的是一个文章结构问题。

这通常在下笔之前先构思好，要用什么样的文章结构组织材料，表现内容、体现主题。

好比一个建筑师，在一个工程施工前，必须先设计图纸，然后按图施工。

不事先谋篇布局，何先何后、何重何轻，心中无数，便下笔千言，胡写一气，那准会失败。

文章的结构，常见的形式有：①顺序式。

指按时间的先后顺序，按事件的逻辑顺序依次写来。

其特点是情节发展秩序清晰，因果连贯，有头有尾，使人一目了然。

这种格式，初学者便于掌握，容易驾驭。

缺点是容易平铺直叙，比较乏味。

②倒叙式。

指先将事件结果告诉读者，从结果再去寻找起因和发展变化经过。

其特点是先声夺人，造成读者不读不快的心理感受，以探究何以会如此的成因。

缺点是让读者知道了结局，如遇时间仓促，也就不关心至于是怎么产生的原因和过程了。

③并列式。

指将多种事件、多个人物，彼此都相对重要地表现，都加以刻划和渲染，共同表现同一个主题，它以空间的形式齐头并进，时间的观念，在此相对削弱，其特点是给人一种气势庞大、恢宏壮观的空间感。

从多层次、多角度、立体反映事物的全过程。

缺点是较难驾驭，如某几个哪怕就一个方面显得单薄，就会减轻整体份量，影响整体效果。

④花朵式。

将文章最重要的部分或情节先告诉读者，而后据此需要全面铺开，形成以花蕊辐射花瓣的花朵式结构。

其特点是将最扣人心弦的内容先写出，其势咄咄逼人，然后再按时空顺序或其他形式表现，以摆出一个强烈的悬念让人去探究。

缺点是它在整个故事情节中往往是中间开花，再行立体衔接，呵成一体。

如掌握不好，容易杂乱无序，如坠五里云雾。

3、体例格式通讯作为一种新闻体裁，与消息、报告文学一样有自己的体例格式，但又不同于二者。

通讯是一种在结构上较为灵活，形式较为多样，以什么形式表现主题好。

就选用什么结构形式进行表述的散文式体例。

①格式。

第一，标题。

通常在文稿纸的上方空一行，在第二行的居中位置写标题。

如有较长的引题，写在正题上方一行位置，前后都应空一格，以示醒目，以便与正文区别。

如有副题，写在正题的下一行，在副题第一个字前，划一破折符号。

第二，署名。

在与标题空一行的居中位置或略靠后方，署上作者的姓名或笔名。

第三，正文。

与作者署名空一行后，按通常行文格式，直到将正文写完毕。

②段落层次。

通讯篇幅较长，即使是小故事，通常也有多层意思需表述。

为此，应做到段落清楚、层次分明。

第一，段落章节。

通讯如需反映几件较为独立的内容，以单独分列章节为宜，可为章节或大段拟制小标题。

也可用“一、二、三……”等数字标出，小标题或章节数字通常独占一行的居中位置。

在工作通讯中(不仅仅如此)，如遇段落篇幅不长，又需划分明显，可在每段的开始前，划上“一一”破折号，以示醒目。

第二，自然段。

在段落章节中，如有多层意思需表述，根据行文需要，可另起自然段，也可在同一自然段中表述，但切忌重复和芜杂．4、整体构架作品的正文，通常由三部分即三大板块组成：开篇、主体、结尾。

就如人有头、躯干、四肢，亦如动物的头、身、尾。

三都分均很重要，缺一不可，但对其总体要求，有句行话归纳得非常形象：凤头、熊腰、豹尾。

这就是说：作品有开头要象凤凰的头那般漂亮，引人如胜；作品的主体要象熊的身躯那般粗实强壮，让人感到丰满，血肉充盈：作品的结尾，要象豹子的尾那般灵巧有力，发人震撼、警醒或深思。