设计史之意大利的工业设计
工业设计史
工业设计史人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。
工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。
工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。
美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。
1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。
工业设计大致分三个发展时期。
第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。
第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。
第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。
※※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。
从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。
距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。
手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。
手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。
制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
新石器时代晚期，彩陶出现。
彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。
小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。
打满水时瓶口朝上，方便提运。
工业设计史
5水晶宫内幕1851年伦敦世界博览会展览馆由温室庭院技师约瑟夫·帕克斯顿设计，完全采用现代建筑材料——钢材和玻璃建成。
共用玻璃板30万张，在6个月装配完成。
室内虽然看起来像今天的建筑脚手架，但采光好，适宜展示。
6红屋设计：菲里普·韦伯1859年红屋因外墙用了红砖而出名。
红屋是具有创造性的建筑，强调了功能性、实用性和舒适性。
改正了过去建筑单纯模仿而缺乏创造性的通病，是哥特式建筑与英国乡村建筑的结合体，自然、简朴、实用。
7威廉·莫里斯为“红屋”设计的红木桌子和地毯红木桌子的造型延续了手工艺造型的传统，可以看出莫里斯的设计追求和审美趣味，地毯的图案设计则是莫里斯擅长的植物花纹。
8镶嵌花砖图案设计：威廉·莫里斯1876年图案设计的灵感来自植物花纹，展现出莫里斯的典型风格，写实、对称，造型优雅。
穿插的枝条和叶子使画面富有变化，具有永恒的美感，对今天的设计师仍然有参考价值。
9椅子莫里斯公司生产1910年罗塞蒂设计的椅子既有手工艺时代椅子造型的优雅，又体现了莫里斯民主设计思想的简洁，这种由“艺术设计师”设计的椅子被称为“艺术家具”，在19世纪后期极为流行。
10扶手椅设计：罗塞蒂莫里斯公司生产1865年莫里斯公司生产的椅子造型简洁朴实，灯芯草编的坐垫美观舒适，葫芦型的椅子腿具有东方和民间特色，是莫里斯本人的最爱，至今销路良好，被称为“恒久的设计”。
11“Sussex”扶手椅设计：布朗莫里斯公司生产1864-1940年画家布朗在“Sussex”商店发现了这一椅子原形，他在此基础上所做的设计与莫里斯公司生产的椅子风格一致，葫芦型的椅子腿和灯心草的坐垫成为这种风格在造型和材料上的特点。
12可调节的扶手椅设计：菲里普·韦伯莫里斯公司生产1865年韦伯设计的椅子可以调节靠背的角度，更增加了这一有柔软纺织品坐、靠垫椅子的舒适感，四只脚上的轮子可以更方便地移动椅子，也体现了椅子设计的时代特点。
世界现代设计史 意大利详细内容
世界现代设计史意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述：意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
关键词：杰出1设计传统悠久，形成非常意大利化的设计传统，风格较强，不同于日本长期的学习与模仿。
专心发展自己的体系。
2涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计，看的见的设计和看不见的设计。
例如：汽车有高端：“阿尔法”和大众：“菲亚特”。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明3战后发展国家经济，设计目标明确为增加产品出口的服务，强烈的区域限制。
集中在北方为出口而形成的制造业都市中心：米兰，都灵。
4战后设计名家很多，明星效应很强。
尊重设计师，设计人社会风气，人才层出不穷，受人追捧。
他们被意大利人和其他国家追逐潮流的人们视为与电影明星一样的偶像，这种高度重视少数设计大师的社会风气，也都是别的国家很少能够与之相比的。
意大利设计大师层出不穷，这种明星满天的现象，。
4工业设计水平高，但是设计师多为建筑系出身。
没有良好的工业教育体系，但是工业设计依旧出彩。
