上海大学电影学考研历年真题(01-13)外加部分广电真题
2005年上海大学中外电影史考研试题
上海大学2005年中外电影史考研试题
一、名词解释（每题3分，任选10题）
1．《北方的纳努克》
2．石挥
3．《神女》
4．特吕弗
5．黄建新
6．让。
雷诺阿
7．台湾新电影运动
8．左翼电影
9．《武训传》
10．三突出
11．《偷自行车的人》
二、简答（每题10分，任选4道）
1．简述“十七年电影”的主要样式，是否还有其它样式？他们各自的代表作品？
2．简述1920年代“苏联蒙太奇学派”的代表人物，及其贡献（至少三位）？
3．简述“新浪潮”的代表人物及其代表作（至少2名）？
4．简述陈凯歌的创作历程及其代表作品？
5．简述“文华”公司及其代表作（至少2部）？
6．简述“新时期”论述“长镜头”和“纪实美学”的代表人物和他们的代表作（至少2名）？
三、论述题（任选1道，每题30分，要求300字以上）
1．根据亲身体会谈谈你对“谢晋电影模式”的看法？
2．评郑洞天“仅仅七年”一段话？（引用:梵高的耳朵:“电影作为艺术家表现个人经验和思考的媒介从仅仅作为政治宣传工具中分化，一类电影向……分化，一类电影向……分化”（《百年中国电影理论文选》P249第二段中间）关于这段话结合自己的经验进行分析)
四、影评，字数800以上，任选一部，满分50。
大约有《十面埋伏》，《霸王别姬》，《和你在一起》，《暖》，《手机》，《谁说我不在乎》，《美 丽的大脚》，《后天》，《2046》等
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2014上海大学广播电视艺术学真题
2014上海大学广播电视艺术学真题（含影视艺术理论与中外电视史）影视艺术理论名词解释：1.安德烈•巴赞2.《视觉快感与叙事性电影》3.作者论4.伯明翰学派5.法兰克福学派6.杂耍蒙太奇7.谢晋模式8.镜像理论9.公路片 10.八大组合段简答题：1.如何理解“中国电影的出路在类型化”2.如何理解“中国电视节目模式的引进与原创”3.结合贾樟柯的电影介绍纪实美学4.结合具体作品谈谈塔尔科夫斯基的“雕刻时光”论述题：1.《惊魂记》《十七岁的单车》《泰囧》任选其中一部影片，使用恰当电影理论予以分析。
2.如何理解影视合流与分流中外电视史名词解释：1.一口菜饼子2.制播分离3.直接电影4.美国三大网5.新纪录运动简答题：1.如何理解四级办电视的影响2.如何理解电视剧《渴望》对于中国电视剧发展的意义3.美国商营电视体制的基本特点4.电视谈话节目基本构成要素并列举三个你认为成功的电视谈话节目5.列举5部革命历史题材电视剧论述题：1.选择2013年热播的电视剧，分析其艺术特点和美学价值2.谈谈春晚改革的原因（论述题是3选2，这两个是我选的）材料题：1.中国电视管理体制特点2.为什么中国喜欢引进电视节目？从中体现出中国电视面临的问题是什么？3.为什么中国电视集中在娱乐节目，特别是电视剧和真人秀节目？（材料题2选1，这是我选的）由于之前也受益于学长学姐，这次考试也在最后几分钟抄出来造福学弟学妹。
有些我可能描述不够到位，因为抄的时候时间很紧张，请大家谅解。
可以留言哈。
影视艺术理论不走寻常路，但是电视史依然考察积累，考前自己基本预测到90%。
不多说，上题哈。
2020年上海电影学院电影学考研辅导资料以及复试笔试真题
历年真题
一、填空
（填空涉及：第七艺术、摄影机自来水笔、 太太万岁、武训传、谢晋电影十思、于果· 明 斯特博格读电影语言的现代化，视觉快感与 叙事电影、奥博豪森宣言、爵士歌王）
四、论述
1.结合谢80年代的作品论述谢晋作品的特 征
二、名词解释
1.费穆 2.孤儿救祖记 五、评论 从电影本体论和特殊符号角度分析《战狼2》 的票房成功及其文化现象
参考书目
《影视批评：实践与理论》 陈犀禾 吴小丽 上海大学出版社
《影视批评:理论和实践》分导言、传统批评和现代批评等三 部分，试图对各种影视批评方法论上的发展进行一个系统的 梳理和总结，并试图在全书的结构上把有关方法论的理论论 述和实践运用的环节打通。“明天影视艺术技术”这套丛书 的内容大体包容了制作技术、编导艺术、美学原理、影视批 评、制片管理等影视制作的方方面面。我们力图使丛书的内 容能跟上时代发展的步伐，适应中国当今影视产业的大势所 趋，因而，我们努力地在艺术与技术的结合，理论性与实践 性并重，以及及时吸纳世界影视发展的最新观念、最新析动 态、最新成是等方面突出自身的学术品质和特征。我们为这 套丛书取名“明天”喻示着我们的一种期待和向往：今天我 们迈出蹒跚的步履，是为了走向明天的坦荡，今天我们作了 探索者的失败与教训，也将为明天的创造者提供宝贵的鉴戒 与警示。
