影视艺术概论

中国电影史1.1896年上海徐园又一村放映卢米埃尔的影片2.1905年北京丰泰照相馆任庆泰拍摄中国第一部电影《定军山》，谭鑫培主演，刘仲伦拍摄3.1913年，张石川郑正秋导演中国第一部故事片《难夫难妻》，亚细亚影戏公司4.同年香港华美影片公司拍摄《庄子试妻》，黎明伟编导并反串庄子之妻，严珊珊成为中国第一个女演员，该片是中国第一部出口影片5.1922年，张石川郑正秋创立明星影业公司，成为中国规模最大，生产影片最多，历史最长的制片公司6.1930年联华影业公司成立，联华注重对电影特征的把握，讲究画面的美感和镜头组接，联华为新派，明星为旧派7.明星、联华都属于中国带有民主主义思想的现实主义电影。

新派：受外来文化影响较深，取材上趋向于城市资产阶级，表现激进情绪和空幻理想旧派：受传统封建文化影响，在题材上偏重农村和下层市民生活，影片表现改良主义，寄希望于封建伦理道德8.1931年3月15日，明星公司拍摄第一部有声电影《歌女红牡丹》9.1933年春，上海中共地下组织在瞿秋白的领导下成立了夏衍为组长的党的电影小组，1933年3月5日推出第一部左翼电影《狂流》。

《春蚕》第一次把新文学作品搬上银幕。

1934年左翼电影家成立电通影片公司。

袁牧之的《桃李劫》，田汉的《风云儿女》10.1934年蔡楚生《渔光曲》在莫斯科电影节上参展获荣誉奖，成为我国第一部国际获奖影片11.1936年，欧阳予倩、蔡楚生提出国防电影的口号。

明星拍出沈西苓的《十字街头》，袁牧之的《马路天使》，以及联华拍出沈浮费穆编导的的《狼山喋血记》，马徐维邦的《夜半歌声》，吴永刚的《凌云壮志》12．中制：史东山《保卫我们的土地》袁美从《热血忠魂》、阳翰笙应云卫的《八百壮士》。

中电：沈西苓《中华儿女》孙瑜《长空万里》13.沦陷区孤岛电影借古喻今手法歌颂民族气节，表现爱国主义思想，鞭挞卖国行为，欧阳予倩、卜万苍的《木兰从军》，柯林《乱世风云》14.抗战胜利后中国出现了电影史上的第一个现实主义高峰15.昆仑影业公司通常以巨大的规模和容量展现广阔的社会生活图景。

《八千里路云和月》，《一江春水向东流》。

文华影业则以拍精品为主，对电影的艺术品格具有执着的追求。

《小城之春》（现代电影先河）《太太万岁》。

(揭露国统区的黑暗)。

《一江春水向东流》是蔡楚生的巅峰之作，是传统电影的典范。

16.抗战电影特点：始终关注社会底层最普通的老百姓，在关注小人物的同时，不少作品还思考着整个民族的出库，充满了对社会、民族的深沉责任感和忧患意识。

在艺术形式上注重影片的纪实性，舍弃形式完美而追求更大的真实17.1949年到1976年，中国电影和国家政治紧密相连，为无产阶级政治服务，为工农兵服务为电影主导方向。

18.新中国电影的起点是东北电影制片厂1946年10月1日的《桥》。

1949年我国相继成立了北影和上影。

十七年中国电影的发展特点是：艰难曲折、大起大落。

十七年中，出现过四个蓬勃发展时期：建国初期的第一次发展；1956年前后的第二次发展；1959年的第三次发展以及60年代初期的发展。

1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”，标志着建国初期电影创作的第一次大发展。

全国开展对《武训传》的批判及其后的文艺整风运动，使建国初期电影第一次蓬勃发展的局面很快结束。

1956年5月，毛泽东提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。

1956年10月至11月，文化部电影局在北京召开各制片厂厂长会议，重点讨论贯彻“双百”方针，改革电影体制的问题，到1956年前后产量赶上并超过50年的水平，艺术质量也有新的突破，题材丰富，风格多样，呈现一派勃勃生机。

“十七年”中国电影各时期的艺术特点建国初期第一次发展电影创作的艺术特点：初步形成了自己的风格，真实、朴素、充满时代气息和生活气息。

影片创作从生活出发，从人物出发，大胆创造，“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”，影片结构比较自由，不很戏剧化。

1956年前后中国电影第二次发展的艺术特点：大胆突破。

具体是：（1）向生活的各个方面拓展；（2）艺术上大胆突破；（3）风格、样式上也比较丰富多彩。

1959年是50年代中国电影发展的最高峰，其艺术特点是：（1）反映历史真实，将时代精神溶入革命题材之中；（2）创作方法与时代相一致；（3）影片艺术质量普遍提高，新生力量迅速成长。

“十七年”电影创作有何可借鉴的方面？存在的问题是什么“十七年”电影创作中值得借鉴的方面：（1）现实感与时代感；（2）注重人物形象塑造；（3）造就了一批各具特色的电影艺术家；（4）继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片。