工业设计与造型能力浑然天成，外国很少有、不少人毕业于同一所大学的同一个系：米兰理工学院( Milan Polytechnic）的建筑系。
从事工业产品设计的意大利设计师，因为出身背景大部分是建筑师，或者工程师，因此对干工业产品的结构、性能掌握得非常好，同时也从来都具有挑战性：不断运用新的技术、新的材料设计出新的形式，满足新的市场需求。
工业设计史(全套教案)
工业设计史（全套教案）一、工业设计概述1. 工业设计的定义工业设计，是指以工业产品为对象，运用美学、工学、心理学等知识，通过创意构思，对产品的功能、结构、材料、外观、使用方式等方面进行综合设计的一门学科。
2. 工业设计的发展历程（1）起步阶段（18世纪末19世纪末）：工业革命时期，机器生产逐渐取代手工业，工业设计开始萌芽。
（2）发展阶段（20世纪初20世纪50年代）：现代主义设计理念兴起，强调功能主义，工业设计逐渐成为一种独立的专业。
（4）创新阶段（21世纪初至今）：互联网、智能化技术融入工业设计，跨界融合成为趋势。
3. 工业设计的重要性（1）提高产品附加值：优秀的工业设计能使产品在市场竞争中脱颖而出，提高产品附加值。
（3）推动产业升级：工业设计促进产业结构调整，助力产业转型升级。
二、工业设计史上的重要流派与人物1. 现代主义设计（1）代表人物：沃尔特·格罗皮乌斯、米斯·凡德洛、勒·柯布西耶等。
（2）设计理念：强调功能主义，主张“形式随功能”，追求简洁、实用的设计风格。
2. 后现代主义设计（1）代表人物：罗伯特·文丘里、迈克尔·格雷夫斯等。
（2）设计理念：反对现代主义的单一性和排他性，主张多元化、个性化设计。
3. 北欧设计（1）代表国家：瑞典、丹麦、芬兰等。
4. 德国的理性设计（1）代表人物：迪特·拉姆斯等。
（2）设计理念：强调设计的逻辑性和严谨性，注重功能与美学的统一。
5. 意大利的设计风格（1）代表人物：吉奥·庞蒂、马赛罗·扎努索等。
（2）设计理念：注重创意与时尚，追求优雅、浪漫的设计风格。
三、工业设计史上的经典案例1. 现代主义设计的代表作——米斯·凡德洛的“巴塞罗那椅”2. 后现代主义设计的典范——罗伯特·文丘里的“母亲之家”3. 北欧设计的代表——阿尔瓦·阿尔托的“阿尔托花瓶”4. 德国的理性设计——布劳恩公司的家用电器5. 意大利设计的典范——阿特米德公司的“水滴椅”四、工业设计的教育与传播1. 工业设计教育的兴起随着工业设计的重要性日益凸显，世界各地纷纷成立工业设计专业院校。
11意大利现代设计
11.意大利现代设计目前，意大利的设计是“杰出设计”的同义词。
意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
意大利始终在亚平宁半岛上创造着世界奇迹。
埃特鲁里亚文明→古罗马文明→文艺复兴在具有悠久文明历史的国家中设计最为发达、先进、时尚。
20世纪50年代是意大利设计基础和形成自己面貌的年代，60—70年代则是意大利大幅发展，形成成熟的意大利设计风格，并引导世界设计潮流的时代。
60年代被称为意大利的经济奇迹时期，工业生产大幅增长，国内市场及国际市场不断扩大，消费品需求量急剧增加，国家进入富裕阶段。
为意大利工业设计的发展提供了机遇和条件。
意大利设计师勇于探索的精神和固有的艺术气质，使被称为“意大利路线”的设计风格日趋成熟，以独具特色的意大利设计出现在世界设计界，成为60—70年代世界主要消费品风格之一。
那就是①既具有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。
这是意大利设计的主流风格。
意大利人把设计看成一种文化和哲学，是他们生活的一个组成部分，而不仅仅是理论和实践。
正如意大利著名设计家兼评论家乌别托·艾科（Umberto Eco）所言：“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。
”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下，意大利设计师在工业设计的探索中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动，更多的浪漫情调，更多的标新立异。
一、家具设计战后家具工业特点——双轨制：①为出口服务的大家具生产企业，完全采用大规模机械化生产手段。
②小规模作坊依然存在，针对国内消费者生产比较讲究品味的、小批量的家具。
意大利家具设计早在50年代中期就已进入了世界优秀家具设计之林，60—70年代其家具设计的国际地位得到巩固。
工业设计史摘要要点
世界上第一个工业设计事务所出现于美国。
胜家缝纫机出类拔萃最重要的原因是它十分强调世界范围内的市场战略以及塑造家用机器的形象。
“科学管理"：1880—1900年问，美国工程师泰勒(Frederick W. Taylor)开始了一系列关于工作过程的研究，试图找到一种完成工作的“最佳方式",这种方式就叫做科学管理。即寻找一种标准化的工作方式以实现最大限度的生产，力图将人的能力与机器操作的连续性结合起来,这标志着彻底抛弃手工艺的概念。
提格以美学形式解决技术问题的能力使他与柯达公司建立了终身的业务关系。
罗维于1935年设计的“冷点”牌电冰箱提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。
可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维的成功之作。
哥蒂斯的设计事务所所采用的设计程序：
1、确定产品所要求的精确性能；
4、实际动手能力和理论素养并重.