复试主要内容
复试由笔试和面试（可含实践（实验）能力考核）等部分组成。复试满分300分。 1. 专业笔试：主要是专业综合测试，重点考察考生对本学科专业基础知识和专业知识的 综合掌握情况。笔试满分一般为100分。 复试试题及其标准答案均系国家机密材料，要高度重视，精心组织，规范操作，做好保密 工作，确保复试的公平、公正、科学、有效。 2. 面试：主要考察考生的专业素质、综合素质及外语口语及听力等方面，实现对能力与 知识的有效考核，特别要着力加强对考生创新能力和专业素养的考查。每位考生的面试时 间一般不少于20分钟。每个复试小组必须对每位考生的作答情况进行现场记录，并妥存备 查；参加复试的教师应独立评分；同一学科（专业）各复试小组的面试方式、时间、难度 和成绩评定标准原则上应统一。条件许可的院（系）可单独组织对考生的实践（实验）能 力考核，主要测试实验和操作技能，或解决实际问题的能力。 3. 同等学力加试：同等学力考生除上述复试外还需加试2门所报考专业的本科主干课程， 加试课程不得与初试科目相同。加试方式为笔试（满分150分）；同等学力考生加试课程 的成绩不计入复试成绩，但不合格者（90分以下）不予录取。
上海大学电影学考研历年真题(01-13)外加部分广电真题
上海大学电影学考研历年真题(01-13)外加部分广电真题分，共28分)1、张石川2、郑正秋3、中国第一部有声片4、“新兴电影运动”5、“孤岛电影”6、费穆7、三突出8、“电影和戏剧离婚”9、香港新浪潮10、德国表现主义11、法国印象主义12、柴伐蒂尼13、希区柯克14、黑泽明15、阿巴斯二、简答题(任选4题，每题8分，共32分)1、电影史的分期及其原则。
2、昆仑影业公司在创作上的主要特征。
3、“台湾新电影”的思想和艺术特点。
4、卢米埃尔和梅里爱在世界电影史上的地位5、比较爱森斯坦的“理性蒙太奇”和格里菲斯的“平行蒙太奇”三、论述题(任选2题，每题20分)1、试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征。
2、试论法国“法国新浪潮”电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点。
3、试论中国电影进入九十年代的发展格局。
2002上海大学广播电视艺术学，电影学影视理论一、解释名词或术语（每题5分，计20分）1、“第七艺术”2、类型片3、镜头内部蒙太奇4、声画对位二、辨析论述题：首先判断其正确与否，然后阐述理由及自己的见解（计10分）“电影画面亦称电影镜头，由摄影机不间断地拍摄成的若干画格组成，一般以一种景别不间断地拍摄下来的片断，不论长短，统称为一个画面”三、简答题（每题10分，计20分）1、蒙太奇与长镜头的同和异。
2、影戏美学与意象美学的差异。
四、论述题（计50分）1、结合电影电视现象，论述影视剪辑技术、蒙太奇技巧所以具有艺术生命力的根源（20分）2、近期有的论著认为，随着数字化时代的降临，数字影像导致巴赞的影像本体论解体，颠覆了以摄影为基础的真实性概念，电影这一被“真实”统治的“王国”也渐渐失去了它原有的美学特质，传统电影美学根基已然为此崩坏。
结合影视现象，论述数字技术与影像真实性与影视的真实美学、巴赞的电影美学的关系。
（30）2002上海大学广播电视艺术学，电影学影片分析一、评析《卧虎藏龙》的人物造型。
2015年上海大学电影学考研真题
电影理论与电影史一，填空题（每个2分，总共10个。
）1 狼山喋血记导演——2钟惦棐分析谢晋的一篇文章是——3引起文化整风的是对哪部电影的批判——4张暖忻、李陀的文章——5陈犀禾关于影戏理论发表的一篇文章——6《电影：一次心理学的研究》作者——7.卡努杜第一次提出电影第七艺术8.劳拉穆尔维电影理论代表作——9《基本电影机器的意识形态效果》作者——10.克拉考尔的理论代表作——二，名解（十选八）《小城之春》香港新浪潮电影《武训传》新兴电影运动《公民凯恩》上镜头性库里肖夫效应明星制软性电影费里尼三，简答（四选三）1，第五代的代表人物，代表作2，解释昆仑影业公司，并列举代表作品3，苏联“蒙太奇学派”的代表人物，代表作4，场面调度派的代表人物，主要观点四，（二选一，300字以上）1，意大利新现实主义的代表人物，作品，艺术风格，主要观点2，十七年电影，任选一个导演，分析他的作品五，论述（40分）以下电影任选一部任选角度分析，500字以上建国大业，1942，泰囧，黄金时代，小时代，归来，中国合伙人电影产业与电影文化一，名解（每个五分，总共50分）海斯法典合拍片完片保险明星制合一影业忠武路系统弹幕电影台湾健康写实主义功夫片电影分级制二，简答1，作为文艺片的《白日焰火》，但是票房三周破亿，实属少有，有人说是文艺片的春天来了。