“十七年”电影创作中存在的问题：（1）电影直接为政治服务；（2）没有深入挖掘人物内心世界；（3）很少借鉴国外电影的艺术成就；（4）对电影本体的研究基本没有展开。

19.文革时期电影：十年文革为中国电影带来极大破坏，是中国电影断裂的十年。

八个样板戏智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《红色娘子军》、《白毛女》及交响音乐《沙家浜》。

特点：高大全，三突出，破坏现实主义传统20.新时期电影：创作观念上更新，电影语言上创新。

1979年第三期张暖析李陀在《电影艺术》发表著名论文《谈电影语言的现代化》首次在中国电影界理论界提出电影观念的革新问题。

21.第五代导演指1978年入北影1984年从事电影创作的年轻人，陈凯歌、吴子牛、张艺谋、田壮壮、张军钊、黄建新等。

代表作《一个和八个》22.张艺谋《红高粱》获38届柏林电影节金熊奖，吴子牛《晚钟》获39届银熊奖，陈凯歌《霸王别姬》获46届戛纳电影节金棕榈奖23.主旋律电影是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和普通观众生活相贴近的现实主义题材影片。

规模宏大，气势非凡历史巨片是该类型电影中最具历史概括力和细想内涵的24.1929年伦敦试播无声电视成功。

1930年BBC播发第一部有声电视独幕剧《花言巧语的人》，1936年bbc在伦敦建立电视台，标志电视诞生。

1954年彩色电视诞生，1964年美国发明了一个同步静止卫星，实现电视节目跨洋越州的目的。

25.电视特征：高科技化得传播手段，高容量信息传播载体，纪实性的反应社会生活，家庭性的接收方式26.电视：电视是电信的一种，用于传送代表景物的信号。

在收到信号之际将它存储后，使景物画面重显.电视艺术是电视节目中的艺术类节目。

电视剧：是电视艺术的子系统，是电视艺术中最核心的最精致的部分，三者有联系，也相互区别。

电视剧分类：电视小品、电视单剧本、电视连续剧，电视系列剧。

27.影视艺术的特性：综合性。

艺术与科技结合、时间艺术与空间艺术、视觉与听觉艺术综合。

动态造型性，逼真性，商品性28.画面：映现与银幕和屏幕上的活动影像，构成电影的基本要素，构成电视的的最小构成单位。

在不同画面中被摄主体画面中呈现范围是不同的，这种不同就叫景别。

29.镜头：（1）摄像机上透镜系统组合而成的一个光学部件。

（2）影视实拍中摄像机所摄取的一段连续画面。

景与景别是空间概念，镜头是时间概念。

30.长镜头：在拍摄中耗费了较长时间的镜头，他是一个单镜头，单镜头不一定是长镜头。

.31.远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。

功能：环境描写，营造气势氛围揭示人物内心活动全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作。

有较强的客观性中景表现人体膝部以上及相应的景物镜头画面。

表现一个人或几个人，揭示他们的关系和交代冲突，表现一定范围内人物背景和场景，起到衬托人物，营造氛围的作用近景表现人物胸部以上的活动情形，使观众看清人物面部表情的景别特写是影视景别中摄影机与被摄影对象的视距最近的镜头画面。

是细节描写的重要手段，突出表现某一细节和细部动作。

32.影视艺术中色彩变化可以反映人物情绪创造氛围，可以参与整体结构，通过色彩变化转换影视的时空，可以用来隐喻和象征蒙太奇蒙太奇的功能：保证连续完整的叙事。

使镜头产生出新的含义，激发观众想象，参与艺术的再创造，创造特殊的影视时空，创造节奏。

蒙太奇分类蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇，表现蒙太奇，理性蒙太奇。

前一种是叙事手段，后两类主要用以表意。

在此基础上还可以进行第二级划分，具体如下:叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。

它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。

这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。

叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：1.平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。

平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。

2.交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。

这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。

3.复现蒙太奇复现蒙太奇指体现一定寓意的镜头画面或场面在影片的关键时刻反复出现，造成强调对比呼应渲染等艺术效果。

影视艺术的各种构成元素如人物景物动作对话细节等都可以反复出现，产生独特的艺术效果。

突出重点，视觉重复达到内容强调。

4.对话蒙太奇一个镜头中某个人物讲话，仿佛是对下个镜头某个人说的，可实际他们之间并没有直接对话。

造成这种组接的依据是两个镜头之间有着某种内在联系，这种组接让对话衔接十分自然，有简洁明了的转换了影片时空。

5.叫板蒙太奇指上一场景叫到某人某物，下一镜头便是那人那物，它的作用是前呼后应承上启下，简洁明快的推进剧情的发展。

表现蒙太奇表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。

其目的在于激发现众的联想，启迪观众的思考。

1.抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。

它的本意既是叙述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。

意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。

最常见，最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。