5、把学校教育与社会生产实践结合起来。
包豪斯的三个阶段
1、格罗佩斯时期
2、迈耶时期
3、米斯时期
流线型风格：流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为20世纪30-40年代最流行的产品风格.
奇彭代尔有名的风格是随着东方贸易的开展而发展起来的，侧重于结构设计和构造意匠方面，是出自中国的所谓“中国风”，这种风格。
魏德伍德最大的成就之一是于1763年开始生产的一种乳白色日用陶器，后来被赐予“女王”牌陶器的称号。
工业设计史
工业设计史绪论◆工业设计产生的条件：1、现代化大工业的批量生产2、激烈的市场竞争◆设计对象：以工业化方法批量生产的产品◆工业设计的作用：它是商品经济的产物，具有刺激消费的作用。
◆工业设计的特点：继承和变革交替出现,并不时产生激烈交锋。
◆优秀的设计师：正是将各种先决的社会经济和文化条件，与个人的信念、天赋和技巧相结合，创造出富于个性的成功作品，从而推动工业设计的进步。
人类的设计活动◆设计的萌芽阶段:◆手工艺阶段：◆工业设计阶段:工业设计的三个发展时期1.工业设计的酝酿和探索阶段：自18世纪下半叶至20世纪初期。
2.现代工业设计的形成与发展时期：第一次和第二次世界大战之间.3.第三个时期是多元化的格局的形成时期：第二次世界大战之后。
工业设计的发展进程中形成了一些较有影响的设计流派、组织及其主要活动地区、活动时间和代表人物等.第一篇工业革命前的设计◆工业革命前的设计大致可分为两个阶段：设计的萌芽阶段和手工艺设计阶段第一章设计的萌芽阶段◆设计的含义:1.设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动；2.是人类得以生存和发展的最基本的活动；3.设计包含于一切人造物品的形成过程之中。
第一节设计概念的产生◆在坦桑尼亚发现的世界上最早的石器之一◆人类设计活动的一个基本特点:将实用与美观结合起来,赋予物品物质和精神功能的双重作用。
第二节生存设计◆人类最早的设计工作:在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的.第二章手工艺设计阶段第一节中国的手工艺设计1．陶器陶器的发明，是人类文明发展的重要标志,2．青铜器汉代长信宫灯汉代铜灯造型丰富多彩,灯体优美; 既实用，也符合科学原理；既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思3．漆器4．瓷器5．明代家具大盘种类：①椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;②几案类; ③床榻类；④台架类；⑤屏座类;明代家具的艺术特色：简、厚、精、雅1．古代埃及的设计埃及家具几乎都带有兽形样的腿，而且前后腿的方向一致,这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个重要区别.2．古希腊、罗马的设计古希腊时期留存下来的手工制品主要是陶器，其中以绘有红、黑两色的陶瓶最为有名。
工业设计史重点笔记
工业设计史复习资料绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期〔1750—1914年的工业设计〕自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期〔1915—1939年的工业设计〕在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期〔1940年至当代的工业设计〕在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地维也纳别离派奥地利1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931 里特维尔德构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960 厄尔有机现代主义美国意大利斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲美国日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。
工业设计史重点总结——1915-1939两次世界大战期间的工业设计
各国家风格一览：美国：高投资、大批量生产、大众消费三位一体形成了一种特殊的模式，成了20世纪初美国消费类产品生产厂家的共同准则美国的汽车工业,一方面对于廉价的追求需要采用标准化的大生产，另一方面，对于新奇的追求又要很快的改变型号以保持消费者的兴趣，所以孕育了“样式设计“，即经常性的改变汽车的外部风格以强调美学外观。
年度换型计划。
斯堪的纳维亚：对传统材料和生产技术的尊重，又能满足20世纪社会和经济的需要。
最有代表性的是丹麦的家具制造业两次世界大战期间，工业和技术对生产及设计产生了直接的影响，其他因素的影响都是潜移默化的20世纪早期，电气化促进了设计的发展美术革命：20世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动，“为艺术而艺术“的心跳收到猛烈抨击，强调艺术的社会作用立体主义：产生并形成与一战前的法国，基本原则是用几何图形来描绘客观世界“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解“，这就是立体主义。