请分析一下《白》的营销策略2，归纳当下华语片市场中青春片的类型三，论述（每个35分）1，对未来只存在有互联网基因的电影和没有互联网基因的电影的认识。
2，海报引进分账大片20年对我国市场和产业的影响。
上海大学电影学专业初复试考研经验分享
研途宝考研/zykzl?fromcode=9820楼主是上海大学电影学专业的学姐，成绩专业一：123，专业二：128，政治：63，英语：74，总分：388。
本文学姐主要分享了初试时各科应如何复习以及复试时应有哪些准备，正在备考的考研er们快来看看有没有能够借鉴的地方~►考研心得：刚刚结束了考研复试，心里百感交集也感觉很平淡（很奇怪的感觉）。
希望能写下一些东西帮助到学弟学妹们。
因为写的没什么逻辑，你们有什么好奇的可以继续问我啊。
►关于专业课复习：（1）我自己是在2016年的三月初开始正式复习的，首先第一轮自然是把所有的书都看了。
其实没必要自己全部都看过去，因为等我看完并做完笔记都已经5月中旬了，事实上不用花这么大功夫，上大很多书都是非重点的，对于本专业并且是时间比较紧的同学而言帮助并不是很大。
如果时间紧张的话，完全可以看几本重点书目以及基本额外比较好的参考书再加上学姐笔记什么的。
这样比较高效。
如果时间充裕的话还是可以多看看书的。
我自己在六月份放暑假的时候才开始背笔记，背诵的时候太追求速度了，没有做到每天复习，长远来看这样反而没什么效率，希望学弟学妹们可以引以为鉴。
研途宝考研/zykzl?fromcode=9820（2）专业课二其实是一门很有性价比的课程，因为我当时是从六月开始看导师论文刷杂志的，每天就花2个半小时或者两小时。
很适合突击的课程。
然后上海大学给的参考书除了詹金斯那本赵卫防那本陈犀禾这三本比较有水平，其他的我个人觉得看完没什么印象了就。
►关于政治：我的政治考的不是很好，写出当时的学习历程，可以引以为鉴。
我自己是在7月份才开始看的新东方的课程，每天花一小时多，然后看完课程做对应部分的1000题。
当时学的时候感觉还蛮好的，结果啊，没有及时背诵形成框架，就是一边学一边忘。
到最后10月以后才发现自己其实底子很薄，什么也不会。
结果最后就是疯狂背诵啊，自己就失去了学习的节奏。
尤其是最后11/12月的时候，我基本上每天花4/5小时背诵政治，英语就花1/2小时。
09上大电影学考研资料之(1)
09上大电影学考研资料之(1)**09上大电影学考研资料之(1)**电影学作为一门学科，在中国的大学课程中越来越受到重视。
随着中国电影产业的发展和国内观众对电影的需求增加，对电影学专业人才的需求也在逐渐增长。
因此，考取电影学研究生成为许多电影爱好者和专业人士的目标之一。
本文将提供一些有关09上大电影学考研资料的信息，以帮助考生更好地准备考试。
以下将从考试科目、重点内容和备考方法等方面进行论述。
一、考试科目09上大电影学考研的科目主要包括综合知识与英语两部分。
综合知识部分包含电影艺术、电影史、电影理论等内容，考察考生对电影学基础知识的掌握和理解能力。
英语部分则考察考生的英语阅读、听力、写作和翻译等能力。
二、重点内容1. 电影艺术：考生需了解电影的表现手法、电影语言的运用、影片结构和剧情发展等方面的知识。
同时，还需要了解不同类型、不同国家和不同时期的电影艺术特点。
2. 电影史：考生需熟悉电影发展的历史背景，掌握各个时期的重要电影作品和导演，了解电影在社会和文化中的地位和影响力。
3. 电影理论：考生需掌握经典的电影理论和研究方法，如实证主义、实体主义、符号学等。
此外，了解电影伦理、电影评价和电影产业等方面的理论也是重要的考点。
三、备考方法1. 制定学习计划：根据考试科目和重点内容，合理安排学习时间，并制定详细的学习计划。
建议将学习时间分配到不同的学科上，保证全面而有针对性地掌握知识。
2. 多维学习：可以通过阅读电影学经典教材和相关文献来扩展知识面。
此外，观看大量的电影作品，并分析其中的技巧和艺术手法，也是提高电影素养的有效方法。
3. 制作笔记：在学习过程中，及时总结和整理所学知识，制作详细的笔记。
这有助于加深记忆，同时也可以作为复习的参考资料。
4. 模拟考试：在备考阶段，进行多次的模拟考试，以了解自己的复习情况和应试能力。
根据模拟考试的结果，及时调整学习策略和重点，提高备考效果。
五、总结09上大电影学考研是一个涵盖综合知识和英语能力的考试，需要考生对电影学基础理论和相关领域有全面而深入的了解。
上海大学电影学考研历年真题(01-13)外加部分广电真题
2、什么是“新兴电影运动”的思想和艺术贡献？
3、什么是美国西部片？4、什么是法国“新浪潮”？
5、什么是苏联蒙太奇学派的主要代表人物、作品、及其特点？
三、论述题（任选2题，每题20分）
1、试论80年代以来中国女性导演的代表人物、作品，以及思想和艺术特点。
2、试论意大利新现实主义电影运动中的代表人手、作品，以及思想和艺术特点。
1、试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征。
2、试论法国“法国新浪潮”电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点。
3、试论中国电影进入九十年代的发展格局。
2002上海大学广播电视艺术学，电影学
影视理论
一、解释名词或术语（每题5分，计20分）
1、“第七艺术”2、类型片
3、镜头内部蒙太奇4、声画对位
3、组合编辑和插入编辑有什么区别？
4、蒙太奇包括哪三层意思？
5、什么是人眼的视觉惰性？人眼的视觉残留时间为多少？
6、广角镜头与窄角镜头有哪些特征？
7、如何通过调白平衡使所摄画面的色调偏红？
8、主光，逆光和副光在电视照明中的功能是什么？
三、综述题(每题10分，共30分)
1、简述画面构图中前景和背景的艺术作用？
2002上海大学广播电视艺术学，电影学
影片分析
一、评析《卧虎藏龙》的人物造型。（15分）
二、读王家卫影片的主题。（20分，此题要求就王家卫作品展开分析都市的母题。有《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》和《花样年华》）
三、简答题（20分，每题10分）
1、蒙太奇和长镜头的同和异。
2001上海大学广播电视艺术学，电影学
&&&总结 上大电影学考研复习资料
中国老电影：●●《定军山》中国第一步电影1905《定军山》，由谭鑫培主演。
丰泰照相馆任景丰设置。
●1913年，郑正秋编写了《难夫难妻》，只有男的，没有女的。
是我国摄制故事片的开端。
中国电影界有了导演这一说，，摄影机永远放在那个位置，远景，吩咐演员在镜头前面做戏，连续不断演下去。
全本长4本。
解除了社会现实生活内容，提出了社会问题。
抨击了封建制度的不合理。
●1920年，中国第一步长故事片《阎瑞生》。
是中国买办、流氓、商人利用电影进行投机买卖的典型，开了中国电影界投机的恶劣风气的先河。
●中国三步长故事片《阎瑞生》《海誓》《红粉骷髅》。
●《孤儿救祖记》：1923，张石川导演和郑正秋编剧。
是我国第一部在商业上和艺术上获得巨大的双重成功的国产片。
首先，巨作内涵与社会思潮上有所应和。
五四以后，催生了启迪封建遗产提倡平民教育的热门话题。
其次，编剧上，借鉴了中国传统“传奇”方法，运用悬念和突变手法，使人物命运之“奇”与情节安排之“巧”相交织。
故事进展又佐以“插科打诨“，张弛有度。
人物处理，善恶对比。
视觉语言上，达到了此前国产片没有的成就。
运用平行蒙太奇，环境造型，合理用光，均为人称道。
●1909《庄子试妻》，导演黎民伟，反串庄子妻子，而他的妻子严珊珊，扮演使女，是中国影片中出现的第一位女演员。
也是中国电影运往国外放映的开始。
（到美国放映）。
●明星影片公司：20世纪20年代，其群体是这个时期最为引人注目的一群。
包括张石川、郑正秋、洪深和包天笑，是当时最富盛名的主创。
正整修和张石川是同时作为公司的决策人进行创作的，因而他们的创作思想在整个群体中起到了主导影响。
主张商业娱乐与社会教育价值并重的创作方向，代表作《玉梨魂》、《最后之良心》《空谷兰》等。
●洪深：中国影片制造股份有限公司。
《申屠氏》编剧，是中国第一片比较完整的电影剧本。
编导主演《赵阎王》，导演舞台剧《少奶奶的扇子》《回家以后》。
●史东山：编导《杨花恨》。
强调唯美主义：“电影是件包含最广，魔力最大的东西，在美术论，除了音之美，无论色彩美，线条美，动作美，统言之，无论天然美，人造美，都能在银幕上有调有序的表现出来。
2024年上海大学研究生入学考试(专硕)戏剧与影视考研真题