代表人物是毕加索未来主义：是第一次世界大战前夕出现于意大利的一个文学艺术思想流派，对资本主义社会的物质文明那个大加赞赏，对未来充满希望，未来主义否定传统的艺术规律，提出把机器和工业作为现代艺术偶像及主题风格派：是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动，风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，风格派艺术家们通过《风格》杂志交流，他们共同的出发点就是绝对抽象的原则，也就是说艺术应该完全消除与任何自然物体的联系，而用基本的几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐，这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标陶斯柏认为“艺术已发展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响“这是一种过于理想化了的用艺术改造世界的思想风格派最有影响力的实干家是里特威尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种使用的方式体现了风格派的艺术原则，其典型作品是红蓝椅——结构服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立和完整，这样整体就可以自由而清晰的竖立在空间之中，形式就能从材料中抽象出来“构成派:构成拍是一战后在俄罗斯出项的，构成派的艺术家们力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题，其作品很像工程结构物，代表作是塔特林的第三国际纪念塔两种思想：艺术作为一种抽象的概念，能够应用到三度空间的物品之上——强调美学结构上抽象的经济性，马来维奇的功能观艺术已经成了多余的东西，即实用物品有其自身的功能和技术要求，需要一种设计理论来指导在前苏联实现表追设计中唯一值得注意的成功是由名为“工作青年艺术联盟”的一个列宁格勒工人团体所取得的现代主义:现代主义——标志着现代工业设计的开端，起源于对于机器的承认，现代主义的关键因素是功能主义和理性主义，最早是在德国建筑界出现的，有影响力的三个人——德国格罗皮乌斯、米斯和法国的柯布西埃功能主义认为一件物品或建筑物的美取决于它对其目的的适应性，其最有影响力的口号是“形式追随功能”理性主义是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，金肯那个减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性机器美学：1923年出版的《走向新建筑》是机器美学的经典之作对于现代美学贡献最大的就是柯布西埃名言：“住房是居住的机器”作品：新精神馆、萨伏伊别墅提出了新建筑的五个特点：1.底层架空2.屋顶花园3.自由平面3.横向长窗4.自由立面包豪斯：格罗皮乌斯创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础包豪斯总结和发扬了自英国工艺美术于东以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统格罗皮乌斯——法古斯工厂包豪斯是由格罗皮乌斯于1919年4月1日创建的在设计理论上，包豪斯提出了：1. 艺术与技术的新统一 2. 设计的目的是人而不是产品3.设计必须遵循自然与客观的法则来进行包豪斯与工艺美术运动不同的是它不敌视机器，而是试图与工业建立联系表现主义：是20世纪初首先出现于德国和奥地利的一种艺术流派，主张艺术的任务在于表现个人的感受和体验，鼓吹用艺术来改造世界，用奇特的、夸张的形体来表现时代精神，这种理想主义的思想与包豪斯“发现象征世界的形式”和创造新的社会的目标是一致的伊顿——“从干中学”布劳耶——钢管椅，开辟了现代家居设计的新篇章米斯——“少就是多”，设计了巴塞罗那椅、魏森霍夫椅包豪斯强调“立方体就是上帝”，从而走上了形式主义，有时甚至破坏了产品的功能艺术装饰风格：艺术装饰风格是20世纪20~30年代的主要流行风格，它发展于20世纪20年代，在30年代达到顶峰，它从各种源泉中获取了灵感，包括新艺术较为严谨的方面、立体主义、俄国芭蕾、美洲印第安艺术以及包豪斯。
各国设计简史2
意大利设计概述
● 3.设计理论界力量雄厚
● 意大利的设计评论界在战前就已经成形，以建筑和设计为主题的《多姆斯》杂志创刊于1928年， 战后更成为设计发展的一个重要支撑力量。艺术史专家卡罗●阿甘、基罗●多福尔斯、翁贝托●埃 可等人都是比较重要的设计评论家，他们形成了意大利语的评论中坚，对于设计的信息传播评论 标准的建立，价值观的公正导向空国
意大利设计分类
● 3.工业设计
● 意大利在工业设计方面也深具实力。意大利工程师阿尔方索●比亚列提根据路易吉●德●庞蒂的专利而 设计的摩卡咖啡壶，可列为意大利最成功的产品设计之一。自从1933年首次推出以，来，迄今仍在生 产，并在世界各国销售。除了奥利维蒂出品的打字机等产品引领了世界办公设备的设计潮流之外，阿 列西出品的炊具和餐饮用具，阿特卢斯、阿特米德、佛洛斯、鲁斯普兰等公司出品的灯具，布里安维 伽公司出品的家用电子设备，丹尼斯出品的家居用品，卡特尔出品的各种塑料制品，扎尼-扎尼出品的 各种金属厨具和配件，也都深受各国消费者的欢迎和喜爱。
意大利设计概述
● 5.设计师们特殊的教育背景
● 另一个很特别的现象是，大多数设计师的“设计"技能都是自学得来的，他们的教育背景有建筑、 工程、视觉艺术，有些人是飞机工程师，有些人是赛车驾驶员，却偏偏鲜少有从“设计学院"毕业 的。这是因为意大利高等院校里的“设计"学科，直到1980年代才正式确立。长期以来，意大利 的设计教育比较集中于少数几所学府，特别是工科型的米兰理工大学建筑系，这种高度集中的设 计教育模式也是意大利独有的。一代又一代意大利产品设计师、建筑师、时装设计师汽车设计师 都是从学院毕业的。因此意大利的设计师往往很容易跨界。建筑师设计，家具产品设计师设计时 装，平面设计师、设计建筑时装设计师设计汽车比比皆是，没有人会大惊小怪。
工业设计的繁荣时期(20世纪60―70年代的工业设计)
三、随着60－70年代各国丰裕社会发展阶段的来临，人们的消费和审美 观急剧变化，使40－50年代几乎是“铁板－块”的现代主义设计风格开 始受到不同程度的冲击和挑战，导致了“反设计运动的兴起。 四、60－70年代世界工业设计形成了以欧、美、日为主的三大阵营的基 本格局，这一时期意大利和日本的设计发展最引人注目。
结束语
我们还在路上，余晖消失之前都不算终点。