2024年上海大学研究生入学考试（专硕）戏剧与影视考研真题业务课名称：艺术学考生须知：1.答案必须写在答题纸上，写在其他纸上无效。
2.答题时必须使用蓝、黑色墨水笔或圆珠笔做答，用其他答题不给分，不得使用涂改液。
714电影创作基一、名词解释(共8道，每道5分)1.温暖现实主义2.作者电影3.戏剧性4.景深镜头5.魏书钧6.一带一路7.虚拟影棚8.分线发行二、简答(共4道，每道15分)1.谢晋为什么能够被称为电影大师2.结合一部国产电影分析其中的女性主义表达3.导演在拍摄前期的工作内容。
4.结合具体影片，分析张艺谋近年来影像风格的变化三、论述(共2道，每道25 分)1.从万玛才旦、克里斯托弗·诺兰、侯孝贤中任选一个，用导演论来对其进行评价。
2.谈谈近期你最想拍摄的一部电影960电影创作实务一、创作必做题(80分)1.关键时间:开学第一天2.关键人物:父子3.关键台词:“这是妈妈留给你的”请根据上述三个要素，写一个500 字短片故事大纲及200 字的人物小传(40分)根据故事创作写一个拍摄计划，不少于500字二、分方向选做题(70分)（一）导演方向根据以下文字选段进行创作，呈现形式为分镜头表、文字分镜头或者故事版三选一。
材料：大概夜里两点一刻的时候，高红来了微信，说是往回走了，问他在哪里?他回说已经到了宾馆附近，只是有点堵车。
高红说，这个点还堵车?他说，有施工，面前一条长沟，马上就过来了。
高红说，我会从车库回到自己的房间，你在大堂等一下，会有一个穿帽衫的年轻人把你带过来，你穿什么衣服?他说，我穿蓝色的阿迪达斯运动外套，身高一米七五左右。
高红回给他一个大拇指。
魏明磊把手机放进外套兜里，向酒店大堂走去，双肩包紧紧贴着他的后背，好像在推着他往前走。
大堂的中央有一个水池，里面游着五彩的鲤鱼，他刚刚站定，穿帽衫的年轻人就走到他近前，是魏老师吗?他说，然后引着魏明磊走上电梯，电梯向上飞驰，停在八十五楼，魏明磊有些耳鸣，年轻人看着非常干练，电梯中一直把手机放在耳朵上听语音信息，然后贴上嘴唇说，我跟你说了，不可以，说得太多了，人家一看就知道是你们给写的，那有什么用呢?这不懂?走到房门前，年轻人按了门铃，这时他回头对魏明磊说，您从哪来?魏明磊还没回答，房门开了，一个大眼睛的年轻女孩开了门，对帽衫说，褪黑素买了吗?帽衫说，谁让我买褪黑素了?女孩说，别废话了，赶紧去吧，谁让你买的不还都一样帽衫说，傻逼。
电影学考研资料及历年试题
电影学考研资料及历年试题电影学名词解释集锦1．结构主义——符号学电影理论60年代中期西欧电影理论界出现的新学派。
70年代在英美电影界也流行起来。
（其特点大致有以下几方面）这一类型的理论是在60年代法国结构主义哲学运动的影响下产生的（代表人物是列维?斯特劳斯《结构人类学》）其特点大致如下：①与西方其他理论相比，它的内容十分庞杂，既非一家之言，也非一派之论。
其共同点在于他们都在某种程度上运用结构主义或符号学的术语和分析方法。
②这些理论的论述风格都比较抽象，比较富于哲理，也可以说比较富于认识论和方法学的色彩。
③它与结构主义符号学美学处于一种复杂的相互关系中。
一方面这一理论是在结构主义思潮的强烈影响下产生的；另一方面电影理论的问题已成为当代西方美学，特别是结构主义－符号学美学领域的主要组成部分之一，因而这一类型的电影美学就是电影理论界追求美学深度的趋向和一般美学界日益重视的电影艺术分析的趋向汇合的结果。
它的特殊性与含混性也就是由这一特点产生的。
作为代表，主要有麦茨的电影符号学，首次在《电影中的符号与主义》将结构主义和符号学电影理论介绍给英语世界的彼德?沃伦；罗纳德影像结构分析；帕索里尼在《电影诗学》中的“诗歌电影”理论等。
2．电影符号学一种将符号学运用于电影研究的理论（创始者是麦茨）认为①电影本性不是对现实的反映，而是艺术家重新结构的具有约定性的符号系统。
②电影艺术的创造必然有可循的社会公认的“程式”，电影研究应成为一门科学。
③电影语言不等于自然语言，但电影符号系统与语言学符号系统本质相似，电影研究应该借用语言学作为一种科学规范工具。
④电影研究应根据“整体决定局部”的原则而系统化。
⑤电影符号学的研究重点是外延和叙事，主张宏观结构分析与微观结构分析并重。
它的研究兴起于60年代中期，帕索里尼的《电影诗学》，意大利的艾柯《电影符码的组接方式》以及沃伦的《电影中的符号和含义》极大推动了其发展，但真正建构电影符号学理论大厦的还是法国的麦茨的《电影语言》和《语言与电影》两部巨著。
【电影学】上大电影学历年真题(01~15)
2015※※电影理论与电影史※※一，填空题（每个2分，总共10个。