Thank you for coming, send this sentence to you, we are still on the road, before the afterglow disappears are not the end.
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工业设计的繁荣时期工业革命工业设计的繁荣时期20世纪6070年代的工业设计经过战后十几年的恢复调整和加速发展20世纪6070年代各国经济进入了普遍繁荣的阶段而工业设计也进入了繁荣时期这时期工业设计受到科技发展繁荣时期
工业设计的繁荣时期
工业革命
工业设计的繁荣时期（20世纪60—70年代的业 设计）
• 日本工业设计最鲜明的特点是与传统文化、传统设计的和谐共处，现 代设计与传统设计双轨并行。既没有因现代设计的发展而破坏传统文 化和设计，也没有因传统设计的博大精深而阻碍现代设计。一方面大 力保护、提倡和发展传统设计与文化，其陶瓷、传统工艺美术品、传 统服装、传统建筑、传统文化的设计等得到几乎完美的发展；另一方 面，极力主张发展推动和提高现代主义的工业设计，其汽车、家用电 器、照相机、现代建筑和环境设计、现代平面设计、包装设计、展示 设计等都取得了令人侧目的成就，跻身世界优秀工业设计之林。
工业设计史 第三章
魏德伍德1850年生产的"女王"牌厨房用品
第六节 保尔顿及其小五金工业
18世纪中叶，制造业仍以传统的方法和小型作坊的网络为基础。
保尔顿——1759年继承父业——1761年在索活购置了适于建造大型车间的 场地——1773年安装实验性蒸汽机——1776年和瓦特将蒸汽机应用到许多 工业生产中。
设计方法：迎合市场的流行趣味。他认为时尚的特点是采用流行的幽雅装饰 而不是擅自创造新的装饰。
新古典特点：追求古典风格和简洁、典雅、 节制的品质以及"高贵的纯朴和壮穆的宏伟"。 在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完 整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减 少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向 往。新古典在各国的发展虽然有共同之处,但 多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样 为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第二篇 1750—1914年的工业设计
1750到1914年——工业设计的酝酿和探索阶段。 工业革命：也称为产业革命，是资本主义生产从手工工场阶段向大机器工业阶段
的过渡。是生产技术的根本变革，又是一场剧烈的社会关系的变革。
现代工业设计是在资本主义社会发生和发展起来的， 因此，本章以欧美为主要线索分析工业设计的演变与形成过程。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第三章 十八世纪的设计与商业
设计做为商业上竞争的有效手段，成了商品生产过程中 一个重要的部分，反过来又促进了设计的发展。 工业设计的最大推动力—工业革命所带来的批量生产与
批量消费。 工业设计起点—18世纪在英国开始的商业化。
世界工业设计史第四章2
长的时期落后于国际水平。
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
战后英国的工业设计的恢复和发展得益于英国政府的重视、引导和 支持，也得益于英国设计组织卓有成效的工作。在英国政府扶持型的发 展模式之下，英国工业设计的组织及活动得到了规范，全民对设计的尊 重和认识得到提高，工业设计的专业地位提到巩固，为世界工业设计的 发展开创了一种有别于美国式市场引导的方式，也为英国后来跻身世界 优秀设计之林创造了条件。
第四章工业设计的成熟时期20世纪4050年代的工业设计第四章工业设计的成熟时期工业设计史大连理工大学机械工程学院工业设计研究所侯增选教授第二节战后意大利设计的恢复和重建第四章工业设计的成熟时期工业设计史大连理工大学机械工程学院工业设计研究所侯增选教授四五十年代是意大利的重建时期是意大利法西斯统治结束后民族物质文明和精神文明的重建也是意大利设计的恢复和重建成为真正奠定意大利现代设计面貌的基础的重要阶段
第四章 工业设计的成熟时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
代表：意大利第一代著名设计师吉奥·庞蒂创办的著名设计杂志《多姆斯》成 为意大利现代主义运动的宣传阵地，他积极恢复 “米兰三年展” 使这一国际性 展览重放异彩，为优秀设计提供了公开展示的机会。
工业设计史(精简版)
工业设计史（精简版）工业革命前得设计人类设计活动得历史大体可以划分为三个阶段：设计得萌芽阶段；手工艺设计阶段；工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计得酝酿与探索阶段，此期间新旧设计思想开始交锋，设计改革运动使传统得手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计得发展探索出道路；第一次与第二次世界大战期间，这就是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统得理论，并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产与科学技术得进步紧密结合，取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱，出现了众多得设计流派，工业设计多元化得格局在20世纪60年代后开始形成。
中国手工艺设计铜就是人类最早冶炼与使用得金属。
青铜在我国商代得以广泛应用。
熔铸法、失蜡法。
汉代得漆器在技艺上达到了顶峰。
实用与美观得典范瓷器在宋代达到鼎盛时期。
印花工艺应用明代家具达到鼎盛。
明代家具得主要特色：注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具；充分体现木材得纹理与色泽，不加油漆；注意家具造型，采用木构架得结构，与中国传统建筑得木构架很相似。
明代家具发展得原因：远林建筑得兴起；木材丰富；木工工具得发展。
明代家具得艺术特色，四字概括：简；厚；精；雅。
明代家具之所以取得高度得艺术成就，从设计上来说有以下四个因素：注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺设计古埃及得家具给后世家具得发展奠定了坚实得基础。
古希腊家具中最杰出得代表就是一种称为克里斯姆斯得靠椅。
希腊家具形式上有极大飞跃。
古希腊建筑得主要成就就是纪念性建筑与建筑群艺术形式得完美。
代表：雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙。
古希腊得三种柱式：多立克柱式；爱奥尼克柱式；科林斯柱式。
中世纪得最高成就就是哥特式教堂。
哥特式又称高直式，就是以其垂直向上得动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式得圆拱。
工业设计史 第十章(1~4节)
第一节 斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚现代设计的发展： （1）1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，将其作为“优良设计”的例 子介绍给美国的设计师和社会各界； （2）1958年，法国巴黎艺术博览馆举办了名为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向 巴黎人民展示北欧设计风采。 （3）1956-1957，西德举办了“丹麦的新式样”展览； （4）1961年，英国伦敦举办了“芬兰制”展览等。
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系 列 中 国 椅 之 一
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特点：椅背上多采用一排扇 状的细杆组成，扶手部分自 然弯曲，细部考虑十分周到， 维 在体量和视觉上十分优雅。 纳 设 计 的 其 它 椅 子
孔 雀 椅
维 纳 设 计 的 “ 男 仆 椅 ”
雅各布森（1902-1971）
（1）出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技术学校学习泥瓦匠技术，而后进入丹麦皇 家艺术学院学习建筑学 （2）1927年毕业，此后的三年里，在一家建筑师事务所工作 （3）1930年开办自己的建筑师事务所
雅各布森的设计特点：
（1）在实践中以材料性能和工业生产过程 为设计主导，而摒弃那些不必要的繁琐装 饰。将冰冷刻板的功能主义变成了精练而 雅致的形式
（2）十分强调细节的推敲，以达到整体的 完美。他的大多数设计都是为特定的建筑 而作的，因而与室内环境浑然一体。
特点：1935年设计，材料采用像 木和皮，是雅各布森早期的作品， 其款式受到了中国明式家具的强 烈影响。
现代艺术博物馆： 成立于1929年，致力于宣传现代主义设计，利用举办竞赛和各种 展览方式来使美国公众对欧洲，特别是包豪斯的设计有一定了解，并推动现代主义 在美国的发展。
设计标准：产品的设计要适合于它的目的，适应于所用的材料，适应于生产工艺， 形式服从功能。
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
工业设计史
工业设计产生的条件是批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
在工业设计发展的进程中，继承和变革这两个孪生的主题一直在以不同的形式交替出现，并不时产生激烈的交锋。
在设计概念的产生过程中，劳动起着决定性的作用。
什么是生存设计？远祖时代，人类的生存环境是极为恶劣的，人们不但受到洪水、严寒等自然灾害的威胁，还常常遭到野兽的袭击。
因此，人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的。
早期的设计，如猎具、衣物、掩体、武器等，都是为了抵御自然灾害和野兽的袭击。
在这种情况下，设计便成了生死攸关的问题。
按照达尔文（Charles Robert Darwin，1809—1882)的“适者生存”理论，人类作为自然物种之一，其生存取决于适应自然环境的能力，这种“适应”必须包括设计制造有用的工具来保护自己的能力。
在危急条件下，由生存的愿望和能力就会产生出生存设计。
这种设计的质量决定了设计者的生与死，因而常常是很成功的设计。
如果设计失误，后果将是致命的。
因此，这些失误会马上得到纠正。
经过无数次反复修改的过程，早期人类的设计在当时人们的物质条件下达到了很高的水平。
无论是澳大利亚土著居民所使用的飞镖，还是格陵兰人所用的兽皮筏（图1-4）都是这样。
尽管这些设计在技术上都是极为简单的，但在实际使用中却非常有效。
人类的设计就是在满足生存最基本需求的工具的基础上发展起来的。
一旦最基本的需求得到了满足，其他的需求也就会不断涌现。
另外，原有的需求也会以一种比先前的方式更先进的形式来得到满足。
随着温饱的解决和危险的消失，使生活更为舒适的欲望就会油然而生，人们发现自己是有感情的，他们的需求需要有一种感情上的内涵。
这样，人类设计的职能便由保障生存发展到了使生活更为舒适和有意义。
随着社会生产力的发展，人类便由设计的萌芽阶段走向了手工艺设计阶段。
一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，一般是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位，生产者和设计者往往就是一个人，生产者可以有自由发挥的余地，因而生产出的产品具有丰富的个性和特征。