基本是关于电影理论的）二，名解（十选八）1，《小城之春》,2，香港新浪潮电影3，《武训传》,4，新兴电影运动5，《公民凯恩》,6，上镜头性7，库里肖夫效应,8，明星制9，软性电影10，三，简答（四选三）1，第五代的代表人物，代表作2，解释昆仑影业公司，并列举代表作品3，苏联“蒙太奇学派”的代表人物，代表作4，场面调度派的代表人物，主要观点四，（二选一，300字以上）1，意大利新现实主义的代表人物，作品，艺术风格，主要观点2，十七年电影，任选一个导演，分析他的作品五，论述（40分）以下电影任选一部任选角度分析，500字以上建国大业，1942，泰囧，黄金时代，小时代，归来，中国合伙人※※电影产业与电影文化※※一，名解（每个五分，总共50分）1，海斯法典,2，合拍片3，完片保险,4，明星制5，合一影业,6，忠武路系统7，弹幕电影,8，台湾健康写实主义9，功夫片,10，电影分级制二，简答1，作为文艺片的《白日焰火》，但是票房三周破亿，实属少有，有人说是文艺片的春天来了。
请分析一下《白》的营销策略2，归纳当下华语片市场中青春片的类型三，论述（每个35分）1，对未来只存在有互联网基因的电影和没有互联网基因的电影的认识。
2，海报引进分账大片20年对我国市场和产业的影响。
2014※※电影理论※※一、名词解释：（50分）1、新好莱坞电影2、B级片3、迷影文化4、香港新浪潮5、黑泽明6、<论谢晋模式的缺陷>7、第五代导演8、<电影手册>9、景深镜头10、二、简答：（40分）1、简述2、金基德的美学特征3、后殖民主义理论批评4、美国西部片的类型元素三、论述（60分）1、中国青年粉丝文化与当前国产电影创作生产的关系。
2、结合影片分析侯孝贤的美学特征，及对当代华语电影的影响。
※※中外电影史※※一、名词解释：（40分）1、本杰明•布拉斯基2、庄子试妻3、格里菲斯4、罗曼•波兰斯基5、杜甫仁科6、赛尔乔•莱翁内7、左岸派8、<红色沙漠>9、但杜宇10、安哲罗普洛斯二、简述（30分）1、巴赞的"木乃伊情节"2、安东尼奥尼的情感三部曲（其实就是蚀三部曲，我当时想不起来了，居然写错了！）3、为什么说山田洋次是平民导演？三、简答（30）1、诗电影的代表人物、作品及观点。
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2001上海大学广播电视艺术学，电影学影视理论一、解释下列名词或术语（每题4分，计20分）1、电影艺术2、影像3、“连续蒙太奇”4、表现蒙太奇5、声画错位二、回答下列问题（每题10分，计30分）1、移动摄影及其基本表现辐功能2、“影戏”美学及其短长3、心理空间与哲理空间及其差异三、辨析并论述下题，首先判断其准确与否，然后具体阐析自己的判断理由与准确见解。
（计10分）场面调度“原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的技巧，场面调度被引用到电影艺术中来，其内容和性质均与舞台演出不同，不仅关系到演员的调度，而且包括镜头调度（或称“摄影机调度），是演员调度和摄影师调度的有机统一。
四、结合电影现象解释并论证下列问题（每题20分，计40分）1、电影的商业性与非商业性的关系及其在当代电影中的各自地位2、法国电影家雷内—克莱尔曾说“这也说明了为什么观众会用不同的态度来对待一看就能懂的美国影片和必须动一番脑筋才能看懂的法国影片，-----为了替电影的美好前途着想，有才能的导演总有一天会设法把这两种学派妥善地结合起来，”对此，你如何理解？联系中国当代的发展，又有何感想？2001上海大学广播电视艺术学，电影学中外电影史一、名词解释（任选14题，每题2分，共28分）1、《孤儿救祖记》2、长城公司3、联华公司4、《歌女红牡丹》5、《神女》6、《小城之春》7、昆仑影业公司8、《党同伐异》9、普多夫金10、希区柯克11、黑泽明12、《卡里加利博士》13、法国印像主义14、《公民凯恩》15、《爵士歌王》二、简答题（任选4题，每题8分，共32分）1、什么是张石川和郑正秋的创作特点？2、什么是“新兴电影运动”的思想和艺术贡献？3、什么是美国西部片？4、什么是法国“新浪潮”？5、什么是苏联蒙太奇学派的主要代表人物、作品、及其特点？三、论述题（任选2题，每题20分）1、试论80年代以来中国女性导演的代表人物、作品，以及思想和艺术特点。
2、试论意大利新现实主义电影运动中的代表人手、作品，以及思想和艺术特点。