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ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
现代设计史
Angol从视觉的人机工程原理出发研 究了屏幕的角度，其微型线路板被放 在一个金属盒子中，维修时无需拆除 机架。以其优雅俭朴的线条，Angol 结束了电视机不好搬动、不容易调整 角度的“视觉”祭坛的时代。
现代设计史
它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计 师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
现代设计史
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乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一，创建意大利设计公司 （ITALDESIGN），基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合， 为汽车生产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和 样车制作的完整服务.现代设计史源自现代设计史现代设计史
CESTELLO 092 类型： 灯 设计师： 嘉艾•阿乌莱狄、皮埃罗•卡斯狄里奥内 制造： iGuzzini 设计： 1996
为博物馆、展览、展厅、橱窗的照明设 计的组合灯，它使用了一系列和反射器 合为一体的小灯泡，安装在万向接头上， 这样能随心所欲地或水平或垂直地调节 灯光。
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949
现代设计史
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凳子挑逗性的形状明确揭示出设 计师在构图上的灵感来源，他们 分解语素，然后又以重新组织上 下文关系及组装的方式给它们另 一种语义
MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957
SERIE IMPRONTA 类型： 热造型小背包 设计师： 马基奥•哈素克 制造： MH Way 设计： 1985
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LA CINTURA DI ORIONE 类型： 厨房用品，锅 设计师： 里查德•萨帕 制造： Alessi
一组15个各不相同、尺寸不一、铜铁钢及生铁材料的锅子，但它们明确的风 格局部和柄、圆头、盖子部分的一致的人类工程学设计方案又使它们完全统 一。它们的原创性典型地表达了八十年代的享乐主义和在物品中（在对于细 节的完善中）寻求欢乐的口味。
独一无二的意大利
现代设计史
意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计出 现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意 大利线条”已经成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的 发展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰 动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的影 响，使意大利成为设计的先锋。
PROUST 类型： 扶手椅 设计师： 亚烈桑德罗•蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 设计： 1976
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LASER 类型： 赛车 设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
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在对解剖和矫形作出深入研究之后，Roces公司设计并生产了这款旱冰 鞋，它使人体和“工具”更完美地结合，纠正了传统冰鞋最突出的缺点。
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I TRASFORMABILI 100 类型: 外套-沙发，雨衣-窗帘 设计师: 莫雷诺•费拉利 制造: pany 设计: 2000
一件雨衣能变成沙发，一件披风能变成圆顶雪屋，一件马甲通过简单的钩 子和拉链的组合而变成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用来遮蔽的衣 服和令人舒适的物品的双重功能，实现了使自己的身体成为流动居室的古 老梦想。
K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它 带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面。
现代设计史
现代设计史
吉奥·庞蒂Gio Ponti提出了“意大利设计”路线，以保持意大利 设计的特有形象。1951年， “米兰设计三年展”向世人明确地 表达了意大利工业设计的方向，那就是“艺术的生产”，而不 是走简单的实用化道路。
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Sofa 1956
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Espresso 咖啡机 1949
TUBE CHAIR 类型： 组合座位 设计师： 乔•科隆波 制造： Flexform 设计： 1969