3、谢晋在80年代的主要作品及其特点2002上海大学广播电视艺术学，电影学试题中外电影史试题名词解释任选14题，每题2分，共28分)1、张石川2、郑正秋3、中国第一部有声片4、“新兴电影运动”5、“孤岛电影”6、费穆7、三突出8、“电影和戏剧离婚”9、香港新浪潮10、德国表现主义11、法国印象主义12、柴伐蒂尼13、希区柯克14、黑泽明15、阿巴斯二、简答题(任选4题，每题8分，共32分)1、电影史的分期及其原则。
2、昆仑影业公司在创作上的主要特征。
3、“台湾新电影”的思想和艺术特点。
4、卢米埃尔和梅里爱在世界电影史上的地位5、比较爱森斯坦的“理性蒙太奇”和格里菲斯的“平行蒙太奇”三、论述题(任选2题，每题20分)1、试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征。
2、试论法国“法国新浪潮”电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点。
3、试论中国电影进入九十年代的发展格局。
2002上海大学广播电视艺术学，电影学影视理论一、解释名词或术语（每题5分，计20分）1、“第七艺术”2、类型片3、镜头内部蒙太奇4、声画对位二、辨析论述题：首先判断其正确与否，然后阐述理由及自己的见解（计10分）“电影画面亦称电影镜头，由摄影机不间断地拍摄成的若干画格组成，一般以一种景别不间断地拍摄下来的片断，不论长短，统称为一个画面”三、简答题（每题10分，计20分）1、蒙太奇与长镜头的同和异。
2、影戏美学与意象美学的差异。
四、论述题（计50分）1、结合电影电视现象，论述影视剪辑技术、蒙太奇技巧所以具有艺术生命力的根源（20分）2、近期有的论著认为，随着数字化时代的降临，数字影像导致巴赞的影像本体论解体，颠覆了以摄影为基础的真实性概念，电影这一被“真实”统治的“王国”也渐渐失去了它原有的美学特质，传统电影美学根基已然为此崩坏。
结合影视现象，论述数字技术与影像真实性与影视的真实美学、巴赞的电影美学的关系。
（30）2002上海大学广播电视艺术学，电影学影片分析一、评析《卧虎藏龙》的人物造型。
（15分）二、读王家卫影片的主题。
（20分，此题要求就王家卫作品展开分析都市的母题。
有《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《堕落天使》、《春光乍泄》和《花样年华》）三、简答题（20分，每题10分）1、蒙太奇和长镜头的同和异。
2、影戏美学与意象美学的差异。
3、？四、论述题（45分，第1题20分，第2题25分）1、结合电影电视现象，论述影视剪接技术蒙太奇技巧是具有艺术生命力的根源。
2、近期有论著认为，随着数字化时代降落，数字影像导致巴赞本体论解体，颠覆了以摄影为基础的真实性概念，电影这一被“真实”论证了它也渐渐失去了它原有的美学特质，传统电影美学根基已因为此崩溃。
结合影视现象论述数字技术与影像的真实性，与影视的真实美学、巴赞电影学的关系2002上海大学广播电视艺术学电视制作基础一、名词解释(每题3分，共30分)1、景深2、电视制作的要素3、相加混色法4、三基色5、景别6、三角照明原则7、脱机编辑8、录像带上的磁迹9、声画对位10、淡变二、简答题(每题5分，共40分)1、声音通过艺术处理可以产生哪些作用？2、摇镜头和移镜头在拍摄时有什么区别？3、组合编辑和插入编辑有什么区别？4、蒙太奇包括哪三层意思？5、什么是人眼的视觉惰性？人眼的视觉残留时间为多少？6、广角镜头与窄角镜头有哪些特征？7、如何通过调白平衡使所摄画面的色调偏红？8、主光，逆光和副光在电视照明中的功能是什么？三、综述题(每题10分，共30分)1、简述画面构图中前景和背景的艺术作用？2、综述非线性编辑的特征。
3、在拍摄时你应如何掌握轴线规律？2003上海大学广播电视艺术学，电影学试题影视理论试题一、辨析并论述下列各题。
首先判断其准确与否，然后具体阐述自己的判断理由与见解。
(每题15分)1、“电影是片断的世界”2、“在电影里，能指和所指几乎是一致的，:电影的符号是下一个短路的符号。
”二、回答下列各题(每题20分，计60分)1、电影、电视艺术和舞台艺术的同与异？2、电影时间与电影空间及其关系？3、电影电视语言是“某种意义上的语言”、又只是“特定意义上的”语言？四、结合电影或电视现象论述下列各题(每题30分，计60分1、当代世界电影中主流电影的美学趋向及其必然性根据与基础。
2、前一时期有文章介绍，西方已有不排斥“虚构”的“纪录”电影。