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不同直径的同心圆柱，盖着一 层色彩亮丽的松紧布料，它们 可以很容易地重新进行组合， 获得不同的方案：高椅子、矮 椅子、长椅子、沙发、轻便躺 椅、长沙发。它们的形状干净、 纯粹和好玩，但也相当合理和 舒适。
Laser让人目瞪口呆，它具 有空气动力的、最基本的形 状，烤漆成敷金属的蓝灰色， 在技术上同时具有原创性和 功能性，它让坐着骑车的人 拥有 “鱼雷”姿势的未来 派线条，综合表达了对速度 的崇拜以及对人和机器的共 生关系的愿望。
现代设计史
CASABLANCA 类型： 家具 设计师： 埃多莱•索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981
现代设计史
现代设计史
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他 落在 缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧 的图案还 符合一种审美标准，给人构图上的享受。
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
现代设计史
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
基吉阿罗本人的设计将 技术与对风格的理解融 合在一起，产生了许多 成功的产品。
现代设计史
他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远 离现代主义设计原则，让人完全没有心理准备，至 今仍然是设计界争论的话题。
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索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只 有可能性。
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玛利奥·贝里尼 Mario Bellini
马利奥·贝里尼曾经为 Olivetti, B&B Italia, Cassina, Brionvega 以 及 Yamaha等国际著名企业设计产品。同时也是意大利风格、米兰 三年展的倡导者之一 。
作为人类工程学、精密机械学和设计相结 合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展 出。
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
现代设计史
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聚丙烯的技术工艺启发了设计方案，由 此诞生了一把可以拆卸、堆积和容易使 用的椅子：它仿佛一个模块，可以在空 间中组合和重叠，K999因而也变成了一 种游戏以及孩子们造房子的一个元件。
BLOW 类型： 充气扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1967
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VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨 斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
现代设计史
Valentine保留了动力学机 械原理，但完全更新了 机身，它抛弃了以往打 字机铝壳，而采用ABS， 加上两个转动墨带的黄 色旋钮和一个提手。键 盘与其他部分分开，强 调红黑配色。它的盒子 也是红色的ABS，能避免 受到撞击。
它是Memphis小组的标志性产品，
竭力对抗美的口味和好的传统设
计，试图在家庭中重新引进色彩
和装饰，并根据一种非常后现代
的口味来汲取互相之间极不相同
的文化、符号和风格。
Serie Impronta（印迹系列）的款式是不规则四边 形，曾获得1985年的ADI和SMAU奖，它由非常轻 的半硬的两半外壳组成，用拉链连接，其中的一 面象刻痕一样压有公司标志MH。
现代设计史
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在战后社会文化环境中，为 了迅速扫盲 ，尼佐利设计 的Lexikon 80（词典）毫无 疑问是超前的产品，它满足 了意大利社会经济的更高需 求
现代设计史
打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利
制造： Olivetti 设计： 1945
现代设计史
VESPA 类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
AEO被看作一种新的功能美学的典范， 它的创新不仅体现在外表上，也体现 在组装标准、对普遍认为是不相容的 材料的一视同仁，只需改变椅背面料 就能更新形象，非常简单。
Proust是一个独件作品，在七十年代 末八十年代初时，它用一种时而被 认为是浪漫的、时而又被认为是叛 逆的方法攻击和化解了理性主义设 计的传统内涵（形状的原创性，功 能性及系列生产）。
1928年起，庞蒂先后创办过《多姆斯》和《风格》两种 设计刊物，大力宣传现代设计思想，曾发表过依据功能结 构重新塑造产品形态，摒弃传统求得"真实形式"的见解。
现代设计史
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埃托·索特萨斯 （Ettore Sottsass）
索特萨斯的设计给人留下了许多思考。他的代表 作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴 面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，而且 不具备书架的功能。
现代设计史
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962