所以要“虚构”，就在于“虚构有时比真实更真实”，“纪录片表现的东西最容易使人信以为真，可是最容易被人相信的东西也最会骗人，故事片长期以来被定义为“虚构的影片”，事实上就连那些声称“本片纯属虚构”的故事片讲述的事情也未必虚假”。
结合实际论述你自己对“纪录片”及真真实性观念的认识。
2003上海大学广播电视艺术学、电影学考试科目影片分析试题一、简荅题(共20分)1、电影评论一般可分为哪几种写作类型？5分2、请列举出传统的或现代的电影批评方法各三种以上。
5分3、什么叫场面调度？场面高度批评方法分析的基本元素有哪些？二、简析题(共30分)1、试分析基耶洛夫斯基是怎样在<<蓝色>>中运用蓝色基调及一系列蓝色道具来阐发其作品意义的？2、阿巴斯的<<橄榄树下的情人>>的结尾，有一个长达数分钟的大全景长镜头，表现在一片橄榄树丛中中，男主角对女主角的追逐，而在最后，显然已经追上了女主角的他，则返身奔跑了回来。
结合全片，谈谈你对这个结尾的理解。
三、影片分析《和你在一起》、《美丽的大脚》、《寻枪》要求:1、请在上列影片中任选一部写一篇电影评论。
2、请自列文章标题，无题者扣分。
3、文从己出，立论鲜明，论据充分，论证严谨完整。
4、字数2500—3000字左右。
2004上海大学广播电视艺术学，电影学中外电影史一、名词解释（20分，100字）1、谢晋2、黑泽明3、大卫―林奇4、让―雷若阿5、特吕弗二、简答题（40分，100－150字）1、爱森斯坦的蒙太奇2、巴赞摄影影像本体论3、奥逊―威尔斯4、什么叫蒙太奇？5、第五代和第六代三、论述题（40分，详细，展开，不少于400字）1、谈谈对谢晋电影中女性形象的认识。
要求：结合《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《啊！摇篮》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》和《最后的贵族》对人物分析。
2、主旋律影片的艺术特点。
要求：80年代末，革命历史题材表达国家声音，结合《开国大典》、《孔繁森》和《焦裕禄》谈一谈。
四、评论题（50分，不少于800字）1、从第五代陈凯歌、张艺谋的《黄土地》、《红高梁》《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《霸王别姬》《洗澡》和《美丽的新世界》中任选一部2004上海大学广播电视艺术学，电影学影视理论一、名词解释（30分，每题3分）1、上镜头性2、蒙太奇学派3、场面调度4、类型片5、声画对位精神分析电影批评6、电视连续剧电视综艺节目9、电视直播10、电视新闻的时效性二、简述（30分，每题6分）1、爱因汉姆电影理论的基本要点。
2、苏联蒙太奇的代表人物和观点。
3、巴赞纪实主义电影理论的要点。
4、什么叫“透明性剪辑”。
5、什么叫电视频道专业化。
三、判断（40分，判断正误2分，说明理由6分）1、电影就是用视听手段讲故事。
2、“结构主义符号学”电影批评无视观众感受，是一种机械的电影理论。
3、作者电影与商业电影是完全对立的电影样式。
4、电视与电影的美学特征完全一致。
5、电视是大众娱乐，是一种产业形式，不是艺术。
四、论述（50分，每题25分）1、结合具体影片论述“影戏美学”的特征与局限？2、结合自己切身感受，在全球化形势日益明显前提下，如何理解“越是民族的就越是国际的”这句话？2005年上海大学广播电视艺术学，电影学中外电影史一、名词解释（任选14题，每题2分，共28分）1、《北方的纳努克》2、石挥3、《神女》4、特吕弗5、黄建新6、让---雷诺阿7、台湾新电影运动8、左翼电影9、《武训传》10、三突出11、《偷自行车的人》二、简答（每题10分，任选4题）1、简述“十七年电影”的主要样式，是否还有其它样式？他们各自的代表作品？2、简述1920年代“苏联蒙太奇学派”的代表人物，及其贡献（至少三位）？3、简述“新浪潮”的代表人物及其代表作（至少2名）？4、简述陈凯歌的创作历程及其代表作品？5、简述“文华”公司及其代表作（至少2部）？6、简述“新时期”论述“长镜头”和“纪实美学”的代表人物和他们的代表作（至少2名）？三、论述题（任选1题，每题30分，要求300字以上）1、根据亲身体会谈谈你对“谢晋电影模式”的看法？2、评郑洞天“仅仅七年”一段话？（引用:梵高的耳朵:“电影作为艺术家表现个人经验和思考的媒介从仅仅作为政治宣传工具中分化，一类电影向……分化，一类电影向……分化”(《百年中国电影理论文选》P249第二段中间)关于这段话结合自己的经验进行分析。